Le concept de prononciation littéraire. Variantes de la prononciation littéraire russe - résumé Quelles sont les principales caractéristiques de la prononciation littéraire russe

a été formé sur la base du discours oral de Moscou (vernaculaire de Moscou), qui reflétait les caractéristiques des dialectes russes du nord et du sud.

Ce processus a commencé au XVIIIe siècle, lorsque Moscou est devenue le centre de l’État russe. On pense qu'au 19ème siècle. La prononciation de l'ancienne Moscou s'est développée dans toutes ses caractéristiques principales, qui ont déterminé de nombreuses normes du russe moderne. prononciation littéraire.

Au cours des 70 dernières années, bon nombre des anciennes normes de prononciation ont subi des changements importants pour diverses raisons. Ainsi, selon les normes de l'ancienne Moscou, dans certains mots empruntés à la langue slave de l'Église (vieille église slave), il fallait prononcer une paire sonore en accord avec le son [x] : dieu, bonté, grâce, Seigneur, Seigneur. Conformément à cette norme, [x] était prononcé à la fin du mot : dieu [bokh], bon [blah]. Dans la prononciation littéraire russe moderne, ces mots se prononcent [g] (à la fin [k] - bon [blak]), à l'exception du mot dieu, qui a conservé la prononciation [bokh] et les interjections Seigneur ! De même, la combinaison chn, qui selon les anciennes normes de Moscou aurait dû être prononcée comme [shn], a désormais été remplacée par la prononciation [ch"n] et ne reste que dans quelques mots.

Habituellement, l'ancienne version de la prononciation est prise en charge dans le discours théâtral, dans le discours des présentateurs de radio et de télévision. On le retrouve également dans la poésie. Ainsi, l'ancienne norme moscovite consistant à prononcer fermement les postfixes des verbes réfléchis, qui appartient au passé, est enregistrée dans les poèmes d'A.S. Pouchkine (« Le laurier et le cyprès sombre/A poussé de manière luxuriante à l'état sauvage »), et l'ancienne norme de stress est devenue la base du rythme poétique de M.Yu. Leromontov (« En captivité, ses sœurs ont disparu, / Dans une bataille inégale, les frères sont tombés »). Les proverbes et autres combinaisons stables préservent aussi souvent des normes dépassées : des boucles d'oreilles pour toutes les sœurs.

Au XXe siècle, et surtout vers sa fin, l'influence de la perception visuelle de l'apparence graphique d'un mot (mot imprimé ou écrit) s'est imposée parmi les causes sociales des changements orthoépiques.

L'orthopie étudie non seulement les normes de prononciation qui coexistent dans une langue, mais fait également la distinction entre la prononciation normative et non standard, non littéraire (par exemple, prononcer [chn] dans un mot bien sûr, en remplaçant [y] par [ъ] dans une position non stressée, etc.). La prononciation non orthoépique « gratte » l'oreille, provoque une condamnation dans n'importe quel environnement culturel et sert souvent de moyen de créer un effet comique : [kal"in'arnj t"'ekhn"k'm] au lieu de [kul"in' arnj t"'ekhn"ikum] (Collège technique culinaire).

Nommez les raisons des écarts par rapport aux normes orthoépiques.

Raisons des écarts par rapport aux normes orthoépiques.

Il est indésirable et intolérable de contaminer le discours avec des mots non littéraires dans le discours d’un conférencier, mais la langue russe ne s’en soucie pas. Comme tout grand fleuve, il rejette de petits débris, ne laissant dans ses eaux puissantes que ce qui a été digéré et qui lui est finalement utile.

Chaque mot issu des différentes couches de la langue trouvera sa place dans différents styles de discours. Ainsi, les écarts conscients par rapport à la norme animent le discours familier et quotidien, dans oeuvre d'art sont l'un des moyens de parole caractéristiques des héros. Après tout, Pouchkine ne mentait pas lorsqu'il écrivait :

Comme des lèvres roses sans sourire,

Aucune erreur grammaticale

Je n'aime pas le discours russe.

Et est-il nécessaire de lancer le tonnerre et les éclairs, exigeant que les gens dans une conversation ordinaire

avez-vous utilisé uniquement des normes approuvées par des dictionnaires standards ? Mais,

Lorsque nous montons sur le podium pour donner une conférence ou un rapport, nous devons strictement respecter toutes

normes de parole.

Le concept de normes de parole

Les normes de parole sont dictées par la pratique sociale de la parole et se manifestent par la prononciation et l'accentuation (normes orthoépiques et accentologiques), dans

l'utilisation de formes grammaticales (normes grammaticales) et dans les normes

usage des mots (normes lexico-stylistiques). Ces normes sont déterminées par le discours de la majorité des personnes instruites parlant le dialecte de Moscou, qui constitue la base de la langue littéraire russe normative. Théâtre, radio et télévision, dans le strict respect de la propreté langue littéraire, sont des standards originaux et des correcteurs du discours normatif. De nombreux dictionnaires et ouvrages de référence sur divers aspects de la culture de la parole sont devenus les compagnons constants de toute personne cultivée, et des conférenciers en particulier.

La langue littéraire se caractérise par des normes de prononciation généralement acceptées, la distinguant des dialectes régionaux, ou dialectes, et l'unissant à des normes communes. L’ensemble de ces normes est appelé orthoépie. L'orthoepie russe est basée sur la prononciation de Moscou, qui se caractérise principalement par ce qu'on appelle « akanye », c'est-à-dire prononciation du O non accentué en tant que A, ainsi que d'autres caractéristiques phonétiques. Divers ouvrages de référence et manuels sur l'orthoepie fournissent des instructions détaillées concernant les normes de prononciation des sons et leurs combinaisons. En règle générale, dans ces mêmes ouvrages de référence, vous pouvez également trouver des dictionnaires qui réglementent les normes accentologiques de base, c'est-à-dire règles d'accentuation dans les mots qui sont le plus souvent mal prononcés.

Ici, nous n'examinerons pas en détail les normes orthoépiques et accentologiques, mais essaierons de résumer les principaux modèles de leur utilisation et de suggérer des moyens de prévenir d'éventuelles violations des normes de prononciation.

Pas étonnant qu’on dise que « l’or brille même dans la saleté ». Souvenez-vous de Pouchkine : « Ils reconnurent instantanément à leur discours qu'ils avaient reçu la princesse. » C'est par la parole, pas par les vêtements. Et en même temps, un costume cher et une belle coiffure ne vous sauveront pas si « tout le monde », « document », « jeunesse », etc.

Un exemple très frappant d'une telle « destruction de l'image primaire » a été montré par l'actrice N. Mordyukova, jouant le rôle du chef du département de santé du district dans la comédie satirique « Trente-trois ». Il n'y a pas de couleurs dures dans son apparence, elle est vivante, réelle. Mais ici, l'héroïne fait un reportage devant un public nombreux et responsable. Le texte du discours est conçu dans un style strictement scientifique - et tout à coup : « Nous avons besoin de fonds ! L'expression donne immédiatement une coloration nettement satirique à l'image générale d'un administrateur avide de se lancer dans la science. Et cette petite faute d’orthographe, ou plutôt d’accentologie, provoque une violente réaction chez le public. Le public rit parce que les incivilités qui ont été si longtemps et soigneusement cachées sont soudainement révélées. Le pouvoir explosif de la violation des normes de prononciation est grand. Le conférencier devrait

N'oubliez jamais cela et travaillez constamment à améliorer le niveau de votre culture orthographique. Cela est d’autant plus nécessaire que les normes de prononciation sont les plus flexibles de notre langue.

Or les fautes d’orthographe sont extrêmement persistantes dans le discours des individus. Les raisons en sont différentes. Ainsi, les erreurs les plus durables et les plus difficiles à corriger sont déterminées par le dialecte du locuteur. Et ici, les violations des normes doivent être abordées différemment. Il existe des violations de la norme orthoépique de nature dialectale générale, par exemple des traces de « okanya » dans le discours ou le G doux et fricatif, caractéristique des dialectes du sud. Une personne qui a grandi dans les conditions de ce dialecte peut s'en débarrasser très difficilement, et pas toujours. Il semble que s'il existe une culture générale de la parole, une excellente connaissance du sujet et une logique claire de l'énoncé, une violation « de fond général » de la norme orthoépique n'interférera pas avec les auditeurs. Beaucoup de gens perçoivent même avec un certain plaisir le « fond dialectal » comme une manifestation de l’individualité, même si d’autres peuvent le trouver ennuyeux.

Mais si le conférencier commet une grossière erreur accentologique dans son discours

type : loisirs ou betteraves, alors tout ce qu'il dit d'intelligent et de pratique sera perçu à travers le prisme de ce « loisir » et de ces « betteraves ». Et si une violation de la prononciation générale de fond est autorisée, alors l'auditeur ne pardonnera pas au locuteur des fautes d'orthographe telles que « nyasu », « vyasna » ou « go », « faire du bruit », etc.

Le discours dialectal interfère avec la maîtrise des normes littéraires générales de la langue, et

Par conséquent, l’une des tâches les plus importantes dans la lutte pour une culture de la parole est la libération des caractéristiques dialectales. Une responsabilité considérable pour y parvenir tâche importante repose sur le conférencier.

Le maniérisme dans la prononciation, les erreurs telles que « mauvaise habitude : « contreplaqué », « pionnier », « thème », « miroir » ou, à l'inverse, une prononciation adoucie comme « esthétique », « hôtel », « synthétiques » ont un impact négatif sur le contact du conférencier avec le public, etc. Le premier groupe de mots est mal prononcé sous l'influence de leur origine étrangère. Il semble à l’orateur que cela semble plus « cultivé » (rappelez-vous l’étudiante de Tchekhov qui, s’opposant aux « provinciaux », disait : « À Püthurburg… »). De tels maniérismes et l'adaptation artificielle des normes de prononciation russe à des mots qui n'ont pas complètement subi le processus de « russification », tels que « esthétique », « tendance », etc., sont également mal perçus par les auditeurs et, comme toute mauvaise habitude. , doit être immédiatement éliminé du discours du conférencier . Ce n'est pas si difficile à faire, il suffit de faire attention aux erreurs indiquées et de travailler dessus, de préférence avec un magnétophone.

La violation des normes accentologiques se produit parfois sous l'influence de la langue vernaculaire en combinaison avec des dialectes. Par exemple, on ne peut pas tolérer la pénétration dans le discours d'un conférencier de formes familières telles que « choix », « architecte », « conférencier », ingénieur », qui sont apparues dans le discours familier sous l'influence de normes changeantes de prononciation des mots « ateliers - ateliers", "tracteurs - tracteurs" ", "professeurs - professeurs". Le changement s’est produit sous nos yeux, et c’est pourquoi l’illusion est née que tous les mots qui correspondent à ce modèle pourraient être « modernisés » de la même manière.

Qu’est-ce que l’articulation ?

Et pourquoi est-ce nécessaire ?

L'articulation est le travail de l'appareil vocal pour créer correctement le son. Avec une articulation correcte, il existe une division claire des sons que nous pouvons distinguer.

Les concepts d'articulation et de diction sont étroitement liés. L'établissement d'une diction correcte est précédé d'une gymnastique articulatoire, qui active chaque partie de l'appareil vocal. Afin d'obtenir une bonne diction, il faut d'abord échauffer et préparer les organes impliqués dans la prononciation des sons (langue, palais, larynx, etc.). Ceci est facilité par des exercices d'articulation.

L'articulation est avant tout la prononciation correcte et distincte des sons. Et le rôle principal ici n'est pas donné aux connexions vocales, mais aux organes de prononciation, qui peuvent être actifs (langue et lèvres) et passifs (dents, gencives, palais mou et dur).

La prononciation des mots est un système assez complexe dont les composants comprennent les organes respiratoires, cordes vocales, cavité buccale et nasale, langue, lèvres, etc. Les actions de ce système sont coordonnées les unes avec les autres et, surtout, sans aucun effort homme qui parle. Lors d'une représentation, une personne n'a pas besoin de penser à cette interaction, par exemple à la façon dont les cordes vocales et le palais mou, la langue et les gencives doivent interagir les uns avec les autres. Sinon, lors de l'exécution, il se confondra très facilement et l'articulation des sons sera tout simplement terrible. Lors d'un discours direct et mécanique, nos organes responsables de la prononciation exercent l'influence nécessaire sur toutes les propriétés de la voix qui déterminent sa qualité : volume, vitesse de prononciation, hauteur, timbre.

L'articulation de la parole est le travail des organes responsables de la parole, nécessaires à la prononciation des sons. Les organes responsables de la parole sont constitués de :

Le cerveau qui, avec l'aide du centre moteur de la parole, envoie des impulsions spécifiques en utilisant système nerveux aux organes responsables de l'articulation de la parole, c'est-à-dire de sa prononciation ;

L'appareil respiratoire (poumons, bronches, trachée, diaphragme et thorax), qui forme un courant d'air qui assure la création des vibrations vocales nécessaires à l'articulation ;

Les organes de prononciation de la parole, principalement appelés organes de la parole.

La condition principale pour que l'articulation des sons soit correcte est qu'une personne perçoive la parole des personnes environnantes par l'audition. Et cela est directement posé dans l'enfance, lorsque l'enfant entend pour la première fois la prononciation des mots, c'est ainsi qu'il les prononcera. S'il y a même des problèmes auditifs mineurs, la maîtrise de la parole prendra un certain temps.

Les raisons d’une mauvaise articulation de la parole peuvent résider chez la personne elle-même. Il peut être fatigué, timide ou, au contraire, trop sûr de lui, indifférent, malade, et bien d'autres raisons peuvent y contribuer. En éliminant ces causes, votre articulation s’améliorera considérablement. Des exercices spéciaux pour améliorer l’articulation aident également à améliorer l’articulation.

1. Prononciation des mots empruntés2

2. La prononciation scénique et ses caractéristiques3

3. Prononciation des voyelles et des consonnes 6

4. Références8

Variantes de la prononciation littéraire russe.

Prononciation de mots empruntés.

Dans la langue littéraire russe, comme dans toute langue littéraire ayant une longue histoire, il existe un nombre considérable de mots d'origine étrangère, souvent appelés à tort « mots étrangers ». Un mot emprunté était rarement adopté par la langue russe sous la forme sous laquelle il existait dans la langue source. Les différences de prononciation entre le russe et les langues étrangères ont conduit au fait que le mot étranger a changé, s'est adapté aux normes phonétiques russes et que les sons inhabituels pour la langue russe ont disparu. De nos jours, une partie importante de ces mots dans leur prononciation n'est pas différente des mots russes natifs. Mais certains d'entre eux - des mots issus de différents domaines de la technologie, de la science, de la culture, de la politique, et surtout des noms propres de langues étrangères - se distinguent parmi d'autres mots de la langue littéraire russe par leur prononciation, enfreignant les règles. Ce qui suit décrit certaines caractéristiques de la prononciation des mots d'origine étrangère.

Combinaisons [j], [dz] .

Les mots d'origine étrangère contiennent souvent la combinaison [j], correspondant au phonème [ž] d'autres langues, qui est un affriquée [z], mais prononcée avec une voix. En russe, la combinaison j prononcé de la même manière que la même combinaison dans les mots russes natifs, à savoir comme [žж] : [žж]ем, [žж]emper, [žж]igit, [žж]entelmen.

Dans des cas isolés, la combinaison [dz] apparaît, correspondant au son [z]. Ce son est un [ts] voisé. Comme j, combinaison dz en russe, il se prononce de la même manière que la combinaison correspondante dans les mots russes natifs, à savoir : muein.

Son [ h ] .

Dans certains mots d'origine étrangère, les lettres sont remplacées par g un son aspiré [h] est prononcé, par exemple, [h]abitus ou soutien-gorge, dans lequel il est possible de prononcer [h] avec [g]. Certaines langues étrangères peuvent être prononcées avec ce son. noms propres, par exemple, Heine : .

Son [o] dans les syllabes non accentuées .

Seuls quelques mots empruntés conservent [o] dans la 1ère syllabe préaccentuée, et encore quelque peu affaiblis : b[o]a, d[o]sie, b[o]rdo. [o] est également conservé dans certains mots complexes, par exemple dans le mot parti communiste.

Dans la 2ème syllabe précontrainte, en l'absence de réduction des voyelles, il est possible de prononcer [o] dans des mots tels que k[o]ns[o]me, m[o]derat[o], b[o] léro.

Il y a un petit nombre de mots dans lesquels les lettres sont en place Ô La voyelle [o] se prononce en syllabes accentuées après les consonnes et les voyelles : vet[o], avid[o], cre[o], radi[o], kaka[o], ha[o]s.

La voyelle non accentuée est souvent conservée dans les noms propres étrangers : B[o]dler, Z[o]lya, V[o]lter, D[o]lores, R[o]den.

La prononciation du [o] non accentué a une signification stylistique. Lorsqu’on annonce l’exécution d’une œuvre d’un compositeur, il est plus approprié de dire Sh[o]pen, mais dans le langage courant, on peut aussi dire Shpen.

Consonnes avant e .

Dans une langue étrangère, mots non russisés, consonnes avant e ne adoucissez pas, comme dans les originaux russes. Cela s'applique principalement aux consonnes dentaires (sauf je) – t, d, s, z, n, r.

Hard [t] se prononce avec des mots tels que athéisme, atelier, stand, esthétique. Le dur [t] est également conservé dans un préfixe de langue étrangère Inter-: dans[te]ryu; ainsi que dans un certain nombre de noms géographiques et autres noms propres : Ams[te]rdam, Dan[te].

Le son [d] ne s'adoucit pas dans les mots code, modèle, moderne etc., ainsi que dans des noms géographiques tels que Delhi, Rhodésie et noms de famille Descartes, Mendelssohn.

Les sons [z] et [s] sont prononcés fermement en quelques mots seulement : [s]entence, mor[ze]. Les [z] et [s] durs se trouvent également dans les prénoms et les noms, tels que Joseph, Sénèque.

Le son [n] reste également solide dans les prénoms et les noms (Re[ne], [nel]lson). La plupart des mots sont prononcés avec un [n] dur, mais il y a des cas où [n] est avant e adoucit : néolithique, néologisme.

Mais dans la plupart des mots d'origine étrangère, les consonnes sont avant e sont adoucis conformément aux normes de la prononciation littéraire russe, c'est pourquoi une prononciation telle que pro[fe]ssor, ag[re]ssor, [beret]t, etc. est totalement inacceptable.

Prononciation scénique et ses caractéristiques.

Le théâtre a toujours été extrêmement intéressé par l'existence de normes uniformes de prononciation de la langue littéraire et a joué un rôle exceptionnel dans leur développement. C'est le théâtre qui est devenu l'école de prononciation orthoépique généralement acceptée et le gardien des traditions orthoépiques. Le gardien généralement reconnu de la pureté de la prononciation littéraire avant octobre était le Théâtre Maly de Moscou.

Les grands acteurs de ce théâtre sont M.S. Chtchepkine, P.M. Sadovsky, G.N. Fedotova, M.N. Ermakova, O.O. Sadovskaya, N.I. Musil et d'autres ont développé des normes de prononciation sur scène russe. Leur tradition a été poursuivie à l'époque soviétique par les A.A. Yablokina, E.A. Gogoleva, E.M. Shatrova et bien d'autres. Le grand dramaturge A.N. a joué un rôle très important dans la création des normes de prononciation scénique russe. Ostrovski. Par exemple, il a travaillé directement avec P.M. Sadovski. M.F. Gorbunov a écrit : « Le talent colossal de P.M. Sadovsky, après son interprétation du marchand Rusakov dans « Ne vous asseyez pas dans votre propre traîneau », Ostrovsky a atteint son apogée. Premières de pièces d'A.N. La prononciation scénique russe d'Ostrovsky a finalement été peaufinée, qui a été adoptée par le théâtre russe de Moscou, de Saint-Pétersbourg et d'autres centres.

Le discours scénique entretient une relation particulière avec tous les styles linguistiques de notre pratique sociale quotidienne. La base de la prononciation scénique est le style de prononciation neutre de la société. Mais bien que cette dernière ait clairement développé ses normes, elle comporte de nombreux éléments de variantes. De plus, les normes de prononciation littéraire ne sont pas entièrement codifiées, alors que la scène nécessite des normes plus strictes, en d'autres termes, leur codification, afin que le discours scénique soit facile et sans gêne pour le public, soit beau et puisse leur servir de modèle. . Ainsi, en présence d'options de prononciation, le discours scénique tend à s'en libérer, n'en adoptant qu'une seule, le plus souvent celle qui est acceptée dans une variété stricte du style neutre et qui correspond à la norme du Vieux Moscou.

La prononciation dans le discours scénique n'est pas seulement sa forme externe, mais aussi un moyen expressif important d'agir, avec l'intonation, le geste, le costume et le maquillage. Ainsi, selon le style de la pièce, le moment et le lieu de l'action, la nature des personnages du discours scénique, il faut se tourner vers tous les styles linguistiques qui existent réellement dans la pratique sociale, y compris ceux situés en dehors du langage littéraire. Mais on ne peut surestimer le rôle de la prononciation des moyens d'expression, utilisation stylistique sur scène différents types les prononciations et leur expressivité bénéficient de manière significative s'il existe une culture orthoépique élevée dans la société.

Les caractéristiques les plus importantes de la prononciation scénique.

1. Ekanye, prononciation dans la syllabe précontrainte en place e Et je, et puis h Et sch sur site UN sonne comme [e] : [v"e]sna, [r"e]ka, [pr"e]du à la place filage, [h"sy. C'est une caractéristique de l'ancienne norme de prononciation de Moscou et de Léningrad. Par la suite, lorsque la prononciation littéraire a adopté l'ikinye, la scène ne l'a pas accepté.

2. Avec le plosif [g], le son fricatif [γ] est autorisé comme couleur de discours dans une gamme limitée de mots d'origine ecclésiale : blah[γ]go, bless[γ]odat, bo[γ]a-ty , bo[γ]oroditsa.

3. Imiter l'ancienne prononciation de Moscou, comme couleur de parole sur place À avant que les sourds [k], [p], [t] et les voisés [g], [b], [d], respectivement, [x] ou [γ] puissent être prononcés : [x]-to, [x]- champ, [ x]ça, [x]-vous, [γ]-ville, [γ]-bataille, [γ]où, [γ]da, [γ]-maison.

4. Sur place sch, et sch en l'absence de jonction morphologique clairement articulée, il se prononce [sh":] : [sh":]uka, [sh":]ot ( vérifier). Idem en place sch,zhch, zhchà la jonction de la racine et du suffixe : différent[sh":]ik, isvo[sh":]ik, pereb[sh":]ik.

5. La scène s'efforce de conserver l'ancienne prononciation moscovite [zh":] LJ, ainsi que sur place zzh pas à la jonction des morphèmes : v[zh":]i, zhu[zh":]at, e[zh":]u, vi[zh":]at.

6. D'après la lettre bà la fin du mot après les lettres labiales, la scène adhère fermement à la prononciation de Moscou avec des labiales douces : step[p"], sy[p"], golu[p"] ( pigeon), se[m"], droit[m"], cr[f"] ( sang), frère[f"] ( sourcil).

7. La prononciation sur scène a tendance à adhérer aux anciennes normes moscovites d'adoucissement assimilatif des consonnes plus largement qu'elles n'existent actuellement dans la pratique publique : [z"m"]ey, [t"v"]believe, [s"m"]es , [s"v" ]et, va[s"t"]i.

Le son [r] est prononcé doucement dans des cas tels que Pe[r"m", ve[r"f", ve[r"s"ia, se[r"d"]. Mais l'ancienne prononciation moscovite des mots armée, fête avec soft [r"] est désormais utilisé comme couleur vocale.

8. Combinaison de consonnes en place télévision avec douceur, [v"] se prononce tout à fait doucement : solennel [s"t"v"]ensky, général [s"t"v"]ensky, né [s"t"v"]ensky.

Combinaison de consonnes [t] ou [d] avec un suffixe -stv- prononcé entièrement doucement si la dernière consonne [v] est douce, alors qu'elle est en place ds ou ts prononcé [ts"] : trail[ts"t"v"]ie, be[ts"t"v"]ie, préfixe[ts"t"v"]ie. Dans le discours scénique, soft [n] est préférable avant -stv-, si la consonne [v] est douce, comme dans le mot féminin.

9. Le discours sur scène ne prend que [quoi] (cela), ainsi que wà la place de la lettre h en quelques mots avec chn: cheval[shn]o, sku[shn]o, œufs[shn"]itsa et autres, ainsi que dans patronyme féminin sur –ichna: Fomini[sh]a.

10. Le discours sur scène conserve l'ancienne prononciation moscovite des patronymes en combinaison avec les noms : Nikolai Alek[s"eich"], Sofya And[r"e]vna.

Stress logique

Stress logique – il s'agit de la mise en valeur de l'intonation d'un des mots d'une phrase afin de lui donner un Ô une plus grande signification sémantique.

En prononçant phrase simple L'accent logique met généralement en évidence un mot qui a le sens le plus important pour un message donné. Par exemple, dans la question : « Avez-vous rencontré Vasya hier ? différents mots peuvent être distingués par l'intonation. Dans ce cas, le sens de la déclaration change.

Orthoépie (Le grec orthos est correct et épopée discours) étudie les normes de prononciation du discours russe.

Le maintien de l’uniformité de la prononciation a grande importance. Les fautes d'orthographe interfèrent toujours avec la perception du contenu du discours : l'attention de l'auditeur est distraite par diverses prononciations incorrectes, et l'énoncé n'est pas perçu dans son intégralité et avec une attention suffisante. Prononciation appropriée normes d'orthographe, facilite et accélère le processus de communication. C'est pourquoi rôle social la prononciation correcte est très répandue, surtout de nos jours dans notre société, où la parole orale est devenue un moyen de communication le plus large à différents niveaux.

Quelles sont les règles de prononciation littéraire qui doivent être respectées afin de ne pas dépasser la langue littéraire russe généralement acceptée et, par conséquent, généralement compréhensible ?

La loi fondamentale de la prononciation des voyelles est la loi de la réduction(articulation affaiblie) de toutes les voyelles non accentuées.

Dans le discours russe, seules les voyelles accentuées sont prononcées en totale conformité avec la norme phonétique. Toutes les voyelles non accentuées sont prononcées avec une articulation affaiblie, moins clairement et moins longtemps que les voyelles accentuées, et parfois elles sont même remplacées par d'autres voyelles, elles aussi réduites. Regardons des exemples.

Voyelles [ un] Et [ o] au début des mots sans accent et dans la première syllabe préaccentuée se prononcent ainsi : terminé UN g- ennemi, automatique Ô Mia- tu nomiya, lait Ô - Milko.

Dans les syllabes non accentuées restantes, c'est-à-dire dans toutes les syllabes non accentuées sauf la première préaccentuée, à la place de la lettre Ô Et UN après les consonnes dures, un son peu clair très court (réduit) est prononcé, qui dans différentes positions varie d'une prononciation proche de [ s], à une prononciation proche de [ un]. Classiquement, ce son est désigné [ ъ]. Par exemple : les objectifs UN- G[ ъ]pêche, côtés UN- St[ ъ]ron UN, St Ô seigle -

côté[ ъ] et.

Après de forts sifflements [zh] et [sh], la voyelle [a] dans la première syllabe précontrainte est prononcée comme [a], par exemple : zh[a]rgon, sh[a]gat. Mais avant les consonnes douces, on prononce un son intermédiaire entre [s] et [e], par exemple : f[y]let, losh[y]dey.

Des lettres e Et je dans une syllabe précontrainte après des consonnes douces désigne un son intermédiaire entre [ e] Et [ Et]. Classiquement, ce son est indiqué par le signe [et ] : talon UN k – p[i]so, printemps UN– à[i]dormir, heure s- salut.

Dans les syllabes non accentuées restantes, à la place des lettres e Et je prononcé très court [i], en transcription indiquée par le signe [b], par exemple : grand UN n – v[b]likan, v s porter – sortir, patcher Ô k – p[b]cart.

Voyelle [ Et] après une consonne solide, une préposition, ou en prononçant un mot avec le précédent, il se prononce comme [s] : institut médical - institut médical, d'une étincelle - d'une étincelle, rire et chagrin - rire[s] chagrin. S'il y a une pause, [i] ne se transforme pas en [s] : rire et chagrin.

Vous devez faire attention à la prononciation correcte des mots suivants, dont la prononciation est le plus souvent commise par des erreurs : akush e r, un e ra, bl e f, bl e fouet, sois e, voyageur de commerce e r, je e ska, mec e mensonges, pronom e ny, un seul et même e new york, op e ka, pointu e,P e cool, mentons e New York, télé e rzhe.

Options valides : blanc e gris et blanc e syy, bl e cool et bl e cool, bile et e mensonge.

L'absence de réduction des voyelles interfère avec la perception normale de la parole, car elle reflète norme littéraire, mais des caractéristiques dialectales. Ainsi, par exemple, la prononciation lettre par lettre (non réduite) du mot [lait] est perçue par nous comme un dialecte vocal, et le remplacement des voyelles non accentuées par [ UN] sans réduction – [malako] comme un akanye fort.

Lois fondamentales de la prononciation des consonnes – étourdissement et assimilation.

Dans le discours russe, il y a un obligatoire assourdissement des consonnes sonores à la fin d'un mot. Nous prononçons pain[p] - pain, sa[t] - jardin, smo[k] - smog, lyubo[f] - amour. Cet étourdissement est l'un des traits caractéristiques Discours littéraire russe. Il faut tenir compte du fait que la consonne [g] à la fin d'un mot se transforme toujours en son son sourd apparié [k] : le[k] – allonger, poro[k]. Dans ce cas, prononcer le son [x] est inacceptable. L'exception est le mot Dieu- Boîte].

Assimilation.À la place des consonnes sourdes, avant les consonnes sonores (sauf dans), les consonnes sonores correspondantes sont prononcées, par exemple : fuyez - [h]courir, jeter - o[d]lancer, gare - train[g]hall.

Dans la position avant les voyelles, les consonnes sonores et [v], le son [g] est prononcé. comme une consonne occlusive voisée.

Dans certains cas, les consonnes placées avant les consonnes douces sont prononcées doucement, c'est-à-dire que les consonnes deviennent similaires. Par exemple : ici – [z’d’]es, if – e[s’l’]li.