რა არის განსაკუთრებული ფეტას სიყვარულის ლექსებში? ფეტ აფანასი აფანასიევიჩი

სიყვარულის თემა არის "სუფთა ხელოვნების" თეორიის ერთ-ერთი კომპონენტი, რომელიც ყველაზე ფართოდ არის ასახული რუსულ ლიტერატურაში A.A.-ს ლექსებში. ფეტი და ფ. ტიუტჩევი. პოეზიის ამ მარადიულმა თემამ ამ პოეტებს შორის განსხვავებული ინტერპრეტაცია ჰპოვა და გარკვეულწილად ახლებურად ჟღერდა. სალტიკოვ-შჩედრინი წერდა, რომ ახლა ვერავინ გაბედავს ბულბულებსა და ვარდებზე სიმღერას. ფეტის შემოქმედებისთვის სიყვარულის თემა ფუნდამენტური იყო.

სიყვარულზე ლამაზი ლექსების შექმნა აიხსნება არა მხოლოდ პოეტის ნიჭით. აქაც რეალური ბიოგრაფიული ფონია. პოეტის შთაგონების წყარო იყო მისი ახალგაზრდობის სიყვარული - სერბი მიწის მესაკუთრის, მარია ლაზიჩის ქალიშვილი. მათი სიყვარული ისეთივე ძლიერი და მაღალი იყო, როგორც ტრაგიკული. ლაზიჩმა იცოდა, რომ ფეტი მასზე არასოდეს დაქორწინდებოდა, მაგრამ მაინც ბოლო სიტყვებისიკვდილის წინ იყო ძახილი: "ეს არ არის დამნაშავე, არამედ მე!" მისი გარდაცვალების გარემოებები არ არის დაზუსტებული, მაგრამ არსებობს საფუძველი ვივარაუდოთ, რომ ეს თვითმკვლელობა იყო. არაპირდაპირი დანაშაულის ცნობიერება და დანაკარგის სიმძიმე ამძიმებდა ფეტს მთელი მისი ცხოვრების განმავლობაში და ამის შედეგი იყო "ორი სამყარო", გარკვეულწილად მსგავსი ჟუკოვსკის ორი სამყაროს. თანამედროვეებმა აღნიშნეს ფეტის სიცივე, წინდახედულობა და გარკვეული სისასტიკეც კი ყოველდღიური ცხოვრება. მაგრამ რა კონტრასტს ქმნის ეს ფეტის სხვა სამყაროსთან - მისი ლირიკული გამოცდილების სამყაროში, რომელიც განსახიერებულია მის ლექსებში.

ჟუკოვსკის მთელი ცხოვრება სჯეროდა სხვა სამყაროში მაშა პროტასოვასთან დაკავშირების, ის ცხოვრობდა ამ ფიქრებით. ფეტი ასევე ჩაეფლო საკუთარ სამყაროში, რადგან მხოლოდ მასშია შესაძლებელი საყვარელ ადამიანთან ერთობა. ფეტი გრძნობს თავს და მის საყვარელ ადამიანს (მისი „მეორე მე“) განუყოფლად შერწყმული სხვა არსებობაში, რომელიც რეალურად გრძელდება პოეზიის სამყაროში: „და მიუხედავად იმისა, რომ მე განზრახული მაქვს გავაჭიანურო ცხოვრება შენს გარეშე, ჩვენ ერთად ვართ, ჩვენ ვერ დავშორდებით. ” („ალტერ ეგო“) პოეტი მუდმივად გრძნობს სულიერ სიახლოვეს საყვარელ ადამიანთან. ამაზეა ლექსები „შენ განიცადე, მე მაინც ვიტანჯები...“, „იდუმალი ღამის სიჩუმესა და სიბნელეში...“. ის საზეიმო დაპირებას აძლევს საყვარელს: „მე გადავიტან შენს სინათლეს მიწიერი ცხოვრების განმავლობაში: ის ჩემია - და მასთან ერთად ორმაგი არსებობა“ („მოწყენილი და ამაო...“).

ლექსში "სიზმარი", რომელიც ასევე მარია ლაზიჩს ეძღვნება, ეს მოტივები განსაკუთრებით მკაფიოდ იგრძნობა. პოემას აქვს ავტობიოგრაფიული საფუძველი, ლეიტენანტი ლოსევი ადვილად ცნობადია, როგორც თავად ფეტი, ხოლო შუა საუკუნეების სახლს, სადაც ის ცხოვრობდა, ასევე აქვს თავისი პროტოტიპი დორპატში. "ეშმაკთა კლუბის" კომიკური აღწერა გარკვეულ მორალიზაციულ ასპექტს აძლევს: ლეიტენანტი ყოყმანობს არჩევანში და მას ახსენდება სრულიად განსხვავებული სურათი - დიდი ხნის გარდაცვლილი საყვარელი ადამიანის გამოსახულება. ის მიმართავს მას რჩევისთვის: "ოჰ, რას იტყვი, ვერ ვბედავ ვინ დავასახელო ამ ცოდვილი ფიქრებით."

კრიტიკაში აღინიშნა ამ სტრიქონების შესაბამისობა ვერგილიუსის სიტყვებთან დანტეს მიმართ, რომ „როგორც წარმართი, მას არ შეუძლია ახლდეს სამოთხეში და ბეატრიჩე მას თანამგზავრად ეძლევა“. მარია ლაზიჩის გამოსახულება (და ეს, უდავოდ, მისი) არის ზნეობრივი იდეალი პოეტის მთელი ცხოვრება არის იდეალის სურვილი და საყვარელ ადამიანთან გაერთიანების იმედი.

მაგრამ ფეტის სასიყვარულო ლექსები სავსეა არა მხოლოდ იმედისა და იმედის გრძნობით. ის ღრმად ტრაგიკულია. ყოველივე ამის შემდეგ, სიყვარულის გრძნობა ძალიან წინააღმდეგობრივია და ყველაზე ხშირად მოაქვს არა მხოლოდ ბედნიერება, არამედ ტანჯვაც. ფეტის ლექსებში ხშირად გვხვდება ისეთი კომბინაციები, როგორიცაა "სიხარული - ტანჯვა": "ტანჯვის ნეტარება", "საიდუმლო ტანჯვის სიტკბო". ასეთი ორმაგი მნიშვნელობითაა სავსე ლექსი „გათენებაზე ნუ გააღვიძებ“. ერთი შეხედვით, ჩვენ ვხედავთ გოგონას დილის ძილის მშვიდ სურათს. მაგრამ უკვე მეორე მეოთხედი გადმოსცემს ერთგვარ დაძაბულობას და ანგრევს ამ სიმშვიდეს:

და მისი ბალიში ცხელია და მისი დაღლილი ძილი ცხელია.

ისეთი „უცნაური“ ეპითეტების გაჩენა, როგორიც არის „დამღლელი ძილი“, აღარ მიანიშნებს სიმშვიდეზე, არამედ დელირიუმთან ახლოს მყოფ მტკივნეულ მდგომარეობაზე. ამ მდგომარეობის მიზეზი კიდევ უფრო ახსნილია, ლექსი კულმინაციას აღწევს: ”ის უფრო და უფრო ფერმკრთალი გახდა, მისი გული უფრო და უფრო მტკივნეულად უცემდა”. დაძაბულობა მატულობს და უცებ ბოლო მეოთხედი მთლიანად ცვლის სურათს და მკითხველს გაოგნებული ტოვებს: „არ გააღვიძო, არ გააღვიძო, გამთენიისას ასე ტკბილად სძინავს“. ეს სტრიქონები იძლევა კონტრასტს პოემის შუათან და გვაბრუნებს პირველი სტრიქონების ჰარმონიაში, მაგრამ ახალ შემობრუნებაზე. ზარი "ნუ გააღვიძებ" უკვე სულის ტირილს ჰგავს. ზრდის იგივე იმპულსი იგრძნობა ლექსში "ღამე ანათებდა, ბაღი სავსე იყო მთვარე...", რომელიც ეძღვნება ტატიანა ბერს. დაძაბულობას ხაზს უსვამს რეფრენი: „მიყვარხარ, ჩაგეხუტები და ვიტირე შენზე“. ამ ლექსში ღამის ბაღის წყნარ სურათს ადგილი აქვს და ეწინააღმდეგება პოეტის სულში ქარიშხალს: „ფორტეპიანო სულ ღია იყო და მასში სიმები კანკალებდა, ისევე როგორც ჩვენი გული შენი სიმღერის მიღმა“.

„დაღლილი და მოსაწყენი“ ცხოვრება უპირისპირდება „გულის წვის ტანჯვას“ სულის ერთ იმპულსში კონცენტრირებულიც კი. ფეტისთვის სიყვარული ცეცხლია, ისევე როგორც პოეზია არის ალი, რომელშიც სული იწვის. -მაშინ არაფერი გიჩურჩულა: იქ კაცი დაწვეს! - იძახის ფეტი ლექსში "როცა კითხულობ მტკივნეულ სტრიქონებს...". როგორც ჩანს, ფეტს შეეძლო იგივე ეთქვა სასიყვარულო გამოცდილების საკუთარ ტანჯვაზე. მაგრამ მას შემდეგ, რაც "დაიწვა", ანუ ნამდვილი სიყვარული განიცადა, ფეტი მაინც არ არის განადგურებული, მან თავის მეხსიერებაში შეინარჩუნა ამ გრძნობების სიახლე და საყვარელი ადამიანის გამოსახულება მთელი ცხოვრების განმავლობაში.

ერთხელ ფეტს ჰკითხეს, თავის ასაკში როგორ წერდა სიყვარულზე ასე ახალგაზრდულად. მან უპასუხა: ”მეხსიერებიდან”. ლიტერატურათმცოდნე ბლაგოი ამბობს, რომ ფეტი გამოირჩევა განსაკუთრებული ძლიერი პოეტური მეხსიერებით და მაგალითად მოჰყავს ლექსი „საქანელაზე“, წერის სტიმული, რომელიც 40 წლის წინ იყო მოგონება (ლექსი დაიწერა 1890 წელს). ფეტი, პოლონსკისადმი მიწერილ წერილში, იხსენებდა, თუ როგორ „ორმოცი წლის წინ მე ვიქნევდი საქანელაზე გოგონასთან ერთად, დაფაზე ვიდექი და მისი კაბა ქარში ფრიალებს“. პოეტ-მუსიკოსისთვის ყველაზე დასამახსოვრებელია ისეთი „ხმის დეტალი“, როგორიცაა კაბა, რომელიც „ქარში ჭკნება“. ფეტის მთელი პოეზია აგებულია ბგერებზე, მოდულაციაზე და ხმოვან გამოსახულებებზე.

ი.ვ. ტურგენევმა ფეტზე თქვა, რომ პოეტისგან ელოდა ლექსს, რომლის ბოლო სტრიქონები მხოლოდ ტუჩების ჩუმი მოძრაობით უნდა გადმოეცა. თვალსაჩინო მაგალითია ლექსი „ჩურჩული, მორცხვი სუნთქვა...“, რომელიც აგებულია მხოლოდ არსებით სახელებსა და ზედსართავებზე, ერთი ზმნის გარეშე.

ღამის შუქი, ღამის ჩრდილები.

გაუთავებელი ჩრდილები

ჯადოსნური ცვლილებების სერია Sweet Face-ში.

შებოლილ ღრუბლებში იასამნისფერი ვარდებია,

ქარვის ანარეკლი

და კოცნა, და ცრემლები, და გამთენიისას, გამთენიისას!..

მძიმეები და ძახილის ნიშნები ასევე რეალისტური სპეციფიკით გადმოსცემს მომენტის ბრწყინვალებას და დაძაბულობას. ეს ლექსი ქმნის ზუსტ გამოსახულებას, რომელიც ახლოდან დათვალიერებისას ცხადყოფს ქაოსს, ადამიანის თვალისთვის მიუწვდომელ „ჯადოსნურ“ „ცვლილებებს“, შორიდან კი - ზუსტ სურათს.

ფეტი, როგორც იმპრესიონისტი, თავის პოეზიას, კერძოდ სასიყვარულო გამოცდილებისა და მოგონებების აღწერას, მისი სუბიექტური დაკვირვებებისა და შთაბეჭდილებების უშუალო ჩაწერას აფუძნებს. კონდენსაცია, მაგრამ არა ფერადი შტრიხების შერევა, როგორც მონეს ნახატებში, სასიყვარულო გამოცდილების აღწერას მისცემს კულმინაციას და უკიდურეს სიცხადეს საყვარელი ადამიანის გამოსახულებას. როგორია? ა. გრიგორიევმა ასევე აღნიშნა ფეტის გატაცება თმისადმი, მოთხრობაზე "კაქტუსი". ეს ვნება არაერთხელ გამოიხატება ფეტოვის ლექსებში: "მიყვარს შენი გრძელი თმის ღერის ყურება", "კულულების ოქროს საწმისი", "მძიმე კვანძში გაშვებული ლენტები", "ფუმფულა თმის ღერი" და " ლენტები ორივე მხრიდან ლენტით“. მიუხედავად იმისა, რომ ეს აღწერილობები გარკვეულწილად არის ზოგადი ხასიათი, მიუხედავად ამისა, იქმნება ლამაზი გოგონას საკმაოდ მკაფიო გამოსახულება.

ფეტი თავის თვალებს სხვანაირად აღწერს. ან ეს არის „გასხივოსნებული მზერა“, შემდეგ „უმოძრაო თვალები, გიჟური თვალები“ ​​(მსგავსია ფ. ტიუტჩევის ლექსის „მე ვიცოდი თვალები, ოჰ ეს თვალები“), „შენი მზერა ღიაა და უშიშარი“, წერს ფეტი და იგივე ლექსზე საუბრობს" წვრილი ხაზებიიდეალური." ფეტისთვის მისი საყვარელი მორალური მოსამართლე და იდეალია. მას დიდი ძალაუფლება აქვს პოეტზე მთელი ცხოვრების მანძილზე, თუმცა უკვე 1850 წელს, ლაზიკის გარდაცვალებიდან მალევე, ფეტი წერს, რომ მისთვის იდეალური სამყარო დიდი ხნის განმავლობაში განადგურდა.

საყვარელი ქალის გავლენა პოეტზე ასევე შესამჩნევია ლექსში „დიდი ხნის განმავლობაში ვოცნებობდი შენი ტირილის ტირილზე“. პოეტი საკუთარ თავს "უბედურ ჯალათს" უწოდებს, ის მწვავედ გრძნობს დანაშაულს საყვარელი ადამიანის სიკვდილისთვის და ამის სასჯელი იყო "ორი წვეთი ცრემლი" და "ცივი კანკალი", რომელსაც მან სამუდამოდ გაუძლო "უძილო ღამეებში".

ამ ორი პოეტის ბიოგრაფიები ბევრ რამეში მსგავსია - ორივემ განიცადა საყვარელი ქალის სიკვდილი, და დაკარგულისადმი უზომო ლტოლვა ულამაზესი სასიყვარულო ლექსების შექმნის საკვებს იძლეოდა. ფეტის შემთხვევაში, ეს ფაქტი ყველაზე უცნაურად გამოიყურება - როგორ შეგიძლია ჯერ გოგონა "გააფუჭო" და შემდეგ მთელი ცხოვრება დაწერო ამაღლებული ლექსები მასზე? როგორც ჩანს, დანაკარგმა ისეთი ღრმა შთაბეჭდილება მოახდინა ფეტზე, რომ პოეტმა განიცადა ერთგვარი კათარზისი და ამ ტანჯვის შედეგი იყო ფეტის გენიალურობა - იგი აღიარეს პოეზიის მაღალ სფეროში, სასიყვარულო გამოცდილების მთელ აღწერაში და სიყვარულის ტრაგედიის განცდა ასე ძლიერად მოქმედებს მკითხველზე, რადგან ფეტმა თავად განიცადა ისინი და მისმა შემოქმედებითმა გენიოსმა ეს გამოცდილება პოეტურ ფორმაში გადაიტანა. მხოლოდ პოეზიის ძალამ შეძლო მათი გადმოცემა, ტიუტჩევის გამონათქვამის შემდეგ: გამოხატული აზრი სიცრუეა თავად ფეტი არაერთხელ საუბრობს პოეზიის ძალაზე: "რა მდიდარი ვარ გიჟური ლექსებით".

სასიყვარულო ლექსებიფეტი შესაძლებელს ხდის მის ზოგადფილოსოფიურ და, შესაბამისად, ესთეტიკურ შეხედულებებში უფრო ღრმად შეღწევას; ეს ასევე ეხება ხელოვნებისა და რეალობის ურთიერთმიმართების საკითხის მის გადაწყვეტას. სიყვარული, ისევე როგორც პოეზია, ფეტის აზრით, ეხება სხვა, ამქვეყნიური სამყაროს, რომელიც ძვირფასია და ახლობელია ავტორისთვის. სიყვარულზე თავის ლექსებში ფეტი მოქმედებდა "არა როგორც სუფთა ხელოვნების მებრძოლი მქადაგებელი, სამოციანი წლებისგან განსხვავებით, მან შექმნა საკუთარი და თვითღირებული სამყარო" (ბლაგოის მიხედვით). და ეს სამყარო სავსეა ნამდვილი გამოცდილებით, სულიერი მისწრაფებებით და ღრმა იმედის გრძნობით, რაც აისახება პოეტის სასიყვარულო ლექსებში.

თავისი დროის უდიდესი პოეტი აფანასი აფანასიევიჩ ფეტი დიდ ყურადღებას აქცევს სიყვარულის თემას. ასე რომ, ფეტი თავის ნამუშევრებში წარმოგვიდგენს ლირიკულ გმირს, რომელსაც აქვს დახვეწილი გონებრივი ორგანიზაცია. მწერალი თავის ნაწარმოებებში იყენებს პარალელიზმის ტექნიკას: ლირიკული გმირის განწყობას, მის განცდებსა და ემოციებს, რომლებიც ხშირად აისახება ბუნებაში. მისთვის ბუნება ნათელი გრძნობის ნაწილია. ფეტი დარწმუნებულია, რომ ბუნებას ახასიათებს ყველა ეს გრძნობა და ფერების მრავალფეროვნება, რაც სიყვარულშია.

ფეტის სასიყვარულო ლექსები რაღაც ჯადოსნური და არამიწიერია. თავის ლექსებში იგი აღწერს სიყვარულს, როგორც თბილ და ნათელ გრძნობას, ასახავს მას უსაზღვრო მრავალფეროვნებით. მას მიაჩნია, რომ სიყვარული არის გრძნობა, რომელიც არასოდეს ქრება და დიდხანს რჩება თითოეული ჩვენგანის მეხსიერებაში. ხშირად ავტორის ნაწარმოებები მემუარის ფორმას იღებს. ასე, მაგალითად, მის ლექსში „ღამე ანათებდა. ბაღი სავსე იყო მთვარით“. აფანასი აფანასიევიჩ ფეტი ლირიკულ გმირს მოგონებებით ანიჭებს. ავტორის ამ ნაწარმოებს თავისი ისტორია აქვს. ასე რომ, პოეტი, ტატიანა ბერსის მიერ შესრულებული სიმღერების მოსმენის შემდეგ, მასში მუზას პოულობს. ტატიანამ მის გულს სიყვარული განიცადა, რაზეც მან თავის ლექსში ისაუბრა. ფეტი წერს სიყვარულზე, რომელიც შემთხვევით წარუმატებელი აღმოჩნდა. ავტორი, ლირიკული გმირის მეშვეობით გადმოსცემს ყველაფერს, მის მდგომარეობაზე საუბრობს.

პირველი სტრიქონებიდან ვიგებთ, რომ პოეტი სავსეა გამოცდილებით, დაჯილდოებულია წარსულის მოგონებებით, რაც, სამწუხაროდ, ტანჯავს მას. აღწერს თავის საყვარელ ადამიანს, რომელიც უკრავს ინსტრუმენტის სიმებზე, ის გარკვეულ ხაზს ატარებს ადამიანის გულსა და ინსტრუმენტის სიმებს შორის. მას სურს გაიგოს საყვარელი ადამიანის ხმა, მაგრამ, სამწუხაროდ, არ შეუძლია... ლექსის კითხვისას მკითხველი სულ უფრო მეტად იძირება ფეტის სასიყვარულო ლექსებში, რომლებიც სავსეა მოგონებებითა და გამოცდილებით.

თავის შემოქმედებაში დიდი პოეტი აფანასი აფანასიევიჩ ფეტი აღწერს სიყვარულს მთელი მისი დიდებით. სავარაუდოდ, პოეტის ცხოვრება ღია იყო გულწრფელი გრძნობებისა და თბილი მოგონებებისთვის, რომლებიც აღელვებდა აფანასი აფანასიევიჩს. რა თქმა უნდა, ავტორი დარწმუნებულია, რომ ასეთი ნათელი გრძნობა უნდა იყოს წარმოდგენილი გრძნობების მთელ სპექტრში. დიდი მონდომებით გადმოსცემს თითოეულ ადამიანს ლირიკული გმირის განცდებს და თანაგრძნობას აიძულებს. თავის ნამუშევრებში ის ცდილობს მკითხველის სულში ჩასვლას და იქ დიდი ხნით ჩარგოს თავისი აზრები, რაც ეხება მსოფლიოში ყველაზე ლამაზ გრძნობას - სიყვარულს. ყოველივე ამის შემდეგ, სიყვარული არის სულიერი სიყვარულის გრძნობა, რომელიც დედამიწაზე ყველა ადამიანს აქვს გამოცდილი. აფანასი აფანასიევიჩ ფეტის თვალში სიყვარული არის ის, რაც არასოდეს დავიწყებულია და გვაიძულებს გავიხსენოთ ყველაფერი, რაც მოხდა ბედნიერების გარკვეულ მომენტში, რომელიც დაკავშირებულია სიყვარულთან. მისი ნაწარმოებების კითხვისას მკითხველი ჩაძირულია მსჯელობაში, აღწევს და ესმის პოეტის შეხედულებებს. მისი ყველა ნამუშევარი ადვილად გასაგებია და ტოვებს კარგ შთაბეჭდილებას.

ესეიგი სიყვარულის თემა ფეტის ლექსებში

აფანასი აფანასიევიჩ ფეტი იყო ცნობილი რუსი პოეტი, მან დაწერა თავისი პირველი კრებული 1840 წელს და მისი სათაური იყო „ლირიკული პანთეონი“. 1860 წელს, როდესაც ხალხის სიმშვიდე დაირღვა რევოლუციამ, აფანასი აფანასიევიჩმა მიწათმფლობელების მხარე დაიკავა. ფეტი წყვეტს წერას და უბრუნდება თავის ნამუშევრებს მხოლოდ ბოლო წლებში და აქვეყნებს ოთხ კრებულს და გამოსცემს იმავე სახელწოდებით "საღამოს განათება".

აფანასი აფანასიევიჩი არაჩვეულებრივი მწერალია; ფეტის ლექსები სავსეა სიყვარულით და ეს განმასხვავებელი თვისებაყველასგან. მნიშვნელოვანი როლიტრაგიკულმა სიყვარულმა როლი ითამაშა მის ლირიკულ ლექსებში. აფანასი აფანასიევიჩს ძალიან უყვარდა ჭკვიანი გოგოსახელად მარია ლაზიჩი. მისდამი სიყვარული შთააგონებდა მწერალს, მაგრამ ეს ყველაფერი ტრაგედიით დასრულდა. გაურკვეველი მიზეზების გამო, გოგონა გარდაიცვალა და აფანასი აფანასიევიჩ ფეტი სიცოცხლის ბოლომდე თავს დამნაშავედ გრძნობდა მის სიკვდილში.

აფანასი აფანასიევიჩი ცივი და გამომთვლელი ადამიანი იყო, მაგრამ თავის ნამუშევრებში მან იმდენად ლამაზად აღწერა სიყვარულის გრძნობა, რომ ბევრს არ სჯეროდა მისი. ლაზიჩის სიკვდილის შემდეგ ფეტის დანაშაულის გრძნობა იმდენად დიდია, რომ ეს არის გარკვეული იმპულსი აფანასი ფეტის ორმაგი სამყაროსთვის. ალბათ ამიტომაც არის რეალური ცხოვრებაის მიუწვდომელი და ცივია, მის ნაწარმოებებში კი მისი გმირები ლირიკულები არიან და სიყვარულის გრძნობით აღსავსე.

აფანასი აფანასიევიჩმა დაწერა მრავალი ლექსი მისი სიყვარულისა და მარია ლაზიჩთან განშორების შესახებ. თავის ლექსებში ამბობს, რომ მან უკვე განიცადა, მაგრამ მაინც უნდა იტანჯოს, იშრომოს ამ დედამიწაზე. მთელი ცხოვრება იმედოვნებდა საყვარელ ადამიანთან გაერთიანებას და ატარებდა მის მიმართ მგრძნობიარე და ძლიერ სიყვარულს.

აფანასი აფანასიევიჩი თავისი პოეზიით ცხოვრობდა და ეს მისთვის სრულიად განსხვავებული სამყარო იყო, რომელშიც სურდა ეჩვენებინა ლირიკული გმირების მთელი სილამაზე. აფანასი აფანასიევიჩს სურდა ეჩვენებინა ყველა მკითხველს, თუ რამდენად შეიძლება შეიცვალოს სამყარო, თუ მას სიყვარულით აავსებ.

ფეტი წერდა დაკარგულ სიყვარულზე და იმაზე, თუ როგორ ენატრება მისი საყვარელი და მას სურს მალე შეხვდეს მას. მან მრავალი ნამუშევარი მიუძღვნა თავის გულწრფელ, ნათელ გრძნობებს. აფანასი ფეტი თავის ლექსებში წერდა მარიამზე, როგორც ცოცხალ გოგონაზე.

რამდენიმე საინტერესო ნარკვევი

• გორკის მოთხრობის ანალიზი ზაფხულის მაცხოვრებლები

  მაქსიმ გორკიმ დაწერა მოთხრობა გარკვეული ტიპის ადამიანებზე. სოციალური ცხოვრებიდან სოფლად გარბიან. გმირები ცდილობენ იცხოვრონ ლამაზად, მაგრამ მშვიდად, განიცდიან ცხოვრების შიშს.

• ანდრეი სოკოლოვის სურათი და მახასიათებლები შოლოხოვის მოთხრობაში "ადამიანის ბედი", ესე.

  ამბავი M.A. შოლოხოვის "ადამიანის ბედი" პირველად 1956 წელს გამოიცა. ნაწარმოების სიუჟეტი ეფუძნება რეალური ფაქტები. ამბავი, რომელიც ავტორმა მოისმინა ყოფილი ფრონტის ჯარისკაცისგან

• ესეიგი მეგობარი გაჭირვებული მეგობარია, მსჯელობა ანდაზზე დაყრდნობით

  მეგობარი გაჭირვებული მეგობარია - ეს გამონათქვამი ბევრმა იცის, მაგრამ ამის დაჯერება მხოლოდ შემოწმებით შეგიძლიათ საკუთარი გამოცდილება. ადამიანი ურთიერთობს მასთან ახლოს მყოფ ადამიანებთან ხასიათით, ჰობიებით, გემოვნებით

• პიოტრ ივანოვიჩ ადუევის სურათი გონჩაროვის რომანში ჩვეულებრივი ამბავი, ესე

  ნაწარმოების ერთ-ერთი უმნიშვნელო პერსონაჟია პიოტრ ივანოვიჩ ადუევი, რომელიც მწერალმა წარმოადგინა ბიძა ალექსანდრე ადუევის გამოსახულებით.

• ესეიგი გაზაფხულის პირველი დღე

  გაზაფხული წელიწადის მშვენიერი დროა, როდესაც ბუნება იღვიძებს, ირგვლივ ყველაფერი ყვავის, ხარობს მისი განახლებით. შეიძლება ქუჩაში ისევ თოვლი იყოს და ღამით საკმაოდ ცივა, მაგრამ უკვე იგრძნობთ მოახლოებულ სითბოს ჰაერში

აფანასი აფანასიევიჩ ფეტ

მე-19 საუკუნის ერთ-ერთი გამორჩეული ლირიკული პოეტი არის აფანასი აფანასიევიჩ ფეტი, მისთვის ფუნდამენტური იყო სიყვარულის თემა. ამ ავტორისთვის სიყვარულის თემა ახლებურად ჟღერდა. მიუხედავად იმისა, რომ სალტიკოვ-შჩედრინი 70-იან წლებში წერდა, რომ ვერცერთი პოეტი ვერ გაბედავდა ვარდებსა და ბულბულებზე სიმღერას, ის ცდებოდა. მაგრამ როგორ და რაც არ უნდა წერდეს ფეტმა, ლექსებში სიყვარულის თემას ავტობიოგრაფიული ფონი ჰქონდა.

პოეტის პირველი სიყვარული მარია ლაზიჩი გახლდათ, მზითის გარეშე გოგონა. მათი გრძნობები ძლიერი და მაღალი იყო, მაგრამ წყვილს არ იყო განზრახული ერთად ყოფნა. გოგონამ იცოდა, რომ პოეტი არასოდეს გახდებოდა მისი ქმარი და სიკვდილამდე დაწერა "მე ვარ დამნაშავე და არა ის!" ისტორიკოსები თვლიან, რომ გოგონამ თავი მოიკლა. რა თქმა უნდა, პოეტმა ირიბი დანაშაული იგრძნო, დანაკარგის სიმძიმე ამძიმებდა მას და შედეგად მის შემოქმედებაში გაჩნდა ორმაგი სამყარო. თანამედროვეებმა აღნიშნეს, რომ ყოველდღიურ ცხოვრებაში აფანასი აფანასიევიჩი გახდა უფრო გამომთვლელი, სასტიკი და ცივი. სასიყვარულო გამოცდილება, რომელიც ფეტმა დაასხა რითმულ სტრიქონებში, სიყვარულის თემა მის ლექსებში - ეს უკვე სხვა სამყარო იყო, სადაც პოეტს შეეძლო ერთობაში ყოფილიყო საყვარელ ადამიანთან.

პოეტმა ასევე მიუძღვნა ლაზიჩს ლექსი „ოცნება“ მისი ცხოვრების ზნეობრივი მსაჯული მისი საყვარელი ქალის გამოსახულება. ლექსი ავტობიოგრაფიულია, მკითხველს შეუძლია ამოიცნოს აფანასი აფანასიევიჩი ლეიტენანტ ლოსევში, ხოლო სახლს, რომელშიც ის ცხოვრობდა, თავისი პროტოტიპი აქვს დორპატში. ამ სტრიქონებში ვხედავთ, რომ მარიამის სიყვარული ჯერ კიდევ ცოცხალია პოეტის გულში:

ჩემი მოგზაურობა დასრულდა. შენ ისევ ცხოვრობ
ჯერ კიდევ იმდენი სიყვარულია შენს მკერდში,
მაგრამ თუ თამამად და გულწრფელად წახვალ,
გზა ჯერ კიდევ ნათელია.

მაგრამ ფეტმა თავისი ლექსები მიუძღვნა არა მხოლოდ ამ გოგონას, მის ნაწარმოებებში სიყვარულის თემაც სხვა ქალების წყალობით გაჩნდა. მაგალითად, ლექსში "ღამე ანათებდა", პოეტი აღიარებს თავის გრძნობებს ტატიანა ანდრეევნა კუზმინსკაიას მიმართ ( ქალიშვილობის სახელიბერსი):

ღამე ანათებდა. ბაღი სავსე იყო მთვარის შუქით. იტყუებოდნენ

ფორტეპიანო სულ ღია იყო და მასში სიმები კანკალებდა,
ისევე როგორც ჩვენი გული შენს სიმღერას.

ტატიანა სოფია ანდრეევნა ტოლსტოის და იყო, ერთ საღამოს პოეტმა მოისმინა ბერსის სიმღერა და აღფრთოვანებული იყო მისი ხმითა და სიმღერით. შედეგად დაიბადა ეს გულწრფელი და ლირიკული ნაწარმოები.

ასევე ღირს ნაწარმოების გახსენება „ჩურჩული, მორცხვი სუნთქვა“, რომელიც ფეტმა დაწერა სიყვარულის თემა ლირიკული გმირის გამოსახულების გარეშე. ეს ტექნიკა გვეხმარება წარმოვიდგინოთ ლამაზი წყვილი, მაგალითად, რომეო და ჯულიეტა. საინტერესო ის არის, რომ ამ ნაწარმოებში არც ერთი ზმნა არ არის, პოეტმა გამოიყენა მხოლოდ სახელობითი წინადადებები, ამიტომ მკითხველის ფიქრებში ჩნდება ფენომენებისა და საგნების ჯაჭვი:

შებოლილ ღრუბლებში იასამნისფერი ვარდებია,
ქარვის ანარეკლი
და კოცნა და ცრემლები,
და გამთენიისას, გამთენიისას!..

ეჭვგარეშეა, რომ ამ რუსი პოეტის საუკეთესო ნამუშევრებია ლექსები ქალების სილამაზეზე, ურთიერთსიყვარულზე, რომელიც მთელ სულს ავსებს ბედნიერებით. რა მდგომარეობასაც განიცდიდა აფანასი აფანასიევიჩ ფეტი, სიყვარულის თემა მის ლექსებში გადმოსცემდა გონებრივი ცხოვრების ყველაზე დახვეწილ ჩრდილებს.

ჩურჩული, მორცხვი სუნთქვა...

ჩურჩული, მორცხვი სუნთქვა,
ბულბულის ტრიალი,
ვერცხლი და რხევა
უძილო ნაკადი.
ღამის შუქი, ღამის ჩრდილები,
ჩრდილები დასასრულის გარეშე.
ჯადოსნური ცვლილებების სერია
ტკბილი სახე.
შებოლილ ღრუბლებში იასამნისფერი ვარდებია,
ქარვის ანარეკლი
და კოცნა და ცრემლები,
და გამთენიისას, გამთენიისას!

რა ბედნიერებაა: ღამეც და ჩვენც მარტო ვართ!

რა ბედნიერებაა: ღამეც და ჩვენც მარტო ვართ!
მდინარე სარკესავითაა და ყველა ანათებს ვარსკვლავებით;
და აი... გადააგდე თავი უკან და შეხედე:
რა სიღრმე და სიწმინდეა ჩვენს ზემოთ!

ოჰ, გიჟი დამიძახე! დაასახელეთ
რაც გინდა; ამ მომენტში გონება სუსტდება
და ჩემს გულში ვგრძნობ სიყვარულის ასეთ მოზღვავებას,
რომ ვერ გავჩუმდები, არ შემიძლია, არ შემიძლია!

ავად ვარ, შეყვარებული ვარ; მაგრამ, ტანჯვა და სიყვარული -
ოჰ მისმინე! ოჰ გაიგე! - არ ვმალავ ჩემს გატაცებას,
და მინდა ვთქვა, რომ მიყვარხარ -
შენ, მარტო შენ, მიყვარხარ და გისურვებ!

არაფერს გეტყვი...

არაფერს გეტყვი
მე საერთოდ არ გაგაფრთხილებ
და ამას, ჩუმად ვიმეორებ,
არაფრის მინიშნებას ვერ ვბედავ.

ღამის ყვავილებს მთელი დღე სძინავთ,
მაგრამ როგორც კი მზე ჩადის კორომის უკან,
ფოთლები ჩუმად იხსნება,
და მესმის ჩემი გულის აყვავება.

და მტკივნეულ დაღლილ მკერდში
ღამის სინესტე უბერავს... ვკანკალებ.
მე საერთოდ არ გაგაფრთხილებ
არაფერს გეტყვი.

ძველი ასოები

დიდი ხნის დავიწყებული, მტვრის მსუბუქი ფენის ქვეშ,
ძვირფასი თვისებები, შენ ისევ ჩემს თვალწინ ხარ
და ფსიქიკური ტანჯვის საათში ისინი მყისიერად აღდგნენ
ყველაფერი, რაც სულმა დიდი ხნის წინ დაკარგა.

სირცხვილის ცეცხლით დაწვა მათი თვალები ისევ ერთმანეთს ხვდება
მხოლოდ ნდობა, იმედი და სიყვარული,
და გულწრფელი სიტყვები გაცვეთილ ნიმუშებს
სისხლი გულიდან ლოყებამდე მიდის.

მე დაგმობილი ვარ თქვენ მიერ, ჩუმ მოწმეებო
ჩემი სულის გაზაფხული და პირქუში ზამთარი.
შენ ხარ იგივე ნათელი, წმინდა, ახალგაზრდა,
იმ საშინელი საათის მსგავსად, როცა დავემშვიდობეთ.

და მე ვენდობოდი მოღალატე ხმას, -
თითქოს სიყვარულის მიღმა სამყაროში არის რამე! -
მე თამამად მოვიშორე ხელი, რომელიც გწერდა,
სამუდამო განშორება დავისაჯა ჩემი თავი
და მკერდში ცივი გრძნობით გაემგზავრა გრძელ მოგზაურობაში.

რატომ, იგივე სინაზის ღიმილით?
სიყვარულზე მიჩურჩულე, თვალებში ჩამხედე?
ყველა პატიების სული და ხმა არ აღდგება,
დამწვარი ცრემლიც კი არ ჩამორეცხავს ამ ხაზებს.

არ გააღვიძო ის გამთენიისას...

არ გააღვიძო იგი გამთენიისას
გამთენიისას ისე ტკბილად სძინავს;
დილა მკერდზე სუნთქავს,
ძლიერად ანათებს ლოყების ორმოებს.

და მისი ბალიში ცხელია,
და ცხელი, დამღლელი სიზმარი,
და, გაშავებულები, მხრებზე ეშვებიან
ლენტები ორივე მხრიდან ლენტით.

და გუშინ საღამოს ფანჯარასთან
დიდხანს, დიდხანს იჯდა
და უყურე თამაშს ღრუბლებში,
რა მთვარე იყო სრიალისას.

და რაც უფრო კაშკაშა თამაშობდა მთვარე,
და რაც უფრო ხმამაღლა უსტვენდა ბულბული,
ის უფრო და უფრო ფერმკრთალი გახდა,
გული უფრო და უფრო მტკივნეულად მიცემდა.

ამიტომ ახალგაზრდა მკერდზე,
ასე იწვის დილა ლოყებზე.
არ გააღვიძო ის, არ გააღვიძო,
გამთენიისას მას ასე ტკბილად სძინავს!

თუ ჩემსავით გიყვარს, უსასრულოდ...

თუ ჩემსავით გიყვარს, უსასრულოდ,
თუ სიყვარულით ცხოვრობ და სუნთქავ,
მკერდზე ხელი უდარდელად დამადო:
მის ქვეშ ისმის გულის ცემა.

ოჰ, ნუ ითვლი მათ! მათში, ჯადოსნური ძალით,
ყოველი იმპულსი გადატვირთულია შენს მიერ;
ასე რომ, გაზაფხულზე სამკურნალო ნაკადის მიღმა
ატრიალებს ტენიანობას ცხელ ნაკადში.

დალიე, მიეცი ბედნიერი წუთები, -
ნეტარების მღელვარება მთელ სულს მოიცვას;
დალიე - და ნუ იკითხავ ცნობისმოყვარე თვალებით,
გული მალე გაშრება, გაცივდება?

მოვედი თქვენთან მოკითხვით...

მოვედი თქვენთან მისალმებით,
მითხარი, რომ მზე ამოვიდა
რა არის ეს ცხელი შუქით
ფურცლებმა რხევა დაიწყო;

მითხარი, რომ ტყემ გაიღვიძა,
ყველა გაიღვიძა, ყველა ტოტი,
ყველა ჩიტი შეკრთა
და წყურვილით სავსე გაზაფხულზე;

მითხარი, რომ იგივე ვნებით,
გუშინდელივით ისევ მოვედი,
რომ სული მაინც იგივე ბედნიერებაა
და მე მზად ვარ მოგემსახუროთ;

ეს ყველგან მითხარი
სიხარულით მიბერავს,
რომ მე თვითონ არ ვიცი რომ ვიცნობ
იმღერე - მაგრამ მხოლოდ სიმღერა მწიფდება.

არ დამტოვო ჩემი გვერდით...

არ დამტოვო ჩემი მხრიდან
ჩემო მეგობარო, დარჩი ჩემთან.
არ დამტოვო:
ძალიან ბედნიერი ვარ შენით...

ჩვენზე უფრო ახლოს ვართ ერთმანეთთან -
ჩვენ არ შეგვიძლია უფრო ახლოს ვიყოთ;
უფრო სუფთა, ცოცხალი, ძლიერი
ჩვენ არ ვიცით როგორ გვიყვარდეს.

ჩემს თვალწინ რომ ხარ,
თავი დავხარე სევდიანად, -
ძალიან ბედნიერი ვარ შენით:
არ დამტოვო!

არა, არ შემიცვლია. სიბერემდე

არა, არ შემიცვლია. სიბერემდე
მე ვარ იგივე ერთგული, მე ვარ შენი სიყვარულის მონა,
და ჯაჭვების ძველი შხამი, მხიარული და სასტიკი,
ჯერ კიდევ სისხლში მეწვის.

მიუხედავად იმისა, რომ მეხსიერება ამტკიცებს, რომ ჩვენს შორის საფლავია,
მიუხედავად იმისა, რომ ყოველდღე დაღლილი ვტრიალდები სხვასთან, -
არ მჯერა რომ დამივიწყებდი,
როცა აქ ჩემს წინ ხარ.

გაბრწყინდება კიდევ ერთი მშვენიერება ერთი წუთით,
მეჩვენება, რომ ვაპირებ შენს აღიარებას;
და მესმის ყოფილი სინაზის სუნთქვა,
და ვკანკალებ, ვმღერი.
1887 წლის 2 თებერვალი

უბრალოდ შევხვდები შენს ღიმილს

უბრალოდ შევხვდები შენს ღიმილს
ან მე დავიჭერ შენს მხიარულ მზერას, -
სიყვარულის სიმღერას შენთვის არ ვმღერი,
და შენი სილამაზე ენით აღუწერელია.
ისინი საუბრობენ მომღერალზე გამთენიისას,
ვარდივით სასიყვარულო ტრიალით
სიამოვნებით ქება განუწყვეტლივ
მის სურნელოვან აკვანზე.

მაგრამ ის ჩუმია, აყვავებული და სუფთა,
ბაღის ახალგაზრდა ბედია:
მხოლოდ სიმღერას სჭირდება სილამაზე,
სილამაზეს სიმღერებიც კი არ სჭირდება.

როცა მეოცნებე ვარ სიჩუმეს ერთგული

როცა მეოცნებე სიჩუმეს ერთგული ვარ
და მე ვხედავ წმინდა ღამის თვინიერ დედოფალს,
როცა ცაში თანავარსკვლავედები ანათებენ
და არგუსის თვალები ძილში დაიწყებს დახუჭვას,

და საათი უკვე ახლოა, თქვენ მიერ შეთანხმებული,
და მოლოდინი წუთში იზრდება,
და მე უკვე ვდგავარ შეშლილი და მუნჯი,
და ყოველი ღამის ხმა აშინებს შერცხვენილს;

და მოუთმენლობა მტკივა მკერდს,
შენ კი მარტო დადიხარ, ქურდულად, ირგვლივ იყურები,
და მე ჩქარა შევხედო ლამაზ სახეს,
და ნათლად ვხედავ და ჩუმად ვიღიმი,

სიყვარულის სიტყვების საპასუხოდ თქვენ ამბობთ "მიყვარხარ!"
და ვცდილობ დავაკავშირო არათანმიმდევრული გამოსვლები,
ცეცხლოვანი სუნთქვა მეკვრება,
ვკოცნი შენს სურნელოვან თმას და მხრებს,

და მე დიდხანს ვუსმენ, როგორ ჩუმდები - და მე
თქვენ მთლიანად ემორჩილებით ვნებიან კოცნას, -
მეგობარო, რა ბედნიერი ვარ, რა ბედნიერი ვარ!
როგორ მინდა ვიცხოვრო ახალ პაემანმდე!

ოჰ, დიდხანს ვიქნები, ღამის სიჩუმეში, საიდუმლოდ...

ოჰ, დიდხანს ვიქნები საიდუმლო ღამის სიჩუმეში,
შენი მზაკვრული ლაპარაკი, შენი ღიმილი, შენი შემთხვევითი მზერა,
თმის სქელი ღერი თითებს ემორჩილება
განდევნეთ ფიქრები და კვლავ დარეკეთ;
სუნთქვა ძლიერად, მარტო, არავის უნახავს,
გაღიზიანებით და სირცხვილით დამწვარი,
მოძებნეთ მინიმუმ ერთი იდუმალი თვისება
შენს სიტყვებში:
ჩურჩულით და შეასწორეთ ძველი გამონათქვამები
ჩემი გამოსვლები შენთან, სავსე უხერხულობით,
და მთვრალი, გონების წინააღმდეგ,
სანუკვარ სახელთან ერთად ღამის სიბნელე გააღვიძოს.

დიდი ხანია ვოცნებობდი შენი ტირილის ტირილზე...

დიდი ხნის განმავლობაში ვოცნებობდი შენი ტირილის ტირილზე, -
ეს იყო წყენის ხმა, უძლურების ძახილი;
დიდი ხნის განმავლობაში ვოცნებობდი იმ მხიარულ მომენტზე,
როგორც გევედრები, უბედური ჯალათი ვარ.

გავიდა წლები, ჩვენ ვიცოდით სიყვარული,
ღიმილი აყვავდა, სევდა სევდიანი;
წლები გაფრინდა და მე მომიწია წასვლა:
გაურკვეველ მანძილზე წამიყვანა.

შენ მომეცი ხელი და მკითხე: "მოდიხარ?"
მე მხოლოდ ორი წვეთი ცრემლი შევნიშნე თვალებში;
ეს ნაპერწკლები თვალებში და ცივი კანკალი
უძილო ღამეებს სამუდამოდ გავუძელი.

ღამე ანათებდა. ბაღი სავსე იყო მთვარის შუქით. იტყუებოდნენ...

ღამე ანათებდა. ბაღი სავსე იყო მთვარის შუქით. იტყუებოდნენ
სხივები ჩვენს ფეხებთან მისაღები ოთახში განათების გარეშე.
ფორტეპიანო სულ ღია იყო და მასში სიმები კანკალებდა,
ისევე, როგორც ჩვენი გული მიჰყვება შენს სიმღერას.

გათენებამდე მღეროდი, ცრემლებით დაღლილი,
რომ მარტო შენ ხარ სიყვარული, რომ სხვა სიყვარული არ არსებობს,
და ისე მინდოდა მეცხოვრა, რომ ხმის ამოუღებლად,
რომ გიყვარდეს, ჩაგეხუტო და შენზე ვიტირო.

და გავიდა მრავალი წელი, დამღლელი და მოსაწყენი,
და ღამის სიჩუმეში ისევ მესმის შენი ხმა,
და უბერავს, როგორც მაშინ, ამ ხმაურ კვნესაში,
რომ მარტო ხარ - მთელი ცხოვრება, რომ მარტო ხარ - სიყვარული,

რომ არ იყოს შეურაცხყოფა ბედისგან და გულში მწველი ტანჯვა,
მაგრამ სიცოცხლეს დასასრული არ აქვს და სხვა მიზანი არ არსებობს,
როგორც კი დაიჯერებ ტირილის ხმებს,
მიყვარხარ, ჩაგეხუტები და ვიტირე შენზე!

გუშინ გავიარე განათებული დარბაზი...

გუშინ გავიარე განათებული დარბაზი,
სადაც ამდენი ხნის წინ შევხვდით.
აქ ხარ ისევ! ჩუმი და დაბნეული
უნებურად თავი დავხარე.

და შეშფოთებული ცნობიერების სიბნელეში
ძველ დღეებს ძლივს ვამჩნევდი,
როცა გიჟურ სურვილებს ვჩურჩულებდი
და გიჟური სიტყვები თქვა.

ნაცნობი ჰანგებით ტანჯული,
ვდგავარ. თვალებში მოძრაობა და ყვავილებია -
და როგორც ჩანს, მიფრინავს ჩემი საყვარელი ადამიანის ხმაზე,
შენ თვინიერად ჩასჩურჩულე: "რას აკეთებ?"

და იგივე ხმები და იგივე სუნამოები,
და ვგრძნობ, როგორ მეწვის თავი,
და გიჟურ სურვილებს ვჩურჩულებ
და მე ვყვირი გიჟურ სიტყვებს.

ფეტოვის გვიანდელი პოეზიის უმაღლესი მიღწევაა მისი სასიყვარულო ლექსები, უდავოდ ყველაზე არაჩვეულებრივი და ყველაზე ვნებიანი სასიყვარულო ლექსები, რომლებიც დაწერილია სამოცდაათი წლის კაცის მიერ. მათში ფეტის მეთოდმა - პოეზიაში მხოლოდ საკუთარი დათრგუნული ემოციების გამოყენებით - ბრწყინვალე გამარჯვება მოიპოვა. ისინი იმდენად ინტენსიურია, რომ ვნების კვინტესენციას ჰგვანან. მათი თარგმნა ბევრად უფრო რთულია, ვიდრე მისი ადრეული მელოდიები, და მე ვყოყმანობ აქ მოვიყვანო მაგალითები, რომლებსაც პროფესორი ელტონი მოჰყავს თავის მოხსენებაში Fet-ის შესახებ. მაგრამ ეს ლექსები ჩვენი პოეზიის ყველაზე ძვირფას ბრილიანტს ეკუთვნის. სიყვარულის თემა განსაკუთრებით მნიშვნელოვანია ფეტისთვის. ფეტმა ეს პოეზიის მთავარ თემად მიიჩნია: „მოხდენილი სიმპათია, რომელიც დამკვიდრებულია მის ყოვლისმომცველ მომხიბვლელობაში ბუნების მიერ სახეობების შესანარჩუნებლად, ყოველთვის დარჩება მარცვლად და ცენტრად, რომელზედაც ყველა პოეტური ძაფი იჭრება“ (წერილი პოლონსკის). იმავდროულად, ტურგენევმა, ფეტის ლექსების დახვეწილმა მცოდნემ, მისწერა მას: ”მთელი შენი პირადი, ლირიული, სიყვარული, განსაკუთრებით. ვნებიანი ლექსები- სხვებზე სუსტი: თითქოს შენ შეადგინე ისინი და ლექსების თემა საერთოდ არ არსებობდა. რას ნიშნავს სინამდვილეში ტურგენევი? როგორც ჩანს, ფეტი არ იძლევა ქალების ინდივიდუალურ გამოსახულებებს, ხოლო ემოციურ გამოცდილებას დახვეწილი გზით ავლენს. ფეტი ასახავს გრძნობებსა და გამოცდილებას, მაგრამ არა მათ, ვინც მათ განიცდის. თუმცა, ეს შეიძლება ითქვას არა მარტო ქალებზე, არამედ მამაკაცებზეც - უპირველეს ყოვლისა, ფეტის ლექსების ლირიკულ "მე"-ზე. ეს არის ძალიან განზოგადებული „მე“, რომელსაც თითქმის არ აქვს ინდივიდუალური მახასიათებლები. ფეტის ლექსების თემაზე შეგვიძლია ვთქვათ, რომ ის არის ადამიანი, რომელსაც ვნებიანად უყვარს ბუნება და ხელოვნება, არის დაკვირვებული, იცის სილამაზის პოვნა ცხოვრების ყოველდღიურ გამოვლინებებში და ა.შ., მაგრამ უფრო კონკრეტულს - ფსიქოლოგიურ, ბიოგრაფიულ, მისი სოციალური - თვისებები.

მარტოობაში ხანდახან დავივიწყებ,

სიზმარია, რომელიც წამწამებს სიზმარივით მეხუჭება?

შენ ისევ ჩემს წინ დგახარ შორს,

ჩემი გაზაფხულის დღეებიბზინვარებით გარშემორტყმული.

ყველაფერი, რაც განადგურებულია, მაგრამ ცოცხალია ღარიბ გულში,

რა დევს ჩვენს შორის უფსკრულივით,

ვერ შევიკავე ჩემი სულის იმპულსი,

და ისევ შენთან ვარ - და ეს შენთვის მსუბუქია.

მერყევი და სუსტი კერპი არ არის თქვენთვის

გულის სიბრმავეში ვქმნი მტვრისგან;

ეს მანძილი ჩემთვის ძვირფასია: მასში უცვლელი აჩრდილია

ისევ სუფთა და ნათელი ვდგავარ თქვენს წინაშე.

არც ჩემი შვილების ცრემლები და არც ჩემი უცოდველი სულის ტანჯვა,

ქალის სისუსტეს ვერ დავაბრალებ,

უნუგეშო სევდით ვისწრაფი მათი სალოცავისაკენ

და სირცხვილის საშინლად ვაფასებ შენს იმიჯს.

ეს არის ერთ-ერთი იშვიათი ლექსი რუსულ პოეზიაში დაწერილი მამაკაცის მიერ ქალის სახელით. მისი უცოდველობის ცნობიერება თანაარსებობს მასში მისი სირცხვილის ცნობიერებასთან. ყველაზე ნათელი, ახალგაზრდა დღეების ხსოვნის დაუძლეველი მიზიდულობა, არის ის, რაც იწვევს უნუგეშო მელანქოლიას და სირცხვილის საშინელებას. განადგურებული კერპი ხელახლა იქმნება ისევ და ისევ და ისევ მტვრად იქცევა. ლექსები დაწერილია ქალის პერსპექტივიდან, მაგრამ თავისი ტონით ახლოსაა ლაზიკის ხსოვნის შთაგონებულ ლექსებთან - და შეიძლება ვიფიქროთ, რომ ეს ლექსები პოეტში იგივე გამოცდილებით იყო შთაგონებული. ნათელი, სუფთა, უცოდველი - ეს ეპითეტები უფრო ბუნებრივია მამაკაცის, რომელიც გლოვობს ქალს, რომელიც მან გაანადგურა, ვიდრე ქალის პირში, რომელიც იხსენებს თავის ახალგაზრდობას: აქ ისინი თვითკმაყოფილების და ნარცისიზმის სუნი იქნება. თუ ასეა, აქ არის შემოქმედებითი ექსპერიმენტი: ფეტი წარმოიდგენს მარიას გადარჩენას, წარმოიდგენს იმ გრძნობებს, რასაც ის განიცდიდა, თუ გონებრივად მისკენ მიემართებოდა. მსგავსი რამ არის სხვა ლექსებში:

მიუხედავად იმისა, რომ მეხსიერება ამტკიცებს, რომ ჩვენს შორის საფლავია,

როცა აქ ჩემს წინ ხარ.

და ვოცნებობ, რომ კუბოდან წამოხვედი,

ისევე როგორც შენ გაფრინდი დედამიწიდან,

და ვოცნებობ, ვოცნებობ: ორივე ახალგაზრდები ვართ,

და ისე გამოიყურები, როგორც ადრე.

("იდუმალი ღამის სიჩუმესა და სიბნელეში...")

მოდით, უფრო ახლოს მივხედოთ ფეტის ადრეულ ლექსებს, რომლებიც მის თანამედროვეებს „გენიოსურად“ ეჩვენებოდათ. აქ არის ლექსი, რომლის სამი სტროფიდან თითოეული იწყება სიტყვებით: "ველოდები ...". ის, რა თქმა უნდა, ელოდება საყვარელ ადამიანს, მაგრამ ეს პირდაპირ არ არის ნათქვამი. მეორე სტროფის ბოლოს მოლოდინის დაძაბულობა იზრდება:

მესმის გულისცემა

და ხელებსა და ფეხებში კანკალი.

იმ ეპოქის სხვა პოეტისთვის დაძაბულობა მოგვარდებოდა საყვარელი ადამიანის მოსვლით ან არ ჩასვლით; ფეტს განსხვავებული დასასრული აქვს:

ვარსკვლავი შემოვიდა დასავლეთისკენ...

ბოდიში, ოქრო, ბოდიში!

(„ველოდები... ბულბულის ექო...“)

იქმნებოდა ფრაგმენტულობისა და მიზანმიმართული უხეშობის მკვეთრი შთაბეჭდილება. უპასუხოდ საყვარელ გოგოზე ოცნება ჩვეულებრივზე მეტი თემაა ლირიკული ლექსისთვის. მაგრამ როგორ ავითარებს მას ფეტი?

აჰ, შვილო, შენზე ვარ მიჯაჭვული

მიყვარს უფასოდ!

დღეს შენ, ჩემო პატარავ,

ვოცნებობდი ვარსკვლავის გვირგვინის ტარებაზე.

რა ანათებს ეს ვარსკვლავები!

რა ნაზი ბზინვარებაა!

შენ თვითონ, ჩემო პატარავ,

რა ნათელი არსებაა!

ვარსკვლავების დედოფლის გამოსახულებამ შეცვალა „თავისუფალი“ სიყვარულის თემა და ლექსი „გენიოსივით“ ამოჭრა.

ფეტს შეუყვარდა მარია ლაზიჩი, მაგრამ ვერც გრძნობამ და ვერც ცნობიერებამ, რომ ის შეხვდა ქალს, რომელსაც შეუძლია მისი გაგება და მისი სიყვარულით გაანათოს მისი ცხოვრება, ვერ დაამარცხა ფეტის რწმენა, რომ ის საბოლოოდ მოკვდება მზითვით დაქორწინებით... ფეტის სიყვარული. პროზაულ გამოთვლამდე უკან დაიხია. და იყო თუ არა მისი სიყვარული ისეთი სიყვარული, რომელსაც შეუძლია ნამდვილი ბედნიერების მინიჭება შეყვარებულსა და საყვარელ ადამიანს? განა ფეტს საერთოდ არ შეეძლო მხოლოდ ისეთი სიყვარული, რომელიც არღვევს ფანტაზიას და, სუბლიმირებული, ცოცხლობს შემოქმედებითად?

ან ავადმყოფური ვნებაა, რომელიც ცრუობდა

და ღამის სიცხე სიმღერით გაქრება?

რომანი განშორებით დასრულდა, რასაც მალევე მოჰყვა ლაზიჩის გარდაცვალება, რომელიც მისმა დაუდევრად ნასროლმა ასანთი დაიწვა. შესაძლებელია, რომ ეს იყო შენიღბული თვითმკვლელობა.

ამ ტრაგიკული რომანის ხსოვნას არ დაუკარგავს ფეტისთვის თავისი მტკივნეულობა მთელი ცხოვრების განმავლობაში და არაერთი შესანიშნავი ლექსი უკავშირდება ამ მოგონებას.

ის ბალახი, რომელიც შორს არის შენს საფლავზე,

აქ, გულში, რაც უფრო ძველია, მით უფრო სუფთაა...

სიტყვები შემდგომი გულგრილობის შესახებ სამუდამოდ დავიწყებას მიეცა. მარია ლაზიჩის გამოსახულება ნდობის სიყვარულისა და ტრაგიკული ბედის აურაში ატყვია ფეტის პოეტურ განცდას სიცოცხლის ბოლომდე. მისი კალმიდან გამოდიოდა სიყვარულის, მონანიების და მონატრების სიტყვები, რომლებიც ხშირად გასაკვირი იყო მათი უშიშარი გულწრფელობით. "საღამოს შუქებში" ჩნდება ლექსების მთელი ციკლი (ფორმალურად არ არის გამოყოფილი ციკლად), რომელიც ეძღვნება ფეტის ახალგაზრდობის ტრაგიკულად გარდაცვლილ საყვარელს, მარია ლაზიჩს. მარადისობა, უცვლელობა, პოეტის სიყვარულის მუდმივობა, მისი ცოცხალი აღქმა დიდი ხნის წასული ადამიანის შესახებ, ამ ლექსებში ჩნდება, როგორც დროისა და სიკვდილის დაძლევის ფორმა, რომელიც ადამიანებს ჰყოფს.

დიდი ხნის დავიწყებული, მტვრის მსუბუქი ფენის ქვეშ,

ძვირფასი თვისებები, შენ ისევ ჩემს თვალწინ ხარ

და ფსიქიკური ტანჯვის საათში ისინი მყისიერად აღდგნენ

ყველაფერი, რაც სულმა დიდი ხნის წინ დაკარგა.

სირცხვილის ცეცხლით დაწვა მათი თვალები ისევ ერთმანეთს ხვდება

მხოლოდ ნდობა, იმედი და სიყვარული,

და გულწრფელი სიტყვები გაცვეთილ ნიმუშებს

სისხლი გულიდან ლოყებამდე მიდის.

მე დაგმობილი ვარ თქვენ მიერ, ჩუმ მოწმეებო

ჩემი სულის გაზაფხული და პირქუში ზამთარი.

შენ ხარ იგივე ნათელი, წმინდა, ახალგაზრდა,

როგორც იმ საშინელ საათში, როცა დავემშვიდობეთ.

და მე ვენდე მოღალატე ხმას -

თითქოს სიყვარულის მიღმა სამყაროში არის რამე!

მე თამამად მოვიშორე ხელი, რომელიც გწერდა,

სამუდამო განშორება დავისაჯა ჩემი თავი

და მკერდში ცივი გრძნობით გაემგზავრა შორეულ მოგზაურობაში...

("ძველი ასოები")

შენ ჩვილის სულით გაიგე ყველაფერი,

რა მომცა საიდუმლო ძალამ რომ მეთქვა?

და მიუხედავად იმისა, რომ მე ვარ განზრახული შენს გარეშე გავაჭიანურო ცხოვრება,

მაგრამ ჩვენ თქვენთან ერთად ვართ, ჩვენ ვერ დავშორდებით.

ეს თვალები გაქრა - და მე არ მეშინია კუბოების,

მშურს შენი დუმილი,

და სისულელისა და ბოროტების განსჯის გარეშე,

იჩქარეთ, იჩქარეთ თქვენს დავიწყებაში!

("შენ განიცადე, მე მაინც ვიტანჯები...")

დიდი ხნის განმავლობაში ვოცნებობდი შენი ტირილის ტირილზე, -

დიდი ხნის განმავლობაში ვოცნებობდი იმ მხიარულ მომენტზე,

როგორც გევედრები, საწყალი ჯალათი.

შენ მომეცი ხელი და მკითხე: "მოდიხარ?"

მე მხოლოდ ორი წვეთი ცრემლი შევნიშნე თვალებში;

ეს ნაპერწკლები თვალებში და ცივი კანკალი

უძილო ღამეებს სამუდამოდ გავუძელი.

("დიდი ხნის განმავლობაში ვოცნებობდი შენი ტირილის ტირილზე...")

მიუხედავად იმისა, რომ მეხსიერება ამტკიცებს, რომ ჩვენს შორის საფლავია,

მიუხედავად იმისა, რომ ყოველდღე დაღლილი ვტრიალდები სხვასთან, -

არ მჯერა რომ დამივიწყებდი,

როცა აქ ჩემს წინ ხარ.

გაბრწყინდება კიდევ ერთი მშვენიერება ერთი წუთით,

მეჩვენება, რომ ვაპირებ შენს აღიარებას;

და მესმის ყოფილი სინაზის სუნთქვა,

და ვკანკალებ, ვმღერი.

("არა, მე არ შევცვლილვარ. სანამ ძალიან დავბერდები...")

ფეტის სასიყვარულო ლექსები უფრო მოგონებებითა და ოცნებებითაა გაჯერებული, ვიდრე პირდაპირი გრძნობებით. ფეტის სასიყვარულო ლექსების უმეტესობაში ზმნები გამოიყენება წარსულში. აწმყო დროში ან იმპერატიულ განწყობილებაში („არ მოერიდე, არ გევედრები...“, „მაპატიე - და დაივიწყე ყველაფერი შენს უღრუბლო საათში...“, „ნუ დამაბრალებ შერცხვენას. ...“, „მიყვარე, როგორც კი შენი თავმდაბალი...“ და ა.შ.) ძირითადად ბოლო ათწლეულის სასიყვარულო ლექსებშია მოცემული. 1882-1892 წლებში, მეშვიდე და მერვე ათწლეულებში, ფეტმა დაწერა განსაკუთრებით ბევრი სასიყვარულო ლექსი და თითქმის პირველად ისინი საუბრობენ აწმყოზე, და არა წარსულ სიყვარულზე, მიმართული ახლა საყვარელი და არა მხოლოდ ყოფილი საყვარელი ადამიანის იმიჯი. ფეტის მეორე სასიყვარულო ციკლზე ლაპარაკი შესაძლებელი იქნებოდა, თუ ცნობილი იქნებოდა, ვის მიმართავდა ის - სულ მცირე, ერთ ქალს თუ რამდენიმე ქალს, რომლებმაც პოეტში სიყვარულის გრძნობა აღძრა, თუნდაც ამ ლექსებში მხოლოდ ახალი გამოცდილებაა ჩაწერილი. ან ძველები შემოქმედებითად არის გადმოტანილი წარსულიდან. ზოგიერთი ლექსისთვის ეს უკანასკნელი ძნელად მისაღებია, ამიტომ ნათლად ასახავს პერიპეტიებს სასიყვარულო ურთიერთობა, - მაგრამ თავად ფეტმა ახსნა მათი წარმოშობა ასე და რამდენიმე ლექსი მიუძღვნა მოხუცის მეხსიერებაში შემონახულ ყოფილი ახალგაზრდა გრძნობის თემას: ”ვ. ს. სოლოვიოვი“ („გაოცებული ხარ, რომ ახლაც ვმღერი...“), „ნახევრად დანგრეული, საფლავის ნახევრად დამქირავებელი...“, „ყველაფერი, ყველაფერი ჩემია, რაც იყო და იყო ადრე... “. ბოლო ლექსი ასე იწყება:

ყველაფერი, ყველაფერი, რაც ჩემია, რაც არის და იყო ადრე,

სიზმრებში და ოცნებებში არ არის ბორკილების დრო;

სულმა არ გაიზიარა ნეტარი სიზმრები:

სიბერეზე ან ახალგაზრდობაზე ოცნებები არ არსებობს.

მიწიერ მკერდზე ყოფნისას

მიუხედავად იმისა, რომ სუნთქვა გამიჭირდება,

ცხოვრების მთელი მღელვარება ახალგაზრდაა

ყველგან შევძლებ ამის მოსმენას.

("მე მაინც მიყვარს, მე მაინც ვწუწუნებ...")

ე.ვ.ერმილოვა დახვეწილად აღნიშნავს ფეტის ხანდაზმულ სასიყვარულო ლექსებს: ”... ეს ჯერ კიდევ იგივე განცდაა სიცოცხლის შეყვარების, მისი მარადიული სილამაზით, რომელიც პოეტმა გააცნობიერა წლების ბოლოს კიდევ უფრო დიდი სიმწვავით”. თავად ფეტმა არსებითად იგივე თქვა:

უბრალოდ შევხვდები შენს ღიმილს

ან მე დავიჭერ შენს მხიარულ მზერას, -

შენთვის არ ვღრიალებ სიყვარულის სიმღერას,

და შენი სილამაზე ენით აღუწერელია

ფეტისთვის სიყვარული არის ადამიანის არსებობის ერთადერთი შინაარსი, ერთადერთი რწმენა. მასთან ბუნებას უყვარს - არა ერთად, არამედ ადამიანის ნაცვლად.

უკვე მეოცე საუკუნის დასაწყისში ფეტს ეძახდნენ "დუმილის მომღერალს", "გაუგონარ მომღერალს", ახალი მკითხველი აღფრთოვანებით უსმენდა ფეტის სტრიქონებს, რომ "ისინი მოძრაობენ ჰაეროვანი ფეხით", "ძლივს გამოხატული". ,,მთელი მსოფლიო სიხარული და სიყვარულის სიტკბო იშლება ყველაზე დახვეწილ ელემენტად და ავსებს მის ფურცლებს სურნელოვანი ორთქლით; ამიტომაც მისი ლექსები გულს გიფხიზლდება და თავში გიტრიალებს“, - წერს ცნობილი ლიტერატურათმცოდნეკ.აიხენვალდი.

1845 წლის გაზაფხულზე აფანასი ფეტი მსახურობდა უნტეროფიცრად კუირასის პოლკში, რომელიც მდებარეობდა რუსეთის სამხრეთით, ხერსონის პროვინციაში. აქ ფეტი, ლამაზი ქალბატონების დიდი მცოდნე, შეხვდა და დაუმეგობრდა ლაზიკ დებს - ელენეს და მარიას. უფროსი დაქორწინებული იყო და პოლკის ადიუტანტის შეყვარება ქალთან, რომელსაც გულწრფელად უყვარდა ქმარი არსად მოჰყოლია.

მარია ლაზიჩი ფეტის პოეზიის მოყვარულია, ძალიან ნიჭიერი და განათლებული გოგონა. მასაც შეუყვარდა, მაგრამ ორივე ღარიბი იყო და ა.ფეტი ამ მიზეზით ვერ ბედავდა ბედს საყვარელ გოგოსთან შეერთებოდა. მარიას მალე ტრაგედია დაემართა: იგი დაიწვა მის ოთახში უყურადღებოდ დატოვებული სიგარეტისგან გაჩენილი ხანძრის შედეგად. გოგონას თეთრ მუსლინ კაბას ცეცხლი გაუჩნდა, ის აივანზე გავიდა, შემდეგ კი ბაღში შევარდა. მაგრამ სუფთა ქარმა მხოლოდ ცეცხლს აანთო... მომაკვდავი მარიამ თითქოს სთხოვა შეენარჩუნებინა მისი, ფეტის, წერილები. მან ასევე სთხოვა, რომ მას არაფერი დაებრალებინა... მაგრამ დანაშაულის გრძნობა მუდმივად აწუხებდა ფეტს მთელი მისი ცხოვრების განმავლობაში.

პოეტის მემუარებში, მარია ლაზიჩი გამოჩნდა, როგორც მაღალი "წვრილი შავგვრემანი" "შავი, მოლურჯო თმების არაჩვეულებრივი ფუფუნებით". წარსული გრძნობების ხსოვნის მიზნით, ფეტმა დაწერა ლექსი. რაღაც ხმები მიტრიალებს გარშემო და ჩემს თავსაფარს ეკიდება. ისინი სავსეა დაღლილი განშორებით, კანკალებენ უპრეცედენტო სიყვარულით. როგორც ჩანს, კარგად? გაისმა ბოლო სათუთი მოფერება, მტვერი გაიქცა ქუჩაში, ფოსტის ვაგონი გაქრა... და მხოლოდ... მაგრამ განშორების სიმღერა შეუსრულებელი ცელქობს სიყვარულით, და კაშკაშა ხმები მივარდებიან და ჩემს თავსაფარს მიჭერენ.

ფეტმა თავისი დღეების ბოლომდე ვერ დაივიწყა მარია ლაზიჩის ცხოვრებისეული დრამა, როგორც გასაღები, კვებავდა მის ლექსებს და ლექსებს აძლევდა განსაკუთრებულ ჟღერადობას. ითვლება, რომ მის სასიყვარულო სტრიქონებს ერთი ადრესატი ჰყავდა, ეს არის პოეტის მონოლოგები გარდაცვლილ მარიამთან, სავსე სინანულით და ვნებიანი. მისი იმიჯი არაერთხელ აღორძინდა ფეტოვის ლექსებში.

რამდენიმე წლის შემდეგ, მარიას გარდაცვალების შემდეგ, აფანასი ფეტმა თავისი ცხოვრება კანონიერი ქორწინებით დაუკავშირა ჩაის ვაჭრის, ბოტკინის ქალიშვილს. მან თავი კარგ ოსტატად გამოიჩინა, გაზარდა ცოლის ქონება და სამოციან წლებში საბოლოოდ მიაღწია უმაღლეს მბრძანებლობას და დაუბრუნა მამის შენშინის სახელი მისი ოჯახისა და წოდების კუთვნილი ყველა უფლებით.

ფეტის ლექსები თემატურად უკიდურესად ღარიბია: ბუნების სილამაზე და ქალის სიყვარული - ეს არის მთელი თემა. მაგრამ რა უზარმაზარ ძალას აღწევს ფეტი ამ ვიწრო საზღვრებში. ფეტის გვიანდელი ლექსები საოცარია. ხანდაზმული ცხოვრებაში, პოეზიაში ის იქცევა ცხელ ახალგაზრდად, რომლის ყველა ფიქრი ერთ რამეზეა - სიყვარულზე, ცხოვრების სიუხვეზე, ახალგაზრდობის მღელვარებაზე ("არა, მე არ შემიცვლია", "ის ჩემი სიგიჟე უნდოდა“, „როგორც კი მართლა შენი შემიყვარე“, „მაინც მიყვარს, მე მაინც მწყდება“). რა ბედნიერებაა: ღამეც და ჩვენც მარტო ვართ! მდინარე სარკესავითაა და ყველა ანათებს ვარსკვლავებით; და აი... გადააგდე თავი უკან და შეხედე: რა სიღრმე და სიწმინდეა ჩვენს ზემოთ! ოჰ, გიჟი დამიძახე! დაარქვი რაც გინდა; ამ წუთში გონება სუსტდება და გულში სიყვარულის ისეთ მოზღვავებას ვგრძნობ, ვერ გავჩუმდები, არ ვიქნები, არ ვიცი როგორ! ავად ვარ, შეყვარებული ვარ; მაგრამ, ტანჯვა და სიყვარული - ოჰ მისმინე! ოჰ გაიგე! - არ ვმალავ ჩემს ვნებას და მინდა ვთქვა, რომ მიყვარხარ - შენ, მარტო შენ, მიყვარს და მინდა! 1854 წ

პოეტის შემოქმედების მკვლევარები ვარაუდობენ, რომ ფეტის სიკვდილი თვითმკვლელობაა. იმის ცოდნა, თუ რამდენად დამღუპველია მისთვის ალკოჰოლი, მძიმედ დაავადებული, ცოლს უგზავნის შამპანურს და წასვლის შემდეგ სწრაფად კარნახობს თავის მდივანს: „არ მესმის ტანჯვის მიზანმიმართული ზრდა, ნებაყოფლობით მივდივარ გარდაუვალისკენ“. ქაღალდის საჭრელად მძიმე სტილეტოს ართმევს, მას ართმევენ, მაგრამ სხეულებრივი და მეწამული მოხუცი, სუნთქვაშეკრული, სასადილო ოთახში გარბის. შუა გზაზე ის უეცრად სკამზე ჯდება და კვდება... ფეტი 1892 წელს გარდაიცვალა და დაკრძალეს სოფელ კლეიმენოვის ეკლესიის მახლობლად.