V ktorom storočí sa narodil Ma Bulgakov? Úplná biografia Bulgakova: život a práca
Bulgakova Michaila Afanasjeviča netreba predstavovať. Tento veľký prozaik a dramatik je známy po celom svete. V tomto článku je uvedený Michail Afanasyevič.
Pôvod spisovateľa
Bulgakov M. A. sa narodil 3. mája 1891 v meste Kyjev. Jeho rodičia boli predstaviteľmi inteligencie. Matka pracovala ako učiteľka na gymnáziu v Karachay. Môj otec bol učiteľ (jeho portrét je uvedený vyššie). Po ukončení štúdia tam pracoval, ako aj v iných vzdelávacích inštitúciách. V roku 1893 sa stal kyjevským regionálnym cenzorom Afanasy Bulgakov. Medzi jeho povinnosti patrila cenzúra diel napísaných v cudzích jazykoch. Okrem Michaila mala rodina ďalších päť detí.
Školiace obdobie, práca v poľných nemocniciach
Životopis takého autora, akým je Michail Afanasyevič Bulgakov, by sa mal preskúmať veľmi podrobne. Tabuľka dátumov spojených s jeho životom bude málo nápomocná tým, ktorí sa vydajú hľadať pôvod jeho práce a pochopiť črty jeho vnútorný svet. Preto vás pozývame, aby ste si prečítali podrobnú biografiu.
Budúci spisovateľ študoval na prvom gymnáziu Alexandra. Úroveň vzdelania v tejto vzdelávacej inštitúcii bola veľmi vysoká. V roku 1909 vstúpil Michail Afanasjevič na Kyjevskú univerzitu, po ktorej sa mal stať lekárom. V roku 1914 Prvý Svetová vojna.
Po ukončení univerzity v roku 1916 Michail Afanasyevich pracoval v (v Kamenets-Podolsky a po nejakom čase v Cherepovtsy). Z frontu bol odvolaný v septembri 1916. Bulgakov sa stal prednostom vidieckej nemocnice Nikolskaja, ktorá sa nachádza v roku O rok neskôr, v roku 1917, bol Michail Afanasjevič prevezený do Vjazmy. Toto obdobie jeho života sa odzrkadlilo v „Zápiskoch mladého doktora“ vytvorenom v roku 1926. Hlavnou postavou diela je talentovaný lekár, svedomitý pracovník. V zdanlivo beznádejných situáciách zachraňuje chorých. Hrdina si veľmi dobre uvedomuje ťažkú finančnú situáciu nevzdelaných roľníkov žijúcich v smolenských dedinách. Chápe však, že nemôže nič zmeniť.
Revolúcia v osude Bulgakova
Zvyčajný život Michaila Afanasjeviča narušila februárová revolúcia. Bulgakov vyjadril svoj postoj k nej vo svojej eseji z roku 1923 „Kyjev-City“. Poznamenal, že „náhle a hrozivo“ s revolúciou „prišla história“.
Po ukončení štúdia bol Bulgakov prepustený z vojenskej služby. Vrátil sa do rodného Kyjeva, ktorý, žiaľ, čoskoro obsadili Nemci. Tu sa Michail Afanasjevič ponoril do víru občianskej vojny. Bulgakov bol veľmi dobrý lekár, takže jeho služby potrebovali obe strany. Mladý lekár zostal vo všetkých situáciách verný ideálom humanizmu. Postupne v jeho duši narastalo rozhorčenie. Nedokázal sa vyrovnať s krutosťou belochov a petljurovcov. Následne sa tieto pocity odrazili v Bulgakovovom románe „Biela garda“, ako aj v jeho príbehoch „V noci tretej“, „Nájazd“ a v hrách „Beh“ a „Dni Turbínov“.
Bulgakov si poctivo plnil svoju lekársku povinnosť. Počas služby musel byť nedobrovoľným svedkom zločinov, ktoré boli spáchané koncom roka 1919 vo Vladikavkaze. Michail Afanasjevič sa už nechcel zúčastniť vojny. Začiatkom roku 1920 opustil rady Denikinovej armády.
Prvé články a príbehy
Potom sa Michail Afanasyevich rozhodol, že sa už nebude venovať medicíne, naďalej pracuje ako novinár. Začal písať články, ktoré boli publikované v miestnych novinách. Bulgakov dokončil svoj prvý príbeh na jeseň roku 1919. V tej istej zime vytvoril niekoľko fejtónov a množstvo poviedok. V jednej z nich s názvom „Pocta obdivu“ hovorí Michail Afanasjevič o pouličných zrážkach, ktoré sa odohrali v Kyjeve počas revolúcie a občianskej vojny.
Hry vytvorené vo Vladikavkaze
Krátko predtým, ako belasí opustili Vladikavkaz, Michail Afanasjevič ochorel v tomto období na recidivujúcu horúčku, čo bolo obzvlášť dramatické. Na jar 1920 sa uzdravil. Do mesta však už vstúpili oddiely Červenej armády a Bulgakov nemohol emigrovať, čo veľmi chcel. Bolo potrebné nejako vybudovať vzťahy s novým režimom. Potom začal spolupracovať s revolučným výborom na oddelení umenia. Michail Afanasjevič vytvoril hry pre ingušské a osetské súbory. Tieto diela odrážali jeho názory na revolúciu. Išlo o jednodňové propagandistické kúsky, písané najmä za účelom prežitia v ťažkých podmienkach. Bulgakovov príbeh „Poznámky o manžetách“ odrážal jeho vladikavkazské dojmy.
Presťahovanie sa do Moskvy, nové práce
V Tiflise a potom v Batumi mohol Michail Bulgakov emigrovať. Jeho životopis sa však uberal inou cestou. Bulgakov pochopil, že miesto spisovateľa v ťažkých časoch pre krajinu je vedľa ľudí. Biografia Michaila Afanasjeviča Bulgakova v roku 1921 je poznačená jeho presťahovaním do Moskvy. Od jari 1922 pravidelne vychádzali jeho články na stránkach časopisov a novín v tomto meste. Eseje a satirické brožúry odrážali hlavné znaky života v porevolučných rokoch. Hlavným objektom Bulgakovovej satiry bol „NEP spodina“ (inými slovami zbohatlíci NEPmeni). Tu je potrebné poznamenať také poviedky Michaila Afanasyeviča ako „Pohár života“ a „Tbiliónár“. Zaujímal sa aj o predstaviteľov obyvateľstva s nízkou úrovňou kultúry: trhovníkov, obyvateľov obecných bytov v Moskve, byrokratických zamestnancov atď. Michail Afanasjevič si však všimol aj nové javy v živote krajiny. V jednej zo svojich esejí teda zobrazil symbol nových trendov v tvári školáka kráčajúceho po ulici s úplne novým ruksakom.
Príbeh „Fatal Eggs“ a črty kreativity 20. rokov 20. storočia
Bulgakovov príbeh "Fatal Eggs" bol publikovaný v roku 1924. Jeho dej sa odohráva v pomyselnej blízkej budúcnosti - v roku 1928. V tom čase už boli výsledky NEP zrejmé. Prudko sa zvýšila najmä životná úroveň obyvateľstva (v príbehu, ktorý vytvoril Michail Bulgakov). Biografia spisovateľa nezahŕňa podrobné oboznámenie sa s jeho prácou, ale stále prerozprávame dej diela „Fatal Eggs“ v skratke. Profesor Persikov urobil dôležitý objav, ktorý by mohol byť veľkým prínosom pre celé ľudstvo. Keď sa však tento objav dostane do rúk sebavedomých, pologramotných ľudí, predstaviteľov novej byrokracie, ktorá prekvitala za vojnového komunizmu a posilnila svoje postavenie počas rokov NEP, zmení sa na tragédiu. Takmer všetci hrdinovia Bulgakovových príbehov, ktoré vznikli v 20. rokoch minulého storočia, zlyhávajú. Spisovateľ sa vo svojom diele snaží čitateľovi sprostredkovať myšlienku, že spoločnosť nie je pripravená učiť sa novým spôsobom vzťahov, ktoré sú založené na rešpekte k poznaniu a kultúre a tvrdej práci.
"Beh" a "Dni Turbínov"
V Bulgakovových hrách „Beh“ a „Dni Turbínov“ (1925-28) Michail Afanasjevič ukázal, že všetky úrady, ktoré sa navzájom uplatňovali počas občianskej vojny, boli nepriateľské voči inteligencii. Hrdinovia týchto diel sú typickými predstaviteľmi takzvanej „novej inteligencie“. Spočiatku sa buď obávali revolúcie, alebo proti nej bojovali. M.A. Bulgakov sa tiež považoval za súčasť tejto novej vrstvy. S humorom o tom hovoril vo svojom fejtóne „Hlavné mesto v zošite“. V ňom poznamenal, že sa objavila nová inteligencia, „železo“. Je schopná rúbať drevo, nakladať nábytok a robiť röntgeny. Bulgakov poznamenal, že verí, že prežije a nezahynie.
Útoky na Bulgakova, výzva od Stalina
Treba povedať, že Michail Afanasjevič Bulgakov (jeho biografia a práca to potvrdzujú) bol vždy citlivý na zmeny v sovietskej spoločnosti. Triumf nespravodlivosti prežíval veľmi ťažko a pochyboval o opodstatnenosti niektorých opatrení. Bulgakov však vždy veril v človeka. Jeho hrdinovia sa s ním trápili a pochybovali. Kritici to neprijali vľúdne. Útoky na Bulgakova zosilneli v roku 1929. Všetky jeho hry boli vyradené z divadelných repertoárov. Michail Afanasyevič, ktorý sa ocitol v ťažkej situácii, bol nútený napísať list vláde so žiadosťou o odchod do zahraničia. Potom bola biografia Michaila Afanasjeviča Bulgakova poznačená dôležitou udalosťou. V roku 1930 Bulgakov dostal telefonát od samotného Stalina. Výsledkom tohto rozhovoru bolo vymenovanie Michaila Afanasjeviča na pozíciu asistenta réžie v Moskovskom umeleckom divadle. Inscenácie jeho hier sa opäť objavili na divadelných scénach. Po nejakom čase sa inscenácia dramatizácie, ktorú vytvoril „ Mŕtve duše"Bola zaznamenaná biografia takého spisovateľa, akým je Michail Afanasjevič Bulgakov. Jeho život, ako by sa zdalo, sa zlepšoval. Všetko však nebolo také jednoduché...
Bulgakov - zakázaný autor
Napriek Stalinovej vonkajšej záštite sa po roku 1927 v sovietskej tlači neobjavilo ani jedno dielo Michaila Afanasjeviča, s výnimkou úryvku z hry „Beh“ („Siedmy sen“) z roku 1932 a prekladu Molièrovho „Misera“ v roku 1938. Prípad je taký, že Bulgakov bol zaradený do zoznamu zakázaných autorov.
Čo je ešte pozoruhodné na biografii Michaila Afanasjeviča Bulgakova? Nie je ľahké o ňom stručne rozprávať, pretože jeho život bol poznačený mnohými dôležitými udalosťami a zaujímavosťami. Stojí za to povedať, že napriek všetkým ťažkostiam spisovateľ nemyslel na to, že opustí svoju vlasť. Dokonca nanajvýš ťažké obdobie(1929-30) o emigrácii prakticky vôbec neuvažoval. Bulgakov v jednom zo svojich listov priznal, že inde okrem ZSSR to nebolo možné, keďže v ňom jedenásť rokov čerpal inšpiráciu.
Román "Majster a Margarita"
Michail Afanasyevich sa v roku 1933 pokúsil publikovať svoju prácu v sérii „ZhZL“. Opäť však neuspel. Potom sa až do svojej smrti nepokúšal publikovať svoje výtvory. Spisovateľ sa úplne venoval tvorbe románu „Majster a Margarita“. Toto dielo sa stalo jeho najväčším počinom a zároveň jedným z najlepších diel ruskej a svetovej literatúry 20. storočia. Michail Afanasjevič venoval práci na ňom dvanásť rokov svojho života. Nápad na „Majster a Margarita“ sa v jeho mysli objavil koncom 20. rokov minulého storočia ako pokus o filozofické a umelecké pochopenie socialistickej reality. Autor považoval prvé verzie diela za neúspešné. V priebehu niekoľkých rokov sa Michail Afanasyevich neustále vracal k postavám a skúšal nové konflikty a scény. Až v roku 1932 získala táto práca, ktorej autor je známy každému (Michail Afanasjevič Bulgakov), dokončenie sprisahania.
Celý životopis Bulgakov zahŕňa úvahy o otázke zmyslu jeho práce. Preto si povieme aj o tomto.
Význam Bulgakovovej kreativity
Keď sme ukázali, že biele hnutie je odsúdené na porážku, že inteligencia určite prejde na stranu červených (román „Biela garda“, hry „Beh“ a „Dni Turbínov“), spoločnosť je v nebezpečenstve, ak má kultúrne a morálne zaostalý človek právo vnútiť ostatným svoju vôľu („Srdce psa“), Michail Afanasyevič urobil objav, ktorý sa stal súčasťou systému národných hodnôt našej krajiny.
Čo je ešte zaujímavé na Bulgakovovi Michailovi Afanasjevičovi? životopis, Zaujímavosti, s ním spojená, a jeho práca – všetko nesie pre človeka pečať bolesti. Tento pocit bol vždy charakteristický pre Bulgakova ako pokračovateľa tradícií domácej a svetovej literatúry. Michail Afanasjevič akceptoval len tú literatúru, ktorá ukazuje utrpenie skutočných hrdinov. Humanizmus bol ideovým jadrom Bulgakovových diel. A skutočný humanizmus skutočného majstra je čitateľovi vždy blízky a drahý.
posledné roky života
V posledných rokoch svojho života mal Michail Afanasjevič pocit, že jeho tvorivý osud bol zničený. Napriek tomu, že naďalej aktívne tvoril, k súčasným čitateľom sa prakticky nedostali. To zlomilo Michaila Afanasjeviča. Jeho choroba sa zhoršila, čo viedlo k predčasnej smrti. Bulgakov zomrel v Moskve 10. marca 1940. Tým sa skončila biografia Michaila Afanasjeviča Bulgakova, ale jeho dielo je nesmrteľné. Pozostatky spisovateľa odpočívajú na cintoríne Novodevichy.
Dúfame, že životopis Michaila Afanasjeviča Bulgakova, stručne načrtnutý v tomto článku, vás prinútil bližšie sa pozrieť na jeho prácu. Diela tohto autora sú veľmi zaujímavé a dôležité, takže určite stoja za prečítanie. Michail Bulgakov, ktorého biografia a práca sa študuje v škole, je jedným z najväčších ruských spisovateľov.
Michail Afanasjevič Bulgakov. Narodený 3. mája (15. mája) 1891 v Kyjeve, Ruská ríša - zomrel 10. marca 1940 v Moskve. Ruský a sovietsky spisovateľ, dramatik, divadelný režisér a herec.
Michail Bulgakov sa narodil 3. (15. mája) 1891 v rodine docenta na Kyjevskej teologickej akadémii na Vozdvizhenskej ulici 28 v Kyjeve.
Otec - Afanasy Ivanovič Bulgakov (1859-1907), ruský teológ a cirkevný historik.
Matka - Varvara Mikhailovna Bulgakova (rodená Pokrovskaya; 1869-1922).
Sestra - Vera Afanasyevna Bulgakova (1892-1972), vydatá za Davydova.
Sestra - Nadezhda Afanasyevna Bulgakova (1893-1971), vydatá Zemskaya.
Sestra - Varvara Afanasyevna Bulgakova (1895-1956), prototyp postavy Eleny Turbiny-Talbergovej v románe „Biela garda“.
Brat - Nikolaj Afanasjevič Bulgakov (1898-1966), ruský vedec, biológ, bakteriológ, Ph.D.
Brat - Ivan Afanasjevič Bulgakov (1900-1969), hudobník balalajky, v exile od roku 1921, najprv vo Varne, potom v Paríži.
Sestra - Elena Afanasyevna Bulgakova (1902-1954), prototyp „modrých očí“ v príbehu V. Kataeva „Moja diamantová koruna“.
Strýko - Nikolaj Ivanovič Bulgakov, vyučoval na Teologickom seminári v Tiflis.
Neter - Elena Andreevna Zemskaya (1926-2012), slávna ruská lingvistka, výskumníčka ruskej hovorovej reči.
V roku 1909 Michail Bulgakov absolvoval prvé kyjevské gymnázium a vstúpil na lekársku fakultu Kyjevskej univerzity. Voľba stať sa lekárom bola vysvetlená skutočnosťou, že obaja bratia matky, Nikolai a Michail Pokrovsky, boli lekári, jeden v Moskve, druhý vo Varšave, obaja zarábali dobré peniaze. Michail, terapeut, bol lekárom patriarchu Tichona, Nikolaj, gynekológ, mal vynikajúcu prax v Moskve. Bulgakov študoval na univerzite 7 rokov - po výnimke zo zdravotných dôvodov (zlyhanie obličiek) predložil správu ako lekár v námorníctve a po odmietnutí lekárskej komisie požiadal o vyslanie ako Červený kríž. dobrovoľník do nemocnice.
Dňa 31. októbra 1916 získal diplom potvrdzujúci „titul doktora s vyznamenaním so všetkými právami a výhodami zákonov Ruská ríša udelený tento titul“.
V roku 1913 sa M. Bulgakov oženil s Tatyanou Lappou (1892-1982). Finančné ťažkosti začali v deň svadby. Vidno to v spomienkach Tatyany Nikolaevny: „Samozrejme, nemal som žiadny závoj ani svadobné šaty - musel som robiť so všetkými peniazmi, ktoré poslal môj otec. Mama prišla na svadbu a bola zhrozená. Mala som plisovanú ľanovú sukňu, mama si kúpila blúzku. Sobášil nás p. Alexander. ...Z nejakého dôvodu sa pri oltári strašne smiali. Domov sme sa viezli na koči. Bolo tam málo hostí. Pamätám si, že tam bolo veľa kvetov, najviac narcisov...“ Tatyanov otec posielal 50 rubľov mesačne, v tom čase slušná suma. Ale peniaze rýchlo zmizli: M. A. Bulgakov nerád šetril a bol impulzívnym mužom. Ak si chcel zo svojich posledných peňazí vziať taxík, bez váhania sa rozhodol pre tento krok. „Matka ma pokarhala za moju márnomyseľnosť. Prídeme k nej na večeru, vidí – ani moje obrúčky, ani retiazku. "No, to znamená, že všetko je v záložni!"
Po vypuknutí 1. svetovej vojny pôsobil M. Bulgakov niekoľko mesiacov ako lekár vo frontovom pásme. Potom bol poslaný pracovať do dediny Nikolskoye v provincii Smolensk, po ktorej pracoval ako lekár vo Vyazme.
Od roku 1917 začal M. A. Bulgakov užívať morfium, najprv na zmiernenie alergických reakcií na liek proti záškrtu, ktorý užíval z obavy pred záškrtom po operácii. Potom sa príjem morfia stal pravidelným.
V decembri 1917 prišiel M. A. Bulgakov prvýkrát do Moskvy. Zostal u svojho strýka, slávneho moskovského gynekológa N. M. Pokrovského, ktorý sa stal prototypom profesora Preobraženského z príbehu „Srdce psa“.
Na jar 1918 sa M. A. Bulgakov vrátil do Kyjeva, kde začal súkromnú prax venereológa – v tomto čase prestal užívať morfium.
Počas občianskej vojny, vo februári 1919, bol M. Bulgakov mobilizovaný ako vojenský lekár do armády Ukrajinskej ľudovej republiky. Potom, súdiac podľa jeho memoárov, bol mobilizovaný do bielych ozbrojených síl južného Ruska a bol vymenovaný za vojenského lekára 3. kozáckeho pluku Terek. V tom istom roku pôsobil ako lekár Červeného kríža a potom opäť v belasých. Ozbrojené sily Juh Ruska. Ako súčasť 3. kozáckeho pluku Terek bol na severnom Kaukaze. Publikované v novinách (článok „Vyhliadky do budúcnosti“). Počas ústupu dobrovoľníckej armády začiatkom roku 1920 ochorel na týfus, a preto bol nútený neopustiť krajinu. Po zotavení sa vo Vladikavkaze objavili jeho prvé dramatické experimenty – 1. februára 1921 napísal svojmu bratrancovi: „S tým, čo som mal začať robiť už dávno – s písaním, som meškal 4 roky.“
Koncom septembra 1921 sa M. A. Bulgakov presťahoval do Moskvy a začal ako fejetonista spolupracovať s metropolitnými novinami (Gudok, Rabočij) a časopismi (Zdravotnícky pracovník, Rossija, Vozroždenie, Červený žurnál pre všetkých“). Zároveň publikoval niektoré zo svojich prác v novinách Nakanune, ktoré vychádzali v Berlíne. Od roku 1922 do roku 1926 uverejnili noviny „Gudok“ viac ako 120 správ, esejí a fejtónov M. Bulgakova.
V roku 1923 vstúpil Bulgakov do All-ruského zväzu spisovateľov. V roku 1924 sa stretol s Lyubov Evgenievnou Belozerskaya (1898-1987), ktorá sa nedávno vrátila zo zahraničia a ktorá sa stala jeho manželkou v roku 1925.
Od októbra 1926 sa v Moskovskom umeleckom divadle s veľkým úspechom hrala hra „Dni Turbínov“. Jeho výroba bola povolená len na rok, no neskôr bola niekoľkokrát predĺžená. Hra zaujala aj samotného I. Stalina, ktorý si ju pozrel viac ako 14-krát. I. Stalin vo svojich prejavoch povedal, že „Dni Turbínov“ je „protisovietska vec a Bulgakov nie je náš“ a keď bola hra zakázaná, Stalin nariadil jej návrat (v januári 1932) a pred vojnou už nebol zakázaný. Toto povolenie sa však nevzťahovalo na žiadne divadlo okrem Moskovského umeleckého divadla. Stalin poznamenal, že dojem z „Dní Turbínov“ bol pre komunistov v konečnom dôsledku pozitívny (list V. Billovi-Belotserkovskému, ktorý publikoval sám Stalin v roku 1949).
Zároveň v sovietskej tlači prebieha intenzívna a mimoriadne tvrdá kritika práce M. A. Bulgakova. Podľa jeho vlastných výpočtov bolo za 10 rokov 298 urážlivých recenzií a 3 priaznivé. Medzi kritikmi boli vplyvní spisovatelia a literárni predstavitelia (Majakovskij, Bezymenskij, Averbakh, Shklovsky, Kerzhentsev a ďalší).
Koncom októbra 1926 v Divadle. Vakhtangov, premiéra hry podľa hry M. A. Bulgakova „Zoykin byt“ mala veľký úspech.
V roku 1928 M.A. Bulgakov odcestoval so svojou manželkou na Kaukaz, kde navštívili Tiflis, Batum, Kapverdy, Vladikavkaz, Gudermes. Tento rok sa v Moskve konala premiéra hry „Crimson Island“. M. A. Bulgakov prišiel s myšlienkou románu, neskôr nazvaného „Majster a Margarita“. Spisovateľ tiež začal pracovať na hre o Molierovi („Kabala Svätého“).
V roku 1929 sa Bulgakov stretol s Elenou Sergeevnou Shilovskou, ktorá sa stala jeho treťou, posledná manželka v roku 1932.
V roku 1930 už Bulgakovove diela neboli publikované a jeho hry boli odstránené z divadelného repertoáru. Hry „Beh“, „Zoykin apartmán“, „Karmínový ostrov“ boli zakázané, hra „Dni Turbínov“ bola vyradená z repertoáru. V roku 1930 napísal Bulgakov svojmu bratovi Nikolajovi do Paríža o nepriaznivej literárnej a divadelnej situácii pre neho a o ťažkej finančnej situácii. Zároveň napísal vláde ZSSR list z 28. marca 1930 so žiadosťou, aby určila jeho osud - buď mu udelila právo emigrovať, alebo mu poskytla možnosť pracovať na Moskovskom umení. Divadlo. 18. apríla 1930 zavolali Bulgakovovi, ktorý dramatikovi odporučil, aby ho zapísal do Moskovského umeleckého divadla.
V roku 1930 pôsobil ako režisér v Ústrednom divadle pracujúcej mládeže (TRAM). Od roku 1930 do roku 1936 - v Moskovskom umeleckom divadle ako asistent réžie. V roku 1932 bola na javisku Moskovského umeleckého divadla uvedená hra „Mŕtve duše“ od Nikolaja Gogola, ktorú naštudoval Bulgakov. V roku 1934 Bulgakovovi dvakrát zamietli povolenie vycestovať do zahraničia a v júni bol prijatý do Zväzu sovietskych spisovateľov. V roku 1935 Bulgakov vystupoval na javisku Moskovského umeleckého divadla ako herec - v úlohe sudcu v hre „Pickwick Club“ podľa Dickensa. Skúsenosti s prácou v Moskovskom umeleckom divadle sa odrazili v Bulgakovovom diele „Poznámky mŕtveho muža“ („Divadelný román“), pre ktoré sa mnohí zamestnanci divadla stali materiálom pre postavy.
Hra „The Cabal of the Holy One“ („Molière“) bola uvedená vo februári 1936 po takmer piatich rokoch skúšok. Hoci E. S. Bulgáková poznamenala, že premiéra 16. februára mala obrovský úspech, po siedmich predstaveniach bola inscenácia zakázaná a Pravda o tejto „falošnej, reakčnej a bezcennej“ hre zverejnila zdrvujúci článok. Po článku v Pravde Bulgakov opustil Moskovské umelecké divadlo a začal pracovať v Veľké divadlo ako libretista a prekladateľ. V roku 1937 M. Bulgakov pracoval na librete „Minin a Pozharsky“ a „Peter I“. Bol priateľom Isaaca Dunaevského.
V roku 1939 M. A. Bulgakov pracoval na librete „Rachel“, ako aj na hre o I. Stalinovi („Batum“). Hra sa už pripravovala na inscenáciu a Bulgakov s manželkou a kolegami odišiel do Gruzínska pracovať na hre, keď prišiel telegram o zrušení hry: Stalin považoval za nevhodné inscenovať hru o sebe.
Od tej chvíle (podľa spomienok E. S. Bulgakovej, V. Vilenkina a ďalších) sa zdravotný stav M. Bulgakova začal prudko zhoršovať, začal strácať zrak. Lekári Bulgakovovi diagnostikovali hypertenznú nefrosklerózu enru - dedičné ochorenie obličiek. Bulgakov pokračoval v užívaní morfínu, ktorý mu bol predpísaný v roku 1924, na zmiernenie symptómov bolesti.
V tom istom období začal spisovateľ diktovať svojej manželke najnovšiu verziu románu „Majster a Margarita“.
Pred vojnou dve sovietske divadlá uvádzali predstavenia založené na hre M. A. Bulgakova „Don Quijote“.
Od februára 1940 boli priatelia a príbuzní neustále v službe pri lôžku M. Bulgakova. 10. marca 1940 zomrel Michail Afanasjevič Bulgakov. sa uskutočnilo 11. marca civilná pohrebná služba v budove Zväzu sovietskych spisovateľov.
Pred pohrebným obradom sňal moskovský sochár S. D. Merkurov posmrtnú masku z tváre M. Bulgakova.
M. Bulgakov bol pochovaný na cintoríne Novodevichy. Na jeho hrob bol na žiadosť jeho vdovy E. S. Bulgakovej nainštalovaný kameň prezývaný „Golgota“, ktorý predtým ležal na hrobe.
Bulgakov sa k nemu správal s rešpektom. Raz, na meniny manželky dramatika Treneva, jeho suseda v spisovateľovom dome, sa Bulgakov a Pasternak ocitli pri jednom stole. Pasternak čítal svoje preklady básní z gruzínčiny s osobitnou túžbou. Po prvom prípitku hostiteľke Pasternak oznámil: „Chcem piť Bulgakovovi! V reakcii na námietku oslávenkyne-hostesky: „Nie, nie! Teraz si pripijeme na Vikentyho Vikentieviča a potom na Bulgakova! - Pasternak zvolal: "Nie, chcem Bulgakova!" Veresaev je, samozrejme, veľmi veľký muž, ale je to legitímny fenomén. A Bulgakov je nezákonný!
Po smrti spisovateľa napísala báseň „Na pamiatku M. A. Bulgakova“ (marec 1940).
Michael Bulgakov. Romantika s tajomstvom
Osobný život Michaila Bulgakova:
Prvá manželka - Tatyana Nikolaevna Lappa (1892-1982), prvá manželka, hlavný prototyp postavy Anny Kirillovny v príbehu „Morphine“. Manželmi boli v rokoch 1913-1924.
Tatyana Lappa - prvá manželka Michaila Bulgakova
Druhá manželka - Lyubov Evgenievna Belozerskaya (1895-1987). Zosobášili sa v rokoch 1925-1931.
Lyubov Belozerskaya - druhá manželka Michaila Bulgakova
Tretia manželka - Elena Sergeevna Shilovskaya (1893-1970). Zosobášili sa v roku 1932. Bola hlavným prototypom postavy Margarity v románe Majster a Margarita. Po smrti spisovateľa je správkyňou jeho literárneho dedičstva.
Príbehy a romány Michaila Bulgakova:
„Dobrodružstvá Čičikova“ (báseň v 10 odsekoch s prológom a epilógom, 5. októbra 1922)
"Biela garda" (román, 1922-1924)
"Diaboliáda" (príbeh, 1923)
„Poznámky o manžetách“ (príbeh, 1923)
"The Crimson Island" (príbeh, publikovaný v Berlíne v roku 1924)
"Osudné vajcia" (príbeh, 1924)
„Srdce psa“ (príbeh, 1925, publikovaný v ZSSR v roku 1987)
„Veľký kancelár. Prince of Darkness“ (časť návrhu verzie románu „Majster a Margarita“, 1928-1929)
"Inžinierovo kopyto" (román, 1928-1929)
„Tajnému priateľovi“ (nedokončený príbeh, 1929, publikovaný v ZSSR v roku 1987)
„Majster a Margarita“ (román, 1929-1940, vydaný v ZSSR v rokoch 1966-1967, druhá verzia v roku 1973, konečná verzia v roku 1990)
„Život monsieur de Molière“ (román, 1933, vydaný v ZSSR v roku 1962)
„Divadelný román“ („Poznámky mŕtveho muža“) (nedokončený román (1936-1937), publikovaný v ZSSR v roku 1965).
Hry, libretá, filmové scenáre Michaila Bulgakova:
„Zoykin byt“ (hra, 1925, inscenovaná v ZSSR v roku 1926, uvedená do masového obehu v roku 1982)
„Dni Turbins“ (hra založená na románe „Biela garda“, 1925, inscenovaná v ZSSR v roku 1925, uvedená do masového obehu v roku 1955)
"Beh" (hra, 1926-1928)
„Crimson Island“ (hra, 1927, publikovaná v ZSSR v roku 1968)
„Kabala Svätého“ (hra, 1929, (inscenovaná v ZSSR 1936), v roku 1931 bolo cenzorovi umožnené uviesť niekoľko strihov s názvom „Molière“, ale aj v tejto podobe bola inscenácia odložená. )
„Mŕtve duše“ (dramatizácia románu, 1930)
"Adam a Eva" (hra, 1931)
„Crazy Jourdain“ (hra, 1932, publikovaná v ZSSR v roku 1965)
„Bliss (sen inžiniera Rýna)“ (hra, 1934, publikovaná v ZSSR v roku 1966)
„Generálny inšpektor“ (scenár filmu, 1934)
"Alexander Pushkin" (hra, 1935 (vydaná v ZSSR v roku 1955)
„Mimoriadny incident alebo generálny inšpektor“ (hra podľa komédie Nikolaja Gogola, 1935)
"Ivan Vasilyevich" (hra, 1936)
„Minin a Pozharsky“ (libreto opery, 1936, vydané v ZSSR v roku 1980)
„Čierne more“ (libreto opery, 1936, vydané v ZSSR v roku 1988)
„Rachel“ (libreto opery podľa príbehu „Mademoiselle Fifi“ od Guya de Maupassanta, 1937-1939, vydané v ZSSR v roku 1988)
„Batum“ (hra o mladosti I. V. Stalina, pôvodný názov „Pastier“, 1939, vydaná v ZSSR v roku 1988)
„Don Quijote“ (libreto opery podľa románu Miguela de Cervantesa, 1939).
Pozornosť tvorivému dedičstvu M. Bulgakova je teraz obrovská: jeho knihy vyšli v miliónoch výtlačkov, objavili sa 10-zväzkové a 5-zväzkové súborné diela, Gorkého inštitút svetovej literatúry oznámil prípravu akademického súborného diela , diela spisovateľa sa sfilmujú, inscenujú, jeho hry sa uvádzajú v mnohých divadlách, dielu a životu Majstra - M. Bulgakova sa venujú desiatky kníh a tisíce článkov.
Michail Afanasjevič Bulgakov prežil detstvo a mladosť v Kyjeve. Tu sa narodil 15. mája 1891 v rodine Afanasyho Ivanoviča Bulgakova, učiteľa Kyjevskej teologickej akadémie, a jeho manželky Varvary Michajlovny. Po ňom sa v rodine objavili ďalší dvaja synovia a štyri dcéry: Vera (1892), Nadezhda (1893), Varvara (1895), Nikolaj (1898), Ivan (1900), Elena (1901).
Spolužiak M. Bulgakova, spisovateľ Konstantin Paustovskij, si zaspomínal: „Rodina Bulgakovcov bola v Kyjeve známa – obrovská, rozsiahla, úplne inteligentná rodina... Za oknami ich bytu sa ozývali zvuky klavíra,... hlasy ustavične bolo počuť behanie, smiech, hádky a spev mladých ľudí. ...boli ozdobou provinčného života.“
V roku 1907 zomrel jeho otec Afanasy Ivanovič, ale akadémia získala dôchodok pre rodinu Bulgakovcov a materiálny základ života bol dosť silný.
Po ukončení strednej školy v roku 1909 nastúpil M. Bulgakov na lekársku fakultu Kyjevskej univerzity. Počas štúdia na univerzite sa v roku 1913 oženil s Tatyanou Nikolaevnou Lappou (dcéra riaditeľa Štátnej pokladnice v Saratove).
Univerzitu ukončil v roku 1916. Po niekoľkých mesiacoch služby nemocničného lekára bol poslaný do nemocnice Nikolsk zemstvo v provincii Smolensk ao rok neskôr bol prevezený do Vyazmy, do mestskej nemocnice zemstvo ako vedúci oddelenia infekčných chorôb a venerológie; Podľa jeho nadriadených „ukázal, že je energický a neúnavný pracovník“.
Vo februári 1918 sa M. Bulgakov vrátil do Kyjeva, kde si otvoril súkromnú lekársku prax; tu zažil množstvo prevratov: biely, červený, nemecký, petliurovský. Tento kyjevský rok Bulgakova sa neskôr premietol do jeho románu Biela garda.
Na jeseň 1919 ho zmobilizovala Dobrovoľnícka armáda a skončil v r Severný Kaukaz, sa stáva vojenským lekárom kozáckeho pluku Terek.
V decembri toho istého roku opustil službu v nemocnici, s príchodom boľševikov začal pracovať ako novinár v miestnych novinách, vedúci literárneho oddelenia (Lito) umeleckého oddelenia Vladikavkazského revolučného výboru, podáva správy , prednáša, vyučuje v Ľudovom dramatickom štúdiu Vladikavkaz, píše niekoľko hier a inscenuje ich v miestnom divadle.
V roku 1921 sa v živote M. Bulgakova začalo nové obdobie – Moskva. V septembri 1921 pricestoval do Moskvy novinár, začínajúci dramatik a spisovateľ – bez peňazí, no s veľkými nádejami.
Nejaký čas pracoval v Moskve Lito (Literárne oddelenie Glavpolitprosvet Ľudový komisariátškolstva) ako tajomník, spolupracoval v rôznych novinách a od roku 1922 pracoval v železničných novinách „Gudok“ ako feuilletonista na plný úväzok. Celkovo v priebehu rokov 1922-1926 publikoval v Gudoku viac ako 120 správ, esejí a fejtónov.
V roku 1925 sa M. Bulgakov oženil s Lyubovom Evgenievnou Belozerskou.
V roku 1932 s L.E. Belozerskaya sa rozviedla a oženila sa s Elenou Sergeevnou Shilovskou.
Bulgakov si uvedomil, že je novinár, reportér proti svojej vôli; stal sa sebavedomejším, že jeho cesta je iná – krásna literatúra.
Spisovateľ sa preslávil satirickými príbehmi v prvej polovici 20. rokov 20. storočia – „Diaboliáda“ (1923) a „Osudné vajce“ (1924). Tretia časť satirickej „trilógie“ – príbeh „Srdce psa“ (napísaná v roku 1925) – nebola počas autorovho života publikovaná. V máji 1926 bola u Bulgakova vykonaná prehliadka, v dôsledku ktorej bol skonfiškovaný rukopis príbehu „Srdce psa“ a denník. V rokoch 1920-30, „Poznámky o manžetách“ (1923), autobiografický cyklus „Poznámky mladého lekára“ (1925-1926) - o práci v nemocnici Smolensk Zemstvo, životopisný príbeh „Život pána de Moliere“ (1932), boli napísané "Divadelný román (Zápisky mŕtveho muža)" (1937), "Tajnému priateľovi" (vydané v roku 1987).
Skutočne veľký úspech, sláva prišla s románom "Biela garda" (1925-1927) a hrou "Dni Turbínov" (1926), v centre ktorých je osud inteligencie v ruskej revolúcii. O postavení M. Bulgakova ako spisovateľa svedčia slová z jeho prejavu z 12. februára 1926 na rozprave „ Literárne Rusko“: „Je načase, aby sa boľševici prestali pozerať na literatúru z úzko utilitárneho hľadiska a je potrebné konečne v ich časopisoch dať priestor skutočnému „živému slovu“ a „živému spisovateľovi“. Je potrebné dať spisovateľovi príležitosť písať jednoducho o „osobe“ a nie o politike.
Talent M. Bulgakova rovnako podliehal próze aj dráme (čo sa v literatúre často nevyskytuje): je autorom množstva diel, ktoré sa stali klasikou drámy: dramatickej brožúry „Crimson Island“ (1927), hrá „Beh“ (1928), „Adam a Eva“ (1931), „Bliss“ („Sen inžiniera Rýna“) (1934), „ Posledné dni(Puškin)“ (1935), dráma „Kabala svätca (Molière)“ (1936), komédia „Ivan Vasilievič“ (1936), hra „Batum“ (1939). M. Bulgakov napísal aj dramatizácie literárne diela: podľa básne N. V. Gogolu „Mŕtve duše“ (1930), podľa románu L. N. Tolstého „Vojna a mier“ (1932), podľa Cervantesovho románu „Don Quijote“.
V druhej polovici 20. a v 30. rokoch bol M. Bulgakov známy najmä ako dramatik, niektoré jeho hry boli uvádzané v divadlách, no väčšina bola zakázaná - v roku 1929 Výbor hlavného repertoáru odstránil všetky hry M. Bulgakova. z repertoáru. Koncom 30. rokov vnímali ašpirujúci spisovatelia Bulgakova ako spisovateľa už zabudnutého, strateného niekde v 20. rokoch, pravdepodobne mŕtveho. O takomto prípade hovoril sám spisovateľ.
Ťažká situácia, nemožnosť žiť a pracovať v ZSSR podnietili M. Bulgakova, aby 28. marca 1930 adresoval vláde ZSSR list (ďalej tento list, známy v dejinách sovietskej literatúry, uvádzame v skratke):
„Obraciam sa na vládu ZSSR s týmto listom:
1. Po zakázaní všetkých mojich diel sa medzi mnohými občanmi, ktorým som známy ako spisovateľ, začali ozývať hlasy, ktoré mi dávali rovnaké rady.
Zostaviť „komunistickú hru“ (citujem v úvodzovkách) a popri tom sa obrátiť na vládu ZSSR s kajúcnym listom, ktorý obsahuje zrieknutie sa mojich doterajších názorov, ktoré som vyjadril v literárnych dielach a ubezpečenie, že odteraz budem pracovať ako spolucestujúci oddaný myšlienke komunizmu.
Cieľ: vo finále uniknúť prenasledovaniu, chudobe a nevyhnutnej smrti.
Nepočúval som túto radu. Je nepravdepodobné, že by som mohol predstúpiť pred vládu ZSSR v priaznivom svetle napísaním klamlivého listu, ktorý bol neúhľadným a navyše naivným politickým krikom. Ani som sa nepokúšal skomponovať komunistickú hru, keďže som vopred vedel, že takáto hra nevyjde.
Túžba, ktorá vo mne dozrela zastaviť moje spisovateľské trápenie ma núti obrátiť sa s pravdivým listom na vládu ZSSR.
2. Po analýze výstrižkov z mojich albumov som za desať rokov svojej literárnej tvorby objavil o mne 301 recenzií v tlači ZSSR. Z toho: 3 chvályhodné, 298 nepriateľských a urážlivých.
Posledných 298 je zrkadlovým obrazom môjho spisovateľského života.
Hrdina mojej hry „Dni Turbinovcov“, Alexej Turbin, bol v poézii nazvaný „syn skury“ a autor hry bol odporúčaný ako „posadnutý psou starobou“.<…>
Písali „o Bulgakovovi, ktorý bol a zostane tým, čím bol, nový buržoázny spratek, ktorý kropí otrávenými, ale bezmocnými slinami robotnícku triedu a jej komunistické ideály“ („Koms. Pravda“, 14/X-1926).<…>
A vyhlasujem, že tlač ZSSR má úplnú pravdu.<…>
3. Tieto myšlienky som nevyjadril šeptom v kúte. Uzavrel som ich do dramatickej brožúry a zinscenoval som túto brožúru na javisku. Sovietska tlač, ktorá sa postavila za Generálny repertoárový výbor, napísala, že „Crimson Island“ bol urážkou na cti revolúcie. Toto je márnomyseľný blábol. O revolúcii sa v hre nehovorí z mnohých dôvodov, z ktorých pre nedostatok miesta poukážem na jeden: hanopis o revolúcii pre jej extrémnu veľkosť nemožno napísať. Brožúra nie je urážka na cti a výbor generálneho repertoáru nie je revolúcia.<…>
4. Toto je jedna z čŕt mojej tvorivosti a to samo osebe úplne stačí na to, aby moje diela v ZSSR neexistovali. Ale s prvým rysom v súvislosti so všetkými ostatnými, ktoré sa objavujú v mojich satirických príbehoch: čierna a mystické farby (som mystický spisovateľ), ktoré zobrazujú nespočetné deformácie nášho života, jed, ktorým je môj jazyk nasýtený, hlboký skepticizmus o revolučnom procese, ktorý sa odohráva v mojej zaostalej krajine, v kontraste s milovanou a Veľkou evolúciou, a čo je najdôležitejšie - obraz desivé črty môjho ľudu, tie vlastnosti, ktoré dávno pred revolúciou spôsobili najhlbšie utrpenie môjho učiteľa M. E. Saltykova-Shchedrina.<…>
5. A napokon moje posledné črty v zničených hrách – „Dni Turbínov“, „Beh“ a v románe „Biela garda“: vytrvalé zobrazovanie ruskej inteligencie ako najlepšej vrstvy u nás. Najmä zobrazenie intelektuálsko-šľachtickej rodiny, ktorá bola z vôle nezmeniteľného osudu uvrhnutá do tábora Bielej gardy počas občianskej vojny v tradíciách „Vojny a mieru“. Takýto obraz je pre spisovateľa, ktorý je úzko spätý s inteligenciou, celkom prirodzený.
Ale tento druh obrazov vedie k tomu, že ich autor v ZSSR spolu so svojimi hrdinami dostáva – napriek veľkému úsiliu postaviť sa nezaujate nad červeno-bielych – certifikát bielogvardejského nepriateľa a keď ho dostal, napr. každý chápe, môže sa považovať za hotového človeka v ZSSR.
6. Môj literárny portrét je hotový a je to aj politický portrét. Neviem povedať, akú hĺbku zločinu v ňom možno nájsť, ale jedno sa pýtam: nehľadajte nič za jeho hranicami. Bol vykonaný úplne svedomito.
7. Teraz som zničený.<…>
Všetky moje veci sú beznádejné.<…>
8. Žiadam sovietsku vládu, aby vzala do úvahy, že nie som politik, ale spisovateľ a že som celú svoju produkciu odovzdal sovietskej scéne.<…>
9. Žiadam vládu ZSSR, aby mi nariadila urýchlene opustiť ZSSR v sprievode mojej manželky Ľubov Evgenievny Bulgakovej.
10. Apelujem na ľudskosť sovietskej vlády a žiadam mňa, spisovateľa, ktorý nemôže byť užitočný vo svojej vlastnej krajine, aby som bol veľkoryso prepustený.
11. Ak je to, čo som napísal, nepresvedčivé a som odsúdený na doživotné mlčanie v ZSSR, žiadam sovietsku vládu, aby mi dala prácu v mojej špecializácii a poslala ma do divadla pracovať ako režisér na plný úväzok.<…>
Moje meno bolo také hnusné, že pracovné ponuky z mojej strany sa stretli so strachom, napriek tomu, že v Moskve si veľké množstvo hercov a režisérov a s nimi aj divadelných režisérov dobre uvedomuje moje virtuózne znalosti javiska.<…>
Žiadam o vymenovanie za laboranta-režiséra v 1. umeleckom divadle - najlepšej škole, na čele s majstrami K. S. Stanislavským a V. I. Nemirovičom-Dančenkom.
Ak nebudem vymenovaný za riaditeľa, uchádzam sa o prácu na plný úväzok ako komparzista. Ak nie je možné byť komparzistom, uchádzam sa o pozíciu kulisára.
Ak je to tiež nemožné, žiadam sovietsku vládu, aby so mnou jednala, ako uzná za vhodné, ale aby to nejako urobila, pretože ja, dramatik, ktorý napísal 5 hier, známych v ZSSR aj v zahraničí, som v r. tento moment, - chudoba, ulica a smrť.
Odpoveď bola očakávaná s nadšením a pre spisovateľa neočakávaná – telefonát I. V. Stalina z 18. apríla 1930.
Toto bola nečakaná otázka. Michail Afanasyevič však rýchlo odpovedal: "Veľa som o tom premýšľal a uvedomil som si, že ruský spisovateľ nemôže existovať mimo svojej vlasti." Stalin povedal: „Aj ja si to myslím. Tak čo, pôjdeš do divadla?" - "Áno, chcel by som". - "Ktorý?" - "Umeleckému." Ale tam ma neprijmú." Stalin povedal: „Pošlite svoju žiadosť znova. Myslím, že ťa prijmú." Pravdepodobne o pol hodiny neskôr prišiel hovor z divadla umenia. Michail Afanasyevič bol pozvaný do práce“ 1.
Postavenie M. Bulgakova sa však zásadne nezmenilo, mnohé jeho diela zostali naďalej zakázané, zomrel bez toho, aby videl publikované mnohé zo svojich diel.
Až do posledných dní sa pracovalo na hlavnej knihe - románe „Západ slnka“ „Majster a Margarita“. 13. februára 1940 spisovateľ naposledy diktuje úpravy textu románu.
M. Bulgakov zomrel 10. marca 1940 o 16:39. Urna s popolom spisovateľa bola pochovaná na cintoríne Novodevichy.
Michail Afanasjevič Bulgakov - ruský spisovateľ.
Michail Bulgakov sa narodil 15. mája (3. mája starým štýlom) 1891 v Kyjeve v rodine Afanasyho Ivanoviča Bulgakova, profesora na Katedre západných náboženstiev Kyjevskej teologickej akadémie. Rodina bola veľká (Michail je najstarší syn, mal ešte štyri sestry a dvoch bratov) a priateľská. Neskôr si M. Bulgakov viac ako raz spomenie na svoju „bezstarostnú“ mladosť v krásnom meste na Dneperských strmách, na pohodlie hlučného a teplého rodného hniezda na Andreevskom Spusku a na žiarivé vyhliadky na budúci slobodný a nádherný život. .
Na budúcu spisovateľku mala nepopierateľný vplyv aj úloha rodiny: pevná ruka matky Varvary Michajlovnej, ktorá nemala sklon pochybovať o tom, čo je dobré a čo zlé (lenivosť, skľúčenosť, sebectvo), vzdelanie a tvrdá práca svojho otca. („Moja láska je zelená lampa a knihy v mojej kancelárii,“ napísal neskôr Michail Bulgakov, keď si spomenul, že jeho otec ponocoval v práci). V rodine vládne bezpodmienečná autorita poznania a pohŕdanie nevedomosťou, ktorá si toho nie je vedomá.
Keď mal Michail 16 rokov, jeho otec zomrel na ochorenie obličiek. Budúcnosť však ešte nie je zrušená, Bulgakov sa stáva študentom Lekárskej fakulty Kyjevskej univerzity. „Lekárska profesia sa mi zdala skvelá,“ povedal neskôr a vysvetlil svoju voľbu. Možné argumenty v prospech medicíny: nezávislosť budúce aktivity(súkromná prax), záujem o „štruktúru človeka“, ako aj možnosť mu pomôcť. Nasleduje prvé manželstvo, ktoré bolo na tú dobu priskoro. Michail, študent druhého ročníka, sa proti vôli svojej matky ožení s mladou Tatyanou Lappou, ktorá práve skončila strednú školu.
Mladý lekár Michail Bulgakov
Bulgakovovo štúdium na univerzite bolo prerušené v predstihu. Prebiehala svetová vojna, na jar 1916 bol Michail prepustený z univerzity ako „bojovník druhej milície“ (diplom dostal neskôr) a dobrovoľne odišiel pracovať do jednej z kyjevských nemocníc. Jeho lekárskym krstom sa stali zranení, trpiaci ľudia. „Zaplatí niekto za krv? Nie Nikto,“ napísal o pár rokov neskôr na stránkach Bielej gardy. Na jeseň roku 1916 dostal doktor Bulgakov svoje prvé stretnutie - do malej nemocnice zemstvo v provincii Smolensk.
Voľba spojená s neustálym napätím mravného poľa, na pozadí zrútenia sa v rutinnom živote, extrémnej každodennosti, formovala budúceho spisovateľa. Vyznačuje sa túžbou po pozitívnom, efektívnom poznaní – serióznou reflexiou ateistického svetonázoru „naturalistu“ na jednej strane a vierou vo vyšší princíp na strane druhej. Ešte jedna vec je dôležitá: lekárska prax nenecháva priestor pre dekonštruktívne myslenie. Možno aj preto Bulgakova nezasiahli modernistické trendy začiatku storočia.
Každodenná chirurgická prax nedávneho študenta, ktorý pracoval vo vojenských poľných nemocniciach, potom neoceniteľná skúsenosť vidieckeho lekára, ktorý bol nútený sám zvládať početné a neočakávané choroby ľudské životy. Potreba samostatného rozhodovania, zodpovednosť. Navyše vzácny dar geniálneho diagnostika. Neskôr sa Michail Afanasyevič prejavil ako sociálny diagnostik. Je zrejmé, aký bystrý bol autor v neuspokojivej prognóze vývoja sociálnych procesov v krajine.
V bode zlomu
Kým včerajší študent vyrastal a zmenil sa na odhodlaného a skúseného lekára zemstva, v Rusku sa začali udalosti, ktoré určili jeho osud na dlhé desaťročia. Abdikácia cára, februárové dni a nakoniec októbrová revolúcia v roku 1917. „Súčasnosť je taká, že sa snažím žiť bez toho, aby som si to všimol... Nedávno som na výlete do Moskvy a Saratova musel všetko vidieť na vlastné oči a nechcel by som vidieť nič viac. Videl som, ako sivé davy, hulákajúce a ohavné nadávky, rozbíjali okná na vlakoch, videl som bitých ľudí. Videl som zničené a spálené domy v Moskve... hlúpe a brutálne tváre... Videl som davy, ktoré obliehali vchody zajatých a zamknutých bánk, hladné chvosty v obchodoch... Videl som novinové listy, kde v podstate píšu, o jednej veci: o krvi, ktorá tečie na juhu, na západe a na východe, ao väzniciach. Všetko som videl na vlastné oči a nakoniec som pochopil, čo sa stalo“ (z listu Michaila Bulgakova z 31. decembra 1917 jeho sestre Nadežde).
V marci 1918 sa Bulgakov vrátil do Kyjeva. Mestom sa opäť valia vlny bielogvardejcov, petliuristov, Nemcov, boľševikov, nacionalistov hajtmana Pavla Petroviča Skoropadského a boľševikov. Každá vláda sa mobilizuje a lekárov potrebuje každý, kto drží v rukách zbraň. Bol zmobilizovaný aj Bulgakov. Ako vojenský lekár odchádza s ustupujúcou dobrovoľníckou armádou na severný Kaukaz. To, že Bulgakov zostal v Rusku, bolo len dôsledkom súhry okolností, a nie slobodným rozhodnutím: ležal v týfusovej horúčke, keď biela armáda a jej sympatizanti opustili krajinu. Neskôr T.N. Lappa vypovedal, že Bulgakov jej viac ako raz vyčítal, že ho, ktorý bol chorý, neodviezla z Ruska.
Po uzdravení Michail Bulgakov opustil medicínu a začal spolupracovať s novinami. Jeden z jeho prvých novinárskych článkov sa volá „Vyhliadky do budúcnosti“. Autor, ktorý sa netají oddanosťou bielej myšlienke, prorokuje, že Rusko bude za Západom dlho zaostávať. Vo Vladikavkaze sa objavili prvé dramatické experimenty: jednoaktová humoreska „Sebaobrana“, „Parížski komunádi“, dráma „Bratia Turbinovci“ a „Synovia mullu“. Všetky sa odohrali na javisku Vladikavkazského divadla. Autor ich však považoval za kroky vynútené okolnosťami. Autor zhodnotí „Synovia mullu“ takto: „napísali ich traja ľudia: ja, asistent právnika a hlad. V roku 1921, na jeho začiatku...“ O premyslenejšom kúsku („The Turbin Brothers“) bratovi trpko povie: „Keď ma po druhom dejstve zavolali, odchádzal som s nejasným pocitom... Nejasne som pozeral na nalíčené tváre hercov. , v hromovej sieni. A pomyslel som si: „ale toto je môj splnený sen... ale aké škaredé: namiesto moskovského javiska provinčné javisko, namiesto drámy o Aljošovi Turbinovi, ktorú som si vážil, narýchlo urobená, nezrelá vec... “
Bulgakovov presun do Moskvy
Možno, že zmena povolania bola diktovaná okolnosťami: nedávny vojenský lekár v Bielej armáde žil v meste, kde bola zavedená boľševická moc. Čoskoro sa Bulgakov presťahoval do Moskvy, kde sa hrnuli spisovatelia z celej krajiny. V hlavnom meste vznikli početné literárne krúžky, otvorili sa súkromné vydavateľstvá, fungovali kníhkupectvá. V hladnej a chladnej Moskve roku 1921 Bulgakov vytrvalo ovládal novú profesiu: písal v Gudke, spolupracoval s berlínskou redakciou Nakanune, navštevoval tvorivé krúžky a literárne známosti. Nútenú prácu v novinách berie ako nenávistnú a nezmyselnú činnosť. Na živobytie si však musíte aj zarobiť. „... Žil som trojitý život,“ napísal Michail Afanasjevič Bulgakov v nedokončenom príbehu „Tajnému priateľovi“ (1929), ktorý sa narodil ako list tretej manželke spisovateľa Elene Sergejevne Shilovskej. V esejach publikovaných v Nakanune sa Bulgakov vysmieval oficiálnym sloganom a novinovým klišé. „Som obyčajný človek, narodený na to, aby som sa plazil,“ potvrdil rozprávač vo fejtóne „Štyridsaťštyridsať“. A v eseji „Červený kameň Moskva“ opísal kokardu na páse svojej uniformy: „Je to buď kladivo a lopata, alebo kosák a hrable, aspoň nie kosák a kladivo.
„V predvečer“ publikoval „Mimoriadne dobrodružstvá doktora“ (1922) a „Poznámky o manžetách“ (1922-1923). V knihe The Doctor's Extraordinary Adventures sú opisy po sebe nasledujúcich autorít a armád podávané autorom s neskrývaným pocitom nepriateľstva. Prichádza k poburujúcej myšlienke o múdrosti dezercie. Hrdina „Dobrodružstiev...“ neprijíma ani bielu, ani červenú myšlienku. Od práce k práci silnela odvaha spisovateľa, ktorý sa odvážil odsúdiť oba bojujúce tábory.
Michail Bulgakov zvládol nový materiál vyžadujúce iné formy zobrazenia: Moskva na začiatku 20. rokov 20. storočia, charakterové rysy nový spôsob života, predtým neznáme typy. Za cenu mobilizácie duševných a fyzických síl (v Moskve bola bytová kríza a spisovateľ býval v izbe v spoločnom byte, ktorý neskôr opísal v príbehoch „Moonshine Life“, špinou, opileckými bitkami a nemožnosti súkromia), Bulgakov publikoval dva satirické príbehy: „Deň diabla“ (1924) a „Osudné vajce“ (1925), napísal „Srdce psa“ (1925). Príbeh o bolestivých bodoch moderný deň nadobúda fantastické podoby.
"Smrteľné vajcia"
V sovietskej republike sa vyskytla morová nákaza kurčiat („smrteľné vajce“). Vláda potrebuje obnoviť „populáciu kurčiat“ a obracia sa na profesora Persikova, ktorý objavil „červený lúč“, pod vplyvom ktorého živé tvory nielen okamžite dosahujú kolosálne veľkosti, ale stávajú sa aj nezvyčajne agresívnymi v boji o existenciu. . Náznaky toho, čo sa deje v sovietskom Rusku, sú nezvyčajne transparentné a nebojácne. Nevedomý riaditeľ slepačej štátnej farmy Rokk, ktorý omylom dostane zo zahraničia objednané hadie a pštrosie vajcia na profesorské pokusy, z nich pomocou „červeného lúča“ odstráni hordy obrovských zvierat. Obri pochodujú na Moskvu. Hlavné mesto zachráni len šťastná náhoda: zasiahli ho nevídané mrazy. Na konci príbehu brutálne davy zničia profesorovo laboratórium a jeho objav zahynie spolu s ním. Presnosť sociálnej diagnózy, ktorú navrhol Bulgakov, ocenili ostražití kritici, ktorí napísali, že z príbehu je úplne jasné, že „boľševici sú úplne nevhodní na tvorivú mierovú prácu, hoci sú schopní dobre organizovať vojenské víťazstvá a chrániť svoje železo. objednať."
"psie srdce"
Ďalší kus, „Srdce psa“ (1925), sa už nedostal do tlače a v Rusku vyšiel až v rokoch perestrojky, v roku 1987. Do ústneho prejavu inteligentného človeka okamžite vstúpili jej frázy a formulky: „skaza nie je v skriniach, ale v hlavách“, „každý môže obsadiť sedem izieb“, neskôr „jeseter druhej sviežosti“ a „čo si narobíš“. „Nepremeškajte, vôbec nič“ sa k nim pridá nie ste tam,“ „je ľahké a príjemné povedať pravdu.“
Hlavná postava V príbehu profesor Preobrazhensky, ktorý vykonáva lekársky experiment, transplantuje orgán „proletárskeho“ Chugunkina, ktorý zomrel v boji v opitosti, do túlavého psa. Pre chirurga sa pes nečakane zmení na človeka a tento muž je presným opakovaním zosnulého lumpena. Ak je Sharik, ako psíka profesor nazval, milý, inteligentný a vďačný novému majiteľovi za útulok, tak zázračne oživený Čugunkin je militantne ignorant, vulgárny a arogantný. Keď sa o tom profesor presvedčil, vykoná opačnú operáciu a dobromyseľný pes sa opäť objaví v jeho útulnom byte.
Profesorov riskantný chirurgický experiment je narážkou na „odvážny sociálny experiment“, ktorý sa odohráva v Rusku. Bulgakov nie je naklonený vidieť „ľud“ ako ideálnu bytosť. Je si istý, že len ťažko a dlhá cesta osvietenie más, cesta evolúcie, nie revolúcie, môže viesť k skutočnému zlepšeniu života v krajine.
"Biela garda"
Zážitky z občianskej vojny nepúšťa ani Michail Afanasjevič Bulgakov. V roku 1925 sa v časopise „Rusko“ objavila prvá časť „Biela garda“. Počas týchto mesiacov spisovateľ nový román a po odchode od Tatyany Lappovej venuje „ Biela garda» Lyubov Evgenievna Beloselskaya-Belozerskaya, ktorá sa stala jeho druhou manželkou. Bulgakov volí cestu písania v radikálne zmenených podmienkach, keď sú mnohí presvedčení, že tradície veľkej ruskej literatúry 19. storočia sú beznádejne zastarané a už nie sú pre nikoho zaujímavé.
Bulgakov píše vzdorovito „staromódnu“ vec: „Biela garda“ sa začína epigrafom z Puškinovej „Kapitánovej dcéry“; otvorene pokračuje v tradíciách Tolstého rodinného románu. V Bielej garde, rovnako ako vo Vojne a mieri, je rodinné myslenie úzko spojené s históriou Ruska. V centre románu je rozbitá rodina žijúca v Kyjeve v „dome bieleho generála“ na Andreevskom Spusku počas bratovražednej vojny na Ukrajine. Hlavnými postavami románu boli lekár Alexej Turbin, jeho brat Nikolka a sestra, očarujúca ryšavá Elena a ich „nežní, starí“ priatelia z detstva. Už v prvej vete, ktorá otvára „Biela garda“: „Veľký a hrozný rok po Kristovom narodení 1918, od začiatku revolúcie“, Bulgakov uvádza dva referenčné body, dva systémy hodnôt, akoby „pozerať sa späť“ jeden na druhého. To umožňuje spisovateľovi presnejšie posúdiť význam toho, čo sa deje, vidieť moderné udalosti očami nestranného historika.
V roku 1923 Michail Bulgakov na stránkach denníka s výrečným názvom „Pod pätou“ napísal: „Nemôže sa stať, že hlas, ktorý ma teraz znepokojuje, nie je prorocký. nemôže byť. Nemôžem byť nič iné, môžem byť jedna vec - spisovateľ." Bulgakovov silný vstup do literatúry, o ktorom Maximilián Alexandrovič Vološin (vlastným menom Kirienko-Vološin) v súkromnom liste uviedol, že sa „dá porovnať iba s debutmi Dostojevského a Tolstého“, prejde širokou čitateľskou verejnosťou. A hoci sa zrodil veľký ruský spisovateľ, málokto si ho všimol.
"Dni Turbínov"
Časopis Rossiya sa čoskoro zatvoril a román zostal nevytlačený. Jeho hrdinovia však naďalej rušili vedomie spisovateľa. Bulgakov začína skladať hru založenú na Bielej garde. Tento proces je úžasne opísaný na stránkach neskorších „Zápiskov mŕtveho muža“ (1936-1937) v riadkoch o „magickej skrinke“, ktorá sa večer otvára v spisovateľovej fantázii.
V najlepších divadlách tých rokov bola akútna repertoárová kríza. Pri hľadaní novej dramaturgie sa Moskovské umelecké divadlo obracia na prozaikov vrátane Bulgakova. Bulgakovova hra „Dni Turbínov“, napísaná po stopách „Bielej gardy“, sa stáva „druhou „Čajkou“ umeleckého divadla a ľudový komisár školstva Anatolij Vasilievič Lunačarskij ju nazval „prvou politickou hrou sovietskeho divadlo." Bulgakova preslávila premiéra, ktorá sa konala 5. októbra 1926. Každé predstavenie je vypredané. Príbeh rozprávaný dramatikom šokoval divákov svojou životnou pravdou o katastrofálnych udalostiach, ktoré mnohí z nich nedávno zažili. Po obrovskom úspechu hry časopis „Medical Worker“ uverejnil sériu príbehov, ktoré sa neskôr nazývali „Notes of a Young Doctor“ (1925-1926). Tieto tlačené riadky sa ukázali ako posledné, ktoré bol Bulgakov počas svojho života predurčený vidieť. Ďalším dôsledkom premiéry Moskovského umeleckého divadla bola záplava článkov v časopisoch a novinách, ktoré si konečne všimli prozaika Bulgakova. Oficiálna kritika však označila prácu spisovateľa za reakčnú, potvrdzujúcu buržoázne hodnoty.
Obrazy bielych dôstojníkov, ktoré Bulgakov nebojácne priviedol na javisko najlepšieho divadla v krajine, na pozadí nového publika, nového spôsobu života, nadobudli rozšírený význam pre inteligenciu, či už vojenskú alebo civilnú. Hra obsahovala Čechovove motívy, „Turbíny“ Moskovského umeleckého divadla korelovali s „Tri sestry“ a vypadli zo súčasného kontextu plagátovej, propagandistickej drámy 20. rokov. Predstavenie, ktoré sa stretlo s nevraživosťou oficiálnou kritikou, bolo čoskoro sfilmované, ale v roku 1932 bolo obnovené z vôle Stalina, ktorý ho osobne sledoval viac ako tucetkrát (dodnes zostáva záhadou jeho postoj k samotnému Bulgakovovi).
Dráma Michaila Bulgakova
Od tej doby až do konca života M.A. Bulgakov už neopustil drámu. Okrem tucta hier povedie skúsenosť zo života v divadle k zrodu nedokončeného románu „Zápisky mŕtveho muža“ (prvýkrát vydaný v ZSSR v roku 1965 pod názvom „Divadelný román“). Hlavný hrdina, začínajúci spisovateľ Maksudov, ktorý pracuje pre noviny Shipping Company a píše hru podľa vlastného románu, je neskrývane životopisný. Hru píše Maksudov pre Nezávislé divadlo, ktoré vedú dve legendárne osobnosti – Ivan Vasilievič a Aristark Platonovič. Odkaz na Divadlo umenia a dvoch významných ruských divadelných režisérov 20. storočia, Konstantina Stanislavského a Nemiroviča-Dančenka, je ľahko rozpoznateľný. Román je naplnený láskou a obdivom k ľuďom divadla, ale aj satiricky opisuje a zložité postavy tí, ktorí vytvárajú divadelnú mágiu, a vnútrodivadelné peripetie popredného divadla v krajine.
"Zoykin byt"
Takmer súčasne s „Dňami Turbínov“ napísal Bulgakov tragickú frašku „Zoykov byt“ (1926). Dej hry bol pre tie roky veľmi dôležitý. Podnikavá Zoyka Peltz sa snaží ušetriť peniaze na nákup zahraničných víz pre seba a svojho milenca organizovaním podzemného bordelu v vlastný byt. Hra zachytáva náhly rozpad sociálnej reality, vyjadrený v zmene jazykových foriem. Gróf Obolyaninov odmieta pochopiť, čo je „bývalý gróf“: „Kam som šiel? Tu som, stojím pred vami." S demonštratívnou jednoduchosťou neakceptuje ani tak „nové slová“, ako nové hodnoty. Brilantný chameleonizmus šarmantného darebáka Ametistova, správcu v Zoyinom „ateliéri“, tvorí výrazný kontrast k grófovi, ktorý sa nevie prispôsobiť okolnostiam. V kontrapunkte dvoch ústredných obrazov, Amethystova a grófa Obolyaninova, sa vynára hlboká téma hry: téma historickej pamäti, nemožnosti zabudnúť na minulosť.
"Crimson Island"
Po Zoyinom byte nasledovala anticenzúrna dramatická brožúra The Crimson Island (1927). Hru naštudoval ruský režisér, Ľudový umelec Ruska Alexander Jakovlevič Tairov na javisku Komorného divadla, no dlho nevydržal. Zápletka „Crimson Island“ so vzburou domorodcov a „svetovou revolúciou“ vo finále je obnažene parodická. Bulgakovov pamflet reprodukoval typické a charakteristické situácie: hru o povstaní domorodcov skúša oportunistický režisér, ktorý ochotne pozmení záver, aby potešil všemocného Savvu Lukicha (ktorý v hre pripomínal slávneho cenzora V. Bluma ).
Zdalo by sa, že s Bulgakovom bolo šťastie: nebolo možné dostať sa na „Dni Turbínov“ v Moskovskom umeleckom divadle, „Zoykov apartmán“ kŕmil personál divadla Jevgenija Vakhtangova, a len z tohto dôvodu bola vynútená cenzúra. vydržať to; Zahraničná tlač obdivne písala o odvahe „karmínového ostrova“. V divadelnej sezóne 1927-1928 bol Bulgakov najmódnejším a najúspešnejším dramatikom. Čas dramatika Bulgakova sa však končí rovnako náhle ako čas prozaika. Ďalšia Bulgakovova hra „Beh“ (1928) sa nikdy neobjavila na javisku.
Ak „Zoykinin byt“ rozprával o tých, ktorí zostali v Rusku, „Running“ hovoril o osudoch tých, ktorí ho opustili. Biely generál Khludov (mal skutočný prototyp- Generál Ya. A. Slashchov), v mene vysokého cieľa - záchrany Ruska - išiel na popravu do tyla, a preto stratil rozum; razantný generál Charnota, ktorý sa rúti do útoku s rovnakou pripravenosťou vpredu aj pri kartovom stole; jemný a lyrický, ako Pierrot, súkromný univerzitný odborný asistent Golubkov, zachraňujúci svoju milovanú ženu Seraphim, exmanželka bývalý minister - všetky sú načrtnuté dramaturgom s psychologickou hĺbkou.
V súlade s predpismi klasickej ruskej literatúry 19. storočia Bulgakov svojich hrdinov nekarikuje. Napriek tomu, že postavy neboli vôbec vykreslené ako ideálni ľudia, vzbudzovali sympatie a medzi nimi bolo v poslednej dobe veľa bielogvardejcov. Žiadna z jej postáv sa netúžila vrátiť do svojej vlasti, aby sa „podieľala na budovaní socializmu v ZSSR“, ako Stalin odporučil hru ukončiť. Otázka inscenovania „Running“ sa na zasadnutiach politbyra posudzovala štyrikrát. Úrady nepovolili druhé vystúpenie bielych dôstojníkov na pódium. Keďže spisovateľ nepočúval rady vodcu, hra bola prvýkrát uvedená až v roku 1957 a nie na scéne hlavného mesta, ale v Stalingrade.
Rok 1929, rok Stalinovho „veľkého zlomu“, zlomil osudy nielen roľníkov, ale aj všetkých „individuálnych roľníkov“, ktorí ešte zostali v krajine. V tom čase boli všetky Bulgakovove hry odstránené z javiska. V zúfalstve poslal Bulgakov 28. marca 1930 vláde list, v ktorom hovoril o „hlbokej skepse, pokiaľ ide o revolučný proces“ odohrávajúci sa v zaostalom Rusku, a priznal, že „sa ani nepokúsil skomponovať komunistickú hru“. Na konci listu, naplneného skutočnou občianskou odvahou, bola naliehavá prosba: buď nám bolo dovolené odísť do zahraničia, alebo dostať prácu, inak „chudoba, ulica a smrť“.
Jeho nová hra sa volala „Kabala Svätého“ (1929). V jeho strede je kolízia: umelec a moc. Hru o Molierovi a jeho nevernom mecenáši Ľudovítovi XIV. žil spisovateľ zvnútra. Kráľ, ktorý si vysoko cení umenie Moliere, však zbavuje záštitu dramatika, ktorý sa odvážil zosmiešniť členov náboženskej organizácie „Spoločnosť svätých darov“ v komédii „Tartuffe“. Hru (nazvanú „Molière“) nacvičovali v Moskovskom umeleckom divadle šesť rokov a začiatkom roku 1936 sa objavila na divadelných doskách, aby bola po siedmich predstaveniach stiahnutá z repertoáru. Bulgakov nikdy nevidel žiadnu zo svojich hier na divadelnej scéne.
Výsledkom výzvy vláde bola transformácia slobodného spisovateľa na zamestnanca Moskovského umeleckého divadla (spisovateľ nebol prepustený do zahraničia, napriek tomu, že v tom istom čase mohol odísť ďalší disidentský spisovateľ Jevgenij Ivanovič Zamyatin) . Bulgakov bol prijatý do Moskovského umeleckého divadla ako asistent réžie, ktorý pomáhal pri výrobe vlastnej adaptácie Gogoľových „Mŕtvych duší“. V noci píše „román o diablovi“ (takto bol pôvodne videný román Michaila Bulgakova o „Majstrovi a Margarite“). Zároveň sa na okrajoch rukopisu objavil nápis: „Dokonči skôr, ako zomrieš. Román už autor uznal za hlavné dielo svojho života.
V roku 1931 Bulgakov dokončil utópiu „Adam a Eva“, hru o budúcej plynovej vojne, v dôsledku ktorej zostala v padlom Leningrade nažive iba hŕstka ľudí: fanatický komunista Adam Krasovsky, ktorého manželka Eva vedcovi Efrosimovovi, ktorému sa podarilo vytvoriť prístroj, ktorého vystavenie zachraňuje pred smrťou; spisovateľ Donut-Nepobeda, tvorca románu „Červení zelení“; šarmantný chuligán Markíz, hltajúci knihy ako Gogoľova Petruška. Biblické reminiscencie, Efrosimovovo riskantné tvrdenie, že všetky teórie si navzájom stoja, ako aj pacifistické motívy hry viedli k tomu, že „Adam a Eva“ neboli počas spisovateľovho života inscenované.
V polovici tridsiatych rokov napísal Bulgakov aj drámu „Posledné dni“ (1935), hru o Puškinovi bez Puškina a komédiu „Ivan Vasiljevič“ (1934 – 1936) o impozantnom cárovi a hlúpom správcovi domu. na chybu v prevádzke stroja času zmenené storočia; utópia "Bliss" (1934) o sterilnej a zlovestnej budúcnosti s ironicky plánovanými túžbami ľudí; napokon dramatizácia Cervantesovho „Dona Quijota“ (1938), ktorá sa pod perom Bulgakova zmenila na samostatnú hru.
Michail Bulgakov si vybral najťažším spôsobom: cesta človeka, ktorý pevne vymedzuje hranice svojej vlastnej, individuálnej existencie, túžob, plánov a nemieni poslušne dodržiavať pravidlá a kánony uložené zvonku. Bulgakovova dramaturgia bola v 30. rokoch rovnako neprijateľná pre cenzúru ako predtým jeho prózy. V totalitnom Rusku sú témy a zápletky dramatika, jeho myšlienok a postáv nemožné. „Na sedem v posledných rokoch Urobil som 16 vecí a všetky zomreli, okrem jednej, a to bola dramatizácia Gogoľa! Bolo by naivné myslieť si, že pôjde 17. alebo 18.,“ píše Bulgakov 5. októbra 1937 Vikentymu Vikentievičovi Veresajevovi.
"Majster a Margarita"
Ale „neexistuje taký spisovateľ, že by mal držať hubu. Ak sa odmlčal, tak nebol skutočný,“ to sú slová samotného Bulgakova (z listu Stalinovi z 30. mája 1931). A skutočný spisovateľ Michail Bulgakov pokračuje v práci. Jeho korunná sláva kreatívna cesta sa stal román „Majster a Margarita“, ktorý spisovateľovi priniesol posmrtnú svetovú slávu.
Román bol pôvodne koncipovaný ako apokryfné „evanjelium diabla“ a budúce titulné postavy v prvých vydaniach textu chýbali. V priebehu rokov sa pôvodný plán stal zložitejším a transformovaným, pričom zahŕňal aj osud samotného spisovateľa. Neskôr do románu vstúpila žena, ktorá sa stala jeho treťou manželkou - Elena Sergeevna Shilovskaya (stretli sa v roku 1929, manželstvo bolo formalizované na jeseň roku 1932). Osamelý spisovateľ (Majster) a jeho verná priateľka (Margarita) sa stanú nemenej dôležitými ako ústredné postavy svetových dejín ľudstva.
Príbeh o prítomnosti Satana v Moskve v 30. rokoch minulého storočia odráža legendu o zjavení Ježiša pred dvoma tisícročiami. Tak ako kedysi nepoznali Boha, Moskovčania neuznávajú diabla, hoci Woland svoje známe znamenia neskrýva. Woland navyše stretáva zdanlivo osvietených hrdinov: spisovateľa, redaktora protináboženského časopisu Berlioz a básnika, autora básne o Kristovi Ivana Bezrodného.
Udalosti sa odohrali pred mnohými ľuďmi a napriek tomu zostali nepochopené. A len Majster v románe, ktorý vytvoril, dostáva príležitosť obnoviť zmysluplnosť a jednotu toku dejín. S tvorivým darom skúseností Majster „uhádne“ pravdu v minulosti. Presnosť prieniku do historickej reality, ktorého svedkom je Woland, tým potvrdzuje presnosť a primeranosť Majstrovho opisu súčasnosti. Bulgakovov román možno po Puškinovom „Eugene Oneginovi“ nazvať podľa známej definície encyklopédiou sovietskeho života. Život a zvyky nové Rusko, ľudské typy a charakteristické činy, odev a jedlo, spôsoby komunikácie a povolania ľudí - to všetko sa pred čitateľom odvíja so smrteľnou iróniou a zároveň prenikavou lyrikou v panoráme niekoľkých májových dní.
Michail Bulgakov stavia Majstra a Margaritu ako „román v románe“. Jeho dej sa odohráva v dvoch časoch: v Moskve v tridsiatych rokoch minulého storočia, kde sa zdá, že Satan organizuje tradičnú jarnú mesačnú guľu v splne, a v starovekom meste Yershalaim, v ktorom sa rímsky súd koná s „putujúcim filozofom“ Ješuom. prokurátor Pilát. Novodobý a historický autor románu o Pontskom Pilátovi Majster spája obe zápletky.
V rokoch, keď sa národný pohľad na dianie presadzoval ako „jediný správny“, prišiel Bulgakov s výrazne subjektívnym pohľadom na udalosti svetových dejín, v kontraste s členmi „spisovateľského kolektívu“ (MASSOLIT) s osamelým tvorcom. Nie je náhoda, že obsadené „starodávne kapitoly“ románu, rozprávajúce príbeh o smrti Ješuu, uvádza spisovateľ ako pravdu zjavenú jednotlivcovi, ako osobné chápanie Majstra.
Román odhalil autorov hlboký záujem o otázky viery, náboženského či ateistického svetonázoru. Pôvodom spojený s duchovnou rodinou, aj keď vo svojej „vedeckej“ knižnej verzii (Michailov otec nie je „otec“, ale učený klerik), sa Bulgakov počas svojho života vážne zamýšľal nad problémom postoja k náboženstvu, ktorý v r. tridsiatych rokov sa verejná diskusia uzavrela. Bulgakov vo filme Majster a Margarita stavia do popredia tvorivú osobnosť tragického 20. storočia, pričom v nadväznosti na Puškina potvrdzuje nezávislosť človeka, jeho historickú zodpovednosť.
Umelec Bulgakov
Všetko je zamerané na rozvoj vlastného postoja čitateľa k tomu, čo sa deje. umelecké črty tvorivosť Bulgakova. Takmer každé dielo spisovateľa začína hádankou, ktorá je navrhnutá tak, aby zničila predchádzajúcu jasnosť. Bulgakov teda v „Majster a Margarita“ zámerne dáva postavám nekonvenčné mená: Satan – Woland, Jeruzalem – Yershalaim, večným nepriateľom diabla nazýva nie Ježiša, ale Ješuu Ha-Nozriho. Čitateľ musí samostatne, bez spoliehania sa na to, čo je všeobecne známe, preniknúť do podstaty toho, čo sa deje, a akoby si v duchu znovu prežil ústredné epizódy svetových dejín ľudstva: súd s Pilátom, smrť a zmŕtvychvstanie Ježiša.
V Bulgakovových dielach čas súčasnosti, momentálny, nevyhnutne koreluje s časom „veľkej“ histórie ľudstva, „modrého koridoru tisícročí“. V „Majster a Margarita“ je technika rozmiestnená po celom priestore textu. Súčasné momentálne hodnoty sovietskej éry sú teda spochybňované a odhaľujú ich zjavnú pominuteľnosť a pochybnosť.
Michaila Bulgakova charakterizuje ešte jedna črta: jeho hrdinu, či už v próze alebo dráme, autor vracia k prazákladom osudu. A Moliere stále nepozná rozsah svojho génia („Kabala Svätého“) a Puškinova poézia („Posledné dni“) je všeobecne považovaná za slabšiu ako Benediktova, a dokonca ani Ješua blúdi, bojí sa bolesti, cítiť sa všemohúcim a nesmrteľným. Súd dejín ešte nie je dokončený. Čas plynie a prináša so sebou príležitosti na zmenu. Pravdepodobne práve táto črta Bulgakovovej poetiky znemožňovala inscenáciu „Batum“ (1939), napísanú ako drámu nie o všemocnom vládcovi, ale o jednom z mnohých, ktorých osud ešte nenadobudol konečnú podobu. Nakoniec, v Bulgakovových dielach existujú iba dve možnosti konca: buď sa vec skončí smrťou hlavnej postavy, alebo koniec zostane otvorený. Spisovateľ ponúka model sveta, v ktorom je nespočetne veľa možností. A právo na výber akcie zostáva hercovi. Autor tak pomáha čitateľovi cítiť sa ako tvorca vlastného osudu. A život krajiny sa skladá z mnohých individuálnych osudov. Myšlienka slobodného a historicky zodpovedného človeka, ktorý „vyrezáva“ súčasnosť a budúcnosť na svoj vlastný obraz a podobu, ktorú navrhol spisovateľ Bulgakov, je vzácnym dôkazom celého jeho tvorivého života.
"Batum"
„Batum“ bola posledná hra Michaila Afanasjeviča Bulgakova (pôvodne sa volala „Pastier“). Divadlá sa pripravovali na Stalinove 60. narodeniny. Vzhľadom na mesiace potrebné na získanie mimoriadne dôležitej veci prostredníctvom cenzúry, ako aj skúšok, hľadanie autorov pre výročie sa začalo už v roku 1937. Po naliehavých žiadostiach riaditeľstva Moskovského umeleckého divadla začal Bulgakov pracovať na hre o vodcovi. Odmietnuť lichotivý príkaz bolo nebezpečné. Bulgakov však ide aj tu netradičnou cestou: nepíše o všemocnom vodcovi ako autori iných jubilejných diel, ale hovorí o Džugašviliho mladosti, pričom hru začína vylúčením zo seminára. Potom prevedie hrdinu ponížením, väzením a vyhnanstvom, čiže z diktátora urobí obyčajnú dramatickú postavu, pričom životopis vodcu považuje za materiál podliehajúci slobodnej tvorivej realizácii. Po preskúmaní hry Stalin zakázal jej výrobu.
Niekoľko týždňov po správe o zákaze Batuma, na jeseň 1939, Bulgakov trpel náhlou slepotou: príznakom rovnakej choroby obličiek, na ktorú zomrel jeho otec. Závet smrteľne chorého spisovateľa len odsúva smrť, ktorá nastáva o šesť mesiacov neskôr. Takmer všetko, čo spisovateľ urobil, ešte viac ako štvrťstoročie čakalo v krídlach na jeho stole: román „Majster a Margarita“, príbehy „Srdce psa“ a „Život monsieur de Molière“ (1933), ako aj 16, ktoré za spisovateľovho života nikdy nevyšli. Po vydaní „románu o západe slnka“ sa Bulgakov stane jedným z umelcov, ktorí svojou kreativitou definovali tvár 20. storočia. Takto sa splní Wolandovo proroctvo adresované Majstrovi: „Váš román vám prinesie viac prekvapení.
Od februára 1940 boli priatelia a príbuzní neustále v službe pri lôžku M. Bulgakova. 10. marca 1940 zomrel Michail Afanasjevič Bulgakov. 11. marca sa v budove Zväzu sovietskych spisovateľov konala civilná spomienka. Pred pohrebným obradom sňal moskovský sochár S. D. Merkurov posmrtnú masku z tváre M. Bulgakova.
M. Bulgakov je pochovaný na Novodevičskom cintoríne. Na jeho hrob bol na žiadosť jeho manželky E. S. Bulgakovej nainštalovaný kameň prezývaný „Golgota“, ktorý predtým ležal na hrobe N. V. Gogola.
V roku 1966 začal časopis „Moskva“ vydávať román „Majster a Margarita“ prvýkrát v bankovkách. Stalo sa tak vďaka titanskému úsiliu vdovy po spisovateľovi E. S. Bulgakovej a účinnej podpory Konstantina Michajloviča Simonova. A odvtedy sa začal víťazný pochod románu. V roku 1973 vyšlo prvé kompletné vydanie románu v rodnej krajine spisovateľa, v polovici 80. rokov román vyšiel v zahraničí, kde ho vydalo americké vydavateľstvo Ardis. A až v osemdesiatych rokoch sa diela vynikajúceho ruského spisovateľa konečne začali objavovať v Rusku jeden po druhom.
Bulgakov Michail Afanasjevič (1891-1940), spisovateľ, dramatik.
Narodil sa 15. mája 1891 v Kyjeve v početnej a priateľskej rodine profesora, učiteľa na Kyjevskej teologickej akadémii. Po ukončení strednej školy, vo veku 16 rokov, Bulgakov vstúpil na univerzitu na Lekársku fakultu.
Na jar 1916 bol prepustený z univerzity ako „bojovník milície druhej triedy“ a odišiel pracovať do jednej z kyjevských nemocníc. V lete toho istého roku dostal budúci spisovateľ svoje prvé stretnutie a na jeseň prišiel do malej nemocnice zemstvo v provincii Smolensk v dedine Nikolskoye. Tu začal písať knihu „Poznámky mladého doktora“ - o nepočujúcich Ruská provincia, kde sa okamžite prehĺtajú maláriové prášky predpísané na týždeň, ľudia rodia pod kríkom a horčičné náplasti sa kladú na baranicu... Kým sa včerajší študent menil na skúseného a odhodlaného lekára zemstva, udalosti sa začali v r. Ruský kapitál, ktorý by určoval osud krajiny na dlhé desaťročia. „Súčasnosť je taká, že sa snažím žiť bez toho, aby som si to všimol,“ napísal Bulgakov 31. decembra 1917 svojej sestre.
V roku 1918 sa vrátil do Kyjeva. Mestom sa valili vlny petliuristov, bielogvardejcov, boľševikov a hejtmana P. P. Skoropadského. Koncom augusta 1919 boľševici pri odchode z Kyjeva zastrelili stovky rukojemníkov. Bulgakov, ktorý sa predtým mobilizácii vyhýbal hákom či zákrutou, ustúpil s belasými. Vo februári 1920, keď sa začala evakuácia dobrovoľníckej armády, ho zasiahol týfus. Bulgakov sa zobudil vo Vladikavkaze, okupovanom boľševikmi. Nasledujúci rok sa presťahoval do Moskvy.
Tu sa jeden po druhom objavujú tri satirické príbehy s fantastickými zápletkami: „Diaboliad“, „Fatal Eggs“ (oba 1924), „Heart of a Dog“ (1925).
V týchto rokoch Bulgakov pracoval v redakcii novín „Gudok“ a napísal román „Biela garda“ – o rozbitej rodine, o minulých rokoch „bezstarostnej generácie“, o občianska vojna na Ukrajine o ľudskom utrpení na zemi. Prvá časť románu bola publikovaná v časopise Rossiya v roku 1925, ale časopis bol čoskoro zatvorený a román bol predurčený zostať nevytlačený takmer 40 rokov.
V roku 1926 Bulgakov inscenoval Bielu gardu. „Dni Turbínov“ (to je názov hry) sa s veľkým úspechom predstavili v Moskovskom umeleckom divadle a scénu opustili až so začiatkom Veľkej Vlastenecká vojna, keď bola kulisa hry zničená bombardovaním.
„Proletárski“ dramatici a kritici žiarlivo sledovali úspechy talentovanej „buržoáznej ozveny“ a prijali všetky opatrenia, aby zabezpečili, že už inscenované hry („Zoykin byt“, 1926 a „Crimson Island“, 1927) boli sfilmované a novo napísané „ Running“ (1928) a „The Cabal of the Holy One“ (1929) neuzreli svetlo javiska. (Až v roku 1936 sa na javisku Divadla umenia objavila hra „Kabala Svätého“ pod názvom „Molière“.)
Od roku 1928 Bulgakov pracoval na románe „Majster a Margarita“, ktorý mu posmrtne priniesol svetovú slávu.
Zomrel 10. marca 1940 v Moskve na ťažkú dedičnú chorobu obličiek, pred dosiahnutím veku 49 rokov. Len málokto vedel, koľko má nepublikovaných rukopisov.