Le sculpteur Klodt est son œuvre. Encyclopédie scolaire
Le brillant sculpteur Piotr Karlovich Klodt envisageait de devenir militaire dès son enfance. Et j'ai choisi la créativité. Et il a commencé à étudier sans mentors. Et aussi, par la volonté des circonstances, il est devenu un ouvrier de fonderie de premier ordre. C'est lui qui a donné l'impulsion au développement de cet art.
Il a fait de l’art animalier domestique une discipline autosuffisante…
Famille militaire héréditaire
Piotr Karlovich Klodt, dont la biographie sera racontée au lecteur dans l'article, est né à Saint-Pétersbourg en 1805. La famille Klodt était principalement composée de militaires héréditaires. Ce patronyme était très pauvre, mais bien né. Ainsi, l’arrière-arrière-grand-père du sculpteur participa à la guerre du Nord et fut considéré comme l’un des personnages célèbres ces batailles. Le père de Peter était aussi un militaire. Il combattit les hordes de Bonaparte pendant la guerre patriotique de 1812 et fut général combattant. Son portrait est toujours dans la galerie de l'Ermitage.
À la naissance de Peter, son père a reçu un nouveau poste et a dirigé le quartier général du Corps sibérien séparé. Par conséquent, la future sculpture a passé son enfance et sa jeunesse à Omsk.
C'est dans cette ville sibérienne qu'il développe une passion pour le dessin, le modelage et la sculpture. À douze ans, il sculptait déjà des chevaux en bois. Il voyait chez ces animaux un charme incomparable.
Dans l'ensemble, ce passe-temps a été transmis au jeune Peter par son père. Il lui envoya des chevaux en papier de l'armée, découpés dans des cartes à jouer. Après cela, chaque fois que cela était possible, le futur sculpteur essayait toujours de dessiner et de sculpter ces animaux.
En 1822, le chef de famille décède et ses proches décident aussitôt de retourner dans la capitale du Nord.
Service militaire
Les ancêtres du jeune Klodt étant des militaires, Peter, dix-sept ans, décide de s'inscrire dans une école d'artillerie. Pour être honnête, il y a très peu de choses sur cette période de la vie. Il avait dix-sept ans lorsqu'il devint cadet. Puis, quelques années plus tard, il est promu enseigne.
Parallèlement, lorsqu'il avait du temps libre, il étudiait les chevaux - observait leur comportement, leurs habitudes, leurs postures... En un mot, il appréhendait ces animaux comme des sujets créativité artistique. Il n'avait pas d'autre mentor que la nature. Il a également continué à s'adonner à son passe-temps favori : dessiner ou sculpter des personnages.
En 1827, Klodt, déjà sous-lieutenant, quitta son service pour cause de maladie. A partir de ce moment, il se concentre uniquement sur sa créativité.
Bénévole de l'Académie
Pendant deux ans, l'ancien officier s'est engagé seul dans la sculpture. Comme auparavant, il travaillait d'après nature, copiait des œuvres d'art anciennes et modernes. Un jour, l'une des personnes couronnées a offert au grand empereur Nicolas Ier une figurine de cavalier en bois. Comme l'autocrate aimait beaucoup ces «jouets», il ordonna de trouver un auteur doué. En conséquence, Peter Klodt s'est retrouvé au Palais d'Hiver et, après une audience avec l'empereur, est devenu étudiant volontaire à l'Académie des Arts. Il a également commencé à recevoir des prestations en espèces. C'était en 1829.
Dès lors, le sculpteur se consacre entièrement à l’art. Il a commencé à écouter des conférences, à rencontrer de nouveaux créateurs, à copier des sculptures dans des palais et des musées et à continuer à sculpter des figurines de chevaux et de hussards. À propos, dans les années 30, ses « jouets » étaient littéralement très demandés. On sait qu'une figurine en bois similaire de Klodt décorait autrefois le bureau de l'impératrice elle-même. En un mot, le talent et la persévérance du sculpteur portèrent inévitablement leurs fruits. Et encore plus tôt que ce que le jeune créateur lui-même espérait.
Quant aux professeurs de l'Académie, ils ont approuvé son travail, l'aidant par tous les moyens à réussir. Mais le mentor immédiat du jeune auditeur était le recteur de l’institution, I. Martos. C'est lui qui l'a amené chez lui...
Mariage avec la nièce du recteur
En fait, Peter Klodt, dont la biographie est riche événements intéressants, est devenu un invité fréquent dans la maison de Martos. Au bout d’un certain temps, il voulut même épouser la fille du recteur. Mais cela ne s'est pas produit. Mais il a commencé à être gentil avec sa nièce. Juliania Spiridonova était son nom. Par la suite, elle est devenue une épouse fidèle et aimante et une maîtresse de maison. Leur mariage eut lieu en 1832.
Trois ans plus tard, la famille Klodt avait un héritier, Mikhail. Des décennies plus tard, il devient un artiste très célèbre et travaille périodiquement à l'étranger.
Première ordonnance du gouvernement
Après le mariage, Piotr Klodt (sculpteur) a reçu sa première commande gouvernementale. Nous parlons d'un design sculptural qui Capitale du Nord. Il était accompagné de personnalités créatives expérimentées telles que V. Demut-Malinovsky et S. Pimenov. Malgré le fait que le jeune sculpteur n'avait absolument aucune expérience en matière d'œuvres monumentales, il a réussi à s'imposer comme un brillant vainqueur. Alors que ses six chevaux étaient déjà installés sur le grenier de l'arc, qui portait le char de la déesse de la gloire, Klodt (le sculpteur, créateur de ce chef-d'œuvre) reçut non seulement le patronage de l'autocrate russe, mais aussi une renommée mondiale.
De plus, après un tel triomphe, le créateur autodidacte de 28 ans est devenu académicien de l'Académie des Arts. Il devient également professeur de sculpture et, en plus de son salaire, il commence à percevoir une belle pension annuelle. Ils lui ont également offert un appartement spacieux et un atelier...
Du boulevard Admiralteysky au pont Anitchkov
Alors que Klodt travaillait sur la conception de la porte de Narva, il reçut une autre commande du gouvernement. Il doit créer deux groupes sculpturaux. Selon le plan, ils décoreraient la jetée du boulevard Admiralteysky. Le titre est « Apprivoiser le cheval ».
Peter Klodt a pu produire des modèles pour ce projet et les a présentés à l'Académie pour discussion. Les académiciens furent plus que satisfaits du travail du talentueux sculpteur et il fut décidé de mener à bien cette commande dans son intégralité.
Mais comme Klodt continuait à travailler sur la composition des Portes de Narva, il dut faire une pause dans son travail sur les « dompteurs ». Après un certain temps, une fois le premier projet terminé, le sculpteur revint à la composition précédente.
Cependant, il propose désormais de placer les sculptures non pas sur le boulevard Admiralteysky, mais sur le pont Anichkov.
Le fait est que cette structure était à l'origine un passage en bois, puis en pierre. Le pont était fiable, mais très étroit pour une grande capitale. Nicolas Ier a lui-même compris que la reconstruction était nécessaire. Et dans ce cas, les « Horse Tamers » de Klodt n’auraient pas leur place ici. En un mot, de tels travaux donneraient au pont un aspect très look moderne. En conséquence, la reconstruction du bâtiment commença en 1840.
Mais avant cela, le premier groupe de « dompteurs » était déjà prêt et les fonderies attendaient que l’équipe coule l’œuvre d’art en bronze. Mais le directeur de la fonderie de l'Académie, V. Ekimov, est décédé subitement, ne laissant malheureusement aucun successeur...
Roulette
Sans un tel spécialiste, le casting était totalement impossible. Mais afin de réaliser ses projets, Klodt décide de superviser lui-même la mise en œuvre de ces travaux. De plus, il a été formé aux métiers de la fonderie lors de ses études dans une école militaire et à l’Académie.
A cette époque, il était considéré comme le seul sculpteur maîtrisant à la perfection le moulage artistique. C'est pourquoi il a reçu une offre pour gérer l'ensemble de la fonderie. Bien entendu, il n’a pas refusé. Ainsi, pour la première fois dans l'histoire de l'art, un sculpteur n'ayant pas la formation appropriée commence à diriger un tel atelier.
En 1841, Klodt avait déjà réalisé deux compositions en bronze et commençait à préparer le moulage de la dernière paire de sculptures.
Eh bien, fin novembre de la même année, le pont Anitchkov a été inauguré après restauration. Les groupes de bronze finis se trouvaient sur des socles sur la rive droite de la Fontanka, et sur la gauche se trouvaient des copies en plâtre...
L'histoire avec des cadeaux
En 1842, les moulages de la dernière paire furent réalisés. Cependant, ils n'ont pas atteint le pont Anitchkov. Le fait est que Nicolas Ier a appelé le sculpteur. Il disait vouloir glorifier les créations de Klodt. Et pour cela, il décida de faire don de ceux déjà coulés au roi de Prusse, Frédéric-Guillaume IV.
En conséquence, Klodt se rend à Berlin. Le cadeau en bronze a été présenté au monarque prussien. Après cela, les sculptures ont été installées près de la porte principale du palais impérial. Wilhelm, cependant, n'est pas resté endetté. Il offrit à Klodt une tabatière en diamant et lui décerna le prestigieux Ordre de l'Aigle Rouge.
De retour à Saint-Pétersbourg, il a recommencé à recruter des « dompteurs ». Mais cette fois aussi, ce couple n'atteignit pas sa destination, car à cette époque le souverain des Deux-Siciles, Ferdinand II, était en visite dans le nord de Palmyre. L'autocrate russe a présenté les créations de Klodt au monarque sicilien. En conséquence, Ferdinand aimait la façon dont Peter Klodt les sculptait et il demanda à lui en offrir quelques-uns. Et c’est ce qui s’est passé. La paire de bronze du sculpteur se trouve à Naples et le brillant créateur a reçu une autre commande.
Pour être honnête, les mêmes exemplaires se trouvent en Russie. Par exemple, dans le domaine Golitsyn et à Petrodvorets.
Le summum de la créativité
Ainsi, à partir de 1846, l’artiste fonde à nouveau la sculpture et achève l’ensemble de la composition. Ce processus a en fait duré quatre ans. Et en 1850, les copies en plâtre furent retirées du pont et des figures en bronze furent installées à leur place. Ainsi, Klodt (sculpteur) Anitchkov a finalement achevé la conception du pont. Les travaux ont duré deux décennies. Et l'ensemble de l'ensemble a apporté au maître un succès sans précédent.
Bien entendu, après les « dompteurs », Klodt a créé d’autres œuvres sculpturales. Cependant, selon les connaisseurs d’art, les « Chevaux d’Anitchkov » constituent le summum de la créativité de l’artiste.
Dénivelé de 70 mètres
P. Klodt (sculpteur) continue de travailler sur les commandes impériales les plus importantes. L'un d'eux est la reconstruction de la maison de service du Palais de Marbre. Ainsi, selon le projet, il était prévu que tout l'étage inférieur serait consacré aux écuries et que le bâtiment, ouvert sur le jardin, deviendrait une arène. En conséquence, un relief de 70 mètres de haut a été créé pour la décoration, intitulé "Un cheval au service de l'homme". L'auteur était Klodt. Dans cette œuvre, le sculpteur représente des scènes de dressage de chevaux, des peintures de routes et de chasse, des combats de cavalerie...
L'œuvre la plus sincère
Parmi les autres sculptures du maître, se distingue le monument à Ivan Krylov. Rappelons que le célèbre fabuliste est décédé en 1844. Sa mort a été perçue comme un deuil à l’échelle nationale. L'année suivante, par le biais de périodiques, une souscription volontaire est annoncée dans le cadre de l'installation d'un monument à Krylov. Trois ans plus tard, le montant requis a été collecté et l'Académie des Arts a annoncé un concours correspondant entre sculpteurs. En conséquence, Klodt est devenu le vainqueur.
Initialement, il avait prévu d'exécuter la commande en traditions anciennes. Mais à la fin, il a créé un portrait vraiment précis.
En gros, tout vie créative Le travail de l'artiste s'est déroulé sous l'autocrate, sous son patronage direct. Alors, qui pourrait laisser un souvenir de lui en bronze ? Seulement Klodt.
C’est donc le célèbre créateur de la colonne Alexandrine, Montferrand, qui fut responsable de la construction. Mais seul Klodt pouvait sculpter la statue et la couler.
Au tout début de 1857, la première pierre du monument fut posée et l'année suivante, le maître commença à couler une statue équestre en bronze du roi. Malheureusement, une fissure est apparue lors du processus de moulage et, par conséquent, un certain nombre de parties de la figurine n'ont pas été comblées.
En 1859, un casting secondaire eut lieu. Cette fois, tout s’est déroulé avec plus de succès.
Cependant, pour acheminer la statue de l'atelier au lieu d'installation, il a fallu percer l'un des murs. Il n'y avait plus de problèmes.
Eh bien, en juin de la même année, le monument à l'empereur fut inauguré. Cette œuvre est devenue non seulement une véritable décoration de la place Saint-Isaac, mais aussi un chef-d'œuvre de l'art mondial.
Anatomie
En plus de ses activités directes, Piotr Karlovich Klodt, dont les sculptures sont connues dans le monde entier, a développé aides à l'enseignement pour les jeunes talents de l'Académie. Ainsi, dans les années trente, il fonda en bronze le célèbre « Corps couché ». En d’autres termes, il s’agit de l’anatomie humaine, créée avec la participation de l’un des professeurs d’anatomie. Un peu plus tard, le maître crée « Anatomie du cheval ».
La mort subite du maître
Le brillant sculpteur décède à l'automne 1867. Une mort subite l'a rattrapé dans sa propre datcha en Finlande. Ils disent dans dernières minutes tout au long de sa vie, le sculpteur Klodt (ses œuvres sont reconnues comme chefs-d'œuvre), comme toujours, a sculpté des personnages.
Klodt a été enterré dans le cimetière luthérien de la capitale du Nord. Et en 1936, les cendres du maître furent transférées à la Nécropole des Maîtres d’Art. Une nouvelle pierre tombale a ensuite été installée.
Presque tous les proches du sculpteur, y compris son épouse, sont restés au cimetière luthérien. Malheureusement, toutes les tombes de Klodt ont été irrémédiablement détruites...
AGENCE FÉDÉRALE POUR L'ÉDUCATION DE LA FÉDÉRATION DE RUSSIE
INSTITUT MINIER DE L'ÉTAT DE SAINT-PÉTERSBOURG NOMME D'APRÈS G.V. PLEKHANOVA
(UNIVERSITÉ TECHNIQUE)
Discipline : Histoire de la Patrie
Sujet : « Le sculpteur Piotr Karlovitch Klodt »Complété par l'étudiant : gr. GK-08-1 ______________ /Nikolaeva G.S./
(signature)
Date de: ___________
Vérifié par l'enseignant : ____________ /Afanasyev V.G./
(signature) (nom complet)Saint-Pétersbourg
2008
Contenu:
1. Introduction
7. Monument à Nicolas 1
9.Conclusion
Bibliographie
1. Introduction
« Grâce à sa compréhension profonde et globale de la nature, il a pu
trouver la relation exacte entre idéal et réalité,
ce qui se voit dans ses créations, dotées d'une beauté harmonieuse"
Beaucoup de gens connaissent le célèbre sculpteur russe du XIXe siècle Piotr Karlovich Klodt grâce à ses magnifiques œuvres monumentales, connues dans le monde entier.
Cet ouvrage ne parlera pas seulement de ses célèbres chefs-d'œuvre. Le talent de Klodt est unique en son genre : il était à la fois sculpteur et fondeur. Il a moulé non seulement ses propres œuvres, mais aussi celles d'autres sculpteurs, en particulier les monuments que l'on peut aujourd'hui voir dans de nombreuses villes de Russie. De plus, Klodt ne s'est pas limité à créer des œuvres exclusivement monumentales : il a créé de magnifiques œuvres commémoratives, de chevalet, de portraits et de décoration, et a également travaillé dans les techniques de la gravure et de la lithographie. Klodt fut le fondateur du genre animalier dans la sculpture russe ; avant lui, seuls quelques-uns travaillaient dans ce genre. Il combinait parfaitement son travail quelque peu dangereux et à forte intensité de main-d'œuvre avec activités d'enseignementà l'Académie Impériale des Arts.
Le talent de Klodt était apprécié non seulement en Russie, mais aussi à l'étranger. Beaucoup de ses œuvres étaient des cadeaux aux dirigeants d'autres pays. Son talent a été remarqué par plusieurs commandes russes et il a également reçu des commandes à l'étranger.
Dans mon essai, je considérerai les principales étapes de la vie et de l'œuvre du grand sculpteur, qui a laissé un héritage colossal à ses descendants.
2. Pedigree de la famille Klodt von Jurgensburg
La généalogie de la famille Klodt von Jurgensburg a été rédigée en mars 1852 en allemand. Toutefois, le nom du compilateur n’est pas indiqué dans les textes. C'est d'après le « Pedigree » que l'on sait que le fondateur de la dynastie est considéré comme le baron Johann Adolf Klodt von Jurgensburg, lieutenant général suédois, né le 5 août 1650, capturé et mort à Moscou en 1720. Gustav Adolf Klodt, capitaine de la garde de la reine Christina Augusta de Suède, était le gouverneur de Riga. Plus tard, il devint maréchal de la noblesse suédoise de Livonie et, en 1666, il fut l'envoyé suédois en Russie. Lui et son fils Johann Adolf étaient mariés à des Suédois. Ces informations ont fourni une base convaincante pour identifier la branche scandinave des Klodt.
Le « Pedigree » précise que « la famille noble des Klodt est très ancienne. Il est originaire d'Italie, d'où il s'est déjà répandu dans toute la Westphalie, le long du Rhin et de la Moselle. En 1543, l'un des Klodt quitta la Westphalie pour la Livonie. Son fils reçut des terres patrimoniales la même année et ajouta à son nom de famille le surnom de von Jurgensburg. Selon d'autres sources, en 1561, le Maître de l'Ordre von Galen concéda ce domaine à Just Klodt. En 1780, le domaine de Jurgensburg, qui appartenait toujours à l'aîné de la famille, passa dans une propriété extérieure. Au cours de ces années, l'une des branches des Klodt s'installe en Russie. Leur dignité baronniale avec les armoiries familiales fut reconnue en Russie le 17 octobre 1853.
D'après la description des armoiries baronniales de Klodt von Jurgensburg, il ressort clairement que les anciennes armoiries originales se trouvent au milieu d'un grand bouclier. Les anciennes armoiries sont divisées par une bande transversale dorée, en dessous sur un champ bleu se trouvent trois boules dorées, au-dessus d'un champ argenté se trouve une meule noire. Le grand bouclier est composé de quatre parties. Dans la partie supérieure gauche, sur un champ rouge, se trouvent trois lys argentés avec des étoiles dorées. A proximité se trouve une tour rouge sur un champ doré ; le champ lui-même est bordé de rayures rouges et argentées. Dans le fragment inférieur gauche sur un champ argenté se trouvent quatre bannières croisées. Le bouclier est surmonté d'une couronne baronniale suédoise et de casques de chevalier sur les deux bords.
3. Père de Piotr Karlovich Klodt
L’étude de la biographie de Karl Fedorovich Klodt, le père du sculpteur, s’appuie sur faits historiques, découvert dans ses documents personnels du Département des manuscrits du Musée d'État russe. Karl Fedorovich est né le 25 juillet 1765 dans le domaine familial de Vaalkul près de Revel dans la famille d'un lieutenant à la retraite de la cavalerie russe Adolf Friedrich Klodt - le petit-fils de Johann Adolf Klodt. Dans sa liste officielle, il est écrit qu'il vient des nobles livoniens. Il existe des informations selon lesquelles il a commencé à étudier à la Dohm-Schule de Reval, puis a étudié à la maison sous la direction de professeurs célèbres, dont Fyodor Ivanovich Schubert, qui devint plus tard astronome, académicien et membre de l'Académie de Saint-Pétersbourg. des Sciences.
Klodt entra au service militaire à l'âge de quatorze ans le 4 février 1780 avec le grade de sergent d'artillerie, et à partir de ce moment ses activités au profit de la patrie commencèrent. Le 10 mai 1786, il devient cadet baïonnette dans l'artillerie. Le 7 décembre 1787, il est transféré à l'état-major comme lieutenant, et le 18 juin 1792, il devient capitaine. Le 16 février 1797, sous l'empereur Paul Ier, Klodt fut transféré à la « suite du quartier-maître de Sa Majesté » et le 17 novembre de la même année, il fut promu major. Le 8 avril 1800, Klodt est promu lieutenant-colonel.
Déjà sous le nouvel empereur Alexandre 1er, il obtint le grade de colonel en 1806, comme en témoigne une charte impériale signée personnellement.
Des informations sur premières années Les services de Klodt ont été glanés dans la liste officielle. De 1783 au 20 avril 1784, il se trouve en Pologne dans le bâtiment d'observation. En 1789, il traversa le Kouban jusqu'à Taman. Du 3 octobre au 3 novembre 1790 à nouveau au-delà du Kouban. Plus loin dans la liste du formulaire, vous pouvez lire : « 1802, à partir du 24 mars, alors qu'il photographiait et dressait une carte d'une partie de la province de Saint-Pétersbourg….. A participé aux batailles près de la forteresse d'Izmail contre les troupes turques, pour lesquelles il a été décoré de l'Ordre de Saint-Vladimir, 4e degré avec un arc.
Les maigres archives des documents donnent une idée qu'en août 1809, Klodt était sous le commandement du lieutenant-général Zass de l'autre côté du Danube lors de la prise des forteresses de Sakchi et Tulchi. En traversant le Danube à la forteresse de Turtukai et en l'occupant, Klodt reçut la plus haute faveur. A partir du 15 juin, il participe au siège de la forteresse de Rushchuk et à son assaut, puis au siège de la forteresse de Zhurzhi. En août, il se trouve en Serbie, lors de l'occupation du village de Rakovitsa sur la rive droite du Danube et lors du siège de la fortification côtière, pour laquelle il reçoit l'Ordre de Sainte-Anne, 2e degré avec diamants.
S'étant héroïquement distingué dans de nombreuses batailles avec les troupes françaises, Klodt fut nommé chef d'état-major du corps hôtelier sibérien. Avec sa famille - son épouse Elisaveta Yakovlevna - fille du conseiller d'État von Freingoldt - et ses fils Vladimir, Peter, Konstantin, Alexander et Boris, Klodt a quitté Saint-Pétersbourg pour Omsk. Là, la famille s'agrandit - un fils, Mikhail, et une fille, Natalya, sont nés. 23 juillet 1822 K.F. Klodt est mort.
Portrait pittoresque de K.F. Klodt, peint dans l'atelier de George Dow en 1821, se trouve dans la galerie militaire de 1812 du Palais d'Hiver.
4. Piotr Karlovitch Klodt. Période au début.
Piotr Karlovich Klodt est entré dans l'histoire des arts plastiques russes avant tout comme le plus grand maître monumentaliste, créateur d'œuvres de renommée mondiale telles que les groupes équestres du pont Anitchkov, le monument à I.A. Krylov et la statue équestre du monument à Nicolas 1. Klodt est objectivement reconnu comme le fondateur du genre animalier dans la sculpture russe, le sujet le plus important son œuvre était l'image des chevaux. Le sculpteur était un digne successeur et continuateur des meilleures traditions classiques. Piotr Karlovich Klodt était le deuxième fils. Il est né le 24 mai 1805 à Saint-Pétersbourg et a été enregistré sous le double nom de Peter Yakov. Après 1814, lorsque le baron Carl Gustav fut nommé chef d'état-major du corps sibérien, la famille déménagea à Omsk, où son père mourut en 1822.
En 1822, la famille Klodt retourna à Saint-Pétersbourg. Il a été possible de retrouver la date exacte de l’entrée de Piotr Klodt à l’école d’artillerie en tant que cadet : le 14 avril 1823. Le 16 février 1825, il fut promu enseigne.
C'est au cours de ces années que j'ai décidé la question la plus importante choix de métier. Après avoir reçu sa démission, Klodt fut accepté parmi les retraités de la Société pour l'encouragement des artistes. Selon le « Commandement suprême du Souverain Empereur », en 1829, les professeurs de l'Académie des Arts ont vu trois dessins réalisés par Klodt. Dès lors, il devient élève bénévole à l'Académie des Arts et se consacre entièrement aux arts plastiques.
Alors qu'il est encore au service militaire, Klodt réalise des silhouettes graphiques d'animaux en papier noir et sculpte de petites figurines de chevaux en bois. Ses premières œuvres incluent les figurines « Artilleryman » et « Cavalryman ». "Artilleur" est une figurine équestre moulée en plâtre, la figure du cavalier et du cheval est peinte, la queue et la crinière sont en poils, les yeux du cheval sont en inserts et en verre.
Le modèle de la figurine « Cavalier » date des années 1830 et a été reproduit à la fin du XIXe siècle dans des pièces moulées en fonte provenant de l'usine de Kasli. Ce travail a été réalisé par Klodt sur ordre de Nicolas 1er pour décorer le bureau de l'impératrice Alexandra Feodorovna, et le garde de cavalerie Jan Strievsky est représenté ici. Les premières œuvres de Klodt étaient déjà connues à l’étranger ; par exemple, le peintre allemand Kruger pensait que « les chevaux en plâtre du baron Klodt servaient de décoration à son atelier ».
Les événements les plus importants de la biographie de Klodt se sont produits en 1833. Sa première œuvre monumentale fut achevée avec succès : six chevaux pour les portes triomphales de Narva à Saint-Pétersbourg. La responsabilité et la complexité de l’ordre se conjuguaient au sentiment de fierté de participer à la conception du monument à la Gloire des héros, dont le père de Klodt. L'étude de la conception sculpturale des portes triomphales de Narva a été abordée à plusieurs reprises. Cependant, la question de l'histoire de la création des six chevaux reste pas tout à fait claire, principalement en raison de la fragmentation des documents d'archives qui nous sont parvenus. Il ressort des documents de la commission de construction que les modèles de chevaux devaient être fabriqués par S.S. Pimenov et V.I. Demuth-Malinovsky. Depuis janvier 1831, le nom de Klodt apparaît et la commande d'exécution de modèles de chevaux lui est transférée. Le 25 mai 1831, la commission qui accepta le premier modèle de cheval sculpté en argile constata que « ce modèle dans toutes ses parties est terminé avec le succès souhaité ». En octobre de la même année, le premier modèle du cheval fut livré par Klodt à la fonderie Alexandre de Saint-Pétersbourg. Le 19 mars 1833, il fut décidé de créer deux chevaux supplémentaires ; Klodt accomplit la nouvelle tâche avec succès et rapidement. Le jeune artiste a sans aucun doute apporté une contribution significative à l'apparition de ce monument architectural. Comme indiqué dans « Illustration » : « il est presque incompréhensible comment il a été possible à une personne inconnue et inexpérimentée, engagée dans un travail délicat et miniature parfait, de ne pas se confondre avec la taille colossale des chevaux monumentaux, de ne pas être écrasée par ce six ? "Le baron est sorti vainqueur."
Parallèlement, Klodt commence à travailler sur le premier modèle du groupe équestre « Cheval avec conducteur ». La première mention de cette composition sculpturale et de son image se retrouve sur le projet de la jetée de l'Académie des Arts, réalisé par K.A. Ton en 1831, et dans les documents d'accompagnement. Dans le projet, nous voyons deux groupes équestres placés symétriquement et se reflétant. En 1833, « l'Empereur, très satisfait des deux modèles en plâtre de groupes équestres que lui avait commandés l'artiste Klodt », approuva leur installation sur les piliers du boulevard de l'Amirauté. K.A. Ton a été chargé de concevoir l’emplacement et la taille des groupes.
20 septembre 1833 P.K. Klodt "par amour pour ses arts et pour ses études réussies en sculpture... a été élu au poste d'académiciens de l'Académie impériale des arts".
Le 6 novembre de la même année, le mariage a lieu avec la nièce d’I.P. Martos Julianna Ivanovna Spiridonova. L’image de l’épouse du sculpteur est connue grâce au portrait de K.P. Bryullov et à l’aquarelle de P.F. Sokolov.
5. Groupes sculpturaux du pont Anitchkov
Les travaux les plus importants de reconstruction du pont ont été réalisés en 1839-1841 selon les plans des ingénieurs Gottman, Reder, Buttats. Lorsque Klodt a appris la reconstruction en cours du pont sur la Fontanka, il a proposé de le décorer avec ses propres groupes équestres, ce qui serait impressionnant depuis la perspective Nevski. Nicolas 1er a approuvé cette idée pour la mise en œuvre. Le 19 mars 1838, Klodt reçut le titre d'académicien et de maître fondeur. En avril de la même année, « par le plus haut commandement de Sa Majesté Impériale », le sculpteur est élevé au rang de professeur à l’Académie impériale des Arts. Ainsi, 1838 apporta la reconnaissance officielle de son talent unique et la Russie acquit à la fois un merveilleux sculpteur et un fondeur.
Le premier groupe de Klodt, « Cheval avec conducteur », fut présenté en 1839 lors d’une exposition à l’Académie impériale des arts et suscita un enthousiasme universel.
Les deux premières compositions, « Cheval avec conducteur », ont été installées en 1841 sur des socles en granit rapakivi rose foncé à l'entrée du pont du palais Anitchkov. Leurs marées descendantes répétées étaient placées du côté opposé du pont. Après l'installation des deux premiers groupes équestres sur le pont Anitchkov en 1842, il fut décidé de retirer leurs moulages répétés des culées du pont pour les envoyer à Berlin comme cadeau de l'empereur Nicolas 1er au roi de Prusse Friedrich Wilhelm 4.
Le 1er avril 1843, Klodt "pour l'excellente performance des groupes équestres qu'il a de nouveau exécutés pour le pont Anitchkov, a été gracieusement décoré du titre de Chevalier de l'Ordre de Sainte-Anne, 3e degré". En 1843, de nouvelles fontes apparurent sur le pont, qui furent offertes en cadeau au roi napolitain Ferdinand IV en 1846. Elles furent temporairement remplacées sur le pont par des groupes en plâtre teintés pour ressembler au bronze. Le 22 juillet 1846, pour les groupes envoyés à Naples, Klodt fut décoré par Sa Majesté le Roi de Naples du Chevalier de l'Ordre de Saint-Ferdinand.
Le travail minutieux et inspiré du sculpteur a duré près de vingt ans, créant un ensemble sculptural étonnant. Les troisième et quatrième compositions furent coulées en bronze en 1849 et 1850 à partir de nouveaux modèles et installées sur le pont en même temps. Les quatre groupes sont reliés par un thème commun, qui raconte l'apprivoisement d'un cheval sauvage par l'homme. Les compositions sont imprégnées de la dynamique de la lutte, magistralement véhiculée et parfaitement interprétée plastiquement par le maître. Les proportions des chevaux et les figures des hommes se distinguent par leur harmonie et leur beauté classique. On sait qu'il a d'abord utilisé le cheval Serko, puis Amalatbek comme modèles.
Les groupes de chevaux sont ingénieusement simplement reliés par un seul concept d'intrigue - quatre moments d'apprivoisement d'un cheval ininterrompu sont pris. La proportionnalité des solutions compositionnelles et la proximité plastique font de ces œuvres un ensemble unique.
L'intrigue de l'ensemble : dans le premier groupe, l'animal est soumis à l'homme - un athlète nu, serrant une bride, retient un cheval cabré. L'animal et l'homme sont tendus, la lutte s'intensifie. Ceci est représenté à l'aide de deux diagonales principales : la silhouette lisse de l'encolure et du dos du cheval, visible sur le ciel, forme la première diagonale, qui croise la diagonale formée par la silhouette de l'athlète. Les mouvements sont soulignés par des répétitions rythmées. Dans le deuxième groupe, la tête de l'animal est relevée, sa gueule est découverte, ses narines évasées, le cheval frappe l'air avec ses sabots antérieurs, la silhouette du conducteur se déploie en forme de spirale, il tente de se maîtriser. le cheval. Les principales diagonales de la composition se rapprochent, les silhouettes du cheval et du conducteur semblent s'entremêler. Dans le troisième groupe, le cheval domine le conducteur : l'homme est projeté à terre, et le cheval tente de se libérer en cambrant victorieusement son encolure et en jetant la couverture au sol. La liberté du cheval n'est entravée que par la bride dans la main gauche du conducteur. Les principales diagonales de la composition sont clairement exprimées et leur intersection est mise en valeur. Les silhouettes du cheval et du conducteur forment une composition ouverte, contrairement aux deux premières sculptures. Dans le quatrième groupe, un homme apprivoise un animal en colère : appuyé sur un genou, il apprivoise la course sauvage du cheval, serrant la bride à deux mains. La silhouette du cheval forme une diagonale très douce ; celle du conducteur est indiscernable en raison du drapé tombant du dos du cheval. La silhouette du monument redevient fermée et équilibrée.
L'ensemble du processus de travail sculptural, de la sculpture au moulage du bronze, a été réalisé par Klodt lui-même dans l'atelier de fonderie de l'Académie des Arts.
Les contemporains de Klodt et par la suite tous les auteurs qui ont écrit sur les groupes du pont Anitchkov ont accordé une attention particulière à attention particulièreà la nature, un amour particulier pour les chevaux.
Le prototype direct des chevaux de Klodt était les figures des Dioscures du Forum romain sur la colline du Capitole, mais ces sculptures anciennes avaient un motif de mouvement non naturel, et il y avait aussi une violation des proportions : en comparaison avec les figures agrandies des jeunes les hommes, les chevaux paraissent trop petits.
Un autre prototype était les « Chevaux de Marly » du sculpteur français Guillaume Coustou, créés par lui vers 1740 et situés à Paris à l'entrée des Champs-Élysées depuis la place de la Concorde. Dans l'interprétation de Coustu, les chevaux personnifient la nature animale, symbolisent une férocité rapide et indomptée et sont représentés comme des géants à côté de petits conducteurs.
Klodt, à son tour, a représenté des chevaux de cavalerie ordinaires, dont il a étudié l'anatomie pendant de nombreuses années. Le réalisme des proportions et de la plasticité a été représenté par le sculpteur dans les traditions du classicisme, ce qui a contribué à intégrer la conception sculpturale du pont dans le paysage architectural historique de cette partie de la ville. L'une des différences sérieuses entre cette composition et les œuvres de ses prédécesseurs est le rejet de l'idée de symétrie complète et inconditionnelle et la création d'une œuvre cohérente composée de quatre compositions.
Parallèlement à l'envoi de groupes équestres à l'étranger, en 1840, deux compositions furent amenées au domaine des princes Golitsyne près de Moscou et installées devant le pavillon de la cour équestre. En 1850, deux groupes, fabriqués deux fois par électroformage, furent installés dans le vieux Peterhof près du bâtiment du Belvédère et à Strelna dans le parc Orlovsky, tous disparurent pendant la Grande Guerre patriotique.
Le 3 octobre 1848, Klodt fut « élevé au rang de professeur du premier degré en raison du bienfait qu’il apporta aux arts et aux étudiants ». Le 21 mai 1852, l'Académie romaine des Beaux-Arts de Saint-Luc élit le sculpteur russe comme membre, et le 10 décembre 1859, l'Académie des Beaux-Arts de Paris comme membre correspondant.
6. Monument à I.A. Krylov dans le jardin d'été
Toute la longue vie du grand poète russe, qui a travaillé dans le genre des fables, était liée à Saint-Pétersbourg : il est arrivé ici à l'âge de treize ans et y a vécu plus de soixante ans, pratiquement sans quitter Saint-Pétersbourg. Dans cette ville, la renommée et l'amour populaire sont venus à Krylov.
Lorsqu’il quitta ce monde en 1844, sa mort fut perçue comme un deuil national. Un an plus tard, en 1845, une souscription volontaire panrusse fut annoncée dans les journaux dans le but d'ériger un monument au fabuliste. En 1848, plus de 30 000 roubles ont été collectés et l'Académie des Arts a annoncé un concours auquel ont participé tous les plus grands sculpteurs de l'époque.
En mai 1848, le comité proposa à l'élection au souverain les artistes suivants : Vitali, Klodt, Terebenev, Pimenov et Stawasser. Nicolas 1er a ordonné d'ouvrir une compétition entre eux. La date limite de dépôt du projet est fixée au 1er octobre 1848.
Dans les délais impartis, Vitali et Stawasser n'ont pas pu terminer les travaux pour cause de maladie, et Klodt et Terebenev étaient occupés par des commandes officielles urgentes. Seul le projet réalisé par Pimenov a été livré à l'Académie des Arts, mais ils ont décidé de l'examiner lorsque tous les autres ont été présentés.
Pour participer au concours, Pimenov et Stawasser quittèrent l'Italie et arrivèrent à Saint-Pétersbourg à l'automne 1849. En novembre, les cinq sculpteurs ont soumis leurs dessins à l'Académie des Arts. De tous les travaux, seuls deux ont été jugés satisfaisants : Klodt et Pimenov. La priorité de l'idée appartenait à Pimenov, mais la simplicité de la composition du monument et le rejet des figures allégoriques ont permis de privilégier Klodt.
Klodt réalise une série de croquis au crayon dans lesquels il tente de regrouper les figures de divers animaux. Il a sélectionné le plus figures expressives, qui pourrait être placé aux coins du piédestal. Le sculpteur s'est tourné vers les A.A. Agin, qui s'est chargé de créer des croquis graphiques des bas-reliefs du monument.
Agin a fourni une sérieuse aide créative à Klodt. Dans ses dessins, on retrouve une relation de composition entre les figures et leurs relations spatiales. L'élaboration graphique des images elle-même a été réalisée en tenant compte de l'utilisation des éléments de clair-obscur lors de la sculpture de la sculpture.
Des détails documentaires intéressants sur le travail de Klodt sur le monument ont été exposés par V. Ostrogorsky : « L'empereur Nikolaï Pavlovitch, qui aimait beaucoup Krylov et était disposé envers l'artiste, a immédiatement ordonné d'envoyer à la disposition de ce dernier des animaux vivants de sa chasse royale, un loup , un aigle, un renard et un ours avec une ourse. Quelqu'un a donné à l'artiste un ours noir - un fourmilier, et de Finlande, où Klodt voyageait souvent, il a lui-même amené un petit louveteau. L’artiste Bogolyubov a ramené un singe – un macaque – de l’île de Madère.
Le 23 mai 1852, Klodt achève la production d'une grande maquette du monument. En juin de la même année, Klodt fut autorisé à commencer à couler le monument en bronze.
En avril 1854, le monument était prêt à être installé. Cependant, le moment de l'installation a été reporté en raison de la guerre de Crimée. Après la mort de Nicolas 1er, la décision d'ouvrir le monument fut prise par Alexandre 2.
Il y avait plusieurs options pour choisir l'emplacement du monument. Il était censé être installé sur l'île Vassilievski, où vivait le fabuliste. Le monument pourrait se dresser sur le quai de la Neva, entre le bâtiment des Douze Collèges et l'Académie des Sciences. La préférence a été donnée au jardin d'été. Sous Pierre le Grand, un « labyrinthe vert » y fut créé. A l'entrée du labyrinthe se trouvait une statue en plomb et dorée du fabuliste Ésope. A la place d'Esope disparu et des personnages de ses fables, un monument à Krylov est apparu.
En 1869, un treillis est installé autour du monument, réalisé d'après les modèles du sculpteur E.K. Ehrenberg.
En représentant Krylov, Klodt avait initialement prévu de le présenter dans une toge antique, comme nous le voyons dans l'un des premiers croquis. Klodt a immédiatement rejeté cette solution pour le monument, typique de l'art classique des années 1830. Tout en travaillant sur le portrait-statue de Krylov, le sculpteur a été guidé par les images pittoresques de K.P. Bryullov et buste de S.I. Galberga. Le portrait créé par Galberg a été repris avec toute l'exactitude par Klodt dans son monument. Le caractère du visage sculpté, la construction de la forme de la tête, l'emplacement des rides et des plis, le motif des sourcils et des lèvres, ainsi que les mèches de cheveux sont reproduits en détail. Klodt a sculpté, comme le notent des témoins oculaires, l’authentique redingote du fabuliste.
Même les contemporains du sculpteur ont noté comme base méthode créative L'œuvre de Klodt d'après nature. Le monument à Krylov ne ressemblait à aucun autre monument et sa principale caractéristique était qu'en plus de l'image du grand fabuliste russe, des scènes instructives de fables bien connues étaient également présentées. Un relief ornemental et décoratif, tel un tapis vivant, recouvre le socle en granit sombre de Serdobol. Il n’y a ici aucune connexion mécanique entre différents motifs animaux et végétaux. En vous promenant autour du monument, des peintures se dévoilent devant le spectateur - des illustrations sculpturales uniques de fables.
Klodt a été critiqué pour sa mesquinerie afin d'obtenir un maximum de réalisme dans la représentation des animaux en haut-relief, soulignant à l'auteur que les personnages des fables dans l'imagination des lecteurs étaient plus susceptibles d'être allégoriques que de représenter de véritables écrevisses, les chiens et les renards. En outre, les auteurs du monument ont été critiqués pour la disproportion entre la composition complexe du haut-relief du piédestal et la conception artistique réaliste de la statue-portrait.
Malgré ces critiques, les descendants ont hautement apprécié le travail des sculpteurs et le monument à Krylov a pris la place qui lui revient dans l'histoire de la sculpture russe.
7. Monument à Nicolas 1
Le début de la création du monument doit être considéré le 2 mai 1856, lorsque fut approuvé le projet élaboré sur ordre de l'empereur Alexandre 2 par l'architecte O. Montferrand. Le principal constructeur du monument était O. Montferrand. L'extraction du granite rouge, du granit gris et du porphyre de Shohan fut achevée à l'automne 1857. Le 28 décembre 1857, la première pierre du piédestal est posée.
Au cours de l'été 1857, les modèles de la statue équestre, des « figures emblématiques » et des bijoux en bronze furent achevés et des commandes furent passées pour leur moulage.
Au début de 1858, les travaux de construction de la partie en granit du piédestal se poursuivent et la coulée des parties en bronze du monument commence. En avril, le moulage d'une statue équestre et de deux bas-reliefs est réalisé, confié au baron Klodt. Le premier casting du groupe de cavalerie échoua. Le 21 février 1859, la statue fut coulée une seconde fois par Klodt et avec succès. Bien entendu, la page la plus brillante de l’histoire de la création du monument est le travail de Klodt sur la statue équestre. On sait que le sculpteur a dû refaire le modèle fini, comme en témoignent les documents d'archives.
Le 9 décembre 1856, Alexandre II examina des modèles prêts à l'emploi de petite taille d'une statue équestre. L'empereur souhaitait « changer l'allure du cheval de la jambe gauche vers la droite, réduire la visière du casque, remettre un peu le casque lui-même, assouplir les bottes, et rendre un peu les épaulettes et la manche droite au-dessus du coude ». plus complet.
Habituellement, tous ceux qui se sont tournés vers la description de la statue équestre de Nicolas 1 ont noté la maîtrise technique de l'exécution de la tâche la plus difficile - placer le cheval sur deux points d'appui.
Seuls des artistes aussi célèbres que l'architecte expérimenté Montferrand et le talentueux sculpteur et fondeur Klodt pouvaient entreprendre une entreprise aussi audacieuse. Pour renforcer les jambes du cheval, Klodt a commandé des supports en fer à la « meilleure usine », qui ont été fabriqués sous sa supervision personnelle. Ces supports sont déjà insérés dans les pattes arrière du modèle.
Sans aucun doute, dans la statue équestre, le cavalier a un aspect à la fois majestueux et cérémonial, et le casque avec un aigle à deux têtes, contrairement au dessin original, couronne sa tête et n'est pas dans sa main. Cette solution de composition, ainsi que le fait que, contrairement au croquis mentionné ci-dessus, le cheval était représenté debout sur ses pattes postérieures et non calmement, ont renforcé l'effet de dynamique et la beauté du monument équestre.
Après que la statue équestre fut coulée avec succès par Klodt le 21 février 1859, il fallut commencer à la livrer sur le site d'installation.
La statue équestre de Nicolas Ier se dresse fièrement sur un piédestal elliptique complexe, autour duquel sont placés des bas-reliefs en bronze, des trophées, quatre « figures emblématiques » et des ornements décoratifs.
Les « figures emblématiques » réalisées par Zaleman sont particulièrement intéressantes : elles représentent la « Justice », la « Force », la « Sagesse » et la « Foi ». Trois côtés du socle sont décorés d'attributs militaires. Entre les statues se trouvent des armes des troupes de l'époque de Nicolas 1er, du côté face au palais Mariinsky se trouvent des attributs des montagnes du Caucase et du troisième côté se trouvent d'anciennes armes slaves. Les aménagements, de nombreux ornements et le relief faisant face au palais Mariinsky - « Présentation du Code des lois par le comte Speransky au Conseil d'État à l'empereur Nicolas 1er » - ont été réalisés par Zaleman.
8.Œuvres monumentales et mémorielles de P.K. Klodt
Le travail du sculpteur se distingue par la variété des œuvres réalisées - œuvres monumentales et commémoratives, portraits et figurines. Il est entré dans l'histoire de l'art plastique russe en tant que créateur du genre animalier en sculpture.Cependant grande importance Les hauts-reliefs créés par Klodt sont importants pour le développement de l'art monumental et décoratif. Pour le portique nord de la cathédrale Saint-Isaac, il a sculpté et coulé en bronze les hauts-reliefs monumentaux « Portage de croix », « Mise au tombeau » et pour l'intérieur - le groupe sculptural « Christ en gloire ». Parallèlement, il réalise un bas-relief représentant Saint Georges le Victorieux pour le palais du Kremlin de Moscou. Il commença à travailler sur les hauts-reliefs de la cathédrale du Christ-Sauveur à Moscou en 1855. Il a sculpté des modèles de plusieurs hauts-reliefs : « Saints Pierre et Alexis de Moscou » et d'autres. D'après les modèles, les hauts-reliefs ont été sculptés dans le marbre. Les œuvres de Klodt elles-mêmes n'ont pas survécu.
En 1848, le sculpteur achève la frise en bas-relief « Service du cheval à l'homme » pour le bâtiment de service du palais de marbre de Saint-Pétersbourg. Dans les deux frontons latéraux, les bas-reliefs sont composés de figures de tritons soufflant des coquillages, de dauphins et d'images de rostres. Toutes les œuvres sculpturales sont réalisées en plâtre. Cette œuvre de Klodt est l’un des hauts-reliefs monumentaux les plus intéressants, mais les moins connus de Saint-Pétersbourg.
Un modèle en plâtre du quadrige d'Apollon a été réalisé par Klodt après l'incendie Théâtre Bolchoïà Moscou, sa composition ressemble au char d'Apollon dans le grenier du Théâtre Alexandrinsky de Saint-Pétersbourg.
En 1840, Klodt travailla sur un buste et une figure de lion pour le monument au général d'infanterie K.I. Bistrom. Le sculpteur a sculpté et moulé une sculpture représentant un aigle pour le monument du bataillon du génie des sauveteurs sur les hauteurs de Babiegonsky, près de Peterhof. Ce monument a été construit à la demande de Nicolas 1er. Un aigle en bronze doré aux ailes déployées a été installé sur un énorme rocher de granit. En 1899, le monument fut transféré à Saint-Pétersbourg dans l'église Saint-Côme et Damien ; à la fin de 1940, l'église et le monument furent démantelés.
Le sculpteur a également travaillé dans le domaine de la sculpture commémorative et du portrait, dont
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Peter Klodt est issu d'une famille allemande pauvre mais très aristocratique, composée de vaillants guerriers. Son arrière-grand-père était l'une des personnes les plus brillantes de l'histoire Guerre du Nord, qui a servi la Suède honorablement avec le grade de général de division. Le père de Peter était un général qui s'est illustré sur les champs de bataille en Guerre patriotique 1812. Les premières années du futur sculpteur se déroulent à Omsk, où travaillait son père. C'est ici, dans une ville tranquille, loin du bruyant et brillant Saint-Pétersbourg avec ses tentations et ses vices, que Klodt s'intéresse au dessin et à la sculpture, faisant revivre dans ses œuvres des images de chevaux, qu'il produit de manière particulièrement pittoresque et réaliste.
Après avoir étudié à l'école militaire cosaque, Klodt retourne à Saint-Pétersbourg. A cette époque, il avait 17 ans. Il entra sans problème à l'école d'artillerie, mais il consacra avec enthousiasme ses heures libres à son passe-temps favori. A la moindre occasion, le baron Klodt prenait un crayon ou un canif et dessinait ou découpait des figures de chevaux, tout en étudiant en profondeur les mœurs des animaux gracieux.
Après avoir obtenu son diplôme universitaire, Klodt reçut le grade actif de sous-lieutenant et servit même pendant un certain temps dans une brigade d'artillerie de formation, mais déjà en 1828, il quitta le service militaire, décidant désormais de s'engager uniquement dans la sculpture. Deux ans plus tard, sans cesser de s'instruire, il entre à l'Académie des Arts en tant que bénévole. Il faisait partie de l'atelier de la célèbre fonderie Ekimov, qui supervisait la coulée des monuments les plus significatifs. début XIX des siècles. C'est Ekimov qui a initié l'étudiant aux secrets de son métier.
Klodt était également parrainé par le recteur de l'Académie, Martos Ivan Petrovich, qui encourageait les efforts du jeune sculpteur, qui vivait dans l'un des sous-sols de l'académie et, selon la rumeur, y gardait souvent des chevaux, à partir desquels il sculptait. des figurines qui lui rapportaient de bons revenus. Il convient de noter la prévoyance et la simplicité de Martos, qui invitait souvent Klodt à lui rendre visite et acceptait facilement d'épouser l'une de ses filles, Juliania Ivanovna, qui devint l'épouse dévouée de Klodt.
Sokolov Petr Fedorovitch. « Portrait de P.K. Klodt » Photo : Commons.wikimedia.org
Portes triomphales de Narva et prémices de la gloire
La diligence et le talent incontestable de Piotr Klodt ont rapidement porté leurs fruits. En 1831, avec les sculpteurs Pimenov et Demut-Malinovsky, il reçut une commande gouvernementale sérieuse et commença à travailler à la création d'un élégant groupe sculptural de six chevaux attelés au char de la Gloire (il orne maintenant l'arc des portes de triomphe de Narva). Les chevaux de Klodt courent et montent rapidement. Ils ressentent une indomptable sauvage et une énergie écrasante, ce qui donne à l'arc non seulement un aspect solennel, mais aussi un aspect véritablement triomphant.
Le travail de génie a été reconnu. Le jeune maître reçut le titre d'académicien, ainsi qu'un appartement à l'Académie des Arts et un grand atelier où Klodt passa la plupart de son époque. Il suscitait souvent des rumeurs et des ragots dans la société raffinée de Saint-Pétersbourg, dans laquelle il apparaissait comme un artiste obsédé en blouse perpétuellement sale, la tête ébouriffée, rencontrant les meilleurs représentants de la noblesse et même des membres de la dynastie dans un atelier sale. , sans grande cérémonie et se comportant d'une manière extrêmement simple.
Comment Nicolas j'ai donné des chevaux
L'œuvre monumentale suivante qui a élevé Klodt à l'Olympe de la renommée fut la commande pour l'exécution de deux groupes sculpturaux « Horse Tamers », avec lesquels ils voulaient d'abord décorer les piliers du boulevard Admiralteysky (maintenant le jardin Alexandre est situé sur ce site - environ.). La commande fut reçue en 1832. Les travaux se sont poursuivis jusqu'en 1841, lorsque deux groupes sculpturaux en bronze sont apparus sur le pont Anitchkov sur les culées ouest, et leurs copies en plâtre ressemblant au bronze sont apparues sur les culées est. Cependant, les chevaux ne restèrent pas longtemps sur le pont : déjà en 1842, Nicolas Ier les envoya en cadeau au roi de Prusse Frédéric-Guillaume IV, en 1846 les chevaux nouvellement moulés furent présentés au roi de Sicile Ferdinand II, et même plus tard, des exemplaires de « Horse Tamers » ont été installés à Peterhof, Strelna et au Horse Yard du domaine Kuzminki près de Moscou.
Klodt, qui aurait probablement dû se sentir mal à ce moment-là à cause de cette rangée de chevaux, a décidé de ne plus faire de copies. En 1850, des statues de bronze furent installées sur le pont Anitchkov, coulées selon de nouveaux modèles, ce qui donna une composition de quatre différents des groupes sculpturaux représentant une histoire dramatique avec une intrigue en développement constant : la conquête d'un cheval par un homme gagnant la lutte contre la puissance impitoyable de la nature.
Si vous regardez attentivement les sculptures, vous pouvez voir que dans le premier groupe, l'athlète nu retient le cheval avec effort, dans le suivant il le retient avec un mouvement puissant, dans le troisième le combat atteint son apogée - l'homme est projeté. au sol, et dans la dernière composition, l'athlète, accroupi sur un genou, saisit le cheval et, tenant la ligne à deux mains, prend toujours le dessus sur l'animal. Il y a encore un détail intéressant pour les observateurs : les statues de chevaux « regardant » vers l'Amirauté sont ferrées, mais les statues de ceux qui regardent vers la place Vosstaniya ne le sont pas. Cela s'explique par le fait que sur Liteiny Prospekt il y avait des fonderies et des forges, et donc les chevaux ferrés « sortent » des forges, et les chevaux non ferrés, au contraire, y vont.
Pour son chef-d'œuvre, Piotr Klodt a reçu une chaire et une importante pension annuelle. Il semblerait qu'il ne puisse plus s'inquiéter d'un avenir confortable, mais le sculpteur était infatigable. Sa prochaine œuvre importante fut le monument au fabuliste Ivan Krylov dans le Jardin d'été. L'éditeur de magazines satiriques et pédagogiques est assis sur un piédestal décoré d'images d'animaux issus de fables célèbres. Dernier travail Klodt est devenu le monument équestre de l'empereur Nicolas Ier, qui se dresse sur la place Saint-Isaac. La sculpture est remarquable non seulement d'un point de vue artistique, mais aussi d'un point de vue technique : la statue n'a que deux points d'appui sans aucun support auxiliaire, ce qui ne peut qu'attirer l'attention et provoquer une exclamation admirative.
Le croquis original réalisé par Klodt représentait un cavalier sur un cheval calmement debout. Photo : Commons.wikimedia.org
Le dernier chef d'oeuvre
Piotr Klodt est décédé en 1867 à l'âge de 62 ans, après avoir passé dernières années la vie à Halala Manor, en Finlande. La mort a rattrapé le sculpteur au moment où il a commencé à découper un cheval en carton - sa dernière création inachevée, un petit chef-d'œuvre pour sa petite-fille bien-aimée.
Piotr Karlovitch Klodt
Piotr Karlovich Klodt von Jurgensburg est né le 24 mai (5 juin) 1805 à Saint-Pétersbourg. Peter appartenait à une famille pauvre, mais très âgée et bien née.
Selon une longue tradition familiale, le jeune Klodt se préparait à devenir militaire. En 1822, il vint à Saint-Pétersbourg et entra à l'école d'artillerie. Une fois terminé, Klodt reçut le grade d'officier. Mais la passion pour l’art s’est avérée plus forte que les traditions militaires de la famille. Après un bref service dans une brigade d'artillerie d'entraînement, le sous-lieutenant Baron Klodt change radicalement son destin. Il a refusé carrière militaire et en 1828 il se retire avec la ferme intention de se consacrer à la sculpture.
Pendant deux ans, Klodt a étudié sans l'aide d'un superviseur, travaillant d'après nature et copiant des œuvres de sculpture ancienne et moderne. À partir de 1830, il devient étudiant bénévole à l'Académie des Arts et se rapproche de son environnement créatif, qui apprécie grandement le talent du sculpteur en herbe. Le recteur de l'Académie, le célèbre sculpteur I. P. Martos, ainsi que les maîtres exceptionnels S. I. Galberg et B. I. Orlovsky l'ont soutenu avec leur approbation.
Le talent remarquable et la persévérance dans le travail de Klodt ont porté leurs fruits, peut-être même plus tôt que ne l'espérait le sculpteur lui-même. Il n’a pas eu à surmonter les difficultés auxquelles sont généralement confrontés les artistes autodidactes méconnus. Les figurines de Klodt représentant des chevaux ont commencé à se répandre largement au début des années trente.
En 1830, il devient étudiant volontaire à l’Académie des Arts et loue deux chambres dans la maison de Shpansky sur l’île Vassilievski. Piotr Karlovich rendait visite à la famille Martos le soir. Il était poli avec les jeunes filles, et il aimait Juliania Ivanovna plus que les autres, et il décida de courtiser. Juliania Ivanovna est devenue une épouse fidèle et aimante, une maîtresse de maison, une mère et une amie des amis de son mari.
Déjà en 1831, Klodt reçut une importante commande gouvernementale et, avec les sculpteurs expérimentés S. S. Pimenov et V. I. Demut-Malinovsky, participa aux travaux liés à la conception sculpturale de l'arc de la porte triomphale de Narva.
Contrairement, par exemple, aux chevaux de Demut-Malinovsky et de Pimenov sur l'arc de l'état-major, les chevaux de Klodt sont représentés comme galopant et se cabrant rapidement. Ils confèrent à l'ensemble de la composition sculpturale le caractère d'un mouvement et d'une impulsion violents.
Cependant, cette première œuvre du jeune maître, qui appartenait encore en général à l'art du classicisme, fut à l'époque à l'origine d'un événement incroyable: le sculpteur autodidacte reçut le titre d '«académicien nommé». Piotr Karlovich a reçu un appartement à l'Académie des Arts - il était parfaitement adjacent à l'appartement de Martos - et un grand atelier.
À la fin de 1832 et au début de 1833, le sculpteur Piotr Klodt reçut une commande du gouvernement pour créer deux groupes sculpturaux « Dompteurs de chevaux », destinés à l'origine à décorer les piliers du boulevard de l'Amirauté. Le travail sur ces groupes a duré près de vingt ans, est devenu presque l’œuvre principale de la vie du sculpteur et lui a valu un succès sans précédent.
En août 1833, les modèles des deux groupes étaient prêts, approuvés par l'empereur et livrés pour discussion à l'Académie des Arts. Les membres du conseil académique ont exprimé leur entière satisfaction quant au travail de Klodt. Il a été décidé de réaliser les deux groupes à grande échelle.
En 1838, le premier groupe était déjà sculpté à taille réelle et préparé pour être transféré en bronze. Mais ensuite, le plus grand maître du moulage artistique, V.P. Ekimov, collaborateur constant de tous les grands sculpteurs de l'époque, mourut subitement sans laisser de successeur.
Klodt a dû commencer lui-même le casting de son travail. Depuis 1838, il dirige le Chantier de la Fonderie, intensifie ses travaux et y apporte un certain nombre d'améliorations significatives. Entre 1838 et 1841, Klodt convertit ses deux groupes en bronze et commença à en couler des copies répétées. Le 20 novembre 1841 eut lieu l'inauguration du nouveau pont Anichkov. Sur son côté ouest (face à la rue Sadovaya), il y avait deux groupes de bronze, et sur le côté est (face à la perspective Liteiny), il y avait deux groupes similaires, moulés en plâtre et peints en bronze.
Ce jour-là, la renommée revient au sculpteur. Bientôt, l'œuvre de Klodt acquit une renommée européenne. Les copies répétées des deux groupes, coulées en bronze en 1842, ne trouvèrent jamais la place prévue : elles furent transportées à Berlin et installées sur des socles de part et d'autre des portes principales du palais royal. En 1843-1844, Klodt fondit pour la troisième fois des copies en bronze et les plaça sur le côté est du pont. Mais ils n’ont cependant pas dû rester en place longtemps. Au printemps 1846, ils furent enlevés et envoyés à Naples, où ils se trouvent toujours à l'entrée du jardin du palais.
Les qualités décoratives des deux premiers groupes du pont Anitchkov ont été très appréciées par les architectes russes. Les « Dompteurs de chevaux » décorent les jardins et les palais de Peterhof et de Strelna, ainsi que dans le domaine de Kuzminki, près de Moscou.
Pendant ce temps, des copies en plâtre des groupes revinrent sur le côté est du pont Anitchkov en 1846. Mais Klodt n’avait plus l’intention de les refondre en bronze. Une autre phase commence dans le travail de l’artiste. Il avait l'intention de créer non pas une répétition des sculptures terminées, mais, pour ainsi dire, une continuation et un achèvement de l'ensemble commencé ; les thèmes précédents devaient être variés dans de nouvelles formes artistiques. Le sculpteur a représenté à nouveau un cheval éclatant dans un élan furieux et un cheval apprivoisé par le conducteur, mais il a donné à ses personnages des mouvements différents, une composition différente et un sens d'intrigue différent.
La mise en œuvre des nouveaux modèles a nécessité près de quatre ans de travail de Klodt. Seulement en 1850, des copies en plâtre des « Horse Tamers » dernière fois a quitté le côté est du pont Anitchkov.
L'ensemble sculptural sur lequel l'artiste travaillait depuis si longtemps est enfin achevé. Les quatre groupes équestres qui décorent le pont Anitchkov représentent une vaste série dramatique dans laquelle se développe systématiquement une intrigue : la conquête d'un cheval par l'homme. Le projet du maître repose sur le thème de la victoire de l'homme sur la puissance élémentaire de la nature, image d'une force rebelle apprivoisée par la raison.
V. N. Petrov donne une description vivante et précise de l'ensemble sculptural dans son livre sur le maître :
« Si vous commencez une revue de l'ensemble du côté ouest du pont, à partir du premier groupe représentant un cheval avec un cocher marchant à côté, puis passez au groupe adjacent puis aux groupes debout du côté est, alors la signification de l'intrigue de la composition sera révélée le plus clairement.
Dans le premier groupe, l’animal est toujours soumis à l’homme. L'athlète nu, tendant tout son corps et saisissant fermement la bride, retient le cheval cabré. Dans d’autres groupes, le drame de la lutte s’accentue de plus en plus. Le cheval se déclenche dans un élan indomptable et les mouvements et postures de l’athlète deviennent de plus en plus tendus. Dans le deuxième groupe, la tête du cheval est relevée, les narines sont évasées, la bouche est découverte et les pattes avant sont écartées. La figure du conducteur se déploie comme en spirale ; avec un grand effort, il assiège le cheval. Dans le troisième groupe, la lutte devient encore plus acharnée. Le conducteur a été projeté à terre et le cheval a failli se libérer. La couverture est jetée sur son dos, son cou est cambré et sa tête est relevée en signe de victoire ; Seule la main gauche du conducteur, tirant sur la bride, tient l’animal enragé. Enfin, dans le quatrième groupe, l'homme conquiert à nouveau le cheval ; tombant à genoux et serrant la bride à deux mains, elle apprivoise sa course sauvage.
Aucun des groupes sur le pont Anitchkov ne répète l'autre, ni dans le motif de l'intrigue, ni dans la silhouette. Klodt a cherché à éviter tout projet ou tout acte délibéré dans la construction. Mais le mouvement des masses plastiques est soumis à un rythme organisateur qui lie les quatre groupes entre eux, leur conférant le caractère d'un ensemble harmonieux.
Dans les deux premiers groupes, situés du côté ouest du pont, les figures des conducteurs sont présentées presque parallèles les unes aux autres - bien que dans des mouvements contrastés - les poses des chevaux cabrés sont assez proches de la symétrie. Les échos des solutions compositionnelles du classicisme se font encore sentir ici. Sinon les deux sont liés derniers groupes: ils accentuent volontairement le principe d'asymétrie et de contraste. Il existe des analogies d'intrigue entre le premier et le quatrième groupe, où le thème de l'apprivoisement est incarné, et entre le deuxième et le troisième, dans lequel le thème de la rébellion est véhiculé. Ces connexions d'intrigue trouvent leur expression plastique dans l'alternance de symétrie et d'asymétrie, de contraste et de parallélisme. Les silhouettes des deuxième et troisième groupes se ressemblent et se rapprochent même de ce que l'on peut appeler un « reflet miroir » (avec de telles différences qui excluent l'idée d'un schéma délibéré), tandis que les premier et quatrième groupes sont résolument contrastés. La variété des techniques utilisées par Klodt a révélé son désir de vérité dans la vie, et en même temps une idée de composition strictement réfléchie a été révélée.
« Les dompteurs de chevaux » a été créé à l'apogée du talent du sculpteur et constitue l'une des meilleures œuvres de l'art monumental et décoratif russe.
Pour « Chevaux », Piotr Karlovitch reçut le titre d'académicien en 1838. Il devient professeur officiel de sculpture et une pension annuelle de trois mille roubles s'ajoute à son salaire.
Certes, Piotr Karlovich n'attachait presque aucune importance à l'argent. L'arrière-arrière-petit-fils Georgy Alexandrovich Klodt raconte l'anecdote familiale suivante :
« Une fois, il lui est arrivé de recevoir une somme importante pour certains travaux et il ne savait pas où mettre cet argent pour le rapporter à la maison. Puis il leur a demandé - et le paquet était grand - de l'emballer dans du papier. Il est donc venu avec ce paquet, mais pas chez lui, mais à l'atelier, car une pensée importante surgit sur son chemin. Là, dans l'atelier, il a placé le paquet qui le dérangeait près du poêle et l'a vite oublié. Il fut appelé à dîner. Pendant ce temps, l'ouvrier Arsène est venu à l'atelier pour allumer le poêle... Le lendemain matin, Piotr Karlovitch a demandé à sa femme : « Julie, hier je t'ai donné l'argent ? » - « Non, Petenka, je n'ai pas vu d'argent .» - "Comment ça? Attendez… » Il regarda dans la commode, où il gardait habituellement son argent, mais s'en souvint ensuite et l'envoya voir dans l'atelier. Mais il n'y avait pas d'argent là-bas. Ensuite, ils ont appelé Arseny, qui a admis avoir allumé le poêle avec du papier.
Parmi les autres œuvres exécutées par Klodt, il faut souligner le monument au fabuliste russe Krylov dans le Jardin d'été, dont l'inauguration a eu lieu le 12 mai 1855.
L'artiste s'efforce ici de transmettre ses impressions vivantes, de perpétuer l'apparence de la personne qu'il a connue et aimée. Klodt veut évoquer chez le public le sentiment, et il y parvient brillamment, qu'Ivan Andreevich s'est figé un instant, se reposant sous les tilleuls. Évitant toute idéalisation, il crée un portrait véridique et réaliste. Le Krylov de Klodt adopte une pose simple, naturelle, voire quelque peu négligente. Le sculpteur restitue soigneusement les vêtements de son héros, sans rechercher d'effets décoratifs et plastiques délibérés. Il concentre son attention principale sur le visage, essayant de donner une description psychologique vivante du poète.
Dans la composition en haut-relief du piédestal du monument, Klodt inclut des personnages des plus célèbres fables de Krylov. Ici vous pouvez voir de nombreux animaux du monde poétique d'Ivan Andreevich. En travaillant sur les images décorant le piédestal, le sculpteur a été aidé par le remarquable maître graphique A. A. Agin, créateur des célèbres dessins du poème «Dead Souls» de N. V. Gogol.
Agin a préparé une conception graphique pour le piédestal et un certain nombre de compositions illustratives basées sur des intrigues de fables, et Klodt les a transférés presque inchangés, vérifiant seulement soigneusement chaque image avec une nature vivante.
Le succès de ce travail était le résultat naturel de toutes ses activités antérieures. Bien que Klodt ne soit certainement pas le fondateur de la sculpture animalière russe, c'est lui qui a réussi à la conduire sur la voie d'un développement indépendant. Le maître a été aidé en cela par la fraîcheur et la précision de sa perception créatrice de la nature, animée par un véritable amour pour les animaux.
Les figurines et groupes de genre historique de Klodt appartiennent au domaine des arts plastiques de petite taille. Les plus célèbres ici étaient « Le Guerrier romain » (années 1830) et « Le Chevalier russe » (1851). Par la suite, ils ont fourni grande influence sur la sculpture russe le deuxième moitié du 19ème siècle siècle.
Le baron Piotr Karlovich Klodt von Jurgensburg est décédé subitement dans sa datcha près de Saint-Pétersbourg le 8 (20) novembre 1867.
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Tout le temps libre qui lui restait de l'apprentissage du métier militaire, il le consacra à son passe-temps :
On sait également qu'au cours de cette période, Klodt consacra beaucoup de temps à l'étude des poses, des allures et des habitudes des chevaux. « Comprenant le cheval comme sujet de créativité artistique, il n'avait d'autre mentor que la nature » .
Après avoir obtenu son diplôme universitaire, le futur sculpteur reçoit le grade de sous-lieutenant. L'officier a servi dans une brigade d'artillerie d'entraînement jusqu'à l'âge de 23 ans, puis, en 1828, il a quitté le service militaire et a décidé de continuer à se consacrer exclusivement à la sculpture.
Sculpteur
Pendant deux ans, Klodt a étudié de manière indépendante, copié des œuvres d'art modernes et anciennes et travaillé d'après nature. Depuis 1830, il est étudiant volontaire à l'Académie des Arts, ses professeurs étaient le recteur de l'Académie I. P. Martos, ainsi que les maîtres de sculpture S. I. Galberg et B. I. Orlovsky. Eux, approuvant le travail et le talent du jeune sculpteur, l'ont aidé à réussir. Pendant tout ce temps, Piotr Karlovich a vécu et travaillé dans l'un des sous-sols. Il y a même amené des chevaux. Là, il les a peints sous différents angles. Klodt a étudié le cheval sous tous ses côtés et dans toutes ses poses. L’intérieur de son atelier était sale, il y avait des mottes d’argile, des dessins et des croquis qui traînaient. Le baron lui-même était bien nourri. Les gens étaient perplexes : « Comment le baron peut-il vivre dans une telle misère ?
Le talent et la persévérance de Klodt portent des fruits inattendus : dès le début des années 1830, ses figurines représentant des chevaux commencent à connaître un grand succès.
Chevaux de la porte de Narva
Une importante continuation de sa carrière a été une importante commande gouvernementale pour la conception sculpturale de la porte de Narva en collaboration avec des sculpteurs expérimentés tels que S. S. Pimenov et V. I. Demut-Malinovsky. Dans le grenier de l'arc se trouve un ensemble de six chevaux portant le char de la déesse de la gloire, réalisé en cuivre forgé selon le modèle de Klodt en 1833. Contrairement aux représentations classiques de cette intrigue, les chevaux interprétés par Klodt se précipitent rapidement et même se cabrent. Dans le même temps, l’ensemble de la composition sculpturale donne l’impression d’un mouvement rapide.
Après avoir terminé ce travail, l'auteur a acquis une renommée mondiale et le patronage de Nicolas Ier. Il existe une légende bien connue selon laquelle Nicolas Ier a dit : « Eh bien, Klodt, tu fais de meilleurs chevaux qu'un étalon. »
Pont Anitchkov
Fin 1832 - début 1833, le sculpteur reçut une nouvelle commande du gouvernement pour créer deux groupes sculpturaux pour décorer la jetée du palais sur le quai de l'Amirauté. Au cours de l'été 1833, Klodt réalisa des modèles pour le projet et, en août de la même année, les modèles furent approuvés par l'empereur et livrés à l'Académie des Arts pour discussion.
Les membres du conseil académique ont exprimé leur entière satisfaction quant au travail du sculpteur et il a été décidé de réaliser les deux premiers groupes en taille réelle. Après ce succès, les travaux sur ce projet ont été interrompus en raison du fait que Klodt terminait les travaux sur la composition sculpturale de la porte de Narva.
Cette interruption prit fin au milieu des années 1830 et les travaux sur le projet se poursuivirent. L'empereur Nicolas Ier, qui a supervisé le projet de la jetée, n'a pas approuvé la combinaison de lions et de chevaux. Au lieu des Dioscures, des vases ont été installés sur la jetée.
P. K. Klodt a attiré l'attention sur le projet de reconstruction du pont Anitchkov et a proposé de placer les sculptures non pas sur les piliers du quai Admiralteyskaya ou sur le boulevard Admiralteysky, mais de les déplacer vers les supports du pont Anichkov.
La proposition a été approuvée et le nouveau projet comprenait l'installation de deux paires de compositions sculpturales sur quatre socles sur les côtés ouest et est du pont.
En 1838, le premier groupe avait été réalisé en taille réelle et était prêt à être transformé en bronze.
Soudain, un obstacle insurmontable se présenta : le chef de la fonderie de l'Académie impériale des arts, V. P. Ekimov, mourut subitement sans laisser de successeur.
Sans cette personne, le moulage des sculptures était impossible, c'est pourquoi le sculpteur a décidé de gérer de manière indépendante les travaux de moulage.
Wilkinus Pferdebändiger à St. Saint-Pétersbourg.jpg
Quatrième composition
Dompteur de chevaux du pont Anitchkov 2.jpg
Troisième composition
Deuxième composition
Dompteur de chevaux du pont Anitchkov 4.jpg
Première composition
Incarnation en bronze
Pour effectuer le travail, il a utilisé les compétences de base de la fonderie, qu'il a apprises à l'école d'artillerie, pratiquement maîtrisées au service d'artillerie et appliquées dans les leçons de V.P. Ekimov lorsque Klodt était étudiant volontaire à l'académie.
Ayant dirigé la Fonderie en 1838, il commença à s'améliorer, en introduisant des innovations technologiques et des méthodes modernes dans le travail de production.
Le fait que le sculpteur soit devenu fondeur a apporté des résultats inattendus : la plupart des statues moulées ne nécessitaient pas de traitement supplémentaire (ciselure ou corrections).
Pour obtenir ce résultat, il a fallu un travail minutieux sur l'original en cire, reproduisant les moindres détails et coulant la composition dans son ensemble (jusqu'à présent, ces grandes sculptures étaient coulées en plusieurs parties). Entre 1838 et 1841, le sculpteur réussit à réaliser deux compositions en bronze et entame les préparatifs pour le moulage de la deuxième paire de sculptures.
Sur les socles latéraux se trouvaient deux paires de compositions sculpturales : des groupes de bronze étaient situés sur la rive droite de la rivière Fontanka (du côté de l'Amirauté), et des copies en plâtre peint étaient installées sur les socles de la rive gauche.
À Berlin
Des moulages répétés furent réalisés en 1842, mais n'atteignirent pas le pont ; l'empereur présenta cette paire au roi de Prusse Frédéric-Guillaume IV et, sur ses instructions, les sculptures se rendirent à Berlin pour décorer la porte principale du palais royal.
À Naples
En 1843-1844, des copies furent à nouveau réalisées.
De 1844 jusqu'au printemps 1846, ils restèrent sur les socles du pont Anitchkov, puis Nicolas Ier les envoya au « roi des Deux-Siciles » Ferdinand II (au Palais Royal de Naples).
Naples. Le coursier de Klodt. Groupe de gauche.jpg
Groupe de gauche
Groupe de droite
En outre, des copies de sculptures sont installées dans des jardins et des palais en Russie : dans les environs de Saint-Pétersbourg - au palais Orel à Strelna et Peterhof, ainsi que sur le territoire du domaine Golitsyn à Kuzminki près de Moscou, le Kuzminki- Domaine Vlahernskoye.
Depuis 1846, des copies en plâtre furent à nouveau placées sur le côté est du pont Anitchkov et l'artiste commença à créer une continuation et un achèvement ultérieurs de l'ensemble.
Les participants à la composition étaient les mêmes : le cheval et le conducteur, mais ils avaient des mouvements et une composition différents, ainsi qu'une nouvelle intrigue.
Il a fallu quatre ans à l'artiste pour terminer les copies et, en 1850, les sculptures en plâtre ont finalement disparu du pont Anitchkov et, à leur place, les soldats du bataillon des sapeurs sous la direction du baron Klodt ont érigé de nouvelles figures en bronze. Les travaux de conception du pont Anitchkov sont terminés.
Parcelle
- Dans le premier groupe l'animal est soumis à l'homme - un athlète nu, serrant la bride, retient le cheval cabré. L'animal et l'homme sont tendus, la lutte s'intensifie.
- Ceci est représenté à l'aide de deux diagonales principales : la silhouette lisse de l'encolure et du dos du cheval, visible sur le ciel, forme la première diagonale, qui croise la diagonale formée par la silhouette de l'athlète. Les mouvements sont soulignés par des répétitions rythmées.
- Dans le deuxième groupe la tête de l'animal est relevée haut, la bouche est découverte, les narines sont évasées, le cheval bat l'air avec ses sabots antérieurs, la figure du conducteur se déploie en forme de spirale, il tente de maîtriser le cheval.
- Les principales diagonales de la composition se rapprochent, les silhouettes du cheval et du conducteur semblent s'entremêler.
- Dans le troisième groupe le cheval domine le cocher : l'homme est jeté à terre, et le cheval tente de se libérer, cambrant victorieusement son encolure et jetant la couverture à terre. La liberté du cheval n'est entravée que par la bride dans la main gauche du conducteur.
- Les principales diagonales de la composition sont clairement exprimées et leur intersection est mise en valeur. Les silhouettes du cheval et du conducteur forment une composition ouverte, contrairement aux deux premières sculptures.
- Dans le quatrième groupe un homme apprivoise un animal en colère : appuyé sur un genou, il apprivoise la course sauvage d'un cheval, serrant la bride à deux mains.
- La silhouette du cheval forme une diagonale très douce ; celle du conducteur est indiscernable en raison du drapé tombant du dos du cheval. La silhouette du monument redevient fermée et équilibrée.
Prototypes
Le prototype direct des chevaux de Klodt était les figures des Dioscures du Forum romain sur la colline du Capitole, mais ces sculptures anciennes avaient un motif de mouvement non naturel et il y avait aussi une violation des proportions : en comparaison avec les figures agrandies des jeunes hommes , les chevaux ont l'air trop petits. Un autre prototype était les « Chevaux de Marly » du sculpteur français Guillaume Coustou, créés par lui vers 1740 et situés à Paris à l'entrée des Champs-Élysées depuis la place de la Concorde. Dans l'interprétation de Coustu, les chevaux personnifient la nature animale, symbolisent une férocité rapide et indomptée et sont représentés comme des géants à côté de petits conducteurs.
Klodt, à son tour, a représenté des chevaux de cavalerie ordinaires, dont il a étudié l'anatomie pendant de nombreuses années.
Maison de service
Dans les années 1845-1850, Klodt participa à la reconstruction de la « Maison de service » du Palais de Marbre : selon le projet d'A.P. Bryullov, l'étage inférieur était destiné aux écuries du palais, et le bâtiment donnant sur le jardin était censé devenir une arène.
Dans le cadre de cet objectif, pour décorer le bâtiment le long de la façade, au-dessus des fenêtres du deuxième étage, sur toute la longueur de la partie médiane du bâtiment, un relief de soixante-dix mètres de haut « Un cheval au service de l'homme » a été fait.
Il a été réalisé par Klodt selon le croquis graphique de l’architecte ; il se composait de quatre blocs, non unis par une intrigue ou une idée commune :
- Combats de combat entre cavaliers ;
- Cortèges de chevaux ;
- Promenades à cheval et en chars;
- Histoires de chasse.
Les historiens de l'art pensent que ce relief a été réalisé par Klodt à l'image et à la ressemblance des chevaux de la frise du Parthénon.
Cette opinion est étayée par les vêtements romains du peuple représenté sur les reliefs.
Klodt a pu utiliser une technique innovante : il a réalisé un monument qui ne ressemblait pas aux images plastiques des commandants, des rois et des nobles qui décoraient à son époque Saint-Pétersbourg et Moscou, abandonnant le langage habituel des allégories et créant un portrait réaliste et précis. .
Le sculpteur représente le fabuliste assis sur un banc, vêtu de vetements décontractés dans une position naturelle et détendue, comme s'il s'était assis pour se reposer sous les tilleuls du Jardin d'Été.
Tous ces éléments attirent l’attention sur le visage du poète, dans lequel le sculpteur a tenté de transmettre les caractéristiques de la personnalité de Krylov. Le sculpteur a réussi à incarner le portrait et la ressemblance générale du poète, reconnus par ses contemporains.
L'idée de l'artiste est allée plus loin image simple poète, Klodt a eu l'idée de créer une composition sculpturale en plaçant des images en haut-relief de personnages de fables le long du périmètre du piédestal.
Les images sont de nature illustrative et pour créer la composition, Klodt a attiré en 1849 le célèbre illustrateur A. A. Agin.
Klodt a transféré les personnages sur le piédestal, vérifiant soigneusement les images avec la nature vivante.
Les travaux du monument furent achevés en 1855.
Critique du monument
Klodt a été critiqué pour sa mesquinerie afin d'atteindre un maximum de réalisme dans la représentation d'animaux en haut-relief ; l'auteur a souligné que les personnages des fables dans l'imagination des lecteurs étaient plus susceptibles d'être allégoriques que de représenter de véritables écrevisses, des chiens, et les renards.
Malgré ces critiques, les descendants ont hautement apprécié le travail des sculpteurs et le monument à Krylov a pris la place qui lui revient dans l'histoire de la sculpture russe.
Monument au prince Vladimir de Kyiv
Les travaux aboutissent à la présentation du projet au président de l'Académie impériale des arts en 1835.
Pour des raisons inconnues, les travaux sur le projet ont été suspendus pendant une décennie.
En 1846, Demut-Malinovsky décède, après quoi l'architecte K. A. Ton reprend la direction des travaux.
À la fin de la même année, des informations apparaissent selon lesquelles "le projet a été accepté pour exécution". Ton a réorganisé le projet en prenant comme base l'esquisse du modèle Demut-Malinowski et a conçu le piédestal sous la forme d'une haute église en forme de tour de style pseudo-byzantin.
Klodt dirigeait alors la fonderie de l'Académie des Arts, il fut chargé de couler le monument en bronze. Avant le casting, il devait reproduire une petite figurine réalisée autrefois par Demut-Malinovsky à l'échelle gigantesque du monument.
Lors de l'exécution de ce travail, il est inévitable d'apporter des modifications au modèle.
Il est impossible d’évaluer ces différences, puisque le modèle d’esquisse n’a pas survécu.
Klodt a beaucoup travaillé sur le visage de la sculpture, lui donnant une expression de spiritualité et d'inspiration.
Le monument est une statue en bronze de 4,5 mètres de haut montée sur un piédestal de 16 mètres de haut. Le monument est laconique et strict et appartient aux exemples typiques du classicisme russe. Le prince Vladimir est vêtu d'un long manteau fluide et tient dans sa main une croix qu'il étend sur la ville.
Klodt a fait son travail très consciencieusement, a transporté la statue de Saint-Pétersbourg à Kiev et a très bien choisi le lieu : la statue s'inscrit dans le paysage de haute montagne des rives du Dniepr.
Plusieurs sculpteurs ont travaillé sur la conception du monument : Klodt lui-même a créé la figure de l'empereur. Le socle a été conçu par des sculpteurs :
- N. A. Romazanov a créé trois bas-reliefs.
- R. K. Zaleman a exécuté en 1856-1858 quatre figures féminines allégoriques : « Force », « Sagesse », « Justice » et « Foi », et un bas-relief sur le même piédestal représentant la présentation du Code des lois par le comte M. M. Speransky à l'empereur .
Le summum de la composition est la figure équestre de l’empereur. Le croquis original réalisé par Klodt représentait un cavalier sur un cheval calmement debout. L'auteur, à l'aide d'expressions faciales et de gestes, envisageait de refléter le caractère de l'empereur, mais cette option fut rejetée par Montferrand car elle ne pouvait pas répondre à l'objectif initial de combinaison d'ensembles spatiaux.
Le sculpteur a créé une nouvelle esquisse. Dans celui-ci, abandonnant l'idée de caractériser le personnage, il représente un cheval en mouvement, reposant uniquement sur sa paire de pattes postérieures. Dans le même temps, à la pose rapide du cheval s'oppose la figure cérémoniale de l'empereur, allongée en ficelle. Pour réaliser cette esquisse, le sculpteur a calculé avec précision le poids de l'ensemble de la figure équestre pour qu'elle se tienne debout, en s'appuyant sur seulement deux points d'appui. Cette option a été acceptée par l'architecte et réalisée en bronze.
Maîtrise technique pour réaliser la tâche la plus difficile : placer le cheval sur deux points d'appui. Pour leur solidité, Klodt a commandé des supports en fer (pesant 60 livres et coûtant 2 000 roubles en argent) à la meilleure usine des Olonets.
- Les historiens et critiques d'art soviétiques n'ont pas apprécié la composition compositionnelle et stylistique du monument et ont noté que les éléments ne ressemblaient pas à une seule composition :
- Le piédestal, les reliefs du piédestal et la statue équestre ne sont pas subordonnés à une seule idée et se contredisent dans une certaine mesure.
- Les formes du monument elles-mêmes sont écrasées et surchargées de petits détails, et la composition est prétentieuse et trop décorative.
- En même temps, ils se sont démarqués caractéristiques positives compositions :
- Il répond à la destination prévue et, complétant l'ensemble de la place, lui confère intégralité et intégrité.
- Toutes les parties de l'ensemble sont réalisées professionnellement par des maîtres de leur métier, la valeur artistique des éléments est incontestable.
- Après la Révolution de 1917, le monument à Nicolas Ier sur la place Saint-Isaac fut préparé pour la démolition, comme tout ce qui est associé au tsarisme, mais grâce à sa particularité - la lourde statue équestre ne repose que sur ses pattes postérieures - il fut reconnu comme un monument historique. chef-d'œuvre d'ingénierie et n'a pas été détruit à l'époque soviétique.
Cathédrale du Christ Sauveur à Moscou
Avec les sculpteurs A.V. Loganovsky, N.A. Ramazanov et d'autres, il a travaillé sur les sculptures d'un temple-monument de style « russo-byzantin » - la cathédrale du Christ-Sauveur (construite pendant près de 40 ans), à partir du 10 septembre 1839. C'est lui, et non N.A. Ramazanov, qui a exécuté le haut-relief du grand martyr Georges sur le côté nord du temple, aujourd'hui situé dans le monastère de Donskoï (voir « Description historique du temple au nom du Christ Sauveur à Moscou " M. 1883 M. Mostovsky - chef de la chancellerie construction du temple).
Résumé de la vie du sculpteur
En plus de l'héritage tangible sous forme de graphisme et d'arts plastiques que le maître a laissé à ses descendants, il a conquis plusieurs autres sommets dans sa vie :
Petites formes sculpturales
Tout au long de sa carrière, Klodt a travaillé dans le sens des plastiques de petites formes. Les figurines de cet auteur étaient très appréciées de ses contemporains. Certains d'entre eux font partie des collections de musées tels que le Musée national russe.
La mort
L'artiste a passé les dernières années de sa vie dans sa datcha Halola, où il est décédé le 8 (20) novembre de l'année.
En novembre 1867, il y eut des tempêtes de neige alors qu'il vivait dans sa datcha à Halola, et sa petite-fille demanda à son grand-père de lui sculpter un cheval. Klodt a pris carte à jouer et des ciseaux.
- Bébé! Quand j'étais petite, comme toi, mon pauvre père me faisait aussi plaisir en découpant des chevaux dans du papier... Son visage se déforma soudain, sa petite-fille cria :
- Grand-père, ne me fais pas rire avec tes grimaces !
Klodt vacilla et tomba au sol.
voir également
- Mikhail Petrovich Klodt (1835-1914) - artiste, fils de P. K. Klodt
Écrivez une critique de l'article "Klodt, Piotr Karlovich"
Remarques
- // Dictionnaire encyclopédique de Brockhaus et Efron : en 86 volumes (82 volumes et 4 supplémentaires). - Saint-Pétersbourg. , 1890-1907.
- Les chevaux de Samoilov A. Klodt // Artiste. 1961, n° 12. P.29-34.
- Petrov V.N. Piotr Karlovich Klodt / Conception par I. S. Serov. - L. : Artiste de la RSFSR, 1973. - 60 p. - (Bibliothèque d'art de masse). - 20 000 exemplaires.(région)
- Petrov V.N. Piotr Karlovitch Klodt, 1805-1867. - L. : Artiste de la RSFSR, 1985. - (Bibliothèque de masse d'art).(région)
- Klodt G.A.« Peter Klodt sculpté et moulé… » / Georgy Klodt ; Capot. A. A. Zoubchenko. - M. : Artiste soviétique, 1989. - 240 p. - (Histoires d'artistes). - 25 000 exemplaires. - ISBN5-269-00030-X.(région)
- Klodt G.A. Le conte de mes ancêtres / G. A. Klodt ; Artiste E. G. Klodt. - M. : Maison d'édition militaire, 1997. - 304, p. - (Livre rare). - 10 000 exemplaires. - ISBN5-203-01796-6.(en voie, superreg.)
- Krivdina O.A. Sculpteur Piotr Karlovich Klodt. - Saint-Pétersbourg. : Madame, 2005. - 284 p. - ISBN5-88718-042-0.(en voie, superreg.)
- samlib.ru/s/shurygin_a_i/klodt.shtml Apprivoiser les rebelles
Liens
- // Revue "Mustang doré" n°2/2002
- Romm A.P.K. Klodt.-M.-L. : Art, 1948.-50 p.-0,13 k.
Extrait caractérisant Klodt, Piotr Karlovich
- Rien, des gens biens. Comment êtes-vous entré au quartier général ?- Détaché, en service.
Ils étaient silencieux.
"Elle a sorti un faucon de sa manche droite", dit la chanson, suscitant involontairement un sentiment joyeux et joyeux. Leur conversation aurait probablement été différente s'ils n'avaient pas parlé au son d'une chanson.
– Est-il vrai que les Autrichiens ont été battus ? – a demandé Dolokhov.
« Le diable les connaît », disent-ils.
"Je suis content", répondit Dolokhov brièvement et clairement, comme l'exigeait la chanson.
"Eh bien, venez nous voir ce soir, vous mettrez le pharaon en gage", a déclaré Zherkov.
– Ou as-tu beaucoup d’argent ?
- Viens.
- C'est interdit. J'ai fait un vœu. Je ne bois pas et ne joue pas jusqu'à ce qu'ils y parviennent.
- Eh bien, passons à la première chose...
- Nous verrons là-bas.
Encore une fois, ils restèrent silencieux.
"Vous venez si vous avez besoin de quelque chose, tout le monde au quartier général vous aidera", a déclaré Zherkov.
Dolokhov sourit.
- Tu ferais mieux de ne pas t'inquiéter. Je ne demanderai rien dont j’ai besoin, je le prendrai moi-même.
- Eh bien, je suis tellement...
- Eh bien, moi aussi.
- Au revoir.
- Être en bonne santé…
... et haut et loin,
Du côté de la maison...
Zherkov a touché ses éperons au cheval qui, excité, a donné trois coups de pied, ne sachant par lequel commencer, a réussi et a galopé, dépassant la compagnie et rattrapant la voiture, également au rythme de la chanson.
De retour de la revue, Kutuzov, accompagné du général autrichien, se rendit dans son bureau et, appelant l'adjudant, ordonna de lui remettre des documents relatifs à l'état des troupes arrivantes et des lettres reçues de l'archiduc Ferdinand, qui commandait l'armée avancée. . Le prince Andrei Bolkonsky est entré dans le bureau du commandant en chef avec les papiers requis. Koutouzov et un membre autrichien du Gofkriegsrat étaient assis devant le plan présenté sur la table.
"Ah..." dit Koutouzov en regardant Bolkonsky, comme s'il invitait par ce mot l'adjudant à attendre, et il poursuivit la conversation qu'il avait commencée en français.
"Je dis juste une chose, Général", a déclaré Koutouzov avec une grâce d'expression et d'intonation agréable qui vous obligeait à écouter attentivement chaque mot prononcé tranquillement. Il était clair que Koutouzov lui-même aimait s’écouter. "Je dis seulement une chose, Général, c'est que si l'affaire dépendait de mon désir personnel, alors la volonté de Sa Majesté l'Empereur François se serait accomplie depuis longtemps." J'aurais rejoint l'archiduc depuis longtemps. Et croyez mon honneur, ce serait pour moi personnellement une joie de confier personnellement le plus haut commandement de l'armée à un général plus compétent et plus compétent que moi, dont l'Autriche est si abondante, et de renoncer à toutes ces lourdes responsabilités. Mais les circonstances sont plus fortes que nous, Général.
Et Koutouzov souriait avec une expression comme s'il disait : « Vous avez parfaitement le droit de ne pas me croire, et même moi, je m'en fiche du tout que vous me croyiez ou non, mais vous n'avez aucune raison de me dire cela. Et c’est là tout l’intérêt.
Le général autrichien parut insatisfait, mais ne put s'empêcher de répondre à Koutouzov sur le même ton.
« Au contraire, dit-il d'un ton grincheux et colérique, si contraire au sens flatteur des paroles qu'il prononçait, au contraire, la participation de Votre Excellence à la cause commune est hautement appréciée par Sa Majesté ; mais nous pensons que le ralentissement actuel prive les glorieuses troupes russes et leurs commandants en chef des lauriers qu'ils ont l'habitude de récolter au cours des batailles », a-t-il terminé sa phrase apparemment préparée.
Koutouzov s'inclina sans changer de sourire.
"Et j'en suis tellement convaincu et, sur la base de la dernière lettre avec laquelle Son Altesse l'archiduc Ferdinand m'a honoré, je suppose que les troupes autrichiennes, sous le commandement d'un assistant aussi habile que le général Mack, ont maintenant remporté une victoire décisive et ne sont plus Nous avons besoin de notre aide», a déclaré Koutouzov.
Le général fronça les sourcils. Bien qu'il n'y ait pas eu de nouvelles positives concernant la défaite des Autrichiens, trop de circonstances ont confirmé les rumeurs généralement défavorables ; et c’est pourquoi l’hypothèse de Koutouzov concernant la victoire des Autrichiens ressemblait beaucoup au ridicule. Mais Koutouzov sourit docilement, toujours avec la même expression, qui disait qu'il avait le droit de supposer cela. En effet, la dernière lettre qu'il reçut de l'armée de Mac l'informait de la victoire et de la position stratégique la plus avantageuse de l'armée.
"Donnez-moi cette lettre ici", dit Kutuzov en se tournant vers le prince Andrei. - S'il vous plaît, voyez. - Et Koutouzov, avec un sourire moqueur au bout des lèvres, lut en allemand au général autrichien le passage suivant d'une lettre de l'archiduc Ferdinand : « Wir haben vollkommen zusammengehaltene Krafte, nahe an 70.000 Mann, um den Feind, wenn er den Lech passeirte, angreifen et schlagen zu konnen. Wir konnen, da wir Meister von Ulm sind, den Vortheil, auch von beiden Uferien der Donau Meister zu bleiben, nicht verlieren; Avec auch jeden Augenblick, quand la Feind den Lech nicht passirte, die Donau ubersetzen, uns auf seine Communikations Linie werfen, die Donau unterhalb repassiren et dem Feinde, wenn er sich gegen unsere treue Allirte mit ganzer Macht wenden wollte, seine Absicht alabald vereitelien. Nous nous dirigerons vers le monde entier du point de vue du temps, où l'armée impériale russe s'étendra à l'intérieur, de manière significative, et un peu plus loin de la Moglichkeit trouvée, la Feinde das Schicksal zuzubereiten, donc elle est verdient. [Nous avons des forces assez concentrées, environ 70 000 personnes, pour pouvoir attaquer et vaincre l'ennemi s'il traverse Lech. Puisque nous possédons déjà Ulm, nous pouvons conserver le bénéfice du commandement des deux rives du Danube, donc chaque minute, si l'ennemi ne traverse pas le Lech, traverse le Danube, se précipite vers sa ligne de communication et traverse le Danube en contrebas. à l'ennemi, s'il décide de tourner toute sa puissance sur nos fidèles alliés, empêcher son intention de se réaliser. Nous attendrons ainsi avec joie le moment où l'empereur impérial armée russe sera complètement préparé, et alors ensemble nous trouverons facilement l’occasion de préparer à l’ennemi le sort qu’il mérite. »]
Koutouzov soupira profondément, mettant fin à cette période, et regarda attentivement et affectueusement le membre du Gofkriegsrat.
"Mais vous savez, Votre Excellence, la règle sage est d'imaginer le pire", a déclaré le général autrichien, voulant apparemment mettre fin aux plaisanteries et passer aux choses sérieuses.
Il se retourna involontairement vers l'adjudant.
"Excusez-moi, général", l'interrompit Kutuzov et se tourna également vers le prince Andrei. - Ça y est, ma chérie, prends tous les rapports de nos espions de Kozlovsky. Voici deux lettres du comte Nostitz, voici une lettre de Son Altesse l'archiduc Ferdinand, en voici une autre, dit-il en lui tendant plusieurs papiers. - Et à partir de tout cela, proprement, en français, rédigez un mémorandum, une note, par souci de visibilité de toutes les nouvelles que nous avions sur les actions de l'armée autrichienne. Eh bien, présentez-le à Son Excellence.
Le prince Andrei baissa la tête, signe qu'il comprenait dès les premiers mots non seulement ce qui était dit, mais aussi ce que Koutouzov voulait lui dire. Il rassembla les papiers et, faisant une révérence générale, marchant tranquillement le long du tapis, sortit dans la salle de réception.
Malgré le fait que peu de temps s'est écoulé depuis que le prince Andrei a quitté la Russie, il a beaucoup changé pendant cette période. Dans l'expression de son visage, dans ses mouvements, dans sa démarche, l'ancienne feinte, la fatigue et la paresse n'étaient presque pas perceptibles ; il avait l'apparence d'un homme qui n'a pas le temps de penser à l'impression qu'il fait sur les autres et qui est occupé à faire quelque chose d'agréable et d'intéressant. Son visage exprimait plus de satisfaction envers lui-même et envers ceux qui l'entouraient ; son sourire et son regard étaient plus joyeux et plus attrayants.
Koutouzov, qu'il retrouva en Pologne, le reçut très gentiment, lui promit de ne pas l'oublier, le distingua des autres adjudants, l'emmena avec lui à Vienne et lui confia des missions plus sérieuses. De Vienne, Koutouzov écrit à son ancien camarade, le père du prince Andrei :
« Votre fils, écrit-il, montre l'espoir de devenir officier, hors du commun dans ses études, sa fermeté et son assiduité. Je m’estime chanceux d’avoir un tel subordonné à mes côtés.
Au quartier général de Koutouzov, parmi ses camarades et collègues, et dans l'armée en général, le prince Andrei, ainsi que dans la société de Saint-Pétersbourg, avaient deux réputations complètement opposées.
Certains, une minorité, reconnaissaient le prince Andrei comme quelque chose de spécial par rapport à eux-mêmes et à tous les autres, attendaient de lui un grand succès, l'écoutaient, l'admiraient et l'imitaient ; et avec ces gens, le prince Andrei était simple et agréable. D'autres, la majorité, n'aimaient pas le prince Andrei, le considéraient comme une personne pompeuse, froide et désagréable. Mais avec ces personnes, le prince Andrei savait se positionner de telle manière qu'il était respecté et même craint.
En sortant du bureau de Koutouzov dans la salle de réception, le prince Andreï, muni de papiers, s'est approché de son camarade, l'adjudant de service Kozlovsky, assis près de la fenêtre avec un livre.
- Eh bien, quoi, prince ? – a demandé Kozlovsky.
« On nous a ordonné d’écrire une note expliquant pourquoi nous ne devrions pas continuer. »
- Et pourquoi?
Le prince Andreï haussa les épaules.
- Pas de nouvelles de Mac ? – a demandé Kozlovsky.
- Non.
"S'il était vrai qu'il avait été vaincu, alors la nouvelle viendrait."
"Probablement", dit le prince Andrei et il se dirigea vers la porte de sortie ; mais au même moment, un grand général autrichien, visiblement en visite, en redingote, avec un foulard noir noué autour de la tête et avec l'Ordre de Marie-Thérèse autour du cou, entra rapidement dans la salle de réception en claquant la porte. Le prince Andrei s'est arrêté.
- Le chef général Koutouzov ? - dit rapidement le général en visite avec un fort accent allemand, en regardant autour de lui des deux côtés et en marchant sans s'arrêter jusqu'à la porte du bureau.
"Le général en chef est occupé", a déclaré Kozlovsky en s'approchant précipitamment du général inconnu et en lui barrant le chemin depuis la porte. - Comment souhaiteriez-vous faire votre rapport ?
Le général inconnu regarda avec mépris le petit Kozlovsky, comme s'il était surpris qu'il ne soit pas connu.
« Le général en chef est occupé », répéta calmement Kozlovsky.
Le visage du général fronça les sourcils, ses lèvres se contractèrent et tremblèrent. Il a sorti carnet de notes, a rapidement dessiné quelque chose avec un crayon, a déchiré le morceau de papier, l'a remis, s'est rapidement dirigé vers la fenêtre, a jeté son corps sur une chaise et a regardé autour de lui les gens dans la pièce, comme s'il demandait : pourquoi regardent-ils lui? Alors le général leva la tête, tendit le cou, comme s'il avait l'intention de dire quelque chose, mais immédiatement, comme s'il se mettait à fredonner avec désinvolture, il fit son étrange, qui s'est immédiatement arrêté. La porte du bureau s'ouvrit et Koutouzov apparut sur le seuil. Le général, la tête bandée, comme s'il fuyait le danger, se pencha et s'approcha de Koutouzov à grands pas rapides de ses jambes fines.
«Vous voyez le malheureux Mack, [You see the unfortunated Mack.]», dit-il d'une voix brisée.
Le visage de Koutouzov, debout sur le seuil du bureau, resta quelques instants complètement immobile. Puis, comme une vague, une ride parcourut son visage, son front se lissa ; Il inclina respectueusement la tête, ferma les yeux, laissa Mac passer silencieusement à côté de lui et ferma la porte derrière lui.
La rumeur, déjà répandue auparavant, sur la défaite des Autrichiens et la reddition de toute l'armée à Ulm, s'est avérée vraie. Une demi-heure plus tard, des adjudants furent envoyés dans différentes directions avec des ordres prouvant que bientôt les troupes russes, jusqu'alors inactives, devraient rencontrer l'ennemi.
Le prince Andrei était l'un des rares officiers du quartier général à croire que son principal intérêt était le cours général des affaires militaires. Après avoir vu Mack et entendu les détails de sa mort, il se rendit compte que la moitié de la campagne était perdue, comprit la difficulté de la position des troupes russes et imagina vivement ce qui attendait l'armée et le rôle qu'il aurait à y jouer. .
Involontairement, il éprouva un sentiment d'excitation et de joie à l'idée de déshonorer l'arrogante Autriche et à l'idée que dans une semaine il pourrait être amené à assister et à participer à un affrontement entre les Russes et les Français, pour la première fois depuis Souvorov.
Mais il avait peur du génie de Bonaparte, qui pouvait être plus fort que tout le courage des troupes russes, et en même temps ne pouvait permettre la honte de son héros.
Excité et irrité par ces pensées, le prince Andrei se rendit dans sa chambre pour écrire à son père, à qui il écrivait quotidiennement. Il a rencontré dans le couloir son colocataire Nesvitsky et le farceur Zherkov ; Comme toujours, ils ont ri de quelque chose.
-Pourquoi es-tu si sombre ? – a demandé Nesvitsky, remarquant le visage pâle du prince Andrei aux yeux pétillants.
"Cela ne sert à rien de s'amuser", a répondu Bolkonsky.
Tandis que le prince Andrei rencontrait Nesvitsky et Zherkov, de l'autre côté du couloir, Strauch, un général autrichien qui se trouvait au quartier général de Koutouzov pour surveiller l'approvisionnement alimentaire de l'armée russe, et un membre du Gofkriegsrat, arrivé la veille , se dirigea vers eux. Il y avait suffisamment d'espace le long du large couloir pour que les généraux avec trois officiers puissent se disperser librement ; mais Zherkov, repoussant Nesvitsky de la main, dit d'une voix haletante :
- Ils arrivent !... ils arrivent !... écartez-vous ! s'il vous plaît, le chemin !
Les généraux passaient avec l'air de vouloir se débarrasser d'honneurs gênants. Le visage du farceur Zherkov exprima soudain un stupide sourire de joie, qu'il semblait incapable de contenir.
« Votre Excellence », dit-il en allemand, s'avançant et s'adressant au général autrichien. – J’ai l’honneur de vous féliciter.
Il baissa la tête et, maladroitement, comme des enfants qui apprennent à danser, se mit à remuer d'abord avec un pied, puis avec l'autre.
Le général, membre du Gofkriegsrat, le regardait sévèrement ; sans remarquer la gravité de ce sourire stupide, il ne pouvait refuser un instant son attention. Il plissa les yeux pour montrer qu'il écoutait.
"J'ai l'honneur de vous féliciter, le général Mack est arrivé, il est en parfaite santé, il est juste tombé un peu malade", a-t-il ajouté, rayonnant d'un sourire et désignant sa tête.
Le général fronça les sourcils, se détourna et poursuivit son chemin.
– Gott, nous sommes naïfs ! [Mon Dieu, comme c'est simple !] - dit-il avec colère en s'éloignant de quelques pas.
Nesvitsky serra le prince Andrei dans ses bras en riant, mais Bolkonsky, devenant encore plus pâle, avec une expression de colère sur le visage, le repoussa et se tourna vers Zherkov. L’irritation nerveuse dans laquelle l’entraînait la vue de Mack, la nouvelle de sa défaite et la pensée de ce qui attendait l’armée russe, trouva son résultat dans la colère face à la plaisanterie inappropriée de Zherkov.
« Si vous, cher monsieur, dit-il d'une voix stridente avec un léger tremblement de la mâchoire inférieure, vous voulez être un bouffon, alors je ne peux pas vous en empêcher ; mais je vous déclare que si vous osez agir en ma présence la prochaine fois, je vous apprendrai comment vous comporter.
Nesvitsky et Zherkov furent tellement surpris par cette explosion qu'ils regardèrent silencieusement Bolkonsky, les yeux ouverts.
"Eh bien, je viens de féliciter", a déclaré Zherkov.
– Je ne plaisante pas avec toi, s’il te plaît, garde le silence ! - Bolkonsky a crié et, prenant Nesvitsky par la main, s'est éloigné de Zherkov, qui ne trouvait pas quoi répondre.
"Eh bien, de quoi parles-tu, frère", dit Nesvitsky d'un ton apaisant.
- Comme quoi? - Le prince Andrei a parlé, s'arrêtant d'excitation. - Oui, vous devez comprendre que nous sommes soit des officiers qui servent notre tsar et notre patrie et nous réjouissons du succès commun et sommes tristes de l'échec commun, soit nous sommes des laquais qui ne se soucient pas des affaires du maître. « Quarante mille hommes massacres et l'ario mee de nos alliés detruite, et vous trouvez la le mot pour rire », dit-il, comme pour renforcer son opinion avec cette phrase française. « C'est bien pour un garcon de rien, comme cet individu, dont vous avez fait un ami, mais pas pour vous, pas pour vous. [Quarante mille personnes sont mortes et l’armée qui nous était alliée a été détruite, et on peut en plaisanter. C'est pardonnable pour un garçon insignifiant comme ce monsieur dont vous avez fait votre ami, mais pas pour vous, pas pour vous.] Les garçons ne peuvent s'amuser que comme ça», a déclaré le prince Andrei en russe, en prononçant ce mot avec un accent français, notant que Zherkov pouvait encore l'entendre.
Il attendit de voir si le cornet répondrait. Mais le cornet se retourna et quitta le couloir.
Le régiment de hussards de Pavlograd était stationné à trois kilomètres de Braunau. L'escadron, dans lequel Nikolaï Rostov servait comme cadet, était situé dans le village allemand de Salzeneck. Le commandant de l'escadron, le capitaine Denisov, connu de toute la division de cavalerie sous le nom de Vaska Denisov, a été affecté meilleur appartement dans le village. Junker Rostov, depuis qu'il a rejoint le régiment en Pologne, vivait avec le commandant de l'escadron.
Le 11 octobre, le jour même où tout dans l'appartement principal était relevé par la nouvelle de la défaite de Mack, au quartier général de l'escadron, la vie du camp reprenait calmement comme avant. Denisov, qui avait perdu toute la nuit aux cartes, n'était pas encore rentré lorsque Rostov revenait tôt le matin après avoir cueilli à cheval. Rostov, en uniforme de cadet, s'est approché du porche, a poussé son cheval, a jeté sa jambe d'un geste souple et juvénile, s'est tenu sur l'étrier, comme s'il ne voulait pas se séparer du cheval, a finalement sauté et a crié au Messager.
« Ah, Bondarenko, cher ami », dit-il au hussard qui se précipita vers son cheval. « Faites-moi sortir, mon ami », dit-il avec cette tendresse fraternelle et joyeuse avec laquelle les bons jeunes gens traitent tout le monde quand ils sont heureux.
"Je vous écoute, Votre Excellence", répondit le Petit Russe en secouant joyeusement la tête.
- Écoute, sors-le bien !
Un autre hussard s'est également précipité vers le cheval, mais Bondarenko avait déjà jeté les rênes du mors. Il était évident que le cadet dépensait beaucoup d'argent en vodka et qu'il était rentable de le servir. Rostov caressa l’encolure du cheval, puis la croupe, et s’arrêta sur le porche.
"Bon! Ce sera le cheval ! se dit-il et, souriant et tenant son sabre, il courut sur le porche en faisant claquer ses éperons. Le propriétaire allemand, en sweat-shirt et casquette, avec une fourche avec laquelle il enlevait le fumier, regardait hors de la grange. Le visage de l'Allemand s'éclaira soudain dès qu'il aperçut Rostov. Il sourit joyeusement et fit un clin d’œil : « Schon, gut Morgen ! » Schon, vide Morgen ! [Merveilleux, bonjour !] répéta-t-il, trouvant apparemment du plaisir à la salutation. un jeune homme.
- Schon fleissig! [Déjà au travail !] - dit Rostov avec le même sourire joyeux et fraternel qui ne quittait jamais son visage animé. - Hoch Oestreicher ! Hoch Russen! Kaiser Alexandre hoch! [Hourra les Autrichiens ! Hourra les Russes ! Empereur Alexandre, hourra !] - il se tourna vers l'Allemand, répétant les mots souvent prononcés par le propriétaire allemand.
L'Allemand rit, sortit complètement de la porte de la grange, tira
casquette et, l'agitant au-dessus de sa tête, cria :
– Und die ganze Welt hoch! [Et le monde entier applaudit !]
Rostov lui-même, tout comme un Allemand, a agité sa casquette au-dessus de sa tête et a crié en riant : « Und Vivat die ganze Welt » ! Bien qu'il n'y ait eu aucune raison de joie particulière ni pour l'Allemand, qui nettoyait sa grange, ni pour Rostov, qui chevauchait avec son peloton pour aller chercher du foin, ces deux personnes se regardèrent avec une joie heureuse et un amour fraternel, secouèrent la tête. en signe d'amour mutuel et de séparation en souriant - l'Allemand à l'étable et Rostov à la hutte qu'il occupait avec Denisov.
- Qu'y a-t-il, maître ? - il a demandé à Lavrushka, le laquais de Denisov, un voyou connu de tout le régiment.
- Pas depuis hier soir. C’est vrai, nous avons perdu », a répondu Lavrushka. "Je sais déjà que s'ils gagnent, ils viendront tôt pour se vanter, mais s'ils ne gagnent que le matin, cela signifie qu'ils ont perdu la tête et qu'ils se fâcheront." Aimeriez vous du café?
- Allez allez.
Au bout de 10 minutes, Lavrushka apporta du café. Ils arrivent! - dit-il, - maintenant il y a des problèmes. - Rostov a regardé par la fenêtre et a vu Denisov rentrer chez lui. Denisov était petit homme avec un visage rouge, des yeux noirs brillants, une moustache et des cheveux noirs ébouriffés. Il avait un manteau déboutonné, de larges chikchirs abaissés en plis et une casquette de hussard froissée à l'arrière de la tête. Il s'approcha sombrement, la tête baissée, du porche.
"Lavg'ushka, cria-t-il d'une voix forte et en colère. Eh bien, enlève-le, idiot !"
"Oui, je filme quand même", répondit la voix de Lavrushka.
- UN! "Vous êtes déjà debout", dit Denissov en entrant dans la pièce.
"Il y a longtemps", a déclaré Rostov, "je suis déjà allé chercher du foin et j'ai vu la demoiselle d'honneur Mathilde."
- C'est comme ça! Et j'ai gonflé, bg"at, pourquoi"a, comme un fils de pute ! - a crié Denisov, sans prononcer le mot. - Un tel malheur ! Un tel malheur ! Quand tu es parti, ainsi c'est parti. Hé, du thé !
Denisov, fronçant le visage, comme s'il souriait et montrant ses dents courtes et fortes, commença à ébouriffer ses cheveux noirs et épais avec les deux mains avec les doigts courts, comme un chien.
"Pourquoi n'avais-je pas l'argent pour aller à ce kg"ysa (le surnom de l'officier)", dit-il en se frottant le front et le visage avec les deux mains. "Pouvez-vous imaginer, pas un seul, pas un seul ? » « Vous ne l'avez pas donné.
Denisov a pris la pipe allumée qu'on lui avait tendue, l'a serrée dans son poing et, dispersant le feu, l'a frappée au sol, continuant de crier.
- Sempel donnera, pag"ol battra ; Sempel donnera, pag"ol battra.
Il dispersa le feu, brisa le tuyau et le jeta. Denisov s'arrêta et regarda soudain Rostov avec ses yeux noirs pétillants.
- Si seulement il y avait des femmes. Sinon, il n'y a rien à faire ici, juste comme boire, si seulement je pouvais boire et boire.
- Hé, qui est là ? - il se tourna vers la porte, entendant les pas arrêtés d'épaisses bottes avec le cliquetis des éperons et une toux respectueuse.
- Sergent ! - a déclaré Lavrushka.
Denissov plissa encore plus son visage.
"Skveg," dit-il en jetant un portefeuille avec plusieurs pièces d'or. "G'ostov, compte, mon cher, combien il en reste, et mets le portefeuille sous l'oreiller", dit-il et il sortit vers le sergent.
Rostov prit l'argent et, machinalement, mettant de côté et empilant les pièces d'or anciennes et nouvelles, il commença à les compter.
- UN! Télianine ! Zdog "ovo ! Ils m'ont époustouflé !" – La voix de Denisov a été entendue depuis une autre pièce.
- OMS? Chez Bykov, chez le rat ?... Je le savais », dit une autre voix faible, et après cela le lieutenant Telyanin, un petit officier du même escadron, entra dans la pièce.
Rostov jeta son portefeuille sous l'oreiller et serra la petite main humide qui lui était tendue. Telyanin a été transféré de la garde pour quelque chose avant la campagne. Il se comportait très bien dans le régiment ; mais ils ne l'aimaient pas, et surtout Rostov ne pouvait ni surmonter ni cacher son dégoût injustifié pour cet officier.
- Eh bien, jeune cavalier, comment mon Grachik te sert-il ? - Il a demandé. (Grachik était un cheval de selle, une calèche, vendu par Telyanin à Rostov.)
Le lieutenant ne regardait jamais dans les yeux son interlocuteur ; ses yeux allaient constamment d'un objet à l'autre.
- Je t'ai vu passer aujourd'hui...
"C'est bon, c'est un bon cheval", a répondu Rostov, malgré le fait que ce cheval, qu'il a acheté pour 700 roubles, ne valait même pas la moitié de ce prix. "Elle a commencé à tomber sur le devant gauche...", a-t-il ajouté. - Le sabot est fêlé ! Ce n'est rien. Je vais vous apprendre et vous montrer quel rivet utiliser.
"Oui, s'il vous plaît, montrez-moi", a déclaré Rostov.
"Je vais te montrer, je vais te montrer, ce n'est pas un secret." Et vous serez reconnaissant pour le cheval.
"Je vais donc ordonner qu'on amène le cheval", dit Rostov, voulant se débarrasser de Telyanin, et il sortit pour ordonner qu'on amène le cheval.
Dans l'entrée, Denisov, tenant une pipe, blotti sur le seuil, était assis devant le sergent qui rapportait quelque chose. En voyant Rostov, Denissov grimaça et, pointant par-dessus son épaule avec son pouce la pièce dans laquelle était assis Telyanin, grimaça et trembla de dégoût.
"Oh, je n'aime pas ce type", dit-il, pas gêné par la présence du sergent.
Rostov haussa les épaules, comme pour dire : « Moi aussi, mais que puis-je faire ? et, après avoir donné des ordres, retourna à Telyanin.
Telianin était toujours assis dans la même position paresseuse dans laquelle Rostov l'avait laissé, frottant ses petites mains blanches.
"Il y a des visages tellement méchants", pensa Rostov en entrant dans la pièce.
- Eh bien, est-ce qu'ils t'ont dit d'amener le cheval ? - dit Telyanin en se levant et en regardant autour de lui avec désinvolture.
- Je l'ai commandé.
- Allons-y seuls. Je suis juste venu demander à Denisov la commande d’hier. Compris, Denissov ?
- Pas encore. Où vas-tu?
"Je veux apprendre à un jeune homme à ferrer un cheval", a déclaré Telyanin.
Ils sortirent sur le porche et pénétrèrent dans les écuries. Le lieutenant montra comment fabriquer un rivet et rentra chez lui.
Quand Rostov revint, il y avait une bouteille de vodka et des saucisses sur la table. Denisov s'est assis devant la table et a écrit son stylo sur du papier. Il regarda sombrement le visage de Rostov.
«Je lui écris», dit-il.
Il appuya ses coudes sur la table, un stylo à la main, et, visiblement ravi de pouvoir dire rapidement avec des mots tout ce qu'il voulait écrire, exprima sa lettre à Rostov.
"Tu vois, dg," dit-il. "Nous dormons jusqu'à ce que nous aimions. Nous sommes les enfants de pg'axa... et je suis tombé amoureux - et tu es Dieu, tu es pur, comme au jour de la piété de la création. " .. Qui d'autre est-ce ? Conduisez-le à Chog'tu. Nous n'avons pas le temps!", a-t-il crié à Lavrushka, qui, sans aucune timidité, s'est approché de lui.
- Qui devrait l'être ? Ils l'ont commandé eux-mêmes. Le sergent est venu chercher l'argent.
Denisov fronça les sourcils, voulut crier quelque chose et se tut.
"Skveg", mais c'est là le problème, se dit-il. "Combien d'argent reste-t-il dans le portefeuille ?", a-t-il demandé à Rostov.
– Sept nouveaux et trois anciens.
"Oh, skveg" mais! Eh bien, pourquoi restez-vous là, animaux en peluche, allons chez le sergent", a crié Denissov à Lavrushka.
"S'il vous plaît, Denissov, prenez-moi l'argent, car je l'ai", a déclaré Rostov en rougissant.
"Je n'aime pas emprunter aux miens, je n'aime pas ça", grogne Denisov.
"Et si vous ne me prenez pas l'argent de manière amicale, vous m'offenserez." "Vraiment, je l'ai", a répété Rostov.
- Non.
Et Denisov se dirigea vers le lit pour sortir son portefeuille de sous l'oreiller.
- Où l'as-tu mis, Rostov ?
- Sous l'oreiller du bas.
- Non non.
Denissov jeta les deux oreillers par terre. Il n'y avait pas de portefeuille.
- Quel miracle!
- Attends, tu ne l'as pas laissé tomber ? - dit Rostov en soulevant les oreillers un à un et en les secouant.
Il jeta et secoua la couverture. Il n'y avait pas de portefeuille.
- Ai-je oublié ? Non, je pensais aussi que vous mettiez définitivement un trésor sous votre tête », a déclaré Rostov. - J'ai mis mon portefeuille ici. Où est-il? – il s'est tourné vers Lavrushka.
- Je ne suis pas entré. Là où ils le mettent, c'est là qu'il devrait être.
- Pas vraiment…
– Tu es juste comme ça, jette-le quelque part et tu oublieras. Regardez dans vos poches.
"Non, si seulement je n'avais pas pensé au trésor", a déclaré Rostov, "sinon je me souviens de ce que j'ai mis dedans."
Lavrushka fouilla dans tout le lit, regarda dessous, sous la table, fouilla dans toute la pièce et s'arrêta au milieu de la pièce. Denisov suivait silencieusement les mouvements de Lavrushka et, lorsque Lavrushka levait les mains de surprise, disant qu'il n'était nulle part, il se tourna vers Rostov.
- G "ostov, tu n'es pas un écolier...
Rostov sentit le regard de Denissov sur lui, leva les yeux et les baissa en même temps. Tout son sang, emprisonné quelque part sous sa gorge, coulait dans son visage et ses yeux. Il n'arrivait pas à reprendre son souffle.
"Et il n'y avait personne dans la pièce à part le lieutenant et vous-même." Ici quelque part», a déclaré Lavrushka.
"Eh bien, petite poupée, bouge-toi, regarde", cria soudain Denissov en devenant violet et en se jetant sur le valet de pied avec un geste menaçant. "Tu ferais mieux d'avoir ton portefeuille, sinon tu vas brûler." J'ai tout le monde !
Rostov, regardant autour de Denissov, commença à boutonner sa veste, à attacher son sabre et à mettre sa casquette.
"Je vous dis d'avoir un portefeuille", a crié Denissov en secouant l'infirmier par les épaules et en le poussant contre le mur.
- Denisov, laisse-le tranquille ; "Je sais qui l'a pris", a déclaré Rostov en s'approchant de la porte sans lever les yeux.
Denisov s'est arrêté, a réfléchi et, comprenant apparemment à quoi Rostov faisait allusion, lui a saisi la main.
"Soupir!", a-t-il crié de telle sorte que les veines, comme des cordes, se gonflaient sur son cou et son front. "Je te le dis, tu es fou, je ne le permettrai pas." Le portefeuille est là ; Je vais me débarrasser de ce méga-dealer, et ce sera ici.
"Je sais qui l'a pris", répéta Rostov d'une voix tremblante et se dirigea vers la porte.
"Et je vous le dis, n'osez pas faire ça", a crié Denissov en se précipitant vers le cadet pour le retenir.
Mais Rostov lui retira la main et, avec une telle méchanceté, comme si Denissov était son plus grand ennemi, il fixa directement et fermement ses yeux sur lui.
- Comprenez-vous ce que vous dites ? - dit-il d'une voix tremblante, - il n'y avait personne dans la pièce à part moi. Donc, si ce n'est pas ça, alors...
Il ne put finir sa phrase et sortit en courant de la pièce.
"Oh, qu'est-ce qui ne va pas chez toi et chez tout le monde", furent les derniers mots entendus par Rostov.
Rostov est venu à l'appartement de Telyanin.
"Le maître n'est pas chez lui, ils sont partis au quartier général", lui a dit l'infirmier de Telyanin. - Ou que s'est-il passé ? - ajouta l'infirmier, surpris du visage bouleversé du cadet.
- Il n'y a rien.
"Ça nous a un peu manqué", a expliqué l'infirmier.
Le quartier général était situé à cinq kilomètres de Salzenek. Rostov, sans rentrer chez lui, a pris un cheval et s'est rendu au quartier général. Dans le village occupé par le quartier général, il y avait une taverne fréquentée par les officiers. Rostov arriva à la taverne ; sous le porche, il aperçut le cheval de Telyanin.
Dans la deuxième salle de la taverne, le lieutenant était assis avec une assiette de saucisses et une bouteille de vin.
"Oh, et vous êtes passé par ici, jeune homme", dit-il en souriant et en haussant les sourcils.
"Oui", dit Rostov, comme s'il lui fallait beaucoup d'efforts pour prononcer ce mot, et il s'assit à la table voisine.
Tous deux se taisaient ; Il y avait deux Allemands et un officier russe assis dans la pièce. Tout le monde était silencieux et on pouvait entendre le bruit des couteaux sur les assiettes et les siphons du lieutenant. Lorsque Telyanin eut fini de déjeuner, il sortit de sa poche un double portefeuille, écarta les bagues avec ses petits doigts blancs recourbés vers le haut, en sortit un en or et, haussant les sourcils, donna l'argent au serviteur.
« S'il vous plaît, dépêchez-vous », dit-il.
Celui en or était neuf. Rostov se leva et s'approcha de Telyanin.
« Montre-moi ton portefeuille », dit-il d'une voix calme, à peine audible.
Les yeux brillants, mais les sourcils toujours haussés, Telyanin lui tendit le portefeuille.
"Oui, un joli portefeuille... Oui... oui..." dit-il et il pâlit soudain. « Écoutez, jeune homme », a-t-il ajouté.
Rostov a pris le portefeuille dans ses mains et l'a regardé, ainsi que l'argent qu'il contenait, ainsi que Telyanin. Le lieutenant regarda autour de lui, comme à son habitude, et parut soudain devenir très joyeux.
"Si nous sommes à Vienne, je laisserai tout là-bas, mais maintenant il n'y a nulle part où le mettre dans ces petites villes pourries", a-t-il déclaré. - Eh bien, allez, jeune homme, j'y vais.
Rostov était silencieux.
- Et toi? Dois-je aussi prendre le petit-déjeuner ? "Ils me nourrissent décemment", a poursuivi Telyanin. - Allez.
Il tendit la main et attrapa le portefeuille. Rostov l'a libéré. Telyanin a pris le portefeuille et a commencé à le mettre dans la poche de ses leggings, et ses sourcils se sont levés avec désinvolture, et sa bouche s'est légèrement ouverte, comme s'il disait : « oui, oui, je mets mon portefeuille dans ma poche, et c'est très simple, et personne ne s'en soucie.
- Eh bien, quoi, jeune homme ? - dit-il en soupirant et en regardant Rostov dans les yeux sous les sourcils levés. Une sorte de lumière provenant des yeux, à la vitesse d’une étincelle électrique, courut des yeux de Telyanin aux yeux de Rostov et retour, aller et retour, le tout en un instant.
"Viens ici", dit Rostov en saisissant Telyanin par la main. Il l'a presque traîné jusqu'à la fenêtre. "C'est l'argent de Denisov, tu l'as pris..." lui murmura-t-il à l'oreille.