„Hrdina našej doby“ ako náboženský a filozofický román. Vlastnosti kompozičnej štruktúry románu M

Vlastnosti kompozičnej štruktúry románu M. Yu. Lermontova „Hrdina našej doby“. Román M. Yu. Lermontova „Hrdina našej doby“ pozostáva z piatich kapitol. Tieto kapitoly sú zase spojené do dvoch častí v súlade s osobou, v mene ktorej sa príbeh rozpráva. V prvej časti je rozprávanie rozprávané z pohľadu autora a Maxima Maksimycha.

Druhá časť je denník samotného Pečorina, teda príbeh z pohľadu prvej osoby. Usporiadanie kapitol v románe sa nezhoduje s chronologickým sledom udalostí v hrdinovom živote. Je zrejmé, že udalosti sa takto vyvíjali. Na ceste do cieľa na Kaukaze prešiel Pečorin Tamanom (kapitola „Taman“) O nejaký čas neskôr, po účasti na vojenskej výprave, Pečorin odchádza do Pjatigorska a Kislovodska, kde sa odohráva jeho súboj s Grushnitským (kapitola „Princezná Mary”), V roku Následne na príkaz svojich nadriadených prichádza Pečorin do pevnosti za Terekom pod velením Maxima Maksimycha (hlava Bela). Pečorin bol podľa všetkého poslaný na „líniu“ na súboj. Stávka s Vulichom (kapitola „Fatalista“) sa odohráva v kozáckej dedine, kde Pečorin strávil dva týždne po opustení pevnosti. Po piatich rokoch Pečorin, ktorý je na dôchodku a teraz nečinne cestuje po svete, cestuje do Perzie a vo Vladikavkaze sa stretáva s Maximom Maksimychom (kapitola „Maksim Maksimych“), kde mal autor románu možnosť osobne vidieť hrdinu jeho diela . Po návrate z Perzie do Ruska Pečorin zomiera (Predhovor k Pečorinovmu denníku).

Treba tiež poznamenať, že Lermontovov román je komplexnou fúziou prvkov z rôznych žánrov. V „Hrdinovi našej doby“ možno nájsť črty románu o morálke, dobrodružného románu, spovedného románu, ale aj črty cestovateľskej eseje, bivakovacieho príbehu, svetského príbehu a kaukazskej poviedky. Vráťme sa však ku kompozícii románu. Prečo autor potreboval takú bizarnú hru s časom, keď udalosti v príbehu na seba nenadväzujú tak, ako sa udiali v reálnom živote? Čas a jeho vnímanie postavami diela sú vo väčšine prípadov významnými kategóriami pre pochopenie autorovho zámeru, charakterov postáv a charakteristík ich životnej cesty. Lermontovov román nie je výnimkou. Na jednej strane obraz Pečorina stelesňoval množstvo typických znakov generácie. Mnohé situácie opísané v románe sú charakteristické aj pre určitú dobu, najmä pre vojnu na Kaukaze. Ale na druhej strane mnohé z Pechorinových hlbokých zážitkov nezávisia od doby, v ktorej táto osoba žije. Nuda a smäd po aktivite, túžba byť milovaný, smäd po moci nad ostatnými, obdiv ku kráse prírody či výtvoru talentovaného spisovateľa, nestranná introspekcia – to všetko je nadčasové. A Lermontov sa snažil nielen hovoriť o udalostiach, ktoré sa stali v Pečorinovom živote, ale tiež ukázať črty jeho charakteru, pohyby jeho duše, často neviditeľné pre ostatných: „História ľudskej duše, dokonca aj tej najmenšej duše, je takmer zvedavejšia a užitočnejšia ako história celého ľudu...“

Po prvé, Lermontov ukazuje svojho hrdinu zvonku tak, ako všetci vidíme ľudí okolo nás. Maxim Maksimych komunikoval s Pechorinom pomerne dlho, vie o mnohých jeho zvláštnostiach, pričom s ním zaobchádzal priateľsky. Ale napriek jeho úprimnej vôli voči Pečorinovi mu Maxim Maksimych veľmi dobre nerozumie. To nie je prekvapujúce - je medzi nimi veľký rozdiel vo veku a sociálnom postavení, a čo je najdôležitejšie, v ich svetonázore. Obraz Maxima Maksimycha je pre jeho dobu a prostredie celkom typický. Je to čestný, výkonný dôstojník, srdečný, láskavý človek, ale rozsah jeho záujmov je dosť obmedzený. Pečorin, predstaviteľ sekulárnej spoločnosti, dobrodružný a nestály vo svojich záľubách, je v očiach Maxima Maksimycha zvláštny, tajomný človek.

Zložitosť románovej kompozície sa prejavila už v prvej kapitole „Bela“, ktorá je postavená na princípe príbehu v príbehu. Táto kapitola-príbeh hrá úlohu sprisahania: z nej sa dozvieme o hlavnej postave románu. Rozvíja sa tu aj romantický milostný príbeh medzi dôstojníkom a dcérou čerkeského princa, v ktorom sa jasne odhaľuje Pechorinov charakter: kým mu na ceste stáli prekážky, jeho energia a vynaliezavosť nevedeli pokoja, no akonáhle sa Bela zamilovala s ním čoskoro o ňu stratil záujem.

Maxim Maksimych rozpráva o vonkajších udalostiach Pechorinovho života, ktorých bol svedkom; štábny kapitán však počínaniu svojho kamaráta nerozumie. Množstvo otázok, ktoré sa vkrádajú do príbehu „Bela“, zostáva nezodpovedaných.

Autor pozoroval Pečorina oveľa kratší čas ako Maxim Maksimych a ani s ním osobne nekomunikoval. Lermontovov pohľad na svojho hrdinu sa však psychologicky ukazuje byť hlbší. Autor pozná nielen množstvo detailov z Pechorinovho života. Lepšie ako Maxim Maksimych reprezentuje sekulárnu spoločnosť, v ktorej sa hrdina románu pohyboval, takže je pre neho ľahšie pochopiť dôvody, prečo sa Pechorinova postava formovala práve týmto spôsobom a nie inak. Príbeh „Maksim Maksimych“ nielenže umožňuje pozrieť sa na hrdinu očami človeka, ktorý ho osobne nepozná, a preto ho nemá rád či nepáči, ale vysvetľuje aj to, ako sa k nemu autor románu dostal. Pečorinov denník. Tento príbeh navyše jasne demonštruje Pečorinov ľahostajný postoj k ľuďom okolo neho, čo však vo svojich poznámkach nepopiera.

Kapitola „Taman“ je akýmsi minirománom vo vnútri väčšieho diela, romantickým príbehom o lupičoch, presiaknutým duchom zlovestnej a príťažlivej záhady. Táto kapitola odhaľuje hybné sily Pečorinovej postavy – jeho smäd po aktivite, odhodlanie a odvaha, ktoré ho nútia zasahovať do života iných len zo zvedavosti.

Kapitola „Princezná Mária“ je postavená na princípe denníkových záznamov - Pechorin uviedol dátum, ku ktorému sa vzťahujú určité udalosti a úvahy. V tejto kapitole je venovaný veľký priestor hrdinovej introspekcii. Stávame sa nielen svedkami udalostí, ale dozvedáme sa, čo podnietilo Pečorina k určitým činom, čo si myslí o rôznych problémoch a dokonca aj to, ako hodnotí svoju osobnosť, svoj charakter, svoj účel a skutočný stav vecí. O to silnejšie vyznieva motív Pečorinovho vplyvu na ľudí okolo neho a na ich osudy. Úzka interakcia s ním núti ľudí odhaliť svoju pravú podstatu, ale nikoho nerobí šťastnejším, ba naopak, často sa stáva príčinou utrpenia.

Kapitola „Fatalista“ nastoľuje problém osudu: existuje predurčenie, môže si človek zvoliť svoj vlastný osud? Opozícia človeka voči osudu, motív zahrávania sa s osudom a smrťou boli v literatúre opakovane počuť. Téma osudu nie je v Lermontovovom románe nepochybne náhodná. Pečorin verí, že mal vysoký cieľ, ale čo to je? Nikdy sa mu nepodarí nájsť odpoveď na túto otázku. Na konci kapitoly "Fatalista" sa Pečorin vracia do pevnosti a pokúša sa s Maximom prediskutovať problém predurčenia.

Maksimych však nerozumie ani podstate otázky. Rozprávanie sa uzatvára v kruhu. Pevnosť, do ktorej sa Pečorin vracia, sa objavila aj v príbehu „Bela“, ktorým sa román začína. Prstencová kompozícia románu odráža začarovaný kruh Pečorinovho hľadania zmyslu života.

Zároveň sa zdá, že takáto kompozícia robí hrdinu nesmrteľným - správa o jeho smrti sa stratila niekde uprostred románu, ale po dlhých dobrodružstvách vyrozprávaných v Pečorinovom denníku je myšlienka, že tento muž už zomrel. do pozadia.



Hrdina našej doby

Hrdina našej doby
Hrdina našej doby

Titulná strana prvého vydania
Žáner:
Pôvodný jazyk:
Rok písania:
Publikácia:
Samostatné vydanie:
vo Wikisource

"Hrdina našej doby"(napísané v rokoch 1838-1840) - román Michaila Jurijeviča Lermontova. Román prvýkrát vyšiel v Petrohrade, v tlačiarni Iľju Glazunova a spol., v 2 knihách. Náklad: 1000 kópií.

Nová štruktúra

Román pozostáva z viacerých častí, ktorých chronologické poradie je narušené. Toto aranžmá slúži špeciálnym umeleckým účelom: najmä Pečorin je najprv zobrazený očami Maxima Maksimycha a až potom ho vidíme zvnútra, podľa záznamov z jeho denníka.

  • Predslov
  • ČASŤ PRVÁ
    • I. Bela
    • II. Maxim Maksimych
  • Pečorinov denník
    • Predslov
    • I. Taman
  • DRUHÁ ČASŤ ( Koniec Pečorinovho denníka)
    • II. Princezná Mary
    • III. Fatalista

Chronologické poradie častí

  1. Taman
  2. Princezná Mary
  3. Fatalista
  4. Maxim Maksimych
  5. Predslov k časopisu

Medzi udalosťami „Bela“ a Pechorinovým stretnutím s Maximom Maksimychom pred očami rozprávača v „Maksim Maksimych“ uplynie päť rokov.

V niektorých vedeckých publikáciách tiež „Bela“ a „Fatalist“ menia miesta.

Zápletka

"Bela"

Ide o vnorený príbeh: rozprávanie vedie Maxim Maksimych, ktorý svoj príbeh rozpráva nemenovanému dôstojníkovi, ktorý ho stretol na Kaukaze. Pečorin, znudený v horskej divočine, začína svoju službu tým, že ukradne cudzieho koňa a unesie milovanú dcéru miestneho princa, čo spôsobí zodpovedajúcu reakciu horalov. Ale Pechorin sa o to nestará. Po neopatrnom čine mladého dôstojníka nasleduje zrútenie dramatických udalostí: Azamat navždy opustí rodinu, Bela a jej otec zomierajú rukou Kazbicha.

"Maksim Maksimych"

Táto časť susedí s „Bela“ a nemá samostatný románový význam, ale je úplne dôležitá pre kompozíciu románu. Čitateľ sa tu jediný raz stretáva s Pečorinom tvárou v tvár. Stretnutie starých priateľov sa neuskutočnilo: bol to skôr letmý rozhovor s túžbou jedného zo spolubesedníkov čo najskôr to ukončiť.

Rozprávanie je postavené na kontraste dvoch protichodných postáv – Pečorina a Maxima Maksimycha. Portrét je podaný očami dôstojníka-rozprávača. Táto kapitola sa pokúša odhaliť „vnútorný“ Pečorin prostredníctvom vonkajších „hovoriacich“ prvkov.

"Taman"

Príbeh nehovorí o Pečorinovom odraze, ale ukazuje ho z aktívnej, aktívnej stránky. Pechorin sa tu nečakane stáva svedkom a neskôr do istej miery aj účastníkom gangsterskej činnosti. Pečorin si najskôr myslí, že človek, ktorý sa plavil z druhej strany, riskuje svoj život pre niečo skutočne cenné, no v skutočnosti je to len pašerák. Pečorin je z toho veľmi sklamaný. No napriek tomu, keď odchádza, neľutuje, že toto miesto navštívil.

Hlavný význam v posledných Pechorinových slovách: „A prečo ma osud uvrhol do pokojného kruhu? čestní pašeráci? Ako kameň hodený do hladkého prameňa som narušil ich pokoj a ako kameň som takmer klesol na dno!“

"princezná Mary"

Príbeh je písaný formou denníka. Z hľadiska životného materiálu má „Princezná Mária“ najbližšie k takzvanému „svetskému príbehu“ z 30. rokov 19. storočia, no Lermontov ho naplnil iným významom.
Príbeh začína Pečorinovým príchodom do Pjatigorska do liečivých vôd, kde sa stretáva s princeznou Ligovskou a jej dcérou, ktorá sa po anglicky volá Mary. Okrem toho tu stretáva svoju bývalú lásku Veru a priateľa Grushnitského. Junker Grushnitsky, pozér a tajný kariérista, pôsobí ako kontrastná postava k Pečorinovi.

Počas svojho pobytu v Kislovodsku a Pyatigorsku sa Pečorin zamiluje do princeznej Márie a poháda sa s Grushnitským. V súboji zabije Grushnitského a odmietne princeznú Mary. Pre podozrenie zo súboja je opäť vyhnaný, tentoraz do pevnosti. Tam sa stretáva s Maximom Maksimychom.

"fatalista"

Deje sa to v kozáckej dedine, kam príde Pečorin. Je na návšteve a spoločnosť hrá do kariet. Čoskoro ich to omrzí a začnú rozhovor o predurčení a fatalizme, v ktorý niektorí veria, iní nie. Medzi Vulichom a Pečorinom dôjde k sporu: Pečorin hovorí, že na Vulichovej tvári vidí zjavnú smrť; v dôsledku hádky Vulich vezme pištoľ a zastrelí sa, ale zlyhá. Všetci idú domov. Čoskoro sa Pechorin dozvie o Vulichovej smrti; opitý kozák ho dobodal šabľou. Potom sa Pechorin rozhodne skúsiť šťastie a chytiť kozáka. Vláme sa do jeho domu, kozák vystrelí, ale netrafí. Pečorin chytí kozáka, príde za Maximom Maksimychom a všetko mu povie.

Hlavné postavy

Pečorin

Pečorin je Petrohradčan. Vojenský muž vo svojej hodnosti aj vo svojej duši. Do Pjatigorska prichádza z hlavného mesta. Jeho odchod na Kaukaz je spojený s „nejakými dobrodružstvami“. Vo veku 23 rokov skončí v pevnosti, kde sa odohráva akcia „Bela“ po súboji s Grushnitským. Tam má hodnosť práporčíka. Z gardy bol pravdepodobne preložený k armádnej pechote alebo armádnym dragúnom.

Stretnutie s Maximom Maksimychom sa odohráva päť rokov po príbehu s Belou, keď má Pečorin už 28 rokov.

Umiera.

Priezvisko Pečorin, odvodené od mena rieky Pečora, má sémantické podobnosti s priezviskom Onegin. Pečorin je prirodzeným nástupcom Onegina, ale Lermontov ide ďalej: ako R. Pečora severne od rieky. Onega a postava Pečorina je viac individualistická ako postava Onegina.

Obrázok Pečorina

Obraz Pečorina je jedným z Lermontovových umeleckých objavov. Pečorinský typ je skutočne epochálny, a to predovšetkým preto, že sa v ňom koncentrovane prejavili osobitosti postdecembristickej éry, keď navonok „boli viditeľné len straty, krutá reakcia“, ale vnútri sa „robilo veľké dielo. .. hluchý a tichý, ale aktívny a nepretržitý ...“ (Herzen, VII, 209-11). Pečorin je mimoriadna a kontroverzná osobnosť. Môže sa sťažovať na prievan a po chvíli skočí s vytasenou šabľou na nepriateľa. Obrázok Pečorina z kapitoly „Maksim Maksimych“: „Bol priemernej výšky; Jeho štíhla, štíhla postava a široké ramená sa ukázali ako silná postava, schopná znášať všetky ťažkosti nomádskeho života a klimatických zmien, pričom ho neporazila ani skazenosť metropolitného života, ani duchovné búrky...“

Publikácia

Román vychádza v tlači po častiach od roku 1838. Prvé kompletné vydanie vyšlo v r

  • „Bela“ bola napísaná v meste. Prvá publikácia bola v „Notes of the Fatherland“, marec, ročník 2, číslo 3.
  • „Fatalista“ bol prvýkrát publikovaný v Otechestvennye zapiski v roku 1839, zväzok 6, č. 11.
  • „Taman“ bol prvýkrát publikovaný v Otechestvennye zapiski v roku 1840, zväzok 8, č. 2.
  • „Maksim Maksimych“ sa prvýkrát objavil v tlači v 1. samostatnom vydaní románu v meste.
  • „Princezná Mary“ sa prvýkrát objavila v 1. vydaní románu.
  • „Predhovor“ bol napísaný v Petrohrade na jar a prvýkrát sa objavil v druhom vydaní románu.

Ilustrácie

Knihu opakovane ilustrovali slávni umelci vrátane M. A. Vrubela, I. E. Repina, E. E. Lansereho, V. A. Serova.

Pôvod a predchodcovia

  • Lermontov zámerne prekonal dobrodružnú romantickú tradíciu románov s kaukazskou tematikou, ktorú si zasadil Bestužev-Marlinsky.
  • Román Alfreda de Musseta „Spoveď syna storočia“ vyšiel v roku 1836 a hovorí aj o „chorobe“, čo znamená „nectnosti generácie“.
  • Rousseauistická tradícia a rozvoj motívu lásky Európana k „divochovi“. Napríklad Byron, ako aj Puškinovi „Cigáni“ a „Kaukazský väzeň“.
  • Puškinov „Eugene Onegin“, „Kaukazský väzeň“, „Kapitánova dcéra“ atď.

Súvisiace diela Lermontova

  • "kaukazský"- esej, ktorú Lermontov napísal rok po skončení románu. Žáner: fyziologická esej. Opísaný dôstojník mimoriadne pripomína Maxima Maksimycha, čitateľovi je predstavený typický životný príbeh takého „Kaukazana“.
  • Dráma „Dvaja bratia“, v ktorej vystupuje Alexander Radin, Pechorinov najbližší predchodca.

Geografia románu

Dej románu sa odohráva na Kaukaze. Hlavným miestom je Pyatigorsk.

Kaukazské národy v románe

Literárny rozbor

Filmové adaptácie

  • "Princezná Mária", ; "Bela", ; "Maxim Maximovič", . Riaditeľ - V. Barský. V hlavnej úlohe Nikolai Prozorovsky. Čierna a biela, ticho.
  • "Princezná Mária", . Riaditeľ - I. Annensky.
  • "Bela", ; "Hrdina našej doby", . Riaditeľ - S. Rostotsky. V hlavnej úlohe Vladimir Ivashov (hlas Vjačeslava Tichonova).
  • Filmová hra „Stránky Pečorinovho denníka“. Režisér - Anatoly Efros. V hlavnej úlohe Oleg Dal.
  • Séria "Hrdina našej doby". Režisér - Alexander Kott. V hlavnej úlohe Igor Petrenko.

Poznámky

Odkazy

  • Webová stránka venovaná románu „Hrdina našej doby“ od Michaila Jurijeviča Lermontova
  • Medzinárodný literárny klub: Michail Jurijevič Lermontov „Hrdina našej doby“
  • „Hrdina našej doby“ v „Lermontovovej encyklopédii“

Kompozičné črty románu „Hrdina našej doby“ pochádzajú zo skutočnosti, že román M.Yu. Lermontov sa stal popredným dielom svojej doby: autor v ňom použil nový žáner psychologicky orientovaného románu, nový obraz hlavnej postavy a podľa toho aj nové kompozičné členenie diela.

Sám autor po vydaní svojho románu v hotovej podobe priznal, že ani jedno slovo, ani riadok v ňom nevzniklo náhodou, všetko napísané bolo podriadené jednému hlavnému cieľu – ukázať čitateľom svojho súčasníka – človeka s ušľachtilé a zlé sklony, ktorý poslúchajúc svoje pocity sebectva, dokázal v živote realizovať iba svoje neresti a jeho cnosti zostali iba dobrými túžbami.

Keď bol román prvýkrát publikovaný, kritici a bežní čitatelia mali veľa otázok týkajúcich sa kompozičného členenia tohto diela. Pokúsme sa zvážiť hlavné z týchto problémov.

Prečo bola narušená chronológia uvádzania epizód zo života hlavnej postavy?

Zvláštnosti kompozície „Hrdina našej doby“ súvisia so skutočnosťou, že sa o živote hlavnej postavy dozvedáme veľmi rozporuplným spôsobom. Prvá časť románu hovorí o tom, ako Pečorin uniesol Čerkesu Belu od vlastného otca, urobil si z nej milenku a neskôr o toto dievča stratil záujem. Následkom tragickej nehody Belu zabil Čerkes Kazbich, ktorý bol do nej zamilovaný.

V druhej časti s názvom „Maxim Maksimovich“ sa čitatelia dozvedia, že od Belovej smrti uplynulo niekoľko rokov; Pečorin sa rozhodol ísť do Perzie a na ceste tam zomrel. Z Pečorinovho denníka sa dozvedáme o udalostiach, ktoré sa stali hlavnému hrdinovi predtým, ako sa stretol s Belou: Pečorin sa dostal do zábavného dobrodružstva s pašerákmi v Taman a v meste Kislovodsk sa stretol s mladou princeznou Mary Ligovskou, ktorú bez úmyslu sa do neho zamiloval a on sa potom odmietol podeliť o jej pocity. Tam sa odohral súboj medzi Pečorinom a Grushnitským, v dôsledku čoho bol tento zabitý.

Román „Hrdina našej doby“ končí časťou „Fatalista“, ktorá rozpráva o súkromnej epizóde zo života Pečorina.

Pri štúdiu zápletky a kompozície „Hrdina našej doby“ sa literárni vedci zhodujú, že autor porušil chronologickú prezentáciu života hlavnej postavy, aby na jednej strane zdôraznil zmätok Pečorinovho života, jeho neschopnosť podriadiť si osud jednej hlavnej myšlienke, na druhej strane sa Lermontov snažil odhaľovať podobu svojho hlavného hrdinu postupne: najprv ho čitatelia videli zvonku očami Maxima Maksimoviča a rozprávača-dôstojníka, až potom sa zoznámili s Pečorinovým osobný denník, v ktorom bol mimoriadne úprimný.

Ako súvisí zápletka a zápletka v románe?

Inovácia prozaika Lermontova prispela k tomu, že dej a dej románu „Hrdina našej doby“ sa navzájom nezhodujú. To vedie k tomu, že čitateľ si viac všíma nie vonkajší náčrt udalostí v živote hlavnej postavy, ale jeho vnútorné skúsenosti. Literárni vedci nazvali túto metódu výstavby diela „intenzívna kompozícia“, keď čitatelia vidia hrdinov románu vo vrcholných okamihoch ich osudu.

Skladba „Hrdina našej doby“ od Lermontova preto predstavuje jedinečný fenomén v dejinách ruskej literatúry: autor hovorí o kľúčových epizódach zo života svojho hrdinu, charakterizuje ho práve vo chvíľach najvyšších životných skúšok. : toto sú Pečorinove milostné zážitky, jeho súboj s Grushnitským, jeho stret s opitým kozákom, jeho nebezpečné dobrodružstvo s pašerákmi na Taman.

Okrem toho sa Lermontov uchyľuje k technike prstencovej kompozície: Prvýkrát sa s Pečorinom stretávame v pevnosti, v ktorej slúži s Maximom Maksimovičom, naposledy vidíme hrdinu v tej istej pevnosti, než odíde do Perzie.

Ako pomáha kompozičné členenie diela odhaliť obraz hlavnej postavy?

Jedinečné kompozičné riešenie románu podľa väčšiny literárnych vedcov pomáha detailne preskúmať obraz Pečorina.
V prvej časti „Bel“ je Pechorinova osobnosť zobrazená očami jeho veliteľa, láskavého a čestného Maxima Maksimoviča. Autor búra mýtus vtedajšej literatúry o krásnej láske medzi divoškou a mladým vzdelaným šľachticom. Pechorin v žiadnom prípade nezodpovedá obrazu mladého romantického hrdinu, ktorý bol vytvorený v dielach spisovateľových súčasníkov.

V druhej časti „Maxim Maksimovich“ nájdeme podrobnejší popis osobnosti hlavnej postavy. Pečorín je opísaný očami rozprávača. Čitatelia získajú predstavu o vzhľade a správaní hrdinu. Romantická aura okolo Grigorija Alexandroviča je úplne rozptýlená.

Lermontov vo filme Taman vyvracia mýtus o romantickej láske medzi dievčaťom zaoberajúcim sa pašeráckou činnosťou a mladým dôstojníkom. Mladá pašeračka s romantickým menom Ondine sa nespráva vôbec vznešene, Pečorina je pripravená zabiť len preto, že sa ukázal byť nevedomým svedkom jej zločinu. Pečorin je aj v tejto časti charakterizovaný ako dobrodružný človek, pripravený urobiť čokoľvek, aby uspokojil svoje vlastné túžby.

Časť „Princezná Mary“ je postavená na princípe svetského príbehu: obsahuje milostný príbeh a konflikt dvoch dôstojníkov o vlastníctvo dievčenského srdca, ktorý sa končí tragicky. V tejto časti dostáva obraz Pechorina úplný realistický popis: čitatelia vidia všetky vonkajšie činy hrdinu a tajné pohyby jeho duše.

V poslednej časti románu „Fatalista“ mu Lermontov kladie najdôležitejšie otázky o zmysle ľudského života na zemi: je človek pánom svojho osudu alebo ho vedie nejaký zlý osud; Je možné oklamať svoj osud alebo je to nemožné atď.? V poslednej časti sa pred nami objaví Pečorin v podobe muža, ktorý je pripravený bojovať s osudom. Čitatelia však chápu, že tento boj ho nakoniec privedie k predčasnej smrti.

Úloha kompozície v románe „Hrdina našej doby“ je veľmi dôležitá. Práve vďaka nezvyčajnému kompozičnému členeniu diela sa autorovi darí dosiahnuť plné zhmotnenie svojho tvorivého plánu – vytvorenie nového psychologicky orientovaného žánru románu.

Prezentované kompozičné črty diela môžu žiaci 9. ročníka využiť pri príprave materiálu na esej na tému „Črty kompozície románu „Hrdina našej doby“.

Pracovná skúška

Zloženie- to je miesto, štruktúra diela.

Román „Hrdina našej doby“ pozostáva z niekoľkých príbehov, ktoré možno vnímať ako samostatné literárne diela. Napriek tomu je každá zo zložiek neoddeliteľnou súčasťou celku.

Zvláštnosťou kompozície je, že jednotlivé príbehy nie sú zoradené chronologicky (t.j. podľa zápletky), ale úplne iným spôsobom. Zápletka, teda súbor udalostí v ich kompozičnom slede, sa nezhoduje so zápletkou. Lermontov bol jedným z prvých v literatúre, ktorý použil podobnú techniku. Za akým účelom to urobil?

Zápletka, ktorá sa nezhoduje so zápletkou, pomáha preniesť pozornosť čitateľa z eventuálnej, vonkajšej stránky na vnútornú, z detektívnej na duchovnú.

„Hrdina našej doby“ obnovuje „vrcholnú kompozíciu“ charakteristickú pre romantickú báseň. Čitateľ vidí hrdinu len vo vypätých, dramatických chvíľach jeho života. Medzery medzi nimi sa ukážu ako nevyplnené. S hrdinom sa stretávame v pevnosti a v poslednej scéne ho vidíme aj v pevnosti – vzniká tak efekt prstencovej kompozície.

V rôznych častiach románu vidíme hlavnú postavu z pohľadu rôznych postáv: rozprávača, Maxima Maksimycha, samotného Pečorina. Čitateľ teda vidí Pečorina z pozícií rôznych ľudí.

O úlohe každého príbehu v románe môžete hovoriť z rôznych uhlov pohľadu: môžete sa zamerať na kompozičnú úlohu, môžete sa zamerať na význam pri odhaľovaní Pechorinovej postavy, na jeho schopnosť konať v rôznych situáciách. Zameriame sa na obsah jednotlivých príbehov.

"Bela": Pečorin rozvíja romantický stereotyp „prirodzenej lásky k divochovi“. Lermontov realisticky vyvracia prijatý názor, že takáto láska môže byť plodná. Pečorin je zobrazený očami dômyselného Maxima Maksimycha.

"Maksim Maksimych": Pechorin je zobrazený vo vzťahu so svojím starým kolegom Maximom Maksimychom ako svedok jeho minulosti: s najväčšou pravdepodobnosťou bol suchý s Maximom Maksimychom a ponáhľal sa s ním rozlúčiť, pretože nechcel prebudiť spomienky na zosnulých. Rozprávač rozpráva o Pečorinovi – mladom vzdelanom dôstojníkovi, ktorý už počul príbeh o Belovi.

"Pechorinov denník": Sám Pečorin o sebe hovorí.

"Taman": Pečorin rieši romantickú situáciu zamilovanosti do „čestného pašeráka“, ktorá sa pre neho skončí katastrofálne. Zvláštnosťou príbehu je, že v ňom nie sú žiadne fragmenty introspekcie, ale je tam rozprávanie blízke hovorovej reči (takto mohol Pechorin svojim súdruhom rozprávať o tom, čo sa mu stalo). Materiál zo stránky

"Princezná Mary": žánrovým základom je svetský príbeh, udalosti, v ktorých sú spravidla spojené s milostným vzťahom v sekulárnej spoločnosti a myšlienka rivality medzi dvoma mužmi. „Tamani“ sa od konverzačného naratívneho štýlu odlišuje detailným opisom okolia a detailnou sebaanalýzou (reflexiou) a podobná je aj ostrosťou zápletky. Predstavuje záznamy v denníku.

Obsahuje pohľad na Pečorina z Wernerovej strany, obsahuje poznámky iných postáv (Vera, Mary, Grushnitsky), ktoré opisujú rôzne prejavy Pečorinovej povahy.

"Fatalista": opäť máme pred sebou štýl ústneho rozprávania (ako v „Taman“). Obsahom príbehu je pokus o pochopenie hybných síl sveta (osudu, osudu či vedomej vôle človeka).

Nenašli ste, čo ste hľadali? Použite vyhľadávanie

  • V každom kvalitnom diele sa osud hrdinov spája s obrazom ich generácie. Ako inak? Ľudia predsa odrážajú charakter svojej doby, sú jej „produktom“. Jasne to vidíme v románe M.Yu. Lermontov "Hrdina našej doby". Na príklade života typického človeka tejto doby autor ukazuje obraz celej generácie. Samozrejme, Pečorin je predstaviteľom svojej doby, jeho osud odrážal tragédiu tejto generácie. M. Yu. Lermontov ako prvý vytvoril v ruskej literatúre obraz „strateného“ […]
  • "A čo ma zaujímajú ľudské radosti a nešťastia?" M.Yu Lermontov V Lermontovovom románe „Hrdina našej doby“ je vyriešený naliehavý problém: prečo ľudia, inteligentní a energickí, nenachádzajú využitie pre svoje pozoruhodné schopnosti a chradnú bez boja hneď na začiatku života? Na túto otázku odpovedá Lermontov životným príbehom Pečorina, mladého muža z generácie 30. rokov. Úlohou komplexného a hlbokého odhalenia osobnosti hrdinu a prostredia, ktoré ho vychovalo, je […]
  • A je to nudné a smutné a nie je tu komu podať ruku. Vo chvíli duchovného nešťastia... Túžby! Čo je dobré si márne a naveky priať?... A roky plynú - všetky najlepšie roky! M.Yu Lermontov V románe „Hrdina našej doby“ kladie Lermontov čitateľovi otázku, ktorá znepokojuje každého: prečo tí najcennejší, najinteligentnejší a najenergickejší ľudia svojej doby nenachádzajú využitie pre svoje pozoruhodné schopnosti a chradnú na samom začiatku života? impulz bez boja? Na túto otázku odpovedá spisovateľ životným príbehom hlavnej postavy Pečorina. Lermontov […]
  • Môj život, odkiaľ ideš a kam ideš? Prečo je moja cesta pre mňa taká nejasná a tajná? Prečo nepoznám účel práce? Prečo nie som pánom svojich túžob? Pesso Téma osudu, predurčenia a slobody ľudskej vôle je jedným z najdôležitejších aspektov ústredného problému osobnosti v knihe Hrdina našej doby. Najpriamejšie je to prezentované v „Fatalistovi“, ktorý nie náhodou končí román a slúži ako akýsi výsledok morálneho a filozofického hľadania hrdinu a spolu s ním aj autora. Na rozdiel od romantikov [...]
  • Povstaň, prorok, a vidz a sleduj, naplň sa mojou vôľou, a obchádzajúc moria a krajiny, spáľ srdcia ľudí svojím slovesom. A. S. Pushkin „Prorok“ Od roku 1836 dostáva téma poézie v Lermontovovom diele nový zvuk. Vytvára celý cyklus básní, v ktorých vyjadruje svoje básnické krédo, svoj podrobný ideový a umelecký program. Sú to „Dýka“ (1838), „Básnik“ (1838), „Neverte si“ (1839), „Novinár, čitateľ a spisovateľ“ (1840) a nakoniec „Prorok“ - jeden z najnovšie a [...]
  • Jedna z posledných Lermontovových básní, lyrický výsledok mnohých rešerší, tém a motívov. Belinsky považoval túto báseň za jedno zo svojich vybraných diel, v ktorom „všetko je Lermontov“. Keďže nie je symbolický, s okamžitou bezprostrednosťou zachytávajúcou náladu a pocity v ich „lyrickej súčasnosti“, pozostáva však výlučne z emblematických slov, ktoré sú veľmi významné v Lermontovovom svete, z ktorých každé má dlhú a premenlivú poetickú históriu. Refrén obsahuje tému osamelého osudu. „Flinty […]
  • Vyzdobený prorok, ktorý smelo zahanbujem - som neúprosný a krutý. M. Yu.Lermontov Grushnitsky je predstaviteľom celej kategórie ľudí – ako hovorí Belinsky – bežného podstatného mena. Je jedným z tých, ktorí podľa Lermontova nosia módnu masku rozčarovaných ľudí. Pečorin podáva výstižný opis Grushnitského. Je to podľa jeho slov pózer, ktorý sa vydáva za romantického hrdinu. „Jeho cieľom je stať sa hrdinom románu,“ hovorí, „v pompéznych frázach, čo je dôležité, zahalených do mimoriadnych […]
  • Smutne sa pozerám na našu generáciu! Jeho budúcnosť je buď prázdna, alebo temná, Medzitým, pod ťarchou vedomostí alebo pochybností, zostarne v nečinnosti. M.Yu. Lermontov V.G. Belinsky napísal: „Je zrejmé, že Lermontov je básnik úplne inej doby a že jeho poézia je úplne novým článkom v reťazci historického vývoja našej spoločnosti. Zdá sa mi, že hlavnou témou v Lermontovovom diele bola téma osamelosti. Prechádzala celou jeho tvorbou a zvukmi takmer vo všetkých jeho dielach. Román […]
  • Lermontovov román je celý utkaný z protikladov, ktoré sa spájajú do jediného harmonického celku. Je klasicky jednoduchá, prístupná každému, aj neskúsenejšiemu čitateľovi, no zároveň neobyčajne zložitá a mnohohodnotová a zároveň hlboká a nepochopiteľne tajomná. Román má zároveň vlastnosti vysokej poézie: jeho presnosť, kapacita, brilantnosť opisov, prirovnaní, metafor; frázy privedené do stručnosti a ostrosti aforizmov – to, čo sa predtým nazývalo „slabikou“ spisovateľa a predstavuje jedinečné črty […]
  • „Taman“ je akýmsi vyvrcholením zrážky dvoch prvkov románu: realizmu a romantizmu. Tu už neviete, čím by ste mali byť viac prekvapení: neobyčajným šarmom a šarmom jemnej, všadeprítomnej farby, ktorá sa skrýva v obrazoch a maľbách poviedky, alebo mimoriadne presvedčivým realizmom a dokonalou realistickou realistickosťou. A. A. Titov vidí napríklad celý zmysel „Taman“ s jeho poéziou v zámernom zmenšovaní a odhaľovaní obrazu Pečorina. Presvedčený, že to bol presne autorov zámer, píše […]
  • Pechorin Grushnitsky Pôvod Rodený aristokrat Pečorin zostáva aristokratom počas celého románu. Grushnitsky je z jednoduchej rodiny. Obyčajný kadet je veľmi ctižiadostivý a snaží sa zaradiť medzi ľudí. Vzhľad Lermontov viac ako raz zameriava pozornosť na vonkajšie prejavy Pečorinovej aristokracie, ako je bledosť, malá kefa, „oslnivo čistá bielizeň“. Pečorin zároveň nie je fixovaný na svoj vzhľad, stačí, aby vyzeral [...]
  • Román M. Yu. Lermontova vznikol v ére vládnej reakcie, ktorá priviedla k životu celú galériu „nadbytočných ľudí“. Grigorij Aleksandrovič Pečorin, s ktorým sa ruská spoločnosť zoznámila v rokoch 1839–1840, patril práve k tomuto typu. Ide o človeka, ktorý ani nevedel, prečo žije a za akým účelom sa narodil. „Fatalista“ je jednou z dejovo najnáročnejších a zároveň ideologicky bohatých kapitol románu. Pozostáva z troch epizód, originálnych experimentov, ktoré buď potvrdzujú, alebo vyvracajú […]
  • Pečorinov životný príbeh čitateľovi vyrozpráva Maxim Maksimych. Psychologický portrét načrtnutý cestovateľom dodáva príbehu Pečorinovho života niekoľko charakteristických prvkov. Spomienka na Maxima Maksimycha zachytila ​​jednotlivé vyznania hrdinu, vďaka čomu biografia „hrdinu tej doby“ získala mimoriadnu dôveryhodnosť. Pečorin patril k najvyššej spoločnosti v Petrohrade. Jeho mladosť sa venovala pôžitkom, ktoré sa dali získať za peniaze, a čoskoro sa mu znechutili. Spoločenský život so svojimi zvodmi je tiež [...]
  • V skutočnosti nie som veľkým fanúšikom románu Michaila Jurijeviča Lermontova „Hrdina našej doby“, jediná časť, ktorá sa mi páči, je „Bela“. Akcia sa odohráva na Kaukaze. Štábny kapitán Maxim Maksimych, veterán z kaukazskej vojny, rozpráva spolucestovateľovi príhodu, ktorá sa mu na týchto miestach stala pred niekoľkými rokmi. Už od prvých riadkov sa čitateľ ponorí do romantickej atmosféry horského kraja, zoznámi sa s horskými národmi, ich spôsobom života a zvykmi. Takto Lermontov opisuje horskú prírodu: „Slávne [...]
  • Takže „Hrdina našej doby“ je psychologický román, to znamená nové slovo v ruskej literatúre devätnásteho storočia. Toto je na svoju dobu skutočne zvláštne dielo – má skutočne zaujímavú štruktúru: kaukazská poviedka, cestovateľské zápisky, denník... No predsa len, hlavným cieľom diela je odhaliť obraz nevšedného, ​​spočiatku pohľad, zvláštny človek - Grigorij Pečorin. Toto je skutočne mimoriadna, špeciálna osoba. A čitateľ to vidí v celom románe. Kto je […]
  • Zvedavosť, nebojácnosť, neopodstatnená túžba po dobrodružstve sú charakteristikami hlavnej postavy románu. V celej knihe nám ho autor ukazuje z mnohých rôznych strán. Po prvé, toto je pohľad Maxima Maksimycha a potom poznámky samotného Pečorina. Hrdinov „osud“ nemôžem nazvať tragickým, pretože ani smrť Bela, ani Grushnitského, ani smútok Maxima Maksimycha nerobia jeho život tragickejším. Možno ani vaša vlastná smrť nie je oveľa horšia ako všetko vyššie uvedené. Hrdina má k ľuďom veľmi oddelený postoj, hrá [...]
  • Grigorij Pečorin Maxim Maksimych Vek Mladý, v čase príchodu na Kaukaz mal asi 25 rokov Takmer vo výslužbe Vojenská hodnosť dôstojník ruskej cisárskej armády. Charakterové vlastnosti kapitána štábu Všetko nové rýchlo omrzí. Trpieť nudou. Vo všeobecnosti mladý muž, unavený životom, unavený, hľadá rozptýlenie vo vojne, ale už za mesiac si zvykne na píšťalku guliek a hukot výbuchov a začne sa znova nudiť. Som si istý, že ľuďom okolo seba prináša len nešťastie, čo posilňuje jeho […]
  • „Ako často obklopený pestrým davom...“ je jedna z najvýznamnejších Lermontovových básní, ktorá sa svojím obviňujúcim pátosom blíži k „Smrť básnika“. Tvorivá história básne bola doteraz predmetom prebiehajúcej diskusie medzi výskumníkmi. Báseň má epigraf „1. január“, čo naznačuje jej spojenie s novoročným plesom. Podľa tradičnej verzie P. Viskovatyho išlo o maškarádu na Zhromaždení šľachty, kde Lermontov v rozpore s etiketou urazil dve sestry. Venujte pozornosť správaniu Lermontova počas tohto […]
  • Lermontovova mladosť a čas formovania jeho osobnosti nastali počas rokov vládnej reakcie po porážke povstania Decembristov. V Rusku zavládla ťažká atmosféra výpovedí, úplného sledovania a vyhnanstva na Sibír pre obvinenia z nespoľahlivosti. Pokrokoví ľudia tej doby nemohli slobodne vyjadrovať svoje myšlienky o politických otázkach. Lermontov sa akútne obával nedostatku slobody, stavu zastaveného času. Hlavnú tragédiu doby premietol do svojho románu, ktorý zmysluplne nazval „Hrdina našej […]
  • A povedzte mi, v čom spočíva záhada striedania období dejín? V tých istých ľuďoch, len za desať rokov, všetka sociálna energia ustúpi, impulzy odvahy, ktoré zmenili svoje znamenie, sa stanú impulzmi zbabelosti. A. Solženicyn Báseň zrelého Lermontova odhaľujúca spoločenskú a duchovnú krízu po decembrovej generácii. Uzatvára predchádzajúce morálne, sociálne a filozofické hľadania básnika, zhŕňa minulú duchovnú skúsenosť, odrážajúc bezcieľnosť osobných a spoločenských snáh […]