POÉTIQUE, FONDAMENTAUX DE LA POÉSIE.
ANAPHOR – répétition de mots identiques, de consonances ou de groupes de mots au début de plusieurs vers poétiques, phrases en prose, unité de début.
Exemple stylistique anaphores :
Nous sommes des oiseaux libres ; c'est l'heure, frère, c'est l'heure !
Là où la montagne blanchit derrière les nuages,
Là où les bords de la mer deviennent bleus,
Où l'on marche que le vent... et moi !
(A.S. Pouchkine. « Le Prisonnier »)

Exemple phonétique anaphores :

« Coup de poing et minuit. Punch - et Pouchkine,
Punch – et pipe en écume de mer
Bouffi. Punch et babillage
Chaussures de bal sur le rauque
Planchers..."
(M. Tsvetaeva. « Psyché », utilisation de l'anaphore et de l'écriture sonore).

RIME D'ASSONNEANCE- une rime incomplète ou inexacte dans laquelle les voyelles accentuées ou les syllabes accentuées coïncident, mais les extrémités des mots rimés sont soit différentes, soit approximativement consonantes.
Le poème de Maïakovski « Vladimir Ilitch Lénine » commence : l'histoire est mélancolique, la douleur est plus grande, le tourbillon est la vie, la flaque d'eau est une arme.
Certains autres poètes ont : l'immensité - je reprendrai mes esprits (B. Pasternak), le coucher du soleil - un musicien, "Shipra" - bonjour, le sous-sol - un ennemi, une cape - une épaule, mesure - courageux, sur la plate-forme - un excès de cigarette (B. Akhmadulina) - battu, généreux – chardonneret (R. Kazakova), etc.
Utilise largement A.R. E. Evtouchenko. Voici des exemples de certains de ses poèmes :
Fils - fort, désordonné - non rentable, croquant - Christ, bataille - les Beatles, carrefour - débauche, Prague - vérité (Les chars marchent à Prague / dans le sang du coucher du soleil de l'aube / Les chars marchent en vérité / ce qui n'est pas un journal) , piétiné - à Prague, motifs - Manilov, aux cryptes - trombones, sanglots - écrasés, surnommés - demande, respiration sifflante - importés, selon les zones - déshonorés, rassasiés - attendus, écriture - bourrage, galaxie - galamment, courage - mesquin , faux - agréable, cinémas - court, idéologique - et filles, à travers la forêt - ceintures, bleues - porte-moi, étalé - fondu, dis un mot - bravo, traîne - royal, est - délice, jonché - cargo, twitter - fissures, maladroitement - New York, Londres - cassées, rauques - éruption cutanée - cidre - tamis, etc. à l'infini.

AMPHIBRACHIUS – mètre trisyllabique, où l'accent tombe principalement sur 2,5,8,11, etc. syllabes. La forme la plus courante est tétramètre amphibrachium. Exemple:

Héros, vagabonds des mers, albatros,
Invités à la table des fêtes tonitruantes,
Tribu des aigles, marins, marins,
Une chanson de feu aux mots rubis pour vous.
(V. Kirillov).

Il était une fois dans le froid de l'hiver
Je suis sorti de la forêt ; il faisait un froid glacial.
Je vois que ça monte lentement
Un cheval portant une charrette de broussailles.
(N. Nekrassov).

Et trimètre:

Le blizzard de minuit était bruyant
En forêt et côté reculé...
(A. Fet).

Sous le rugissement des obus de minuit,
Lors d'un raid aérien à minuit
Dans les nuits de fer de Leningrad
Kirov se promène dans la ville.
(N. Tikhonov).

Pentamètre amphibrachium :

Perce-neige timide au-dessus du délice des plaques dégelées du printemps,
Bourgeons gonflés prêts à éclater en feuilles.
Le bataillon marche le long des ruines noires et fumantes,
L'étendue bleue et venteuse de la région du Dniepr sonne.
(A. Sourkov).

Parfois, les poètes divisent le tétramètre de l'amphibrach en deux hémistiches basés sur la rime interne ou la division constante des mots par césure :

ortie épaisse
Ça fait du bruit sous la fenêtre.
Saule vert
Suspendu comme une tente.
(A. Fet).
Nous avons marché à un rythme
Nous avons couru dans des batailles
Et "Apple" - une chanson
Ils le tenaient entre leurs dents.
(M. Svetlov).

ANAPESTE– mètre trisyllabique, où l'accent tombe principalement sur 3, 6, 9, 12, etc. syllabes. La forme la plus populaire est le trimètre anapeste. Le tétramètre est beaucoup moins courant et le bimètre est rare. Et, à titre exceptionnel, le pentamètre.

Exemples:

Trimètre anapeste:

je ne te dirai rien
Je ne t'alarmerai pas du tout
Et ce que je répète en silence,
Je n'ose faire allusion à rien.
(A. Fet).
J'ai été tué près de Rzhev
Dans un marais sans nom
Dans la cinquième compagnie, à gauche,
Lors d'une attaque brutale.
(A. TVardovsky).

Quadruple anapeste:

Rossignols, rossignols, ne dérangez pas les soldats...
(A. Fatianov).

Les maisons des gens sont propres, lumineuses,
Mais chez nous, c'est exigu, étouffant...
(N. Nekrassov).

Pentamètre anapeste:

Les branches hirsutes des pins ont été effilochées par la tempête,
La nuit d'automne a fondu en larmes de larmes glacées...
(A. Fet).

Quelle est la qualité de l’eau de rivière ?
Si vous le buvez à midi à grandes gorgées avec un casque.
La fatigue s'envole. L'âme vivante se réchauffe,
Comme récemment, je me suis senti réchauffé par l'affection d'une jeune fille.
(A. Sourkov).

VERSET BLANC– plus précisément – ​​sans rimes, le plus courant en russe poésie populaire. Trediakovsky, voyant la base du vers non pas dans la rime, mais dans le rythme, la mesure, le temps du pied, a qualifié avec dédain la rime de « buse d'enfant ». Il fut le premier à écrire les hexamètres en vers blancs, sans rime.
Le vers blanc est le plus couramment utilisé dans les œuvres dramatiques, généralement en pentamètre iambique.
Exemple tétramètre iambique:
Il y a une lampe dans la hutte juive
Dans un coin le pâle brûle,
Un vieil homme devant une lampe
Lit la Bible. Aux cheveux gris
Les cheveux tombent sur le livre...
(A. Pouchkine)
Exemple pentamètre iambique:
Tout le monde dit : il n’y a pas de vérité sur terre.
Mais il n’y a pas de vérité supérieure. Pour moi
C'est donc clair, comme une simple balance.
Je suis né avec une passion pour l'art...
(A. Pouchkine)
Exemple tétramètre chorée :
Le travail de l'oiseleur est difficile :
Apprenez les habitudes des oiseaux
Mémoriser les horaires de vol
Sifflet avec différents sifflets
(E. Bagritski)
Exemple tétramètre amphibrachium :
Mer silencieuse, mer d'azur,
Je suis enchanté par ton abîme.
Tu es en vie; tu respire; l'amour confus,
Vous êtes rempli de pensées anxieuses.
(V. Joukovski)
V. Lugovskoy a écrit un recueil de poèmes « Mid-Century » en vers blancs (pentamètre iamb).

DACTYLE – taille de trois syllabes, où l'accent tombe principalement sur 1, 4, 7, 10, etc.
Au XVIIIe siècle, on le retrouve chez A. Sumarokov, G. Derzhavin, A. Radishchev, N. Karamzin.
Les poètes de l'époque de Pouchkine lui préféraient les amphibraques, mais plus tard A. Maikov, L. Mei, N. Nekrasov, A. Fet lui rendirent sa popularité. Au départ, le plus productif était le pied à deux pieds :
Abeille dorée !
De quoi tu parles ?
(G, Derzhavin. Abeille).

Puis il a été remplacé par un tétramètre, ainsi qu'une forme de dactyle mixte tétramètre et trimètre :
Miroir à miroir, avec un babillage tremblant,
Je l'ai apporté à la lueur d'une bougie ;
Deux rangées de lumière – et un frisson mystérieux
Les miroirs brillent à merveille.
(A. Fet).

DISSONANCE- un des types rime imprécise, dans lequel seuls les sons post-accentués correspondent, mais les voyelles accentuées ne correspondent pas.
Ils sont également connus dans la poésie russe ancienne, par exemple dans « Le conte de la campagne d'Igor » :

En selle, frère, en selle komoni,
Et prépare le mien, selle...
Dans la poésie populaire :

Tu réussis, réussis, mon lin.
Tu as réussi, mon blanc,
Je suis tombé amoureux de mon ami mignon.

Bourgeoisie cruelle tempérament
Des étages déchirés en morceaux, hurlant et gémissant,
Ombres des arrière-grands-pères – Parisien communards –
Et maintenant ils crient parisien mur.
(V. Maïakovski)

Et les chevaux sont fatigués
Et transpirer des pores sales -
Il s'est habillé sous une grêle de fanfare
Parfois en violet, parfois en porcelaine.
(S. Kirsanov)
DOLNIK- un type de versification russe et allemande, qui est une sorte de forme intermédiaire entre le vers syllabique-tonique (principalement trisyllabique) et le vers purement tonique. Ses vers, coïncidant par le nombre d'accents, disposent relativement librement les syllabes non accentuées. Les combinaisons de syllabes accentuées et non accentuées ne forment donc plus des « pieds », mais des « battements », où le nombre de syllabes non accentuées varie de un à trois ou quatre :
Je ne sais pas ce que cela signifie
Que je suis gêné par le chagrin,
Cela ne m'a pas donné la paix depuis longtemps
Pour moi, c'est un conte de fées des temps anciens.
(G. Heine. Lorelei)

Un vers de ce type s'est répandu dans la poésie russe depuis le début du XXe siècle par Blok et d'autres poètes.
On l'appelle également « pauser » et l'un de ses types est appelé « taktovika ».

INVERSION- du latin « permutation », figure de style consistant en une violation de la séquence grammaticale généralement acceptée du discours ; le réarrangement de certaines parties de la phrase lui donne un ton expressif particulier : « Passé devant le portier, il a grimpé les marches de marbre comme une flèche. »

MÉTAPHORE - voir le sentier, sens figuratif mots basés sur la comparaison d’un objet ou d’un phénomène à un autre par similitude ou contraste. La similitude avec un être vivant s'appelle personnification(« Des ruisseaux coulaient des montagnes » - N. Nekrasov), sujet - réification(« Il faut fabriquer des clous à partir de ces personnes : il n'y aurait pas de clous plus forts au monde ») - N. Tikhonov). Il y a aussi une métaphore distraits(racine du mal, doigt du destin, esprit vif, etc.).
Dans le langage courant, la métaphore revient assez souvent : « la vie est passée », « le soleil s'est levé », « il pleut », etc. Mais ici elle n'a pas de sens indépendant. De plus, la fréquence d’utilisation semble gommer le sentiment d’allégorie. Le discours commercial et scientifique n'implique pas la présence de M.

MÉTONYMIE- un type de trope dans lequel un phénomène ou un objet est désigné par d'autres mots et concepts. En même temps, les signes ou les liens qui unissent ces phénomènes sont préservés. Ainsi, lorsque V. Maïakovski parle d'un « orateur d'acier somnolent dans un étui », le lecteur reconnaît facilement dans cette image l'image métonymique d'un revolver. Ou de Pouchkine : « Tous les drapeaux nous rendront visite » au lieu de « Navires différents pays ils viendront chez nous avec leurs drapeaux nationaux. L'idée d'un concept en métonymie est donnée à l'aide de signes indirects ou de sens secondaires, mais c'est précisément ce qui renforce l'expressivité poétique de la parole.
Il existe plusieurs types de métonymie ; les plus couramment utilisés sont les suivants :
1. Mention du nom de l’auteur à la place de ses œuvres :
Lisez facilement Apulée (au lieu du livre d’Apulée « L’Âne d’or »)
Mais je n'ai pas lu Cicéron.
(A. Pouchkine)
2. Mention de l'œuvre ou détails biographiques par lesquels l'auteur est deviné :
Tu le découvriras bientôt à l'école
Comme un homme d'Arkhangelsk (c'est-à-dire Lomonossov)
Par ma propre volonté et celle de Dieu
Devenu intelligent et grand.
(N. Nekrassov)
3. Indication des caractéristiques d'une personne ou d'un objet au lieu de mentionner la personne ou l'objet lui-même :
Tu peux juste l'entendre quelque part dans la rue
Un accordéon solitaire erre.
(M. Isakovsky)
4. Transférer les propriétés ou actions d'un objet à un autre objet, à l'aide duquel ces propriétés ou actions sont révélées :

Le sifflement des verres mousseux (au lieu de « vin mousseux dans les verres »)
(A. Pouchkine)
A. Blok a un exemple rare de métonymie complexe :

Les voitures marchaient selon la file habituelle,
Ils tremblaient et craquaient ;
Ils étaient silencieux jaune et bleu;
DANS vert ils pleuraient et chantaient.
Les « jaunes et bleus » sont des voitures de 1ère et 2ème classes. Et les « vertes » sont des voitures de 3ème classe. En deux vers, le poète a exprimé l'humeur des passagers sur la route - riches et pauvres.
Autre exemple du même genre :

La station était en effervescence et au début
Il est coloré à entendre et coloré à regarder :
Là, les fiers manteaux de fourrure se taisaient,
Et les doudounes sanglotent.

(V. Karpeko. Face à face).

La métonymie diffère de la métaphore en ce que cette dernière est paraphrasée en comparaison en utilisant des mots auxiliaires « comme si », « comme », « comme », etc. ; Cela ne peut pas se faire avec la métonymie.

OXYMORON- une combinaison de mots aux sens contrastés qui créent un nouveau concept ou une nouvelle idée : « vin sec », « voleur honnête », « esclaves libres », etc. Les titres de certaines œuvres littéraires sont basés sur des oxymores - «Reliques vivantes» de I. Tourgueniev, «Cadavre vivant» de L. Tolstoï, «Tragédie optimiste» de V. Vishnevsky.
Exemples tirés de la poésie :

Oh, comme je suis douloureusement heureuse avec toi !
(A. Pouchkine)

Mais leur beauté est moche
J'ai vite compris le mystère
(M. Lermontov)

Nous aimons tout – et la chaleur des chiffres froids…
(A. Blok)

Mère! Votre fils est magnifiquement malade !
(V. Maïakovski)

OCTAVE- une strophe de huit vers avec un schéma de rimes solide a b a b a b c c(une alternance de terminaisons masculines et féminines est requise). Les rimes triples ajoutent de la sonorité et renforcent l'expressivité, et le couplet final, interrompant leur série, convient parfaitement à un aphorisme ou à une tournure ironique. L'octave est originaire de la poésie italienne de la Renaissance, était associée à la narration légère et servait plus tard à transmettre un contenu sérieux. L'octave convient aussi bien pour un poème lyrique d'une strophe que pour des poèmes.
Dans la poésie russe, de brillants exemples d'octave sont « La Maison à Kolomna » de A. Pouchkine, « Octave » de A. Maykov, « Portrait » de A. Tolstoï, les octaves de V. Bryusov.

PÉRIPHRASE – 1) une figure de style descriptive utilisée pour remplacer un mot ou un groupe de mots afin d'éviter les répétitions, de donner plus d'expressivité à l'histoire, d'indiquer traits caractéristiques de ce qui a été remplacé. Par exemple, la place « athlétisme » est « reine des sports » ;
2) l'utilisation par l'écrivain de la forme d'une œuvre littéraire bien connue, dans laquelle, cependant, un contenu nettement opposé est donné, le plus souvent satirique, avec le respect parallèle de la structure syntaxique et du nombre de strophes de l'original, et parfois avec le préservation des structures lexicales individuelles. Dans ce cas, la périphrase est une forme imitative.
Un exemple de paraphrase parodique :

Chuchotements, respiration timide,
Trille d'un rossignol.
Argent et influence
Flux endormi.
Veilleuse, ombres nocturnes, -
Des ombres sans fin.
Une série de changements magiques
Doux visage.
Il y a des roses violettes dans les nuages ​​enfumés,
Aperçu du mois de janvier.
Et des baisers et des larmes,
Et l'aube, l'aube !..

D. Minaev :

Froid. Villages sales.
Flaques d'eau et brouillard.
Destruction de forteresse,
Le discours des villageois.
Il n'y a pas d'arc des serviteurs,
Chapeaux d'un côté,
Et l'ouvrier Semyon
Tricherie et paresse.
Il y a d'étranges oies dans les champs,
L'insolence des oisons, -
Honte, la mort de Rus',
Et la débauche, la débauche.

Un exemple de périphrase chez Maïakovski. À la fin de son poème « À Sergei Yesenin », un couplet du poème mourant de Yesenin est paraphrasé :

Essénine :

Mourir n'a rien de nouveau dans cette vie,
Mais la vie, bien entendu, n’est pas plus récente.

Maïakovski :
Ce n'est pas difficile de mourir dans cette vie,
Rendre la vie beaucoup plus difficile.

PYRRICHIE – en vers anciens - un pied de deux syllabes courtes. Dans la versification syllabique-tonique, le pyrrhique a commencé à être appelé une combinaison de deux syllabes consécutives non accentuées parmi les pieds iambiques ou trochaïques.
Par exemple, en iambique :
Riche et célèbre / Ven Co/ Chubey,
Ses/ prés/ néo/ bozri/nous.
(A. Pouchkine)

Ou en trochée :
Sur dans/ aéré ​​/ d'accord/mais non
Sans RU la et sans ve tril.
(M. Lermontov)

POÈME DE TAILLE- mode d'organisation composition sonore une œuvre poétique distincte ou son extrait (dans le cas de la polymétrie). Dans la versification syllabique, il est déterminé par le nombre de syllabes ; en nombre tonique de contraintes ; en métrique et syllabique-tonique par mètre et nombre de pieds, et ici les concepts diffèrent généralement mètre(par exemple " iambique "), mètre poétique(par exemple "4 pieds iambique") et une variété de mètres poétiques (par exemple, "4 pieds iambique avec des terminaisons masculines solides").

RIME - répétition de sons reliant les fins de deux lignes ou plus. La rime marque les clauses (fins de vers) avec une répétition sonore, soulignant la pause entre les lignes, et ainsi le rythme du vers.
La rime joue un rôle important dans l'organisation du vers, car elle est liée non seulement au rythme, mais aussi à l'organisation sonore du vers dans son ensemble, au vocabulaire, à l'intonation, à la syntaxe et à la strophe.
Selon l'emplacement de l'accent dans les mots qui riment, les rimes sont :
-Pour des hommes– en mettant l'accent sur la dernière syllabe ;
-aux femmes– avec l'accent sur la deuxième syllabe à partir de la fin du vers ;
-dactylique– en insistant sur la troisième syllabe à partir de la fin du vers ;
-hyperdactylique- avec l'accent sur la quatrième syllabe et les suivantes à partir de la fin.
En fonction de leur emplacement dans les vers, les rimes sont divisées en double, ou adjacent, connecter des lignes adjacentes ; croix, dans lequel les premier et troisième, deuxième et quatrième vers sont consonants ; enveloppant, ceinturé, dans lequel riment les premier et quatrième, deuxième et troisième vers.
En fonction de la coïncidence des sons dans les mots qui riment, on distingue la rime précis, dans lequel les sons répétitifs sont les mêmes (gor-spor, he - dormir), et inexacte aux sons dépareillés (histoire - mélancolie, crucifié - passeport).
Les variétés de rimes imprécises sont assonance(beau - inextinguible), rime irrégulière(touché - vers l'avant), tronqué rimes (caserne - yeux). Lorsque les voyelles accentuées ne coïncident pas, mais avec des consonnes identiques, il se forme dissonance, ou consonance(les balles sont des mitrailleuses).
Il y a des rimes simples et composite, dont deux ou trois mots en consonance (cent grandir - vieillesse, bolcheviks - plus de siècles).

SIMPLOCA- une figure de parallélisme syntaxique dans des vers adjacents, qui : a) ont le même début et fin avec un milieu différent et b) au contraire, ont un début et une fin différents avec le même milieu. Les exemples du premier type se trouvent plus souvent dans la poésie populaire.
Exemples:

Il y avait un bouleau dans le champ,
Il y avait une fille frisée debout dans le champ.
(Chanson populaire)

Nous avons une place pour les jeunes partout,
Les personnes âgées sont respectées partout
(V. Lebedev-Kumach)

Je déteste toutes sortes de choses mortes !
J'aime toutes sortes de vie!
(V. Maïakovski)

SIMFORA- la forme la plus élevée d'expression métaphorique, dans laquelle le lien de comparaison est omis et les caractéristiques caractéristiques de l'objet sont données, de sorte que l'image d'un objet non directement nommé est ressentie comme une représentation purement artistique qui coïncide avec le concept de l'objet. Dans une métaphore ordinaire, la coïncidence d'une représentation figurative avec le concept d'objet est incomplète (convergence fondée sur la similitude de traits éloignés) ; en comparaison, cette coïncidence est partielle, et parfois même accidentelle. Dans la symphore, la nature métaphorique est pour ainsi dire supprimée et au lieu de signes de similitude, la similitude est donnée.
Exemples:

La lune a jeté des pièces dans l'océan...
(V. Maïakovski)

Il y a une cohue devant les fenêtres, le feuillage se presse,
Et le ciel tombé n'a pas été ramassé sur les routes...
(B. Pasternak. « Après la pluie »)

Cent photographies aveuglantes
La nuit, j'ai photographié le tonnerre en souvenir.
(B. Pasternak)

Cette pluie a chargé pendant longtemps.
La Volga grise est toute couverte d'épingles.
(L. Ozerov)

SYNECDOCHE – un des tropes, une sorte de métonymie dans laquelle le tout est nommé ou révélé à travers sa partie. Il s'agit du transfert du sens d'un mot à un autre basé sur le remplacement de relations quantitatives : une partie au lieu du tout (« La voile solitaire est blanche » de M. Lermontov - au lieu d'un bateau - une voile), le singulier au lieu du pluriel (« Et l'esclave bénit le sort » - « Eugène Onéguine » de A. Pouchkine), « Et on entendit jusqu'à l'aube comment le Français se réjouissait » (« Borodino » de M. Lermontov), ​​​​le tout est pris à la place de la partie :
Ils l'ont enterré dans le globe,
Mais il n'était qu'un soldat.
(S, Orlov)
L'histoire « Le Nez » de N. Gogol peut être interprétée comme une synecdoque réalisée dans l'intrigue.

STROPHÉ – une combinaison de vers formant une unité, unis par une pensée commune.
Du grec : tourbillonner, tourner. DANS La Grèce ancienne c'était un chant choral au théâtre, pendant l'exécution duquel le chœur se déplaçait sur la scène, revenant à sa place d'origine. C'est-à-dire qu'une strophe était considérée comme une partie du texte chanté en chœur d'un tour à l'autre.
En règle générale, les vers unis par la rime dans une strophe représentent un tout rythmique et syntaxique. La strophe est séparée des combinaisons de vers adjacentes par une longue pause, la fin d'une série de rimes et d'autres signes.
La plus petite strophe est un distique. Dans la poésie russe, une strophe de quatre vers prédomine - quatrain, beaucoup moins fréquemment de cinq ou six vers.
Dans une strophe de 4 vers avec deux rimes, trois modèles de rimes sont possibles : abab(croix) Abba(ceinturé), aabb(adjacent).
Certaines formes de strophe ont reçu des noms spéciaux : terza, octave, strophe Onéguine, etc.

PIED - une unité conventionnelle par laquelle la taille poétique est déterminée.
Du grec ou du latin - jambe, pied, pied, pas. Dans les mesures anciennes, le pied était compté en levant et en abaissant le pied. Un pied était considéré comme une combinaison de syllabes longues et courtes.
Puisqu'il n'existe pas de telles syllabes dans la langue russe, un pied est considéré comme une combinaison de syllabes accentuées et non accentuées (ou plus).
Dans un vers poétique, on distingue des pieds à deux syllabes - trochée et iambique - et des pieds à trois syllabes - dactyle, amphibrachium et anapest.
La division d'un vers en pieds est arbitraire, puisque les limites du pied, en règle générale, ne coïncident pas avec les limites du mot :

Il est presque midi, la chaleur est torride...
De plus, dans les vers russes, tous les vers ne sont pas entièrement accentués : les syllabes accentuées y sont souvent remplacées par des syllabes non accentuées ou, à l'inverse, des accents « supplémentaires » apparaissent.
Le pied est un concept conditionnel, il ne coïncide pas avec le mot et ne peut être ni prononcé ni entendu ; les mots sont prononcés, séparés par des pauses (mot phonétique).
L. Timofeev. "Mot en vers."

TROPE- l'utilisation d'un mot dans son sens figuré (et non dans son sens littéral, fondamental). Avec le mot principal, il implique un certain nombre de nuances sémantiques secondaires qui apparaissent lorsqu'elles sont combinées avec d'autres mots (queue de chien, queue de file d'attente, queue de comète). Il s'agit du transfert de noms traditionnels vers un plan sujet différent, qui réalise simultanément deux sens - littéral et allégorique, liés l'un à l'autre selon le principe de contiguïté (métonymie), le rapport entre la partie et le tout (synecdoche), la similitude (métaphore ), des changements d'attribut (hyperbole, litotes) ), ou des contraires (ironie).
La même image peut avoir différentes interprétations. Par exemple, l'image d'une « voile » du poème du même nom de M.Yu. Lermontov peut être interprété à la fois comme une métonymie (quelqu'un dans un bateau - une voile), et comme une synecdoque (une voile - un bateau) et comme une métaphore (quelqu'un dans la mer du monde - une voile).

CHIASME– disposition croisée de membres parallèles dans deux phrases (ou expressions) adjacentes de la même forme syntaxique. Exemples:

N'y a-t-il vraiment personne de plus malheureux que moi ?
Et il n’y a personne de plus coupable que lui.
(M. Lermontov)

Malgré la raison, malgré les éléments.
(A. Griboïedov)

C'est ici que commença l'exil de Pouchkine
Et l’exil de Lermontov prit fin.
(A. Akhmatova)

Toutes les tombes n'ont pas encore été retrouvées
Et tous les morts ne sont pas pleurés.
(G. Nikolaïeva)

HORÉUS – mètre à deux syllabes, où l'accent tombe sur les syllabes impaires - 1, 3, 7, etc., bien que les omissions d'accent au bon endroit - à la pyrrhique - soient très courantes .
Exemple trimètre chorée :

Dans la brume de l'invisibilité
Le mois du printemps s'est envolé,
La couleur du jardin respire
Pommier, cerisier.
(A. Fet).

Exemple tétramètre chorée :

À travers les brumes ondulées
La lune s'insinue
Aux tristes prairies
Elle jette une triste lumière.
(A. Pouchkine).

Exemples pentamètre chorée :

Je sors seul sur la route…

(M. Lermontov)

La ligne d'arrivée est une minute volante,
La jeunesse est légère et chaude -
Gonflé de force, comme gonflé
Caméra de ballon de football.
(B. Kornilov).

Exemple hexamètre chorée :

Lyubushka, la voisine, n'a pas abandonné pendant longtemps.
Finalement elle murmura : « Il y a un belvédère dans le jardin,
À quel point il fait noir – tu comprends ?.. »
J'ai attendu, j'ai souffert, la nuit noire.
(N. Nekrassov).

Exemple sept pieds chorée :

La rue était comme une tempête. Les foules sont passées
C'était comme s'ils étaient poursuivis par un destin inéluctable.
Nous nous sommes précipités Ô minibus, taxis et voitures,
Le flot de gens furieux était inépuisable.
(V. Brioussov).
Exemple de huit pieds chorée :

Le gars a été choisi en fonction de sa taille parmi des centaines de sourcils bas,
Ils m'ont enfermé dans une caserne pendant un an et ont vérifié mon cerveau à la recherche de rêves.
Pendant exactement un an, il s'est ennuyé et a attendu côte à côte avec divers salauds,
J'ai écrit des cartes postales à la maison, mais rien n'en est sorti.
(P. Antokolsky).

CÉSURE- une pause intra-verset divisant un vers poétique en deux hémistiches - égaux ou inégaux (moins souvent - en trois parties). Une césure ne peut avoir lieu que dans un vers métrique comportant au moins quatre pieds ; elle est impossible dans un vers trimétrique. En vers hexamétrique, une césure est courante après le troisième pied :

Mon critique vermeil, // le moqueur au gros ventre...
(A. Pouchkine).

En pentamètre - après la seconde :

Je sors seul sur la route…
(M. Lermontov)

La césure met l'accent sur l'intonation et donne à une longue ligne un son rythmique plus clair. Si le poète n'observe pas une césure canonique constante et qu'elle n'occupe pas une certaine place dans le vers, alors une telle césure est dite libre.

JAMBAGE – mètre à deux syllabes, où l'accent tombe sur les syllabes paires - 2, 4, 6, 8, etc., bien que très souvent il y ait des omissions d'accent au bon endroit - à la Pyrrhus.
Au XVIIIe siècle, les plus courants étaient l'iambique libre, l'hexamètre et le pentamètre. Au XIXème siècle, le tétramètre iambique fut promu. Il a écrit les deux tiers de tous les poèmes russes.

Il n'y a pas d'iambiques d'un pied ou de deux pieds ; l'illusion d'un pied ou de deux pieds est créée par un système de rimes raccourcies. Par exemple, V. Bryusov considérait à tort ses lignes amphibrachiques comme des monomètres iambiques :

Et les nuits sont plus courtes et les ombres sont plus claires,
Le ruisseau de la source gazouille et babille...

Cela est probablement arrivé car si vous écrivez ces versets sur des lignes séparées selon les caractéristiques des rimes, vous obtiendrez visuellement :

Et les nuits -
En bref,
Et les ombres -
Plus long.
Gazouillis,
Babailles
Printemps
Ruisseau.

Exemple trimètre iambique:

Je sais qu'il y aura une ville
Je sais que le jardin fleurira,
Quand de telles personnes
Dans le pays soviétique, il y en a.
(V. Maïakovski).

Exemple tétramètre iambique:

Alors frappe, je ne connais pas le repos,
Que la veine de la vie soit profonde :
Le diamant brûle de loin -
Fractions, mon iambique en colère, pierres !
(A. Blok. Rétribution).

Exemple pentamètre iambique:

Sous le sapin, épuisé et encombrant,
Que j'ai grandi sans pleurer pour personne,
J'ai été nourri avec des miettes et des tétines,
Lait bleuté cuit à la vapeur.
(B. Kornilov).

Exemple hexamètre iambique:

Poète! Ne valorisez pas l'amour des gens :
Il y aura un bruit momentané de louanges enthousiastes ;
Vous entendrez le jugement d'un insensé et les rires d'une foule froide,
Mais vous restez ferme, calme et sombre.
(A. Pouchkine).

« Dans le tétramètre iambique russe, les 1er, 2e et 3e pieds ne supportent jamais complètement toutes les contraintes qu'ils devraient supporter selon le modèle iambique, où les contraintes sont localisées à travers la syllabe à des endroits pairs. Les seules exceptions sont la période initiale de développement de l'iambique au XVIIIe siècle et les tentatives individuelles de certains auteurs (Bryusov, Tsvetaeva).
Ceci est essentiellement expliqué raisons linguistiques: en russe, le nombre de syllabes non accentuées est plus de 2 fois supérieur au nombre de syllabes accentuées, et en iambique pleinement accentué, il s'agit d'un rapport de 1:1 et ne couvre pas les mots polysyllabiques...
...En fonction de la place de la contrainte dans la ligne, on peut distinguer huit formes de tétramètre iambique, dont l'interaction détermine la variété de ses degrés de liberté (dont deux rares, mais possibles) :

Formes du tétramètre iambique : Les pieds inclus dans ces formes sont :

1.S'asseoir avec le patient jour et nuit... ˘ ˉ ˘ ˉ ˘ ˉ ˘ ˉ
Et finalement j'ai vu la lumière... ˘˘˘ ˉ ˘ ˉ ˘ ˉ
Citoyen d'honneur des coulisses... ˘ ˉ ˘˘˘ ˉ ˘ ˉ
L'engagement est plus digne que vous... ˇ ˉ ˘ ˉ ˘˘˘ ˉ
Et finalement je l'ai dilapidé... ˇˇˇ ˉ ˇˇˇ ˉ
Je ne voulais pas essayer... ˇ ˉ ˇˇˇˇˇ ˉ
Et derrière la voiture...(inutilisé) ˇˇˇˇˇ ˉ ˇ ˉ
2.Mais pas semi-discernable non plus...(inutilisé) ˇˇˇˇˇˇˇ ˉ ».
L. Timofeev. "Mot en vers."

Poétique– théorie de la littérature. Ses parties sont le vocabulaire poétique et la syntaxe.

Vocabulaire poétique- considère la question du choix des mots individuels qui composent le discours artistique. Elle étudie le vocabulaire de l'œuvre et l'usage que fait l'auteur de ce vocabulaire.

Syntaxe poétique - considère la manière de combiner des mots individuels en phrases, en tenant compte du sens expressif des figures de style. Le vocabulaire poétique et la syntaxe constituent des départements qui étudient les problèmes de stylistique poétique. Enseignement la sélection de mots de différentes couleurs lexicales a été développée par M.V. Lomonosov, qui a divisé le style en haut, moyen et bas, en fonction de l'utilisation des mots dans la littérature et dans la vie quotidienne. Spécialiste dans ce domaine, B. Tomashevsky, dans son ouvrage « Théorie de la littérature. Poetics », publié en 1928, écrivait à ce sujet : « Les aspects suivants doivent être pris en compte lors de la combinaison de mots en phrases :
1. coordination et subordination des mots les uns aux autres, ainsi qu'une phrase à l'autre (subordination subordonnée chose principale);
2. l'ordre dans lequel les mots apparaissent les uns après les autres ;
3. le sens habituel d'une structure syntaxique ;
4. conception des phrases en prononciation ou en intonation ;
signification psychologique du design.
Groupes lexicaux: barbarismes, prosaïsmes, dialectismes, jargons, vulgarismes, etc.
Barbarismes – introduction de mots d'une langue étrangère dans un discours cohérent. Le cas le plus simple est l'introduction d'un mot étranger sous une forme inchangée. Par exemple:
Voici mon Onéguine gratuitement ;
Coupe de cheveux à la dernière mode ;
Comment Dandy Londres habillée ;
Et j'ai finalement vu la lumière.
COMME. Pouchkine
Selon la langue d'où proviennent les barbarismes, ils sont divisés en Gallicismes(depuis Français), Polonismes(du polonais), Germanismes(de l'allemand) et autres.
Dialectismes- des mots empruntés aux dialectes d'une même langue. Ils diffèrent des barbarismes en ce qu'ils sont tirés des dialectes populaires et du discours non littéraire. Il existe des dialectes de groupes sociaux individuels et des dialectes régionaux. Ils sont utilisés pour ajouter une saveur locale lors de la description de la vie et des coutumes de la région. Dans le texte du poème, les dialectismes doivent être justifiés par l'intrigue. Par exemple, lorsqu'il s'agit d'une personne vivant dans un certain territoire où les dialectismes sont utilisés dans le discours en direct.
Anthropomorphisme– doter la nature vivante de propriétés humaines. Par exemple, « eau vive ».
Provincialismes - très proches par leur sens des dialectismes, ils diffèrent en ce que les mots et les modèles de discours pénètrent dans le discours des citoyens, mais ne sont pas couramment utilisés sur tout le territoire d'un pays particulier. Par exemple, les noms des oiseaux et des animaux peuvent être différents selon les régions d’un même pays. Les provincialismes se distinguent également par leur prononciation - okanye ou akanye. Ils sont empruntés aux dialectes de divers groupes sociaux, par exemple le dialecte de la bourgeoisie, le dialecte des ouvriers, le dialecte des paysans d'une région particulière. L'auteur peut utiliser le provincialisme dans son œuvre lorsque cela est justifié par l'intrigue.
Jargon - une sorte de dialectisme, c'est l'utilisation du vocabulaire des groupes professionnels, des dialectes, pénétrant dans le discours ordinaire depuis environnements différents, par exemple, médical. L'utilisation du jargon doit être très fortement justifiée par la structure de l'intrigue du poème. Une sorte de jargon - vulgarisme. C'est le vocabulaire des voleurs, l'utilisation de mots grossiers et courants, l'argot de la rue. Cela doit être évité à moins que l’intrigue n’exige l’utilisation d’un tel langage.
Archaïsmes – des mots obsolètes qui ne sont plus utilisés. Ils sont utilisés lorsqu'ils veulent décrire un environnement particulier, un style, par exemple, il y a des mots - slavismes ou biblicalismes (ceux qui étaient utilisés dans l'Antiquité dans l'environnement slave ou décrits dans la Bible). De tels mots dévalorisent le style de l'auteur s'ils ne sont pas justifiés par l'intrigue de l'œuvre. Il ne faut pas mélanger les styles dans une même œuvre si cela n'est pas prévu par son scénario. Souvent, ces mots deviennent des modèles littéraires et errent d'œuvre en œuvre de différents auteurs, ce qui appauvrit leurs œuvres.
Néologismes – mots nouvellement formés qui n’existaient pas auparavant dans la langue. En utilisant la richesse de notre langue, nous pouvons créer de nouveaux mots dont les autres comprennent le sens. Mais il est important de l’utiliser avec modération. S'il est possible de remplacer un néologisme par un autre mot compréhensible, alors il faut le faire. La création de mots doit être strictement justifiée. Exemple : « Il est le puissant navire, brise-lames - coupe-eau".
Prosaïsmes – ce sont des mots liés au vocabulaire prosaïque utilisé en poésie. En poésie, la loi de la tradition lexicale est très forte, lorsque vivent dans la poésie des mots qui n'ont plus été utilisés en prose depuis longtemps. Par exemple, de Pouchkine A.S. :
Je suis à nouveau plein de vie : c'est mon corps
(S'il te plaît, pardonne-moi le prosaïsme inutile)

AUTONIM (grec autos - soi-même, authentique et onyma - nom) est le vrai nom de l'auteur écrivant sous un pseudonyme.

À TRAVERS ET X (grec akrostichis - vers extrême) - bord, bord, bord, début, espace réservé ;
un poème dans lequel les premières lettres de tous les vers forment un mot ou une phrase, le plus souvent le nom de l'auteur lui-même ou de la personne à qui le poème est dédié. Le poème acrostiche a été inventé dans l'Antiquité (Ve siècle avant JC) par le poète sicilien Épicharme de Syracuse, qui a ainsi enregistré la paternité de ses textes ; Les poètes de la Grèce antique écrivaient également des acrostiches ; dans la poésie du Moyen Âge, les acrostiches étaient intercalés dans les textes sacrés sous forme de signatures cryptées, de sorts ou de messages secrets, et dans l'hymnographie byzantine, les chants d'église - canons - étaient écrits sous forme d'acrostiches ; les traditions du genre se sont poursuivies à la Renaissance. Le premier analogue de l'acrostiche slave était ce qu'on appelle. Une prière ABC (la paternité est attribuée à Konstantin Preslavsky), dont la forme ressemblait à un vers libre moderne et dans laquelle chaque dicton commençait par une nouvelle ligne et une lettre de l'alphabet (ce qu'on appelle l'abécédaire). En tant que forme de divertissement poétique, les acrostiches sont populaires en Russie depuis le XVIIe siècle - toutes sortes d'épistoles, de messages amicaux et d'amour ont été écrits avec eux. Plus tard dans la poésie russe, l'acrostiche était utilisé au XVIIIe siècle : en plus des expériences poétiques « sérieuses », c'était l'un des divertissements de salon préférés - il fallait composer magistralement des poèmes élégants pour des mots ou des noms donnés. Au début du 20e siècle, les acrostiches sont devenus le « genre d'album » de l'âge d'argent - les poètes écrivaient (souvent les uns aux autres) des dédicaces d'acrostiches ; On connaît des acrostiches de Kuzmin, Gumilyov, Yesenin et d'autres. Des poètes symbolistes ont également écrit des acrostiches. Dans la poésie russe moderne, les acrostiches sont rares ; aucune œuvre sérieuse et significative n'a été créée dans ce genre. Malgré le fait que l'acrostiche a toujours été perçu comme une sorte de supercherie et de jeu littéraire, il attirera toujours les poètes qui ont une pensée non conventionnelle et ne sont pas indifférents aux expériences - avec sa visualité, sa technique d'écriture sophistiquée et la possibilité d'un sous-texte subtil. Acrostiches au Musée de la Rime Acrostiches d'auteurs contemporains Concours d'acrostiches De l'acrostiche à l'acroconstruction
UN l'ange s'est couché au bord du ciel,
N s'inclinant, s'émerveillant devant l'abîme.
N Le nouveau monde était sombre et sans étoiles.
UN D resta silencieux. Pas un seul gémissement n'a été entendu...
(N. Goumilev)
R. vêtu de flammes, je monte au ciel ;
À PROPOS là je reviens sur terre par l'eau !
AVEC la terre, prince de toutes les planètes, m'attire vers les étoiles ;
UN Sans moi, la mélancolie des fleurs est mortelle.
(Gabriil Derjavine)
P. Je cherche quelque chose d'inspirant,
À PROPOS Dieu! est de nouveau entré dans une frénésie -
E l'extase de la création est impérissable
Z d'une manière ou d'une autre, il m'a retrouvé.
ET peu importe ce qui se passe autour,
je complètement en proie à des tourments merveilleux !
(A. Berdnikov)
Il existe également des variétés d'acrostiches : télestique - un acrostiche des dernières lettres des vers, mesostich - un acrostiche des lettres du milieu, acrocenton - un vers recueilli à partir de vers de poèmes célèbres et composant un mot ou une phrase à partir des premières lettres du lignes, acrostiche inversé - un mot crypté est lu de bas en haut . Voir aussi les acrostructures
VERSET D'ACCENT - cm . Le batteur

VERS ALEXANDrien (du poème ancien français sur Alexandre le Grand) - iambique français de 12 syllabes ou russe de 6 pieds avec une césure après la 6ème syllabe et une rime appariée (deux rimes d'une syllabe + deux rimes de deux syllabes) ; la taille principale des grands genres dans la littérature du classicisme - tragédies héroïques, poèmes épiques, etc. Introduit dans la poésie russe par V. Trediakovsky. Le pic de popularité du vers alexandrin en Russie s'est produit dans la seconde moitié du XVIIIe - première moitié du XIXe siècle.
Un intérimaire arrogant, ignoble et insidieux,
Le monarque est un flatteur rusé et un ami ingrat,
Tyran furieux de son pays natal,
Un méchant élevé à un rang important par ruse !
(K.F. Ryleev)
ALCAÏQUE- une strophe de versification ancienne de 4 logaedas.
ALLÉG À PROPOS RIA(Allégorie grecque - allégorie) - une représentation figurative d'une pensée, d'une idée ou d'un concept abstrait à travers une image similaire (lion - force, pouvoir ; justice - une femme avec des écailles). Contrairement à la métaphore, dans l'allégorie, le sens figuré est exprimé par une phrase, une pensée entière, voire une petite œuvre (fable, parabole). En littérature, de nombreuses images allégoriques sont tirées du folklore et de la mythologie.

ALLITER UN TsIA(latin ad - to, with et littera - lettre) - dispositif stylistique ; répétition de consonnes homogènes, conférant au vers une expressivité intonative particulière. De nombreux jeux de mots, ainsi que des proverbes russes, des dictons et surtout des virelangues, sont basés sur l'allitération. L'allitération et l'assonance sont les principales techniques d'écriture sonore en littérature.
"Karl a volé les coraux à Clara, Clara a volé la clarinette de Karl" (répétition de consonnes k, l, r).
Soirée. Bord de mer. Soupirs du vent.
Le cri majestueux des vagues.
Une tempête est à venir. Il touche le rivage
Un bateau noir étranger à l'enchantement...
(K. Balmont)
Le serpent a mordu le serpent,
Je ne peux pas m'entendre avec le serpent.
Je suis déjà terrifié -
Le serpent le mangera pour le dîner.
TOUS YU ZIA(Allusio latin - blague, indice) - figure stylistique ; allusion au moyen d'un mot à consonance similaire ou mention de quelque chose de généralement connu fait réel, événement historique, une œuvre littéraire (« La Gloire d'Hérostrate », « L'Éléphant et le Carlin »).

VERSET ALPHABETIQUE- un poème dans lequel chaque vers ou strophe (généralement un distique) commence par une nouvelle lettre et est tous classés par ordre alphabétique.
UN Entente mil ntisémitique.
UN Nanta, une bande de voyous.

B Les Olcheviks recherchent la bourgeoisie.
B Course d'Urzhui sur mille milles.
DANS Wilson est plus important que les autres oiseaux.
DANS J'aimerais ouvrir la plume dans les fesses...
(V. Maïakovski)
Le vers alphabétique russe trouve son origine dans la prière ABC (Xe siècle), répandue dans la Russie médiévale et dont la forme rappelle le vers libre moderne. Dans un tel verset, chaque parole (sentiment) commençait sur une nouvelle ligne et
les lettres de l'alphabet.
UN Dans ce mot je prie Dieu
B Auger de toutes les créatures et créateur
DANS marché à côté d'eux et invisible pour eux !
g Le Seigneur de l'Esprit a envoyé le vivant
D et le mot soufflera dans mon cœur
E ce sera un succès pour tout le monde...
ALTERNE UN N.-É.(Alternance française - alternance) est un terme de versification classique. Règle d'alternance : alternance alternée de vers avec des nombres de pieds différents, des rimes masculines et féminines, des rimes avec des terminaisons différentes. La règle de l'alternance a été établie dans la poésie française à l'époque de Ronsard (1565), transmise dans la poésie russe au XVIIIe siècle et était strictement observée notamment en ce qui concerne les formes solides : sonnets, octaves, sextins, etc.
Et tu es tombé comme ça Voici,
Comme une feuille fanée tombant d'un arbre ancien Ouais!
Et tu es mort comme ça Voici,
Comment ton dernier esclave est mort Ouais!..
(G.R. Derjavin)
AMPLIFICATEUR UN TsIA(lat. amplificatio - expansion) - dispositif stylistique ; forcer des éléments homogènes du discours - définitions, synonymes, comparaisons, épithètes, métaphores, contrastes, etc. Il est utilisé en littérature et en oratoire pour donner au texte (discours) une coloration expressive et émotionnelle.

AMPHIBOLE ET je(grec amfibolia - ambiguïté) - ambiguïté ; une expression ou une phrase qui, en raison d'une construction incorrecte, peut être comprise de manière incorrecte ou de deux manières. "Dès que la laitière a quitté le podium, le président est immédiatement monté sur elle."

AMFIBR UN KHIY (amphibrachys grec - court des deux côtés) - un pied poétique de trois syllabes avec accent sur la deuxième syllabe. Schéma "  -  ».
Nous e foi d Et com cent Et Ton Ô co
Sur g Ô loy versh Et pas de pin UN.
Et etc e mlet, qualité UN je suis et je suis e homo éruption cutanée à chim
Od e le même que p Et Zoy, il UN.
(M. Yu. Lermontov)
ANAGR UN MMA- un mot ou un texte obtenu en réarrangeant les lettres d'un autre mot ou texte : chaume - pauvreté,
"Karpov est un maître, Kasparov est un mètre" (S. Gaidarov), "Mélancolie - suis-je impoli ?" (D. Avaliani). Dans la poésie russe, les anagrammes peuvent être trouvés dans des inclusions occasionnelles. Il existe très peu d’anagrammes complètement poétiques.
Qu'est-ce que le printemps nous est donné ou qu'est-ce qui est donné derrière lui ?
Un rêve : connaissez le rêve et versez le vin !
(V. Brioussov)
ANAKOL U F- incohérence syntaxique des membres de la phrase, autorisée par l'auteur par négligence, ou conçue comme un dispositif stylistique (souvent comique). "J'ai honte, comme un officier honnête" (A.S. Griboïedov),
"Pas une once de conscience."

ANACRE À PROPOS NTIKA (poésie anacréontique) est une poésie lyrique glorifiant les joies terrestres et les plaisirs sensuels. Nommé d'après le fondateur du genre, l'ancien poète grec Anacréon (6-5 siècles avant JC), qui eut de nombreux adeptes et imitateurs. De nombreux poètes russes des XVIIIe et XIXe siècles ont écrit dans le style d'Anacréon, incl. et Pouchkine.
UN UN CRUZA(grec anakrusis - répulsion, anticipation) - syllabes non accentuées au début du vers avant la première syllabe accentuée (ict). Dans les vers métriquement corrects, l’anacrusis est généralement de volume constant.
Zee m UN!... Le paysan est triomphant,
Sur etc. Ô vnyah renouvelle le chemin ;
E g Ô le cheval sent la neige,
S'il vous plaît T e trottant en quelque sorte...
(A.S. Pouchkine)
Zéro anacrose (c'est-à-dire son absence) se produit lorsque le vers commence immédiatement par un battement fort (« B à brume sombre Ô ouais n e bo cr Ô non..." A.S. Pouchkine).
Anacrusis peut également être un choc s'il reçoit un stress de super-schéma (« Shv » e ré, r à russe à Ô années, r à peu, p e Bien..."
COMME. Pouchkine).
En musique, l'anacrusis correspond au rythme. Le terme « anacrusis » lui-même a été introduit dans la circulation scientifique à la fin du XIXe siècle.
Si l'anacrusis est constitué de syllabes non accentuées avant le premier accent dans un vers, alors Épicuse- la dernière partie du verset commençant par le dernier accent. Pour plus de détails, voir Epicrusa.
UN UN NUISIBLE(grec anapaistos - réfléchi, c'est-à-dire dactyle inversé) - un pied poétique de trois syllabes avec accent sur la dernière syllabe. Schéma "  - ».
Disponible en sieste e wow le tien Et x secrets e données
Rokov UN je suis sur le point de g Et leucorrhée dans e il y a.
Il y a un proclus je ta tête e tov sacré e données,
Porug UN tion du compte UN stia e il y a.
(A. Blok)
UN UN POUR UN(Anaphore grecque - réalisation) - figure stylistique ; répétition des sons initiaux (anaphore sonore), des mots (anaphore lexicale), des phrases (anaphore syntaxique) au début de vers adjacents dans une strophe. Aussi : répétition de toute construction syntaxique dans des strophes adjacentes (anaphore strophique).
L'anaphore sonore est basée sur l'allitération et (ou) l'assonance.
ET Je bénis mon personnel,
ET cette pauvre somme
ET steppe d'un bord à l'autre,
ET le soleil est la lumière et la nuit est l'obscurité.
(A. Tolstoï)
Ouvre-moi la prison,
Donne-moi l'éclat du jour
Tchernog escalader la fille
Tchernog cheval tordu
(M.V. Lermontov)
Etc il y a de l'amour, il est toujours plein
Etc frais, sombre et humide...
(A.S. Pouchkine)
L'anaphore lexicale se produit lorsque des mots identiques sont répétés dans des vers adjacents.
Noir corbeau dans le crépuscule enneigé,
Noir du velours sur des épaules sombres...
Une voix langoureuse chantant tendrement
Il me chante les nuits du sud.
(A. Blok)
Forcer populaire,
Forcer puissant -
La conscience est claire
La vérité est vivante !
(N.A. Nekrasov)

L'anaphore syntaxique est la répétition de structures syntaxiques ou de phrases au début de poèmes dans une strophe.
Je connaissais l'amour, pas une mélancolie sombre,
Ce n'est pas une illusion désespérée,
Je connaissais l'amour un beau rêve,
Avec charme, avec ravissement.
(A.S. Pouchkine)
Personne n'était plus intime avec moi,
Alors personne ne m'a tourmenté,
Même celui qui trahi au tourment,
Même celui qui caressé et oublié.
(Anna Akhmatova)
L'anaphore strophique est basée sur la répétition de mots ou de structures syntaxiques dans des strophes adjacentes.
Regarde les étoiles: beaucoup d'étoiles
Dans le silence de la nuit
Brûle et brille autour de la lune
Dans le ciel bleu.
Regarde les étoiles: entre eux
Le plus mignon de tous !
Pour quoi? Se lève plus tôt
Est-ce que ça brûle plus fort ?
(E. Baratynski)
Le nom russe de l’anaphore est unité de commandement. Le contraire de l’anaphore est l’épiphora.
ANAC ET KL(grec ana - avant, contre et cyclos - cercle, cycle) - un poème écrit de telle manière qu'il peut être lu également de haut en bas de gauche à droite et de bas en haut de droite à gauche. L'anacycle se lit dans les deux sens non pas par des lettres (comme dans un palindrome), mais par des mots. Contrairement à un poème inversé, l’ordre de présentation, les rimes et les rimes sont préservés. Les poèmes anacycliques sont un phénomène extrêmement rare, même pour la poésie expérimentale. Exemple...

ANNOTATION(Annotatio latin - remarque) - une brève description de contenu de l'ouvrage.

ANTIT E DERRIÈRE(Antithèse grecque - opposition) - figure stylistique ; comparaison ou contraste de concepts ou d'images contrastés dans le discours artistique.
Vous êtes riche, je suis très pauvre ;
Vous êtes prosateur, je suis poète ;
Tu rougis comme des coquelicots,
Je suis comme la mort, maigre et pâle.
(A.S. Pouchkine)
ANTIFR UN Z(antiphrase) – figure de style ; utiliser un mot dans le sens inverse, souvent avec ironie ou moquerie (« héros », « aigle », « sage »...).
...Voici le premier.
Talent! Il a tout comme prévu.
Il griffonne des opus 24 heures sur 24.
Il a choisi la devise : pas un jour sans liaison !
Et les pensées ne peuvent pas suivre les lignes.
Comme une torche, comme un château d'eau,
Il sait ce dont le pays et le peuple ont besoin :
Aujourd'hui, le prix est de l'eau et des somnifères,
Et il sert cette eau !
Deuxième.
Pépite. Un géant de pensées.
Il est l'auteur de tout : des romans aux chansons ;
Sa tête est comme un immense buffet
Bourré de toutes sortes de moisissures verbales.
Il a remplacé la créativité par le plagiat
Et, possédant le plus grand don,
Prépare des salades à partir de différents livres
Et il compte avidement ses honoraires...
(V. Nevski)
POÈME ANTIQUE- voir Versification métrique.

APOK À PROPOS Pennsylvanie(Apokope grec - couper) - raccourcir artificiellement un mot sans perdre son sens.
Soudain j'entends un cri et un cheval haut...
Nous sommes allés jusqu'au porche.
Je vais me dépêcher de sortir taper
Et je me suis caché derrière le poêle.
(A.S. Pouchkine)
APOL À PROPOS g- une courte fable allégorique avec des images d'animaux ou de plantes et des connotations moralisatrices. Semblable à une fable, mais de plus petite taille. Les « quatrains moraux » d'A.S. sont rédigés sous la forme d'un apologiste. Pouchkine en collaboration avec A. Wulf.
Une bougie n'éclairait que faiblement la cabane ;
Ils en ont allumé un autre, et alors ? la cabane devint plus lumineuse.
Les paroles de l’ancien dicton sont vraies :
L'esprit est bon, ou mieux encore deux.
(A.S. Pouchkine)
APOF E GMA- un court dicton moralisateur et plein d'esprit (« La beauté sauvera le monde », F. Dostoïevski).
Les apothegmates sont d'anciennes collections d'apothegmates.

APOSTR À PROPOS FA - dispositif stylistique; l'appel de l'auteur à lui-même, à une personne absente ou à quelque chose d'inanimé.
Au revoir Bakou ! Je ne te verrai pas.
Maintenant il y a de la tristesse dans mon âme, maintenant il y a de la peur dans mon âme.
Et le cœur à portée de main est maintenant plus douloureux et plus proche,
Et je ressens plus fortement un mot simple : ami.
(S. Yesenin)
ARITHME ET je- violation de l'exactitude rythmique en vers.

ARITHME ET je- rime irrégulière ; une combinaison de vers rimés avec des vers blancs au sein d'une même œuvre poétique.

ARHA ET ZM(du grec archaios - ancien) - un mot ou une phrase obsolète qui est tombé en désuétude. Les archaïsmes (en russe - slavismes) sont utilisés pour styliser le discours comme ancien (piit, kamelek, otsele, aujourd'hui, secha, verbe, lik...).
Soirée, tu te souviens, le blizzard était en colère
Il y avait de l'obscurité dans le ciel nuageux...
(A.S. Pouchkine)
ASINDET À PROPOS N- voir Non-Union.
ASSON UN N.-É.(assonance française - consonance ou réponse) - consonance des voyelles accentuées avec inadéquation complète ou partielle des consonnes (seaux Ô- lumière Ô, V e s – m e Oui, belle Et vyy - indémodable Et mon Dieu, sk UN signe - p UN ok, dans Ô Ron - p Ô sec...). L'assonance était largement utilisée dans le folklore russe et est également encore utilisée aujourd'hui dans la poésie et l'écriture de chansons. L'assonance, avec l'allitération, est la principale technique d'écriture sonore dans la littérature.
Prends le foin à, et le maître dans le cercueil toi.
La rumeur des gens UN cette mer fait des vagues UN.
Tes rayons par la puissance céleste
Ma vie entière est illuminée UN.
Si je meurs, tu es au-dessus de la tombe
Brûle, brûle mes étoiles UN!
(mots populaires)
L'assonance fait également référence à la répétition de voyelles accentuées similaires dans une ligne, une strophe ou une phrase.
Ô printemps UN interminable UN et sans cr UN yu - Pas de fin UN et sans cr UN tu rêves UN! (A. Blok)
L'utilisation de mots avec une seule voyelle dans la poésie peut être classée comme poésie expérimentale, comme le poème « Trick with » YU»".
"
Je bois du Brut.
J'ai craché sur le crochet.
Yun, luth.
J'adore le sud !
Je me bats, je suis en colère.
Julia, je fais du curling...
Le blues du blizzard.
Est-ce que je dors ? Est-ce que je suis en train de rêver?
B. Greenberg
ASTROPHE ET ZM- un poème dans lequel il n'y a pas de division symétrique en strophes, ce qui élargit son intonation et son son syntaxique. L'astrophisme est utilisé dans les fables, les poèmes pour enfants, la poésie narrative, etc.
Bon docteur Aibolit !
Il est assis sous un arbre.
Venez le voir pour un traitement
Et la vache et la louve,
L'insecte et l'araignée
Et un ours !
Il guérira tout le monde, il guérira tout le monde
Bon docteur Aibolit ! (K. Tchoukovski)
APHORISME- un dicton qui exprime une pensée généralisée et complète sous une forme laconique. Les aphorismes se caractérisent par l'originalité, l'expressivité et la surprise. « Si vous voulez être heureux, soyez heureux ! », Kozma Prutkov. "Je serais heureux de servir, mais c'est écoeurant d'être servi", A. S. Griboïedov. Les aphorismes peuvent aussi être en vers :
L'inspiration n'est pas à vendre
Mais vous pouvez vendre le manuscrit.
(A.S. Pouchkine)

B
BALLADE(ballo latin tardif - danse) - un poème lyrique ou lyrique-épique d'une forme particulière sur un thème historique ou légendaire.

BALLADE STROPHÉ - une strophe dans laquelle, en règle générale, les vers pairs sont constitués de plus arrêter que les impairs.
Souriez, ma beauté,
À ma ballade ;
Il y a de grands miracles là-dedans,
Très peu de stock.
Avec ton regard heureux,
Je ne veux pas non plus de gloire ;
Gloire - on nous a appris - de la fumée ;
Le monde est un mauvais juge.
Voici mon sens des ballades :
« Meilleur ami nous dans cette vie
Foi en la Providence.
Le bien du créateur est la loi :
Ici le malheur est un faux rêve ;
Le bonheur s’éveille.
(V.A. Joukovski) - le genre de poésie satirique ; un court poème ou une histoire moralisante allégorique utilisant des personnifications et des généralisations. Personnages - personnes, animaux, oiseaux, poissons, plantes, objets, phénomènes, etc. La fable a été créée comme une critique déguisée des vices et de la morale existants, des ordres et des personnes influentes individuelles ; il contient généralement de la moralité. Le genre des fables se caractérise par le sarcasme, l'ironie, l'abondance d'images amusantes, d'idiomes et la simplicité de présentation. Les fables sont souvent basées sur des dialogues. Les fabulistes les plus célèbres : Ésope (Grèce antique), Phèdre (Rome antique), J. Lafontaine (France), G. E. Lessing (Allemagne), T. Moore (Angleterre) I. A. Krylov (Russie). Les premières fables russes ont été écrites par les premiers poètes russes à partir du XVIIe siècle : S. Polotsky, V. Trediakovsky, A. Kantemir, A. Sumarokov, I. Khemnitser, I. Dmitriev et quelques autres. L'apogée de la fable russe est venue avec l'œuvre du plus célèbre poète et fabuliste russe I. Krylov, après quoi le genre a décliné pendant un certain temps. Parmi les poètes de la période suivante, les maîtres des fables étaient D. Bedny et S. Mikhalkov. Fables d'auteurs modernes
LE LOUP ET LES BERGERS
Loup marchant près de la cour du berger
Et voyant à travers la clôture,
Qu'ayant choisi le meilleur bélier du troupeau,
Calmement, les bergers éventrent l'agneau,
Et les chiens mentent tranquillement,
Il se dit en s'éloignant frustré :
"Quelle agitation vous faites tous ici, mes amis,
J'aimerais pouvoir faire ça!"
(I. Krylov)
Un jour, un berger transportait du lait quelque part,
Mais c'est tellement loin
Pourquoi n'est-il pas revenu ?
Lecteur! tu ne l'as pas croisé ?
(Kozma Prutkov)

"Où est notre père ?" - demanda obstinément
Fils-Ver de Maman-Ver.
"Il pêche!" - Maman a répondu...
Comme la demi-vérité est proche de la vérité !
(S. Mikhalkov) (arabe) - un distique dans la poésie des peuples du Proche et du Moyen-Orient. Les beits sont utilisés pour composer des ghazals, des qasidas, des mesnevi, des rubai et des œuvres d'autres genres de poésie orientale classique. Les poèmes peuvent être rimés (type AA, BA, CA) ou sans rimes. Les Beits contiennent une pensée complète et sont souvent utilisés comme œuvres indépendantes.
Ne vous plaignez pas que la lumière s'est éteinte, ne pleurez pas que le son se soit calmé :
Ce ne sont pas eux qui ont disparu, mais leur reflet.
(Rumi) (français : belles lettres - fiction) - production littéraire de masse au contenu léger, à l'opposé du grand art - vers sans rime. Une variété de vers vierges sont des poèmes populaires et leurs imitations, parmi lesquels se trouvent des chefs-d'œuvre qui surprennent par leur mélodie et leur mélodie uniques :
Je vais m'asseoir à table et penser :
Comment une personne seule peut-elle vivre dans le monde ?
Le jeune homme n'a pas de jeune femme,
Le jeune homme n'a pas de véritable ami.
(A. Koltsov)
En quelle année - calculer
Dans quel pays - devinez
Sur le trottoir
Sept hommes se sont réunis...
(N.A. Nekrasov) – poèmes avec une structure en anneau, où la fin va au début. Tout le monde connaît le verset : « Le curé avait un chien… ». Voici un exemple de fable sans fin :
...Assis sur une branche
Une sorte de perroquet stupide.
Et décollant très rarement,
Il a ri des volées d'oiseaux :
"Il y aura une brume bleue,
Plus beau que les nuages
Alors je volerai
Au-dessus de tout le monde, bien sûr !
Et il a décidé de descendre,
Économisez plus d'efforts.
Il suffit que cela se passe comme ceci :
Il est tombé dans le piège.
Et maintenant dans une belle cage
Tout le monde n'arrête pas de dire :...
ASYNDETON(asyndeton) - une phrase avec l'absence de conjonctions entre des mots homogènes ou des parties d'un tout. Une figure qui donne du dynamisme et de la richesse à la parole.
Nuit, rue, lanterne, pharmacie,
Lumière inutile et tamisée.
Vivez encore au moins un quart de siècle -
Tout sera comme ça. Il n’y a pas de résultat.
(A. Blok) (anglais meilleur - le meilleur, vendre - être vendu) - le livre le plus vendu, publié en grandes éditions.
BIBLIOPHILE(grec biblion - livre et...philia - amour) - collectionner des publications rares, étudier leurs caractéristiques. Bibliophile - amateur de livres.
BRACHYCÔLON- genre de poésie expérimentale ; mètre monosyllabique (monosyllabique), dans lequel toutes les syllabes sont accentuées.
Baie
ceux,
dont
rire,
hé,
rayon
ce
neige!
(N.N. Aseev)
Dol
Séd
J'ai marché
Grand-père.
Piste
Vel -
Breul
Suivant
Tout à coup
Oignon
En haut:

Putain !
Lynx
Faire la poussière.

(I.L. Selvinsky) (grec bukolikos - berger) - le nom général des genres de la littérature ancienne (églogues, idylles); dans la poésie européenne moderne, c'est la même chose que pastorale. Le nom vient du titre d'un cycle de poèmes de Virgile.
BURIME(du français boutsrimes - « fins rimées ») – composer des poèmes basés sur des rimes prédéterminées, généralement de nature comique. La forme du burime est originaire de France dans la première moitié du XVIIe siècle. L'histoire de l'origine du burime est due au poète français Dulot, qui a déclaré avoir écrit 300 sonnets, mais avoir perdu le manuscrit. Après des doutes massifs du public sur un si grand nombre de poèmes écrits, Dullo a admis qu'il n'avait pas écrit les poèmes lui-même, mais qu'il avait seulement préparé des rimes. Après cela, ses collègues écrivirent des sonnets basés sur des rimes, et le nouveau jeu poétique devint à la mode aux XVIIe et XVIIIe siècles. était un divertissement de salon assez populaire. On sait également qu'A. Dumas organisa au XIXe siècle un concours du meilleur burim et publia un recueil des meilleurs poèmes.
De nos jours, Burime continue d'être un jeu populaire parmi tous les amateurs du genre poétique. Burime vous permet de montrer vos capacités créatives, de montrer votre esprit et votre originalité et de démontrer votre maîtrise des mots en quelques minutes (voire quelques secondes). Pour cette raison, le genre burime est particulièrement populaire parmi les artistes de création parlée et d’amusement. Ici Exemple illustratif de Yuri Gorny, à qui on a proposé 4 paires de comptines, et qui a instantanément (!) donné un merveilleux impromptu. Archives des concours du meilleur burim...
rimes données :
air - repos
jeu - hache
maladie - loisirs
terrain - rouble
On ne peut pas construire une cabane sans un ami - hache,
Et parfois, le travail est simplement repos,
Le travail est ma joie : joyeux un jeu,
Quand en face - bonne chance fraîche air.

J'ai rejeté les maladies, je ne suis pas familier maladie.
Je ne dépense rien en médicaments rouble.
La route rampe sous mes pieds Terre:
La nature pour moi est un médicament et loisirs.
BURLESQUE(burlesque français - humoristique) - un genre de poésie parodique à caractère comique.
ÉPIQUE- Chanson épique folklorique russe ; une légende sur les héros, reflet des idéaux moraux du peuple.

Instructions

Tout d'abord, pour déterminer le mètre, vous devez lire le poème en rythme, en le faisant avec force, sans prêter attention au sens des mots, comme si vous battez un tambour.

Comptez maintenant combien de syllabes non accentuées se trouvent entre les syllabes accentuées. Dans notre exemple, il y a une syllabe non accentuée par syllabe accentuée, ce qui signifie qu'il s'agit d'un mètre à deux syllabes - iambique ou trochée. N'oubliez pas : en trochée, l'accent est mis sur la première des deux syllabes, en iambique, l'accent est mis sur la seconde. Cela signifie que l’exemple que nous avons pris de « Eugène Onéguine » est iambique.

Exemple de trochée :
ma joyeuse boule qui sonne

Où t'es-tu précipité pour sauter

Avec un peu de pratique, vous apprendrez à déterminer la métrique d'un poème dans votre tête sans marquer les syllabes accentuées et non accentuées sur papier.

Les mètres poétiques trisyllabiques se distinguent de la même manière. La seule différence est que dans un pied dans ce cas, il y aura une syllabe accentuée et deux syllabes non accentuées. Si l'accent tombe sur la toute première syllabe, cette taille est appelée dactyle, si sur la deuxième - amphibraque, sur la troisième - anapeste.
Exemple de dactyle :

Nuages ​​célestes, éternels vagabonds
Exemple d'amphibrachium :

Il arrêtera un cheval au galop,

entrera dans la cabane en feu
Exemple d'anapeste :

Je t'aime la vie,

ce qui en soi n'est pas nouveau

Pour déterminer le nombre de pieds (un pied est un groupe de syllabes dont une est accentuée), c'est-à-dire pour savoir s'il s'agit d'un trimètre trochée ou, par exemple, d'un pentamètre iambique, il faut compter le nombre de syllabes accentuées . Dans l'exemple d'Eugène Onéguine, nous voyons qu'il s'agit d'un tétramètre iambique. Le poème de S. Marshak sur le ballon est un tétramètre trochaïque.

N'oubliez pas que les syllabes accentuées lors d'une lecture rythmée peuvent ne pas correspondre à l'accent habituel des mots ! Par exemple, dans le mot « zaNemOg » de notre premier exemple, il n'y a qu'une seule accentuation réelle (sur « O »), mais en lisant en rythme, on en entend également une deuxième, sur « A ».

Dans le passé, à l'époque Âge d'argent Dans la littérature, maintenir la taille était une nécessité absolue. Aujourd'hui, parmi les poètes modernes, il existe une tendance à négliger la taille au profit du caractère unique de l'image ; beaucoup remplacent délibérément l'harmonie dans leurs œuvres par la dissonance des sons pour exposer les aspects négatifs de la réalité. Cependant, il existe aussi des amateurs modernes de poésie au mètre pur.

Concentrons-nous sur la taille d'un anapest. Un exemple d'anapest peut être trouvé chez des poètes tels qu'Alexandre Blok, Afanasy Fet, Alexandre Tvardovsky, Alexandre Pouchkine, Ivan Bounine et d'autres.

Étymologie du mot «anapaest»

Essayons de découvrir ce qu'est l'anapest en littérature. Et des exemples de poètes célèbres constitueront du matériel pédagogique en la matière. La signification du mot peut être examinée de près lorsque l’on comprend ses origines. Le mot « anapaest » lui-même vient du grec et signifie « inverse ». Autrement dit, dans ce cas, nous entendons l’opposé de l’anapest au dactyle. Le dactyle à trois syllabes se distingue par l'accent sur 1 syllabe, respectivement, et son rythme a une intonation « descendante ». Cette intonation s'entend parfaitement en poésie, et même pour les personnes qui ne sont pas impliquées dans l'analyse des strophes poétiques, la distinction entre dactyle et anapest ne deviendra pas tâche difficile. Entre le rythme d'une syllabe descendante et montante, il y a un milieu - la troisième taille du «monde» à trois syllabes en poésie - un amphibrachium, dans lequel l'accent tombe, comme beaucoup le comprennent déjà, sur la 2ème syllabe.

Anapest, mètre poétique de trois syllabes. Qu'est-ce qui est spécial ?

L'accent est utilisé pour renforcer la structure logique et indiquer les concepts de base du message poétique. Et aussi préserver la « mélodie » de ce qui a été dit. Son importance littéraire est inestimable. Anapest en tant que mètre a un rythme inoubliable. Un mètre poétique de trois syllabes peut avoir jusqu'à 5 syllabes par strophe, comme l'écrit A. Fet. La voix du lecteur augmente de 1 syllabe à la dernière en progression. Cela donne à ce qui est dit une importance particulière, une grandeur et un sérieux aux textes. Anapest est un beau mètre de trois syllabes, avec un rythme croissant de la syllabe. Pour le voir et ressentir la syllabe, nous donnerons certainement un exemple d'anapest.

Comment déterminer la taille ?

Pour déterminer la taille, le poème doit être écrit sous forme de brouillon, en respectant les strophes. Lisez ensuite à haute voix en identifiant les syllabes accentuées avec votre voix. Si l'accent est répété après 2 syllabes, c'est un mètre à deux syllabes, et après 3, c'est un mètre à trois syllabes.

Si vous ne parvenez pas à comprendre le mètre avec précision au début, essayez de comprendre s'il s'agit d'un mètre poétique à deux ou trois syllabes. Ne désespérez pas tout de suite. Il convient de dire que tous les poètes modernes ne connaissent pas absolument tous les mètres poétiques, dont il y en a bien sûr plus de 5.

Exemples de poèmes de poètes célèbres

Anapest est devenu à la mode parmi les poètes du XXe siècle. Il est très intéressant de découvrir comment les génies reconnus d'époques historiques infiniment jeunes, quoique anciennes, ont utilisé l'anapaest dans leurs poèmes. Pour ce faire, donnons un exemple d'anapeste dans un poème d'un maître de son temps - Alexander Blok.

Je t'accepte, échec,
Et bonne chance, je vous salue. (A. Blok)

Les accents sont placés ainsi : --/--/---/--/-

Alexander Blok utilisait souvent cette taille. Ses vers capturent l'âme et se lisent mélodieusement, même si nous vous rappelons qu'il est difficile d'écrire un anapeste. Voici un autre petit exemple d’anapeste dans un poème célèbre :

Et des fleurs, et des bourdons, et de l'herbe, et des épis de maïs...

Le poème a été écrit par Ivan Bounine et l'anapest est également utilisé ici.

Dimensions en vers d'A.S. Pouchkine

Poète radieux - A.S. Pouchkine n'aimait pas trop l'anapest. Bien sûr, il existe des exemples de poèmes de Pouchkine, et nous les donnerons. Mais il utilisait surtout l’hexamètre iambique et expérimentait le trochée. A cette époque, l'anapest était une nouveauté, et ce n'est que lorsque le poète, plus tard dans sa vie, essayait déjà de diversifier la métrique et la sonorité du vers, qu'il commença parfois à utiliser une métrique poétique à trois syllabes.

On retrouve l'anapeste dans le poème "Tsiganes". Dans cette œuvre, le monologue de l'héroïne Zemfira est écrit à l'aide d'un anapeste :

Vous déteste,

Je te déteste;

J'aime quelqu'un d'autre

Je meurs d'amour.

Plus tard encore, il écrivit l'ouvrage « Budrys and His Sons » dans un anapest, qui est étudié dans les écoles.

Ce n'est qu'à l'âge adulte que le poète a écrit librement dans tous les mètres classiques, et toutes ses œuvres reflètent son style personnel. C’était d’ailleurs déjà un style poli par un long travail, dans lequel tous les mètres poétiques coexistaient librement. C'est pourquoi Pouchkine est devenu un génie de tous les temps.

Comment trouver sa métrique poétique ?

Tout le monde est un poète dans l’âme qui a des sentiments. Vous n’êtes pas obligé d’admirer les grands lorsque vous écrivez pour vous-même, il suffit d’exprimer des émotions. Les œuvres littéraires ne sont pas écrites pour s’adapter à un dirigeant, car elles constituent un organisme vivant aux multiples facettes. Si une personne a suffisamment d'imagination et connaît les techniques littéraires, pourquoi ne pas essayer de trouver son propre style en poésie ? Vous avez déjà vu un exemple d'anapest, et en vous rappelant que les autres ne diffèrent que par l'accent, il est facile d'analyser d'autres tailles.

Tout d'abord, il sera utile de lire quelques recueils de poètes que vous aimez et d'essayer d'analyser le mètre dans lequel ils écrivent. Ceci est uniquement destiné au développement de la technologie, il n’est pas nécessaire de copier qui que ce soit. Il est important de conserver son individualité, comme ce jeune homme :

Vous pouvez expérimenter différentes tailles et essayer d'exprimer vos pensées de manière non standard. Mais encore faut-il connaître les bases de la versification. Lorsque le rythme est respecté, le poème sera alors agréable à lire. Il ne « fait pas mal aux oreilles » de votre entourage, mais favorise au contraire une ouïe douce.

Nous avons examiné ce que sont les mètres à deux syllabes dans le système de versification syllabique-tonique, et avons également prêté attention aux mètres à quatre syllabes. Aujourd'hui, nous étudierons mètres poétiques trisyllabiques.

Tout d’abord, comparez deux vers des poèmes de Nikolai Gumilyov :

Il ne nous a pas menti, l'esprit est triste et strict...

Aujourd'hui, je vois, ton regard est particulièrement triste...

Dessinez leurs diagrammes et vous verrez que la première ligne est un exemple typique. iambique. Mais la seconde est plus difficile. C'est un mètre à trois syllabes, et ça s'appelle amphibrachium. Son schéma rythmique est le suivant :

– / – – / – – / – – / – – /

Nous utilisons des parenthèses pour désigner les pieds :

(– / –) (– / –) (– / –) (– / –) (– /)

Nous voyons cela dans mètre trisyllabique sont dans un pied deux syllabes non accentuées et une syllabe accentuée. La question se pose : un comment distinguer un mètre à trois syllabes d'un mètre à deux syllabes? En règle générale, tous les poètes débutants et étudiants de première année de la Faculté de philologie sont confrontés à cette question. Beaucoup de gens ne comprennent pas comment déterminer quel pied se trouve devant eux - deux ou trois syllabes - s'ils ne le savent pas. à l'avance taille du poème.

Et c'est très simple.

En deux syllabes– situé entre deux syllabes accentuées un non stressé : /–/.

En mètre trisyllabique– entre deux syllabes accentuées se trouvent deux non stressé : /– –/.

En mètre de quatre syllabes (péon)– entre deux syllabes accentuées sont trois non stressé : / – – – /.

Vous remarquez le système ? Maintenant, faites à nouveau attention aux diagrammes des lignes données et essayez de déterminer si la taille devant vous est de deux ou trois syllabes.

Parlons maintenant des noms. Il existe trois tailles de trois syllabes, comme son nom l'indique. Ils s'appellent ainsi :

– DACTYLE ;

– AMPHIBRACHIUS ;

-ANAPEST.

Dactyl - mètre à trois syllabes avec accent sur la première syllabe du pied(syllabes accentuées du vers 1, 4, 7, 10, etc.) :

La souffrance du village bat son plein...

Partagez-vous! - Part féminine russe !

Presque plus difficile à trouver.

(N. Nekrassov)

Amphibrachium - mètre à trois syllabes avec accent sur la deuxième syllabe du pied(syllabes accentuées dans les vers 2, 5, 8, 11, etc.) :

Ce n'est pas le vent qui fait rage sur la forêt,

Les ruisseaux ne coulaient pas des montagnes -

Moroz le voïvode en patrouille

Se promène dans ses biens (N. Nekrasov)

Anapest - mètre à trois syllabes avec accent sur la troisième syllabe du pied(syllabes accentuées sur les vers 3, 6, 9, 12, etc.) :

Je t'accepte, échec,

Et bonne chance, mes salutations à vous !

Dans la zone enchantée des pleurs,

Il n’y a pas de honte dans le secret du rire !

Tailles trisyllabiques dans la poésie en langue russe sont actuellement très populaires. Cela peut probablement s'expliquer en partie par le fait qu'en utilisant des mètres à trois syllabes, vous pouvez utiliser des mots plus longs et trouver des structures intonationnelles et syntaxiques plus intéressantes.

Cependant, il ne faut pas se limiter aux dimensions ci-dessus. nous vous parlerons des tailles « non standards » - dolniki, vers libre, hexamètre russe, etc.

Pratique.

1. Trouvez des mètres à trois syllabes dans vos poèmes et comparez-les avec des poèmes dans lesquels vous utilisez des mètres à deux syllabes.

2. Essayez de refaire n'importe quel poème écrit en mètre de deux syllabes en un poème de « trois syllabes » ou vice versa. Conclure.

Dans toute œuvre poétique, non seulement le contenu est important, mais aussi la forme, en premier lieu la taille. La taille du poème détermine son tempo, sa musique et son ambiance. Les principaux mètres poétiques sont l'iambique à deux syllabes ou le trochée et le dactyle à trois syllabes, l'amphibrach et l'anapest. Chacun de ces mètres a son propre rythme, conférant au poème certaines caractéristiques.

Comment déterminer le mètre dans un poème

Instructions

Tout d'abord, pour déterminer le mètre, vous devez lire le poème en rythme, en mettant fortement l'accent, sans prêter attention au sens des mots, comme si vous battez un tambour.

Écrivez un vers de poésie et soulignez toutes les syllabes (ou voyelles) accentuées. Par exemple:

mon oncle a les règles les plus honnêtes

QUAND CE N'EST PAS UNE BLAGUE, JE SUIS DES AFFAIRES...

Comptez maintenant combien de syllabes non accentuées se trouvent entre les syllabes accentuées. Dans notre exemple, il y a une syllabe non accentuée par syllabe accentuée, ce qui signifie qu'il s'agit d'un mètre à deux syllabes - iambique ou trochée. N'oubliez pas : en trochée, l'accent tombe sur la première des deux syllabes, en iambique - sur la seconde. Cela signifie que l’exemple que nous avons pris de « Eugène Onéguine » est iambique.

Exemple de trochée :

ma joyeuse boule qui sonne

Où t'es-tu précipité pour sauter

Avec un peu de pratique, vous apprendrez à déterminer la métrique d'un poème dans votre tête sans marquer les syllabes accentuées et non accentuées sur papier.

Les mètres poétiques trisyllabiques se distinguent de la même manière. La seule différence est que dans un pied dans ce cas, il y aura une syllabe accentuée et deux syllabes non accentuées. Si l'accent tombe sur la toute première syllabe, cette taille est appelée dactyle, si sur la deuxième - amphibraque, sur la troisième - anapeste.

Exemple de dactyle :

Nuages ​​célestes, éternels vagabonds

Exemple d'amphibrachium :

Il arrêtera un cheval au galop,

entrera dans la cabane en feu

Exemple d'anapeste :

Je t'aime la vie,

ce qui en soi n'est pas nouveau

Pour déterminer le nombre de pieds (un pied est un groupe de syllabes dont une est accentuée), c'est-à-dire pour savoir s'il s'agit d'un trimètre trochaïque ou, par exemple, d'un pentamètre iambique, il faut compter le nombre de syllabes accentuées. Dans l'exemple d'Eugène Onéguine, nous voyons qu'il s'agit d'un tétramètre iambique. Le poème de S. Marshak sur le ballon est un tétramètre trochaïque.

N'oubliez pas que les syllabes accentuées lors d'une lecture rythmée peuvent ne pas correspondre à l'accent habituel des mots ! Par exemple, dans le mot « zaNemOg » de notre premier exemple, il n'y a qu'une seule accentuation réelle (sur « O »), mais lors de la lecture rythmique, nous en entendons également une deuxième, sur « A ».

SI C'EST DIFFICILE, UN CONSEIL !

Iambique, trochée, dactyle, amphibrachium, anapest

Iambique
Iambic est énergique et pragmatique ;
En éternel démocrate,
Il est toujours un peu pressé
Et je suis content de tous les poètes.
Mais il y a un secret de grandeur,
En vers, simples en apparence :
Après tout, un sonnet s'écrit en iambique, -
La tradition le dit.

Trochée
La chorée a un rythme de deux syllabes
Non stressé - le deuxième.
Une joyeuse chanson de route
Parfois, il se demande soudain
Cette goutte se réveille le matin,
Alors le coucou pleurera...
Comme la nature donné aux gens,
Cela sonne souvent autour.

Dactyle
Dactyl est réfléchi et plein de paix,
Compter la taille avec des vagues de doigts.
C'est sa ligne hexamétrique
Homère a rendu l'hexamètre célèbre dans le monde entier.
Il y a en lui un étrange pouvoir de grandeur,
L'écho de la question, l'audace des saints,
Et chérie, à l'ancienne,
Le véritable éclat d’une beauté complexe.

Amphibrachium
L'Amphibrachium est bon pour les oreilles russes,
Il a de la largeur et de l'espace,
Le désespoir est enlevé dans un champ enneigé,
Conversation tranquille dans la steppe,
Les fourrés cachés des forêts sans fin,
Dans l'immensité des rivières il y a des nuages,
Soudain, l'ancêtre leur lit des sorts
Regardez-vous dans les yeux à travers les siècles.

Anapeste
L'anapest a un tempérament complexe :
Et parfois nous pouvons l'entendre de la part des têtus,
Mise en valeur avec un trait invisible
Sonne en alternance ordonnée.
Il contient une commande, une confirmation, une pression...
Avec un écho du discours quotidien.
Peut-il rimer avec de douces bêtises ?
Et décorez notre soirée avec romantisme.

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