V každej dobe sa ľudstvo snažilo o krásu a harmóniu, no chápanie práve tejto krásy prešlo v priebehu storočí výraznými zmenami. A keby napríklad moderná „Miss World“ bola v renesancii, sotva by jej venovali pozornosť. Ideálom krásy nie je výmysel jedného človeka, ale stvorenie času, ktoré zodpovedá jeho hlavným potrebám, politickej a sociálnej štruktúre spoločnosti a dokonca... klímy.

Napríklad moderné opaľovacia móda vznikla až v dvadsiatych rokoch 20. storočia ľahkou rukou Coco Chanel, ktorá verejne vyhlásila: „Krásna pokožka je opálená pokožka.“ Až do tohto momentu sa po stáročia na slnku „opaľovali“ iba pracujúci roľníci a aristokracia si chránila pokožku pred spaľujúcim žiarením a snažila sa zachovať ich „ušľachtilú bledosť“. Sociálne postavenie človeka by sa teda dalo posudzovať podľa farby pleti.

Mimochodom, na východe stále nie je móda na opaľovanie a kozmetické salóny namiesto bežných solárií ponúkajú služby bielenia pokožky.

História ideálov ženskej krásy

Mimochodom, svetlá pleť a blond vlasy si cenili už v starom Ríme. Kučery boli v móde u žien a rímski kaderníci neúnavne vymýšľali nové spôsoby natáčania vlasov.

V stredoveku ideál krásy boli tam svetlovlasé ženy (jasným potvrdením toho sú obrazy Sandra Botticelliho). Verilo sa, že zlaté kučery zušľachťujú tvár. Krásky preto celé hodiny sedeli na strechách domov, keď bolo slnko za zenitom, aby im vlasy vybledli a nadobudli požadovaný odtieň (boli vopred ošetrené špeciálnym zložením).

Stredoveké ženy však skrývali svoje telá pod širokými šatami, pretože v tej dobe bola pozemská krása považovaná za hriešnu. Za hlavnú hodnotu bola vyhlásená duchovná krása, ktorá nepotrebovala kadernícke nožnice, púder ani rúž.

renesancie priniesol so sebou zmenu ideálu. Do módy prišli „krivky“ – široké boky, zaoblené tváre, plné ramená. Dokonalá krása pleti renesancie nemala byť bledá (keďže bledosť naznačovala chorobu), ale mierne ružovkastá, vlasy mala medovú. Práve tieto ženy zobrazovali na svojich obrazoch Michelangelo, Leonardo da Vinci, Raphael a ďalší umelci tej doby. Oslava telesnej plnosti - symbol vitality - dosiahla vrchol v obrazoch Tiziana (vrcholná renesancia) a Rubensa (barok).

Vyzeralo to tam asi rovnako XV - XVII storočia a ruská kráska – sršiaca zdravím, s rumencom na lícach a hustým čiernym obočím.

V 18. storočí, v období rokoka, Bujné a vysoké účesy prišli do módy pomocou všetkých druhov rámov, parochní a iných zložitých vzorov. Vytváranie takýchto majstrovských diel kaderníckeho umenia bolo drahé a problematické, a preto sa dámy snažili spať takmer nehybne a umývať sa čo najmenej, aby si udržali účes.

Vladimír Borovikovský. Portrét M.I. Lopukhiny. 1797 Štýl: rokoko.

Čím rýchlejšie sa spoločnosť rozvíjala a čím bola rozvinutejšia, tým častejšie sa menili prístupy k definícii krásy. To, čo bolo kedysi stáročia cenené, sa v priebehu niekoľkých desaťročí začalo meniť. Áno, v prvom polčase 19. storočie Tenká ženská postava, zdôraznená ľahkými šatami s vysokým pásom, bola považovaná za krásnu. Ale už v 80. rokoch sa všetko prirodzené začalo považovať za hrubé a „nízke“. Ideálom krásy sa stali „osové“ pásy a bledá pokožka.

XX storočia urobil vlastné úpravy idei ideálneho ženského obrazu a navrhol ako štandard chudú, atletickú postavu so širokými ramenami, malými prsiami, úzkymi bokmi a dlhými nohami.

Čo môžeme povedať o národoch a epochách, ak sa predstavy o kráse menia aj počas života človeka!

Richard S. Johnson - súčasný americký umelec

Richard Stog Johnson - súčasný americký umelec

Krása vyžaduje obete?...

V niektorých krajinách existovali (a stále existujú) dosť kruté spôsoby, ako urobiť ženu krásnou (v súlade s miestnymi tradíciami), niekedy aj bez jej súhlasu.

Zástupcovia ľudu Padaung (žijúci v Mjanmarsku, Barme, Thajsku) sa z nejakého dôvodu nazývajú „žirafie ženy“. Od piatich rokov sa im na krk dávajú medené krúžky, presnejšie špirálky z prútov. V priebehu rokov sa počet otáčok špirály zvyšuje a dosahuje maximum v čase, keď sa kráska vydáva.

Podobný zvyk existuje aj v juhoafrickom kmeni Ndbele – prstene nosia ženy na krku od 12 rokov až do sobáša.

V kmeni Mursi (Etiópia) je silne natiahnutá spodná pera považovaná za nezvyčajne krásnu, takže dievčatám v sobášnom veku do nej vkladajú špeciálnu hlinenú doštičku. Čím väčší tanier, tým atraktívnejšie sa dievča javí svojim spoluobčanom a tým väčšie sú jej šance na manželstvo. Ale ženy z kmeňa Surma, tiež žijúce v Etiópii, si podobnými tanierikmi zdobia skôr uši ako pery.

V Číne až do začiatku 20. storočia bola malá ženská noha považovaná za krásnu, takže dievčenské nohy boli veľmi pevne obviazané a snažili sa zastaviť jej rast. Bábätká znášali silné bolesti. Prakticky nemohli chodiť sami. Ale boli považované za nezvyčajne atraktívne!

Vo všeobecnosti, ak dáte všetky prvé krásy od staroveku až po súčasnosť do jedného radu, potom budeme všetci v tomto rade! Vysoké a drobné, brunetky, blondínky a ryšavky, dlhovlasé aj krátkovlasé, chudé aj bacuľaté, s bronzovým opálením a úplne bielou pokožkou... Móda pre vzhľad je premenlivá, no ženskosť, úprimnosť a láskavosť zostávajú vždy cenné . A samozrejme láska a úcta ženy k sebe samej.

A ak sa cítite ako kráľovná, budú vás tak vnímať!

| 8. februára 2011

Človek vždy túžil po kráse. Ľudia, ktorí žili v neuveriteľne ťažkých podmienkach, vytvorili skutočné majstrovské diela a snažili sa zdobiť jednoduché domáce predmety maľbou, výšivkou a rezbárstvom. Kolovraty, lyžice, varešky, uteráky, lampáše, košíky, svetlé dekoratívne odevy a mnohé ďalšie inšpirovali viac ako jednu generáciu umelcov a dnes nás učia porozumieť kráse, schopnosti vidieť harmóniu a krásu v prírode okolo nás, v každom steblo trávy, liste a kvete, v nekonečnej rozmanitosti tvarov, farieb, línií a rytmov.

Pojem krásy, ktorý je veľmi zložitý a zahŕňa celý komplex vonkajších a vnútorných vlastností človeka, sa však časom menil. Každá historická éra zrodila svoju vlastnú predstavu o kráse. Vyvíjal sa v súlade s určitými klimatickými podmienkami, politickými, ekonomickými a inými črtami spoločenského života, s morálkou, etikou,

Náboženstvo, s charakteristickými črtami života rôznych národov, tried a stavov.

Mnoho veľkých myslí ľudstva premýšľalo o tajomstvách a zákonoch krásy, o podstate krásy. Baudelaire najmä napísal, že pozostáva z dvoch prvkov – jedného večného a nemenného, ​​ktorý sa nedá presne definovať, a druhého relatívneho a dočasného, ​​pozostávajúceho z toho, čo poskytuje daná doba – módy, vkusu, vášní a prevládajúcej morálky. Symetria bola a zostáva nevyhnutnou podmienkou pre „večnú a nemennú“ krásu; harmónia - jednota v rozmanitosti; vzájomná zhoda všetkých vlastností a proporcií; úplný, holistický obraz; pocit autentického života.

Zmena estetického ideálu nevylučuje hlavnú kvalitu, ktorá je spoločná všetkým v najrozmanitejších typoch krásy - harmóniu. Bez ohľadu na to, aká odlišná je jedinečná egyptská kráľovná Nefertiti od starodávnej Venuše de Milo, krásna Florentčanka Simonetta od tahitských krások Gauguin alebo nádherné, kypré ženy, ktoré oslavoval Rubens od trénovaného, ​​atletického typu nášho súčasníka – to všetko naznačuje určitá harmónia v ich vzhľade, taká vzájomná zhoda všetkých vlastností a proporcií, ktorá vytvára ucelený a celistvý obraz.

Človek nielenže vytvoril obrazy ideálnej krásy, ktoré sa k nám dostali v dielach veľkých básnikov a spisovateľov, majstrov maľby a sochárstva, ale aj v skutočnom živote sa snažil napodobniť tento ideál.

Každá generácia si definovala svoj ideál krásy, a to sa týkalo predovšetkým žien, keďže mužskej kráse sa vždy venovala menšia pozornosť.

Prirodzene, muži boli vždy znalcami ženskej krásy a prvým z nich (podľa gréckej mytológie) bol syn trójskeho kráľa Paris. Zeus mu prikázal, aby súdil Héru, Aténu a Afroditu, ktoré sa medzi sebou hádali o kráse. „Jablko sváru“ s nápisom: „Najkrajšiemu“ - Paris dal Afrodite, ktorú neskôr chytili pomocou prášku a rúžu.

Takmer súčasne s objavením sa človeka sa teda objavila kozmetika, ktorá zachovala krásu, zdôraznila výhody a zakryla nevýhody. Už v najskorších štádiách svojho vývoja sa človek usiluje o čistotu a ozdobu tela, aby sa rôznymi prostriedkami zbavil viditeľných defektov vzhľadu.

Ideálom krásy v starovekom Egypte bola štíhla a pôvabná žena. Decentné črty tváre s plnými perami a obrovskými mandľovými očami, ktorých tvar zdôrazňovali špeciálne kontúry, kontrast ťažkých účesov s pôvabnou pretiahnutou postavou evokoval predstavu exotickej rastliny na pružnej, hojdajúcej sa stonke.

Aby rozšírili zreničky a dodali lesk očiam, Egypťanky do nich kvapkali šťavu z rastliny „spiaci stupor“, ktorá sa neskôr stala známou ako belladonna.

Zelená bola považovaná za najkrajšiu farbu očí, preto sa oči obkresľovali zelenou farbou z uhličitanu meďnatého (neskôr bola nahradená čiernou), boli rozšírené až po spánky a namaľované husté, dlhé obočie. Na lakovanie nechtov a chodidiel sa používala zelená farba (z drveného malachitu).

Egypťania vynašli špeciálne bielenie, ktoré dodalo tmavej pokožke svetložltý odtieň. Symbolizovala zem zohriatu slnkom. Žieravá šťava z kosatca sa používala ako rumenec, podráždenie pokožky touto šťavou spôsobilo začervenanie, ktoré dlho pretrvávalo.

Slávny egyptológ Georg Ebers v románe „Uarda“ opisuje Egypťanku takto: „V žilách jej netiekla ani kvapka cudzej krvi, o čom svedčí tmavý odtieň jej pokožky a teplý, svieži a dokonca červenkastý priemer. medzi zlatožltým a hnedastým bronzom... O čistote O krvi hovorili aj jej rovný nos, ušľachtilé čelo, hladké, ale hrubé vlasy farby havranieho krídla a pôvabné ruky a nohy, zdobené náramkami.“

Ženy a muži nosili na ostrihaných hlavách parochňu z rastlinného vlákna alebo ovčej vlny. Šľachta nosila veľké parochne s dlhými kučerami splývajúcimi po chrbte alebo s početnými malými vrkočmi. Niekedy sa na vytvorenie ešte väčšieho objemu na hlave dávali dve parochne na seba. Otroci a roľníci mali nosiť len malé parochne.

Egypťanky boli známe svojím umením vyrábať všetky druhy lakov, poterov, farieb a práškov, ktoré sa svojím zložením približujú moderným. Staršie ženy si farbili vlasy tukom z čierneho vola a vraním vajcom a na zlepšenie rastu vlasov používali tuk z leva, tigra a nosorožca.

Muži si holili tváre, ale často nosili umelé fúzy z ovčej vlny, ktoré boli lakované a pretkané kovovými niťami.

Asýrčania a Babylončania si nafarbili obočie a mihalnice atramentom, husto si vybielili a začervenali tváre, ženy si zakryli tváre špeciálnymi kompozíciami, ktoré po vysušení dodali tvári lesk a tvrdosť skloviny a vlasy si zafarbili henou a basmou. Etiketa vyžadovala, aby muži nosili rovnaký make-up ako ženy; muži nosili hrubé parochne, falošné fúzy a bradu.

Zástupcovia Mayov, ktorí obývali polostrov Yucatán a ďalšie oblasti Strednej Ameriky, si natierali telo červenou masťou, do ktorej pridávali veľmi lepkavú a zapáchajúcu živicu – stiranu. Touto zmesou natreli špeciálnu tyčinku zdobenú vzormi a potreli si ňou hruď, ruky a ramená, čím sa stali, ako sa im zdalo, veľmi elegantné a príjemne voňajúce.

V starovekej Číne bola ideálom krásy malá, krehká žena s drobnými nohami. Aby noha zostala malá, nohy dievčat boli tesne po narodení pevne obviazané a snažili sa zastaviť ich rast. Ženy si vybielili tváre, začervenali líca, predĺžili obočie a nalakovali si nechty na červeno. Muži si nechali narásť dlhé vlasy a zaplietli si ich.

Dlhé nechty boli považované za obzvlášť krásne pre mužov a ženy, boli symbolom dôstojnosti a bohatstva. O nechty sa starostlivo staralo a na ich zachovanie sa nosili špeciálne bohato zdobené „náprstky“ z drahých kovov alebo kostí.

Japonské krásky si husto vybielili pokožku, zakryli všetky defekty na tvári a hrudníku, maskarou obkreslili čelo pozdĺž okraja vlasového porastu, oholili obočie a namiesto toho nakreslili krátke hrubé čierne linky. Vydaté ženy vo feudálnom Japonsku si natierali zuby čiernym lakom.

Za ideálne sa považovalo zbierať vlasy do vysokého, ťažkého uzla, ktorý bol podopretý dlhou vzorovanou palicou. Na spánok s týmto účesom boli pod krk umiestnené špeciálne vankúše na drevenom stojane. Aby vlasy posilnili a dodali im lesk, vlasy sa mastili špeciálnymi olejmi a rastlinnými šťavami (šťava z aloe). Muži si namaľovali alebo nalepili falošné fúzy a bokombrady, oholili si čelo a zátylok a vlasy si na temene hlavy zhrnuli do nádherného drdola, ktorý si zviazali efektnými šnúrami.

Japonci sa o svoje telá starostlivo starali. Umývali sa v nezvyčajne horúcej vode, mazali si telo špeciálnymi masťami, používali parné kúpele.

Počas vykopávok na ostrove Kréta anglický archeológ Arthur John Evan našiel a preskúmal staroveké mesto, ktoré existovalo tisíc rokov pred rozkvetom starovekej Hellas. Súdiac podľa zachovaných nástenných malieb, nežné pohlavie tohto ostrova nosilo šaty s krinolínou a hlbokým výstrihom. Milovali vodné procedúry a rozmaznávali sa morským kúpaním a horúcim kúpeľom.

V starovekom Grécku hrala telesná výchova obrovskú úlohu pri výchove občanov a ľudí a kult trénovaného tela bol prirodzený. Ideál krásy je založený na jednote a harmónii ducha a tela. Gréci považovali veľkosť, poriadok a symetriu za symboly krásy. Ideálne krásna osoba bola taká, ktorej všetky časti tela a črty tváre boli v harmonickej kombinácii.

Umelci našli a zanechali za sebou mieru krásy – takzvané kánony a moduly. Karoséria musela mať mäkké a oblé tvary. Socha Afrodity (Venuše) sa stala medzi Grékmi štandardom pre krásne telo. Táto krása bola vyjadrená číslami: výška 164 cm, obvod hrudníka 86 cm, pás - 69 cm, boky - 93 cm.Za krásnu sa považovala tvár, ktorá sa dala rozdeliť na niekoľko rovnakých častí (tri alebo štyri). Pri troch prešli demarkačné čiary cez špičku nosa a horný okraj obočia, pri štyroch - cez okraj brady, pozdĺž okraja hornej pery, pozdĺž zreníc, pozdĺž horného okraja čela a pozdĺž temeno hlavy.

Podľa kánonov gréckej krásy krásna tvár kombinovala rovný nos, veľké oči so širokou medzistoročnou štrbinou, klenuté okraje očných viečok; vzdialenosť medzi očami nemala byť menšia ako veľkosť jedného oka a ústa mali byť jeden a pol krát väčšie ako oko. Veľké vypúlené oči zdôrazňovala zaoblená línia obočia. Krásu tváre určovali rovné línie nosa, brady a nízkeho čela, orámované kučerami vlasov s rovným delením. Heléni venovali veľkú pozornosť účesom. Ženy si vlasy spravidla nestrihali, upravovali si ich do uzla alebo viazali vzadu na hlave stuhou. „Antique Knot“ sa zapísal do histórie účesov a stále si nachádza obdivovateľov.

Mladí muži si oholili tváre a nosili dlhé stočené pramene previazané obručou. Dospelí muži nosili krátke vlasy, okrúhlu bradu a fúzy.

V móde bola prísna a ušľachtilá krása. Cenili sa predovšetkým modré oči, zlatovlasé vlasy a svetlá lesklá pokožka. Privilegované Grékyne, aby dodali svojej tvári belosť, používali bielenie, nanášali svetlú červeň karmínovo-červenou farbou z košenely a nanášali púder a rúž. Pre očné linky - sadze zo spaľovania špeciálnej esencie.

Ženy z ľudu, pre ktoré bola kozmetika nedostupná, si na noc nasadili masku z jačmenného cesta s vajíčkami a koreninami.

V starovekom Ríme bol kult svetlej pleti a blond vlasov. Apuleius veril, že je nepravdepodobné, že by si Vulcan vzal Venušu a Mars sa do nej zamiloval, keby nebola zlatovlasá. Manželky rímskych patricijov používali na starostlivosť o pleť okrem bieliacich mastí aj prostriedky proti suchej pokožke, vráskam a jazvám mliečne, smotanové a mliečne výrobky. Na cestách ich okrem družiny sprevádzali stáda somárov, v mlieku ktorých sa kúpali. Už Rimania poznali tajomstvo odfarbovania vlasov. Vlasy sa pretreli špongiou namočenou v oleji z kozieho mlieka a popolom z bukového dreva a potom sa odfarbili na slnku.

Blond, kučeravé vlasy boli považované za ideál krásy a rímski kaderníci prišli so širokou paletou kučier. Do módy prišli grécke účesy a egyptské účesy a la Kleopatra. V období cisárstva ich vystriedali vysoké účesy na vejárovitých rámoch, s umelými vlasovými prelismi. Muži majú rovné, krátke vlasy vyčesané cez čelo, oholenú tvár alebo malú kučeravú bradu. Účes „hlava Titusa“ s krátkymi kučerami s bokombradami, pomenovaný po rímskom cisárovi Titusovi Vespasianovi, sa zapísal do histórie. Kozmetiku na každodennú toaletu bohatých rímskych dám vyrábali doma a starostlivosť o pleť a vlasy vykonávali špeciálne vyškolené mladé otrokyne pod dohľadom starších a skúsenejších žien.

Rimania boli odborníkmi na hygienu, hojne praktizovali masáže a časté kúpanie v kúpeľoch (thermoch), kde bola studená a horúca voda, kúpele, parné miestnosti, relaxačné miestnosti a telocvične.

S úpadkom Ríma vystriedal éru velebenia krásy kult askézy, odpútania sa od radostí vnímania sveta. V stredoveku bola pozemská krása považovaná za hriešnu a užívať si ju bolo zakázané. Ťažké látky, ktoré ukrývali postavu, zahaľovali do tesného vreca (šírka šiat k výške je 1:3). Vlasy boli úplne skryté pod čiapkou a celý arzenál prostriedkov na zlepšenie vzhľadu, ktoré boli v staroveku také populárne, bol odsúdený na zabudnutie.

Arcibiskup Anselm z Canterbury verejne vyhlásil blokovanie vlasov za nesvätú prax.

Ideálnu ženu zosobňovala Panna Mária s predĺženou oválnou tvárou, dôrazne vysokým čelom, obrovskými očami a malými ústami.

Dôležitým zlomom vo vnímaní krásy bol prelom 12. – 13. storočia, kedy kultúra nadobudla svetský charakter. Hromadenie bohatstva a túžba po luxuse medzi rytiermi podnietili vznik ideálov, ktoré mali veľmi ďaleko od askézy a umŕtvovania tela. V 13. storočí prekvitalo uctievanie „krásnej dámy“. Trubadúri chvália kráľovné rytierskych turnajov, ich útlu pružnú postavu, ako vinič, blond vlasy, predĺženú tvár, rovný tenký nos, bujné kučery, jasné a veselé oči, pleť ako broskyňa, pery červenšie ako čerešňa či letná ruža. Žena je prirovnávaná k ruži - je nežná, krehká, pôvabná.

V 15. storočí v období gotiky bolo v móde esovité zakrivenie siluety postavy. Na jej vytvorenie sa na brucho dávali malé prešívané podložky – bosé. Oblečenie je úzke, obmedzuje pohyb, predĺžené, ťahá sa po podlahe. Veľké pokrývky hlavy.

Počas ranej renesancie sa bledá pleť a dlhé hodvábne pramene blond vlasov stali kánonmi krásy žien vo Florencii. Veľkí básnici Dante, Boccaccio, Petrarca a ďalší oslavovali snehobielu pokožku. Za ideálny sa považoval štíhly „labutí krk“ a vysoké čisté čelo. Aby sa podľa tejto módy predĺžil ovál tváre, ženy si oholili predné vlasy a vytrhali obočie, a aby krk vyzeral dlhší, oholili si zadnú časť hlavy.

Vrcholná renesancia prináša úplne iné chápanie krásy. Namiesto tenkých, štíhlych, svižných postáv triumfujú štíhle, mohutné telá so širokými bokmi a luxusnou plnosťou krku a ramien.

Do módy prichádza špeciálna zlato-červená farba vlasov, ktorú tak milujú Benátčania – farba, ktorá sa neskôr začala nazývať „Titianova farba“.

Mních z rádu Vallambrosa, Agnolo Firenzuola, nám vo svojom pojednaní „O kráse žien“ podáva svoju predstavu o ideáli krásy v renesancii: „Hodnota vlasov je taká veľká, že keby bola kráska ozdobená zlatá, perla a oblečená v luxusných šatách, ale vlasy si nedala do poriadku, nevyzerala ani krásne, ani elegantne...vlasy ženy by mali byť jemné, husté, dlhé, vlnité, farba zlatá, príp. med, alebo horiace lúče slnka.

Postava by mala byť veľká, silná, no zároveň ušľachtilého tvaru. Príliš vysoké telo sa nemôže páčiť, rovnako ako malé a tenké. Biela farba kože nie je krásna, pretože to znamená, že je príliš bledá: koža by mala byť mierne načervenalá od krvného obehu... Ramená by mali byť široké... Na hrudi by nemala presvitať ani jedna kosť. Dokonalé prsia sa dvíhajú hladko, na pohľad nepostrehnuteľne.

Najkrajšie nohy sú dlhé, štíhle, dole tenké, so silnými snehobielymi lýtkami, ktoré sa končia malým, úzkym, ale nie chudým chodidlom. Predlaktia by mali byť biele a svalnaté...“

Práve tento typ krásy je zobrazený na Tizianových plátnach „Láska pozemská a nebeská“, „Portrét dámy v bielom“ a portréty mnohých majstrov benátskej školy 16. storočia v dielach Rubensa, Rembrandta, Halsa. a ďalší umelci tej doby.

Koncom 16. storočia (rokoková éra) sa ideál krásy ako vyjadrenia vkusu najvyššej aristokracie vzďaľoval od prísnych klasických foriem: účes sa zámerne zväčšoval, vlasy sa na tento účel šľahali tupé, a ak je to potrebné, doplnené o falošné vlasy. Parochne sa dostávajú do módy a nielen pre ženy sa stávajú povinnými aj pre mužov. Na vytváranie účesov sa používali rôzne zariadenia - drôtené rámy, obruče, stuhy a vlasy boli husto posypané práškom. Takéto kadernícke zázraky boli veľmi drahé, ich tvorba zaberala veľa času, preto sa ich dámy snažili čo najdlhšie uchovať, celé týždne si vlasy nečesali ani neumývali a len si navlhčili tvár a ruky. kolínskej. Španielska kráľovná Izabela Kastílska raz priznala, že sa za celý život umyla iba dvakrát – pri narodení a v deň svadby. O francúzskom kráľovi Ľudovítovi XIV. bolo známe, že sa kúpal len na jar.

Za hlavné znaky krásy sa považovala biela pokožka a jemný rumenec. Kvôli epidémii kiahní však takmer neexistovali ženy, ktoré by nemali nejaký kožný defekt. Aby sa tieto defekty skryli a ešte viac sa zvýraznila belosť tváre, rozšíril sa zvyk zdobiť tvár malými okrúhlymi záplatami.

Vo všetkom sa zdôrazňovala zámerná zložitosť kľukatých foriem, ktoré sú vlastné rokokovému štýlu, v účesoch, dekoratívnej kozmetike a oblečení. Do módy prišli obrovské, niekedy až meter vysoké pokrývky hlavy; Výstrih odvážne odhaľoval prsia, ktoré boli podopreté korzetom. Šaty s krinolínami boli preplnené kožušinami, stuhami, čipkami a dlhými vlečkami. Etiketa dvora Ľudovíta XIV. určila veľkosť vlakov: pre kráľovnú - 11 yardov (1 yard sa rovná 119 centimetrom), pre kráľove dcéry - 9 yardov, pre kráľove vnučky - 7 yardov, pre kráľovské princezné. - 5 yardov, pre ostatné princezné a vojvodkyne - len 3 yardy

Jeden z kronikárov 16. storočia uvádza svoj vlastný, celkom originálny a úplne neštandardný vzorec na ženskú krásu, násobok čísla tri.

Podľa jeho názoru by krásna žena mala mať:

Tri bielka – koža, zuby, ruky

Tri čierne - oči, obočie, mihalnice.

Tri červené - pery, líca, nechty.

Tri dlhé - telo, vlasy a ruky.

Tri široké - hrudník, čelo, vzdialenosť medzi obočím.

Tri úzke - ústa, rameno, noha.

Tri tenké - prsty, vlasy, pery.

Tri zaoblené - ruky, trup, boky

Tri malé - prsia, nos a nohy.

18. storočie bolo obdobím rozkvetu ženských účesov a parochní. Dvorný kaderník francúzskej kráľovnej Márie Antoinetty, slávny Leonard Bolyar, bol tvorcom účesov, ktoré neodmysliteľne patrili k pokrývke hlavy. Dokonca odrážali medzinárodné udalosti. Vynašiel účes „a la fregata“, venovaný víťazstvu francúzskej fregaty „La Belle Poule“ nad Britmi v roku 1778.

Koncom 18. storočia vznikol nový štýl, ktorého estetické ideály boli prevzaté z antického sveta (empírový štýl). Oblečenie a účes opakujú prvky staroveku, parochne, červenanie a mušky vychádzajú z módy. Dekoratívna kozmetika sa približuje k prirodzeným tónom a nestáva sa samoúčelnou.

Ideál krásy sa v 19. storočí zmenil viac ako raz. Na jej úplnom začiatku prišlo do módy oblečenie s veľmi vysokým pásom (pod poprsím), vyrobené z tenkých priesvitných látok, ktoré jemne obopínajú postavu. Potom, v 30-40 rokoch, pás klesne na svoje obvyklé miesto, pevne sa stiahne korzetom a sukne sa stanú nadýchanými a širokými. V 80. rokoch prišiel do módy ruch - objemné závesy a mašle vzadu, do spodnej časti pása. Silueta postavy z profilu naberá nezvyčajne ženský oblúk v tvare S. Vo všeobecnosti však móda devätnásteho storočia inklinovala k umelosti. Všetko prirodzené a prirodzené sa zdalo drsné a primitívne. Zdravá pleť a opálenie, silné, silné telo boli znakmi nízkeho pôvodu. Za ideál krásy sa považovali „osí pás“, bledé tváre, jemnosť a sofistikovanosť.

Cisárovná Eugenie, manželka Napoleona III., bola blondínka. Francúzky, aby dokázali svoju oddanosť cisárovi, ju napodobňovali vo všetkom, dokonca aj vo farbe vlasov. A potom parížsky kaderník Hugo našiel jednoduchý spôsob, ako odfarbiť vlasy peroxidom vodíka. Čoskoro nezostala vo vysokej spoločnosti ani jedna tmavovlasá dáma.

V priebehu storočí určité zmeny v ideáloch krásy, tvaru a strihu odevu odrážali estetické požiadavky elity – malej privilegovanej časti spoločnosti.Povaha odevu striktne zodpovedala triednym rozdielom. Šľachtici, obchodníci, remeselníci, roľníci - pre každú triedu existovali určité formy a typy odevov, látok a dekorácií.

Rozvíjala sa telesná výchova a šport. V prehliadkach sa ženy predviedli rovnako ako muži. Obľúbenými športmi sa stali tenis, cyklistika, plávanie a volejbal. Ak bol skôr ideálom ženskosti pôvab a sofistikovanosť, jemná okrúhlosť foriem, teraz sa módnym štandardom stala tenká, atletická ženská postava so širokými ramenami, malými prsiami, úzkymi bokmi a dlhými nohami, potom je jej postava podobná mužskej. Dámske šaty, blúzky a saká sa stali rovnými. Oblečenie bolo tak skrátené, že zakrývalo ledva kolená. Pás nebol vôbec zdôraznený. A tí najzúfalejší fashionisti si obviazali hrudník, aby bol čo najplochejší.

Samozrejme, takéto oblečenie zdobilo veľmi málo. Preto neprekvapilo, že v 30. rokoch sa móda vrátila k vypasovaným formám, ktoré oveľa viac zodpovedali prirodzeným proporciám ženskej postavy a do istej miery vrátili zaužívaný ženský imidž.

Štandardom krásy je romantická žena s tvárou ako bábika, malými, bacuľatými, žiarivými ústami a jemnou trvalou. A stále je v móde vysoká chudá postava s dosť širokými ramenami, tenkým pásom a úzkymi bokmi. (Presne takouto sa stala ideálna postava modelky a tak to zostáva aj teraz.)

Blížila sa druhá svetová vojna. V dámskom oblečení sa začali objavovať vypchávky na ramenách, vďaka ktorým nadobudol jasnejšie obrysy, nejasne pripomínajúce vojenskú uniformu. A potom začala vojna, ktorej sa ženy aktívne zúčastnili. A je celkom prirodzené, že módne dámske oblečenie sa začalo ešte viac podobať na vojenské uniformy – široké, zdvihnuté ramená (teraz s masívnymi ramennými vypchávkami), stiahnuté pásy. Krátke sukne akoby naopak zdôrazňovali ženské zaoblenie nôh. Takéto oblečenie, doplnené topánkami na vysokom opätku a hrubými klinovými podrážkami (samotný názov bol čisto vojenský), zostalo v móde až do roku 1947.

V tejto dobe ženy takmer nenosia make-up, len niekedy si zafarbia riasy maskarou a namaľujú si pery. Krátke strihy ako pánske sa stávajú módou.

Vojna však prešla a objavila sa prirodzená túžba zabudnúť na hrôzy a ťažkosti. Chcel som pokojný, tichý a pokojný život. A móda hlásala nový imidž. Jeho tvorcom bol známy francúzsky módny návrhár Christian Dior. Bol to istý druh revolúcie. Dior odstránil ramenné vypchávky, ktoré boli v posledných rokoch neoddeliteľnou súčasťou všetkých dámskych šiat, blúzok, búnd a kabátov. Ramená sa teraz začali hladko zvažovať. Vsadené rukávy boli čoraz častejšie nahrádzané jednodielnymi rukávmi a raglánovými rukávmi. Krk bol orámovaný elegantnými malými goliermi. Hrbenie v páse vystriedal jemný strih, ktorý krásne obkresľoval postavu. Sukne sa prudko predĺžili a zakryli lýtka nôh, obuté v „papučkách“ (s láskou sa im hovorilo aj „galošky“). Vďaka topánkam s plochou podrážkou bola chôdza hladšia a voľnejšia. Objavili sa spodničky a priehľadné nylonové blúzky.

Ženy opäť začínajú prejavovať záujem o dekoratívnu kozmetiku. Osobitnú pozornosť venujú očiam.Horné viečka sú lemované farebnými tieňmi, s kontúrou pozdĺž okraja rias, ktorá zreteľne predlžuje oči. Do módy sa stávajú objemné účesy (bouffants).

Koncom 50-tych a začiatkom 60-tych rokov sa však sukne začali opäť skracovať, v mnohých prípadoch sa zmenili na „sudové“ sukne. A čoskoro došlo k ďalšiemu prevratu. Objavili sa „košelové šaty“ – rovné, voľné, v páse neodrezané. Zdalo by sa, čo je tu zvláštne? Len ďalšia zmena formy. V 20. rokoch už niečo podobné nosili. Koho to zaujíma?

Bol tam rozdiel, a to veľmi významný. Predtým všetky ženy nosili rovné, nepriliehavé oblečenie. Módna silueta bola pre všetkých rovnaká. A teraz by sa rovné šaty mohli nosiť rôznymi spôsobmi - s opaskom, ktorý jasne definoval pás, s opaskom na bokoch alebo úplne bez opaska. Ako to komu vyhovuje. To znamená, že to bola prvá žiadosť o slobodu výberu. Móda prestala poslušne slúžiť elite. Bola nútená počúvať skutočné požiadavky väčšiny. A ak sa najprv zbavila len korzetov, nadmernej dĺžky a mnohých zbytočných detailov, aby sa stala pohodlnou, jednoduchou a dostupnou pre každého, teraz urobila nový, aj keď nesmelý krok k väčšine. Umelci sa snažili vytvoriť oblečenie, ktoré by zodpovedalo duchu doby - lakonické, jasné, expresívne vo forme, nepreplnené „štýlmi“ a umožňujúce každému nosiť ho vlastným spôsobom. Skutočná sloboda však bola ešte ďaleko.

V podstate rovnaká forma, rovnaké proporcie boli ponúknuté všetkým a nie na jeden rok. Začalo sa hľadanie rôznych tvarov, siluet, proporcií, aby si každá žena mohla vybrať to, čo jej najviac pristane.

V tomto smere sa urobil ďalší rozhodujúci krok - do módy prišli dámske nohavice a ako plnohodnotné oblečenie aj sukne. Zároveň sa začali rapídne skracovať šaty a sukne. S nástupom každej novej sezóny sa mi zdali pridlhé, akoby z nich minule nebolo odrezaných 5-7 cm.Začal sa víťazný pochod minidĺžky, najprv sa ako obvykle stretol s nevraživosťou a potom sa všade zakorenil.

Prečo táto móda vznikla? Koniec koncov, takéto krátke oblečenie nebolo prakticky potrebné, najmä ak si pamätáte, že všetko bolo krátke. Ani zimné kabáty neboli výnimkou. To, čo bolo potrebné, bola výzva voči všeobecne uznávaným normám. Bolo to potrebné čisto psychologicky. Faktom je, že módne zmeny vznikajú pod vplyvom rôznych okolností. Na jednej strane sú to praktické, sociálne požiadavky spojené so zmenami životných podmienok a na druhej strane je tu vždy ľudská potreba obnovy a zmeny dojmov. Francúzsky módny návrhár Paul Poiret to povedal veľmi dobre: ​​„...človek, jediný zo všetkých zvierat, vynašiel oblečenie a keď zaň zaplatí, je povinný ho meniť, nikdy sa neuspokojiť s rovnakou formou.“

Tým sa možnosti výberu ešte rozšírili. Mohli sme nosiť rovné, vypasované alebo polopriliehavé oblečenie. Ak by sme nechceli upozorňovať na nohy, mohli sme minisukňu nahradiť nohavicami. A predsa úplná sloboda voľby neprišla. Hranice módy sa rozšírili, ale zostali dosť strnulé. Nohavice boli rovnakého strihu, sukne boli rovnako dlhé.

Bol potrebný ďalší prudký posun, ďalšie zvrhnutie prijatých noriem a tradícií. Bolo potrebné raz a navždy skoncovať s elitárstvom módy a rozhodnejšie ho obrátiť k reálnemu životu veľkej väčšiny ľudí, pracovnému životu, intenzívnemu, s jeho stále sa zrýchľujúcim sa rytmom a čoraz zložitejšími problémami.

Presne to sa stalo v polovici 70. rokov, keď v móde zaujal kľúčovú pozíciu džínsový štýl, najdemokratickejší a najpopulárnejší zo všetkých, čo kedy prišli do módy. Jeho popularita rástla exponenciálne, a to by viedlo k nudnej modrej monotónnosti, keby ju nenasledovala rovnaká masová vášeň pre folklórne motívy. Na džínsových bundách a sukniach sa objavili svetlé vyšívané kytice a vyblednuté džínsové nohavice sa začali nosiť s ľahkými blúzkami s krížovou výšivkou stiahnutými z hrude starej mamy.

Vtedy sa prvýkrát objavil záujem o antiku. Mladíci vytiahli z medziposchodia kožené „komisárske“ bundy a kabáty svojich starých otcov. Prestali sme márnomyseľne vyhadzovať staré, jedinečné veci – nábytok, riad, svietniky, atramentové náčinie, mažiare a podobné milé, útulné drobnosti. Čím rýchlejší bol rytmus nášho života, čím rýchlejšie ľudstvo dobývalo nové a nové hranice technologického pokroku, tým prirodzenejšie sa stávala túžba nestratiť korene, nájsť morálnu oporu v minulosti, vzdorovať štandardnému charakteru prostredia. , vniesť do nášho života niečo individuálne, originálne, zachovať niektoré vtedajšie predmety, aj keď nie veľmi potrebné a praktické, ale zahriate teplom živých ľudských rúk, ktoré na ich tvorbe kedysi pracovali. To čiastočne pripravilo následné zmeny v móde. V jeho vývoji je jeden vzor.

Čím populárnejší je štýl oblečenia, či už jeho podôb, tým skôr by mal byť nahradený niečím iným. A tak po odsunutí džínsového oblečenia do úzadia prišiel na prelome rokov 1978-1979 do módy úplne iný štýl oblečenia.

Išlo o retro štýl, ktorého výraznou črtou bolo odvolávanie sa na motívy minulých rokov, konkrétne 40. a 50. rokov. Faktom je, že džínsová móda nám svojou nenáročnosťou a rozhodným odmietaním tradičných predstáv o elegancii vytvorila množstvo vymožeností. V džínsoch sa dalo chodiť kdekoľvek a všade, od rána do večera. Nosil ich každý – dospelí aj deti, muži aj ženy, samozrejme, hlavne mladí ľudia.

Ale keď si ženy zvykli na slobodu a ľahkosť, začali zabúdať na svoju ženskosť, na milosť chôdze a držania tela. A muži si s nimi veľmi skoro zvykli zaobchádzať ako s priateľmi, ktorých možno ľahko potľapkať po pleci a ktorých netreba nutne púšťať dopredu, nehovoriac o tom, že sa vzdajú miesta v MHD a iných „predsudkoch“. Oblečenie má oveľa väčší vplyv na naše správanie, spôsoby a vzťahy, ako sa bežne verí. Samozrejme, toto všetko sa deje nevedome, no móda patrí do sféry nevedomia. Až neskôr, ako plynie čas, začíname chápať, čo diktovalo tie alebo tie obraty. Bez toho, aby nám niečo vysvetľoval, udivuje nás svojou novotou, presne, neomylne, ako sťahovavé vtáky, ktoré hádajú smer svojej cesty. A teraz nám ponúknutím retro štýlu dala vynikajúcu príležitosť pokúsiť sa získať späť našu stratenú ženskosť.

Navyše tento štýl, ktorý oživil klasické formy a typy odevov, sa zdal vhodnejší pre dospelých, slušných ľudí. Ale nebol pre nich zaujímavý. V mladosti nosili podobné oblečenie, aj keď nie úplne rovnaké, ale veľmi podobné. Nosené teraz, po „mini“ a „džínsoch“, ich nemilosrdne zostarlo. Ale pre mladých ľudí bol retro štýl plný mimoriadneho šarmu. Otvorila sa pred nimi úžasná príležitosť na reinkarnáciu. Dievčatá, ktoré si práve obliekli džínsy, v ktorých, dalo by sa povedať, vyrastali a ktoré sa pre nich stali doslova druhou kožou, sa premieňali pred ich očami, nosili dlhé sukne, klasické kostýmy, šaty so ženskými, romantickými lemami.

Avšak práve preto móda existuje, aby sa neustále menila a nútila nás prehodnocovať náš postoj k obliekaniu. Retro štýl, vo všeobecnosti nie príliš praktický, sa ukázal byť príliš zväzujúci, do istej miery okázalý, a preto nebol vhodný pre každého a nie vždy. Tento štýl zostal v móde pre elegantné, ale aj čisto formálne oblečenie (v klasických verziách). Čo sa týka bežného, ​​každodenného, ​​univerzálneho oblečenia, tu sa žiadalo niečo iné.

Preto, napriek všetkej svojej atraktivite, retro štýl vydržal iba sezónu a pol. V roku 1980, rozhodne a pokojne, ako človek absolútne presvedčený o svojej správnosti a nenahraditeľnosti, prišiel do módy športový štýl. Práve vtedy sa objavili prešívané bundy a kabáty, rovnaké nohavice a kombinézy, ako aj tenisky - jedným slovom všetko, čo sa predtým považovalo za čisto športové. Útulné, voľné, praktické, zbavené akéhokoľvek manierizmu či domýšľavosti, tieto odevy dokonale padnú na každú postavu a vytvárajú pocit pokojného sebavedomia, veselosti, obratnosti a takpovediac fyzickej zdatnosti.

Oblečenie v športovom štýle si okamžite našlo nadšených prívržencov medzi mladými ľuďmi, ale potom sa čoskoro presunulo do šatníka dospelých, ktorí ocenili jeho pohodlie, praktickosť a skutočnosť, že pomáha vyzerať mladšie.

Zdalo by sa, že sa konečne našla optimálna možnosť, ktorá vyhovuje každému a čo najpresnejšie zodpovedá krutej realite nášho uponáhľaného života. Ale... móda by prestala byť módou, keby ponúkala niečo stabilné, vhodné pre všetky časy. Starší ľudia vedia, že každá inovácia nás najskôr mierne šokuje svojou neočakávanosťou a potom prídeme na chuť, zvykneme si a zdá sa nám, že len také oblečenie je krásne, pohodlné, rozumné, praktické a že toto je jediný spôsob, ako sa teraz oblečieme. Potom sa móda zmení a všetko sa znova opakuje.

Takže po nejakom čase sa ukázalo, že útulný, pokojný, demokratický športový štýl má prekvapivo monotónnu náladu. Oblečenie predsa nie je len kombinácia tvarov, línií, záhybov, gombíkov, vreciek atď. Vždy je v ňom nejaká nálada. Vie byť vážna a koketná, nudná aj veselá, prísna aj nedbalá. Štýl, detaily, farba a vzor látky tvoria náladu. Napríklad svetlé volániky, volány, čipky, najmä v jemných svetlých farbách, vytvárajú čistý, poetický obraz a klasická biela blúzka so zapínaním na slepo, doplnená kravatou alebo malou čiernou mašľou, vytvára pocit prísnosti.

Vo vývoji módy, najmä v posledných desiatich rokoch, pojmy ako imidž, nálada, štýl začínajú hrať oveľa väčšiu rolu ako predtým. Zvyčajné charakteristiky módy – dĺžka oblečenia, tvar goliera či strih rukáva – sú dôležité len do tej miery, do akej pomáhajú vytvárať nejaký imidž. Ak nie je obraz, oblečenie je nudné a nevýrazné.

Oblečenie v športovom štýle sa vyznačuje určitou útržkovitosťou, akoby danými riešeniami - známy dizajnový systém zapínania, vreciek, charakteristický strih, doplnky (zipsy, gombíky atď.), prešívanie, ktoré zaisťuje okraje dielov, tj. , niektoré obmedzenia v používaní látok a dekoratívnych techník vedúcich k monotónnosti.

Prirodzene, vznikla potreba nových obrázkov. Zároveň z praktického hľadiska bol športový štýl veľmi dobrý a preto ovplyvnil ďalší vývoj módy. Jeho charakteristické techniky strihu, voľné tvary, jasná technológia, vrecká, zipsy a gombíky, dokončovacie prešívanie sa stali široko používanými aj v tradičných klasických veciach, dokonca aj v elegantných večerných šatách. Už sme si tak zvykli na pohodlie a voľnosť pri manipulácii s oblečením, že nám známe francúzske príslovie „Aby si bol krásny, musíš trpieť“ vyvoláva úsmev.

Aby sa však náš praktický, vysoko funkčný odev naplnil novým štýlovým obsahom, móda sa obrátila k hľadaniu nových figuratívnych riešení, ktoré by sa dali spájať s historickým kostýmom, a nie všeobecne, ale s odevom konkrétnych historických, literárnych a filmové postavy, s folklórnymi obrázkami a pod.

Samozrejme, toto všetko našlo svoj najživší výraz v móde pre mladých. Boli tam mušketieri, prví letci a Tom Sawyer a čechovovské, dickensovské obrazy a riešenia inšpirované rôznymi umeleckými štýlmi, ako gotika, renesancia, barok, karneval, divadelné obrazy. A zároveň sa opäť objavil záujem o klasický štýl a prudko narástli objemy (od nástupu športových búnd „Puffy“) a každú chvíľu sa ozývali motívy z módy 50. rokov. V nových proporciách a vďaka novému spôsobu obliekania a nosenia ako samotných vecí, tak aj doplnkov, dekorácií, odvážnejšie a malebnejšie budovanie celého súboru odevov, tieto motívy zneli sviežo, moderne a veľmi vtipne. Móda nám nedovolila stratiť kontakt s minulosťou, zaručila maximálny komfort a ľahkosť a navyše poskytla úplnú slobodu výberu nielen tvarov a siluet, ale aj štýlu oblečenia v súlade s individualitou každého človeka. A to sa stalo ďalším, možno najdôležitejším úspechom. Móda konečne stratila elitárstvo.

Dĺžka, objem, proporcie, obrazové, štylistické rozhodnutia - všetko teraz začalo závisieť od predstavivosti, chuti, charakteru, vonkajších údajov každého z nás.

Samozrejme, v tom či onom čase sa nejaký štýl, niektoré formy stávajú hlavnými, vedúcimi v móde. Iné akoby na chvíľu upadli do tieňa, no móda ich neopúšťa. Takže v roku 1987, po všeobecnom ošiali veľkých objemov, začali byť vypasované, ženské tvary čoraz atraktívnejšie. To však neznamenalo, že nosením voľného, ​​objemného oblečenia riskujeme, že budeme vyzerať smiešne a staromódne. Alebo „mini“ dĺžka, ktorá sa vrátila do módy, vôbec nezaväzovala všetky ženy skracovať si šaty, sukne a kabáty ako kedysi. Spolu s krátkymi umelci ponúkali modely akejkoľvek inej dĺžky.

Ak sledujeme vývoj módy približne za posledné štvrťstoročie, uvidíme, že žiadny z trendov, ktoré sa za túto dobu zmenili, nezostal bez stopy. Každý odišiel a stále má nejaké zaujímavé zistenie, nejaké racionálne zrno, niečo, čo nám umožňuje použiť tento smer v budúcnosti. Tak tomu bolo aj v prípade džínsového oblečenia, ktoré by v tomto období, zdalo sa, mohlo už dávno vyjsť z používania, no napriek tomu žije dodnes. Život sám nedovolí, aby zmizla. A uvedomujúc si to, umelci neustále prichádzajú s možnosťami aktualizácie „denimovej témy“. Bolo tu všetko – športový štýl, korzetový štýl, svetlice, banány, manšestr, umelá kožušina, koža, výšivky, čipky. A farby boli rôzne - od hustého modrého indiga po notoricky známu „varenku“.

Alebo aj napriek tomu, že športový štýl opustil popredné miesto a ustúpil zaujímavejším a pestrejším interpretáciám, stále nás baví nosiť pohodlné, dobre riešené prešívané bundy a iné podobné veci. A čo „košeľové šaty“, ktoré prišli do módy koncom 50. a začiatkom 60. rokov a prekvitajú dodnes? A široké sukne v ľudovom štýle, krátke aj dlhé, s volánmi a spodničkami, v rôznych kombináciách látok? A čo elegantné, ženské elegantné šaty v retro štýle z rôznych období 20. storočia? A čo prísne klasické obleky, saká, vybavené alebo v štýle pánskeho saka, ktoré nikdy neprestaneme nosiť v rôznych variantoch kompletu? Konečne tie isté nohavice, ktoré sa stali neodmysliteľnou súčasťou ženského šatníka. Tým, že prešli toľkými zmenami, dokonca v určitom okamihu úplne nahradili sukne a šaty z každodenného života, prišli do módy už tak dávno a pravdepodobne ešte dlho zostanú v našom každodennom živote.

Moderná móda sa zároveň vyznačuje zmesou štýlov. To môže byť badateľné nielen na štýle konkrétneho produktu, ale aj na spôsobe, akým medzi sebou kombinujeme jednotlivé kusy oblečenia, obuv, šperky, tašky, rukavice, čiapky atď.. V budúcnosti sa pozastavíme nad toto podrobnejšie. , pokúsime sa uviesť čo najviac konkrétnych príkladov, ukázať im, čo tvorí ten či onen štýl oblečenia.

Móda sa neustále mení, aj keď mnohé z toho, čo ponúka dnes, sa dá využiť aj v budúcnosti. Napriek tomu sme sa považovali za oprávnené podať len všeobecný opis modernej módy, aby sme ukázali hlavný smer jej vývoja. Čo sa týka praktických rád, odporúčaní, ako sa naučiť krásne sa obliekať, ako si vybrať oblečenie pre seba, tu sme vychádzali zo skutočnosti, že existujú niektoré prístupy, princípy, ktoré trvajú dlho a nestrácajú svoj význam, bez ohľadu na módu zmeny. Výživa o hodine a mieste astrológie je náročná, útržky spoľahlivých informácií o raných štádiách astrologického formovania nestačia. Akty Doslidniki vinikennes astrológov do obdobia éry moust-ogi (Blizko 40-100 špina. Rock), ak fіksatsai [...] ... niekoľko tipov na správnu výživu žien milujú komplimenty o ich príťažlivosti, mimoriadne šaty a samozrejme vek veku . A aká je to radosť počuť, že už nevyzerá... Ženy, ktoré vyzerajú dobre […]...

Početné štúdie ukazujú, že bez pravidelnej telesnej výchovy sa aktivita funkčných systémov tela začína zhoršovať od 13 rokov (!). A naše deti sa začali neprijateľne málo hýbať. Sedia v škole, pripravujú si úlohy, pozerajú televíziu... Pohyb, […]...

Keď sme sa naučili robiť všeobecnú masáž, ľahko zvládneme akupresúrnu masáž. Je obmedzená na malú oblasť kože, bod nazývaný reflexogénna zóna. Choroba sa ešte len začína, ale zóny už menia svoju citlivosť a signalizujú nám nebezpečenstvo. V tomto období […]...

Pravidlá správania sa v spoločnosti existujú od nepamäti. Často však málo využívame silu etikety a mýlime sa v jej mnohých predpisoch. Ráno nastupujeme, či skôr sa tlačíme do autobusu. Náhodou sme pri tom niekoho zrazili. Ako odpoveď sme […]...

Ak porovnáme starostlivosť o tvár s prácou umelca na maľbe, potom je aplikácia make-upu poslednou fázou, keď sa pred svetom objaví nový výtvor. V skutočnosti je proces líčenia akýmsi magickým aktom, kľúčom k úspechu […]...

Darovanie kvetov je tradícia, ktorá k nám prišla z Francúzska v 16. storočí. V tom čase však kvetinové aranžmány slúžili výlučne za účelom aromatizácie miestnosti a neexistovali kompozície ako také – pravidlá skladania kytíc […]...

Nie je možné presne povedať, odkiaľ pochádza úžasný názov kameňa. Niektorí hovoria, že je pomenovaný podľa sibírskej rieky Chara, iní tvrdia, že kameň dostal svoje meno vďaka svojej schopnosti očariť svojou krásou a tajomnosťou. Randiť […]...

Vekom (podmienečne po 30. roku) začína jemná, hladká a elastická pokožka postupne starnúť: znižuje sa vylučovanie mazu, oslabuje sa hydratácia pokožky, spomaľujú sa metabolické procesy. Pokožka sa stáva suchšou, tenšou, stráca pružnosť a [...]

Aké sú výhody behu? Existuje názor, že človek behá ani nie tak nohami, ako skôr pľúcami a srdcom. A toto je absolútne spravodlivé. Na uspokojenie potreby kyslíka v tele musia srdce a pľúca výrazne zvýšiť svoju prácu. Koniec koncov, ak [...]

Málokto pozná stav kinetózy sprevádzanej závratmi, nevoľnosťou, potením a tinnitom. Ľudia so zvýšenou excitabilitou vestibulárneho aparátu sú primárne náchylní na kinetózu - v aute, v lietadle, na lodi. Ale aj zdraví ľudia môžu dostať kinetózu [...]

Pri začatí rytmickej gymnastiky si každé dievča stanoví cieľ stať sa zdravším, štíhlejším a naučiť sa krásne hýbať. Ale nie každý to dosiahne. Chýba disciplína, vytrvalosť a uvedomelý prístup k triedam. Preto každý, kto začal trénovať [...] Korekciu tvaru tváre okuliarmi. Dávno sú preč časy, keď si ľudia s problémami so zrakom robili srandu, považovali ich za menej atraktívnych, a teraz už nikoho neprekvapíte okuliarmi pri každodennom nosení, ale […]...

Výber šperku najčastejšie závisí od okolností, v ktorých ho nosíme. Môžeme teda s istotou predpokladať, že šperky, ktoré zodpovedajú obrazu obchodnej ženy, budú nezlučiteľné s tými, ktoré by sa mali nosiť na párty. Tiež […]...

Tradične sa verí, že zelená pristane červenovláskam najlepšie – a je to pravda! Je ťažké si predstaviť farbu, ktorá by zvýraznila všetky prednosti aj vášho vzhľadu. Farby fľašového skla, machu, mladých [...]

S príchodom jesene je čas zamyslieť sa nad výberom rukavíc – sú predsa nielen štýlovým doplnkom k vášmu vzhľadu, ale zároveň udržia citlivú pokožku rúk v teple a ochránia pred negatívnymi poveternostnými vplyvmi. Rukavice […]...

Ak bola skoršia bižutéria skôr indikátorom nízkeho finančného bohatstva, teraz už nikoho neprekvapíte odvážnymi, veselými a vtipnými náušnicami, náramkami a korálkami vyrobenými zo širokej škály základných materiálov. Avšak spolu s výskytom veľkého množstva dekorácií [...]

História koktejlových šiat, ktoré dnes zaujali pevné miesto v dámskom šatníku, siaha takmer sto rokov dozadu, čo nie je v porovnaní s inými outfitmi až tak dlho. Šaty „ľahkého štýlu“, nie večerné, ale nie každodenné, sa objavili […]...

Stylingové produkty (peny, gély, peny) majú často ochranné vlastnosti a používajú sa v nepriaznivom počasí. Mali by ste s nimi pracovať opatrne, pretože v niektorých prípadoch môžu spôsobiť lupiny. Preto je veľmi dôležité správne [...]

Najprv o letných prázdninách, na ktoré sa tak veľmi tešíme. Dovolenka je druh dovolenky, kedy sa môžete odpojiť od všetkých starostí, vyspať sa, opáliť sa, stať sa krásnou a príťažlivou. V rámci prípravy naň mnohé ženy špeciálne šijú elegantné [...]

Vôňa parfumu bola vždy prítomným spoločníkom jasného ženského imidžu - a „zakorenila“ sa v nej natoľko, že ju dámy veľmi zriedka prezradili inými parfumérskymi novinkami. Teraz sa situácia v mnohých smeroch zmenila, už si môžete vybrať vôňu [...]

Doplnok, akým je dámska kabelka, môže byť buď vynikajúcim doplnkom k existujúcemu svetlému obrazu, alebo môže viesť k úplnému fiasku zdanlivo starostlivo vybraného oblečenia. Pri výbere jedného alebo druhého modelu dievčatá zvyčajne […]...

V akom veku by ste mali začať používať dekoratívnu kozmetiku – a naozaj to niekedy narobí viac škody ako úžitku? Koniec koncov, existuje názor, že na mladej peknej tváričke je už všetko v plnej [...]

I. Doba kamenná – Dobrých ľudí musí byť veľa

V lete roku 1908 objavil archeológ Joseph Szombati na jednom zo starobylých pohrebísk neďaleko mesta Willendorf v Rakúsku malú figúrku ženskej postavy. Presne takto vyzerala. Podľa hodnotenia z roku 1990 bola figúrka vyrobená približne 24-22 tisícročia pred naším letopočtom a podľa niektorých výskumníkov mohla byť modlou plodnosti, ktorú uctievali naši predkovia. Tak či onak z toho vyplýva, že presne takto vyzerala ideálna žena v dobe kamennej: veľké prsia, široké boky a prebytočná (na naše pomery) telesná hmotnosť, no napriek tomu presne taká istá postava, aká bola považovaná v r. to obdobie naznačovalo, že žena sa dobre stravuje a dokáže vynosiť, porodiť a vychovať dieťa. Odtiaľ pochádza idol plodnosti. A neskôr sa objavili estétski sochári, ktorí sa neinšpirovali dámami s príliš oblými postavami a vo svojich postavách „preslávili“ štíhlejšie ženy, no s rovnako nezmenenými širokými bokmi.

II. Staroveký Egypt - krása kráľovnej Nefertiti

A celé meno slávnej egyptskej kráľovnej potvrdzuje jej krásu - Nefer-Neferu-Aton Nefertiti, čo v preklade znamená "Najkrajšia z krásnych Aton, tá krásna prišla." Egypťania považovali Atona za najvyššieho boha.

Na rozdiel od kyprých ideálov doby kamennej si Egypťania naopak cenili u žien štíhlosť (nie však štíhlosť) a dlhé nohy. Pravá Egypťanka musela mať široké ramená, vypracované svaly, plochý hrudník, úzke boky a jemné črty tváre. V tých vzdialených časoch mali Egypťania skutočnú „vášeň“ pre zelenú farbu: ich oči (vždy veľké a mandľového tvaru) boli lemované zelenou farbou vyrobenou z uhličitanu medi; Z rozdrveného malachitu sa získavala zelená farba a natierali sa ňou chodidlá. Egypťanky tiež používali kozmetiku a maľovali pre seba atraktívne pery. Čo sa týka vlasov, Egypťanky im neprikladali veľký význam, nenechali si ich narásť, ale oholili si hlavy, na čo si na hlavu nasadili parochne z ovčej vlny.

Ale posledná egyptská kráľovná Kleopatra VII nebola v žiadnom prípade krásavica, ale preslávila sa svojím šarmom, príťažlivosťou, vzdelaním, odvahou a drzosťou. Bola nízka, podsaditá, mala výraznú bradu a úzke pery. Ako mnohé egyptské ženy tej doby, aj Kleopatra používala rôzne kadidlá a kúpala sa s oslím mliekom. Dlhé nechty si kráľovná zafarbila na terakotu obyčajnou henou. Nie nadarmo sa predpokladá, že manikúra sa prvýkrát objavila v starovekom Egypte.

III. Staroveká Čína – Krása si vyžaduje veľké obete

Za ideál krásy bola v starovekej Číne považovaná malá, krehká žena s drobnými nohami, preto podľa čínskych zvykov, ktoré sa stali tradíciou v 2. tisícročí, mala mať Číňanka malé klenuté nohy, pripomínajúce tvarom nový mesiac alebo ľalia. Inak bola šanca na sobáš nulová. Preto si dievčatá krátko po narodení začali nohy pevne obväzovať a snažili sa zastaviť ich rast. Žena nevedela sama chodiť a doslova ju niesli na rukách. V dôsledku toho bolo pomocou tejto metódy možné zabezpečiť, že dĺžka chodidla bola obmedzená na 10 cm.

Okrem malých nôh boli čínske ženy cenené pre milosť, zdržanlivosť v pohyboch, gestách a chôdzi. Žena mala zakázané smiať sa na verejnosti, aby si neodhalila zuby. Čínske ženy si veľmi vysoko cenili belosť a červenanie svojich tvárí a na zakrytie svojej prirodzenej tmavej pleti štedro používali kozmetiku vrátane bielenia.

IV. Staroveké Grécko – estetické ideály

Ale v starovekom Grécku, kde boli populárne olympijské hry a sparťanská výchova, sa za ideál považovala zdatná žena s atletickou postavou. Grékyne v žiadnom prípade spoločnosť nevnímala len ako manželky a matky, zaujímali dôležité miesto v spoločenskom živote. Vtedajšie estetické ideály boli založené menej na čistej harmónii ako na fyzickej dokonalosti celého tela.

Staroveká grécka legenda hovorí, že Herkules sa kedysi dlho vydával za dievča a skrýval sa medzi Iónčanmi, čo sa v tých časoch dalo urobiť celkom jednoducho, pretože nežné pohlavie bolo pre Herkula súperom. Za klasický príklad ženskej antickej krásy sa však považuje socha Venuše de Milo, ktorej parametre sú 86-69-93 a výška 164 cm.U gréckych žien veľké čelo so široko rozmiestnenými očami, Oceňovaný bol aj grécky profil, široké ramená, malé poprsie a dobre vyvinuté svalstvo, silné ruky a stehná.

V. Stredovek – temné ideály

A začal sa temný a impozantný stredovek. Prišli časy askézy, podriadenia sa kresťanstvu a odpútania sa od radostí, keď sa nahota a vôbec všetko telesné popieralo ako „hriešne“ a túžba po kráse bola zaradená do zoznamu smrteľných hriechov. Ženy považovali Pannu Máriu za svoj ideál a predstaviteľky, ktoré v tom období žili, sa tomuto ideálu snažili plne zodpovedať. Ovál tváre musel byť predĺžený, čelo vysoké, oči obrovské, pokožka bledá, hrudník malý. Niektorým ženám síce ešte dovolili mať veľké prsia, ale len obyčajným ľuďom, aby zdôraznili svoj nevkus a nevedomosť. Vznešené dámy od detstva nosili železné pláty, aby sa im nevyvinuli prsia, a tiež si holili chĺpky na spánkoch, na čele a na obočí, aby ich tvár získala duchovnejší vzhľad a neprítomný, mierny výraz. Výška musela byť malá, rovnako ako ústa, ruky a nohy. Cenila sa chudosť, skrytá pod voľným a neforemným oblečením, no v gotike nadobudlo hodnotu aj zaoblené brucho, na ktoré sa na brucho pod šaty dávali špeciálne prešívané vypchávky, nazývané barefoot.

Vlasy boli starostlivo ukryté pod čiapkami alebo pelerinami a arcibiskup z Canterbury Anselm verejne vyhlasoval blond vlasy za nesvätú činnosť. Zakázaná bola aj kozmetika, ktorá bola predtým taká populárna, v móde bola len bledosť, chudosť a úplná odtrhnutosť od tohto sveta.

VI. Renesancia – Vzkriesenie „pozemskej“ krásy

Počas renesancie ustúpili prísne ideály stredoveku a bola vzkriesená „pozemská“ krása, ktorá bola predtým považovaná za hriešnu. V móde sú blond a červené kučeravé vlasy, dlhé a štíhle krky a nohy, široké a zaoblené ramená, stredná (a niekedy aj dobre živená) postava, falošné boky a brucho. Za ideál ženskej krásy sa považujú krásky z Botticelliho portrétov či slávna Urbinská Venuša z Tizianovho obrazu.

Oblečenie sa čoraz viac odhaľuje, získavajú odvážne výstrihy a zástupcom nežného pohlavia nie je zakázané pózovať nahé pre obrazy a krásy tej doby sa čoraz častejšie objavujú na plátnach slávnych majstrov tej doby. Prísne ideály stredoveku nám nič nepripomína, snáď okrem bielej farby pokožky, ktorá tiež časom vychádza z módy a podľa vtedajších kánonov mala byť pokožka jemne začervenaná od krvného obehu.

VII. Barok - Vznešenosť a nádhera foriem

Koniec 17. storočia sa niesol v znamení baroka, ktoré sa stalo skutočným triumfom kyprých dám s veľmi oblými tvarmi. V móde sú široké ramená, dlhý krk, veľké prsia, krivé boky a, akokoľvek to môže znieť zvláštne, celulitída. Obľúbená francúzskeho kráľa Ľudovíta XIV., Madame de Montespan, sa snažila nadviazať na kánony barokovej éry. Trendsetterom pre obtiahnuté postavy bol Rubens, ktorý vytvoril ideál okrúhlej a zdravej ženy. Rovnaký odvážny výstrih je v móde, rovnako ako svieže a riasené oblečenie - kľúč k ženskej neodolateľnosti.

VIII. Rokoko - ľahkosť a pôvab vo všetkom

Začiatkom 18. storočia barok vystriedalo ľahké, ladné a hravé rokoko. Ženským ideálom už nie je kyprá žena, dáma tej doby pripomínala krehkú porcelánovú figúrku a trendsetterom sa stala známa kráľovská obľúbenkyňa Marquise de Pompadour. U žien sa cenia zaoblené tváre s príjemnými lícami, mierne vytočený nos, hladké ružovkasté líca a malé bacuľaté ústa. V móde však nie je chudosť, ale mierna tučnota, v ktorej mala dáma pás aj bez korzetu. Vo veľkej úcte sú tie isté blond vlasy, ktorých majiteľkou bola markíza de Pompadour, podľa ktorej je pomenovaná nielen epocha, ale aj zariadenie bytov, budovy, kostýmy či účes. Bola to práve ona, ktorá udávala módu v celej Európe svojou schopnosťou vyzerať luxusne a zároveň pôsobiť uvoľnene.

Čo sa týka účesov, v ére rokoka sa na ne kládol hlavný dôraz. Zázraky kaderníctva zvíťazili, ženské účesy boli stále fantazijnejšie, zložitejšie a vyššie. Takže niektoré konštrukcie boli pol metra vysoké. Pri stavbe tohto ôsmeho divu sveta použili drôt, vaječný bielok a mnoho ďalších vecí nevyhnutných pre éru rokoka, čo umožnilo stavať „babylonské veže“ na hlavách žien.

Korzety sa stali veľmi populárnymi a potom sa objavil nevyslovený zákon, podľa ktorého by obvod pása nemal presahovať obvod krku milenky svojej majiteľky, to znamená približne 30-40 cm. Korzet mohli nosiť iba dámy šľachtického pôvodu a nasadenie, utiahnutie a následné odstránenie (čo bolo veľmi problematické) zabralo veľa času.

IX. Klasicizmus – prirodzenosť a návrat k antike

Po ére hravého rokoka, keď bola žena veselá a pôvabná bytosť, zdobená volánikmi a čipkami a uzavretá v „objatiach“ korzetu, prišla Veľká francúzska revolúcia a s ňou éra klasicizmu. Koniec 18. storočia sa niesol v znamení návratu prirodzených kontúr postavy do módy, návratu k renesancii, či skôr k antike. Dámy odmietajú nosiť korzety, no zatiaľ je v móde štíhla postava s hladkými líniami a prirodzenými telesnými proporciami, bez telesných excesov a bez nadmernej vychudnutosti. Tvár musela byť súmerná, s rovným nosom. Návrat renesancie bol evidentný, len v prísnejšej podobe.

X. Empírový štýl – éra Napoleona

Hlavnou trendsetterkou tej doby bola Josephine Beauharnais, ktorá bola v tom čase prvou módnou módou Impéria. Hlavným rozdielom medzi empírovým štýlom a klasicizmom je väčšia brilantnosť a nádhera. Ak bol v 90. rokoch 18. storočia v móde schmiz - ľanová košeľa s hlbokým výstrihom a krátkymi rukávmi, tak už začiatkom 19. storočia prišli do módy kašmírové šály ako „doplnok“ k schmizu. V empírovej móde nejde o imitáciu gréckeho, ale rímskeho umenia. Dámy prestávajú používať dekoratívnu kozmetiku a používajú iba prírodné tóny; Bielosť a hebkosť rúk sa cení, preto mala Josephine pred spaním rukavice. Ženy upúšťajú od parochní a zložitých účesov, v móde sú prirodzené vlasy. Empírové šaty sú ľahké, ale vzhľadom na drsné podnebie Európy, s dlhými rukávmi a malým výrezom na hrudi. Sú ušité z hodvábu a zamatu a zdobené bohatou výšivkou v gréckom a egyptskom štýle. Éra starovekého Ríma triumfuje, éra nádhery a okázalosti.

XI. Romantizmus – Hĺbka úprimných citov

Bledosť bola považovaná za hĺbku citov srdca a tmavé kruhy pod očami boli znakom duchovnosti. Čo sa týka módy, grécke šaty z klasickej éry a šaty z éry starovekého Ríma, také obľúbené za Josephine Beauharnais, sú minulosťou. Sukne sa predĺžili, pásy sa znížili a rukávy boli viac nariasené, aby sa zvýšil vizuálny efekt osieho pásu. Neodmysliteľnou súčasťou dámskeho šatníka sa stala aj krinolína a tuhý korzet, ktorý umožnil stiahnuť pás až na 40 cm.

XII. Pozitivizmus – Jas nahrádzajúci sofistikovanosť

Na konci 19. storočia móda nahradila sofistikovanosť romantizmu jasom a leskom pozitivizmu a buržoázia sa stala trendom. V súčasnosti existujú dva protichodné typy krásy: v strednej Európe, Nemecku a Amerike sa uprednostňujú ladné ženské formy baroka a vo Francúzsku a Anglicku je v móde silueta štíhlej ženy.

V ženských kostýmoch sa krinolína vytráca, no objavuje sa ruch - špeciálna pomôcka v podobe podložky, ktorú si dámy dávajú pod zadnú časť šiat pod pás, aby získali plnšiu postavu. Šaty sa zužovali, rovnako aj rukávy a do módy prišli volány.

Objavil sa záujem o etnické kostýmy, vo vtedajšom dámskom šatníku bolo možné vidieť kostýmy s indickými motívmi, čo sa vysvetľuje túžbou po všetkom orientálnom, rozšírenou koncom storočia.

XIII. Moderné - Belle Epoque

Koniec 19. a začiatok 20. rokov sa niesol v znamení takzvanej Belle Epoque, ktorej symbolmi luxusu a pokoja boli pompézne brazílske divadlo Amazonas a luxusná loď Titanic. Začal sa zlatý vek výroby automobilov a letectva, bulvárov a kaviarní, zrod kinematografie a najnovších technológií, ako aj začiatok hnutia za volebné právo.

Jednou z noviniek tohto obdobia bol vzhľad siluety v tvare písmena S, ktorá zdôrazňovala pás tým, že formovala veľké poprsie a nadýchanú zadnú časť šiat. Dámy čoraz viac pripomínali vlnovku a pás sa stiahol na 42 cm.Tak sa začiatkom 20. storočia úplne zmenila štruktúra ženských šiat. Oceňované boli dámy, väčšinou nízke a najlepšie bacuľaté, topiace sa v luxusnom dekore rôznych jabotov, flounces a mašličiek. V móde boli bujné klobúky s obrovským množstvom zatočeného pštrosieho peria a vysoké účesy.

Slávna francúzska tanečnica a balerína Cleo de Merode sa stala tvorkyňou hladkého, natupírovaného účesu, ktorý úplne zakrýval uši, čomu vzdali hold všetky hlavy dám v Európe. Povrávalo sa, že balerína bola prinútená uchýliť sa k nej, pretože jej bol odrezaný ľavý ušný lalôčik, a novinári tvrdili, že jeden z Cleiných žiarlivých milencov mu odstrelil lalok - mieril na srdce a zasiahol ucho. Aj vďaka de Merode sa rozšírila móda rozpustených vlasov, keďže pri tanci spustila svoje nádherné vlasy, ktoré boli pre balet nezvyčajné.

Za ideál sa považovala sofistikovaná a tajomná dáma so zahalenou tvárou a malátnym pohľadom. Na vytvorenie toho posledného používali ženy namiesto maskary drvené drevené uhlie. Existuje móda pre nervózne, vášnivé a démonické dámy, ale aj brunetky. A láska k brunetkám je láska k exotike. Začiatkom 20. storočia každý poznal príbeh exotickej tanečnice a kurtizány holandského pôvodu Mata Hari, vlastným menom Margaretha Gertrude Zelle. Vydávala sa za exotickú princeznú alebo indickú princeznú a verejnosť zaujala úprimnosťou a exotikou svojich tancov.

Čierne oči boli tiež v móde a predstavitelia nežného pohlavia si do očí kvapkali roztok belladony, aby im rozšírili zreničky a vytvorili „čarodejnícky vzhľad“. Nikto však nemyslel na následky.

XIV. 20. storočie – Emancipácia žien

Po skončení prvej svetovej vojny z rozmaznanej dámy z predvojnovej éry nezostalo nič. Prichádza ženská emancipácia, ideálom je nezávislá hnedovlasá dievčina, ktorá nie je v ničom nižšia ako muži, fajčí cigary a miluje tanec. V móde sú nakrátko ostrihané vlasy, tenké vytrhané obočie, dlhé šije a nohy, úzke hrudníky, krátke sukne a chudá chlapčenská postava.

Po skončení druhej svetovej vojny však mužov začala dráždiť chudosť a do módy sa vrátili ženy s telom. V 50. rokoch chladné divy s chlapčenskými postavami vystriedali dámy so šikmými ramenami, veľkými prsiami, osím pásom a plnými sukňami. Podprsenky neboli obzvlášť populárne, pretože módy, posadnuté ich krásou, nedali odpočinok feministkám. Tí druhí boli tak pobúrení touto mániou, že venovali toľko času svojmu vzhľadu, že podprsenky, ktoré padli pod rozpálenú ruku, boli nazvané „predmetom zotročenia“, ktorý mení ženu na bábiku. Počas masových protestov sa podprsenky dokonca pálili a ich predaj po celom svete sa znížil na polovicu. Do módy ale prišli elastické korzety, ktoré neobmedzovali v pohybe a umožňovali dosiahnuť obvod pása 25 cm. Čo sa týka účesov, v móde boli rôzne chvosty, kučery a vyčesané účesy.

No po 60. rokoch, keď sa už ľudia vzdialili od vojnových obáv, sa do módy vrátili vychudnuté, ktorým sa stále darí. Môžeme však len hádať, aká bude móda o ďalších päťdesiat rokov.

Štýl/Krása

Ako sa zmenili štandardy krásy v rôznych obdobiach

krása – darček na niekoľko rokov.

Oscar Wilde

Každý z nás už počul tú nadšenú vetu, ktorú nám adresoval: „Si taká krásna!“ Sami sme často takéto komplimenty hovorili priateľom alebo kolegom. Už desaťročia sa každý snaží o vytúžených 90-60-90, čokoládové opálenie a zmyselné pery, no v minulom storočí sa to považovalo za príklad nevkusu. Čo však teraz rozumieme pod slovom „krása“ a čo mysleli naši predchodcovia? Keby sme sa narodili pred sto rokmi, považovali by nás vtedy za krásky? Aby sme odpovedali na tieto otázky, obrátili sme sa do histórie, pretože ženská krása bola cenená v každej dobe, no predstavy o ideáli prešli výraznými zmenami.

Pojmy krásy v Staroveký Egypt sa do značnej miery zhodoval s modernými názormi. Za krásnu bola považovaná štíhla Egypťanka s plnými perami a veľkými mandľovými očami. V tomto ohľade si obyvatelia starovekého Egypta namaľovali oči veľmi jasne, dali im príkladný tvar a namaľovali si pery červenou farbou. V tom čase už na dosiahnutie svojich cieľov používali veľa kozmetických prípravkov. Známe sú dokonca aj písomné práce o kozmetike, napríklad Kleopatrino pojednanie „O liekoch na tvár“. Zelená farba bola obzvlášť populárna v líčení, pretože bola považovaná za štandard krásy a samotné farbivo sa získavalo z oxidu medi. Staroveké egyptské ženy boli veľké módy, pretože vedci sa domnievajú, že ako prvé používali zrkadlá, červenanie, vône a dokonca nosili priesvitné oblečenie. Významnými predstaviteľmi starovekých rímskych krás sú Kleopatra a Nefertiti.

Pre obraz skutočnej krásky Staroveká Čína Známa veta „Krása si vyžaduje obete“ dokonale sedí. Drobné chodidlo, veľmi malé a krehké telo, biela tvár, zuby so zlatým nádychom – presne takto si starí Číňania predstavovali ideálnu ženskú krásu. Aby splnili štandard, museli dievčatá od detstva znášať bolesť, keď mali nohy obalené obväzmi. Raz za týždeň boli na pár minút odstránené a ešte viac utiahnuté. Postupne sa prsty ohýbali a krčili pod chodidlom. Táto tradícia vznikla najskôr medzi najbohatšími vrstvami spoločnosti a potom bola prijatá strednou triedou. Chôdza na takých drobných nožičkách bola mimoriadne náročná a vznešenú krásku vždy obklopovalo niekoľko ľudí, ktorí jej pomáhali chodiť. Čínske ženy tiež venovali veľkú pozornosť svojim vlasom: museli byť veľmi dlhé a zapletené do zloženého copu.

IN Staroveká Rus Vlasy boli tiež považované za kľúč ku kráse. Panovalo presvedčenie, že čím dlhšie sú vlasy, tým viac duchovných síl žena dostáva. Takmer všetky ženy tej doby si zapletali vlasy a česanie vlasov bolo ako posvätný rituál. Podľa rôznych svedectiev boli ruské ženy považované za krásky, až keď dosiahli váhu aspoň osemdesiat kilogramov! V starovekej Rusi bola svetlá pleť a svetlý ruměnec vysoko cenený, takýto opis sme videli viac ako raz v rozprávkach známych z detstva. V tomto ohľade starodávne ruské krásy používali na tvár bielu farbu a často si jednoducho natierali líca repou. Preferencie niektorých žien sa prenášajú storočiami, napríklad láska k šperkom. Medzi šperkami boli rozšírené náušnice, hrivny, prstene, prstene, náhrdelníky, náramky. Vyznačovali sa extrémnou jemnosťou práce remeselníkov šperkov.

IN Staroveké Grécko Imidž ideálnej ženy do značnej miery ovplyvnila veda a šport. Socha legendárnej Afrodity bola považovaná za štandard ženskej krásy: jej výška je 164 cm, objem hrudníka 86 cm, pás – 69 cm, boky – 93 cm. Aforizmus „grécky profil“, ktorý sa k nám dostal, znamená rovný nos a veľké oči. Hodnotili sa predovšetkým modré oči, zlaté kučery a svetlá lesklá pokožka. Grécke krásky sa veľmi dobre starali o svoje telá, ktoré mali mať jemné a zaoblené tvary, navštevovali kúpele a kúpali sa v bylinkách a vonných olejoch. Tak ako v starovekom Grécku, aj v starom Ríme bola svetlá pleť a blond vlasy považované za ideál krásy. V snahe o štandard sa rímske ženy naučili zosvetľovať vlasy, používali krém a mlieko na starostlivosť o telo a vynašli rôzne spôsoby natáčania vlasov.

IN India Od staroveku sa verilo, že všetka krása ženy sa sústreďuje v jej bujnom tele, takže indické ženy sa nikdy špeciálne neobmedzovali v príjme potravy. Ženy si na tvár nanášali celkom jasný make-up, pozlátili si pery a namaľovali si zuby hnedou farbou. Ich obočie a mihalnice museli byť čierne a nechty červené. V závislosti od postavenia ženy v spoločnosti zdobili ušné lalôčiky: čím vyššie postavenie, tým väčšie a masívnejšie ozdoby. Národný indický odev, sárí, sa rozlišoval podľa rovnakého princípu. Rôzne vzory henny boli aplikované na oblasti tela nepokryté látkou. A už vtedy sa medzi dve obočie naniesla známa bodka – bindi. Symbolizuje mystické tretie oko. Ako ste si všimli, úroveň ženskej krásy a pohľad na ženský vzhľad sa v Indii po stáročia dramaticky nezmenil.

V určitých kmeňoch Afriky Od staroveku existovali snáď najneobvyklejšie základné prvky krásy. Ženy si naťahujú ušné lalôčiky, robia do nich dierky a plnia ich rôznymi korálkami, tyčinkami a drôtikmi. Aj keď to vyzerá strašidelne pre moderného fashionistu, nepredstavuje žiadnu vážnu ujmu na zdraví. To isté sa nedá povedať o tradíciách východnej Barmy. Od detstva sa medené prstene dávali dievčatám okolo krku jeden po druhom. Vďaka tomu s vekom výška krku dosahuje 30-35 centimetrov. Všetky prstene spolu vážia viac ako desať kilogramov, v dôsledku neustálej tiaže dochádza k silnému ochabnutiu hrudníka, krčné svaly veľmi atrofujú a nie sú schopné samostatne držať hlavu. Krása v určitých regiónoch Afriky je nielen obetavá, ale aj životu nebezpečná!

V ranom Stredovek Obraz moderného krásneho dievčaťa prešiel dramatickými zmenami, predovšetkým vplyvom cirkvi. Telesnú krásu začali vnímať ako zdroj hriechov, a tak začali blond vlasy zakrývať čelenkami a ženské postavy schovávali za šaty voľného strihu. Panna Mária sa svojím zjavom a submisívnym charakterom stala ideálom a vzorom. Bledá pokožka, malé pery, vychudnuté telo s dlhými končatinami – to je presne ten ženský obraz, ktorý vzrušoval myšlienky a predstavivosť mužov raného stredoveku. V 13. storočí so vznikom rytierstva sa názory na ženy začali meniť. Rytieri potrebovali múzy na výkony, hrdinky, ktoré by si podmanili ich srdcia. Objavuje sa kult Krásnej pani. Od podriaďovania sa a odmietania excesov začali prechádzať k veľkoleposti. Štíhle telo, vlnité blond vlasy, žiarivé pery, úzke boky, malé prsia a veľké chodidlá – presne taká mala byť princezná pre svojho rytiera.

Ďalej chronologicky renesancie priniesol veľmi veľké zmeny v chápaní ženskej krásy. Z povinných prvkov príťažlivosti sa vytráca bledosť a chudosť a nahrádzajú ich široké boky, okrúhla tvár a plné ramená. Stelesnenie krásy tej doby je zachytené v brilantných dielach Tiziana, Rembrandta, Rubensa a samozrejme v známom obraze „Mona Lisa“. Počas rozkvetu éry rokoka sa kládol osobitný dôraz na ženské účesy. Tu fungoval princíp: čím veľkolepejší a komplexnejší dizajn na hlave, tým lepšie! Aby si módy udržali zložitý a drahý účes, museli si často niekoľko týždňov neumývať ani česať vlasy. Parfum zároveň prichádza do módy, aby prekryl pach šíriaci sa z tela.

Začiatkom 19. stor Josephine, prvá manželka Napoleona Bonaparta, bola považovaná za príkladnú krásku. Bola milovníčkou prirodzenej krásy, šiat s vysokým pásom z jemných látok, zdobených čipkou a volánmi. Bolo to obdobie impéria, ktoré vrátilo do módy krásu v gréckom zmysle. Postava „presýpacích hodín“ sa považovala za ideálnu, a preto v priebehu niekoľkých rokov prišli do módy korzety, celé sukne a odhalenie oblasti krku a dekoltu. Častokrát šaty na spoločenské príležitosti vážili aj viac ako 20 kilogramov! Tiež svetské krásy takmer vždy nosili rukavice a nosili dáždnik. Skutočne, v tomto období bolo opaľovanie považované za zlú formu, údel nižšej triedy a dedinčanov.

V priebehu 20. storočia Pohľady na ženskú krásu sa veľmi rýchlo menili. Na začiatku storočia bola za ideálnu považovaná vyšportovaná postava so širokými ramenami, úzkymi bokmi a malými prsiami. V 30. rokoch sa však situácia uberala opačným smerom. Široké boky a bujné poprsie sa stávajú príkladom ženskosti. Za ikony a absolútne krásky boli vtedy považované Marlene Dietrich a Greta Garbo, potom Marilyn Monroe a Gina Lollobrigida. Ich krása pobláznila milióny mužov a ženy sa veľmi snažili byť aspoň trochu ako ich hviezdne idoly.

Čas je pre nežné pohlavie veľmi náročný. Z éry na éru sa ideály ženskej krásy neustále menili a dámy sa neúnavne snažili zapadnúť do všeobecne akceptovaného rámca príťažlivosti. Tento proces pokračuje aj dnes. Navyše, v rôznych krajinách sú zároveň považované za krásne úplne iné typy žien.

Doba kamenná

Už v dobe kamennej mali ľudia určitú predstavu o ideáloch ženskej krásy. Dá sa to posúdiť podľa figuríny nájdenej v roku 1908 pri vykopávkach v Rakúsku. Archeológovia dospeli k záveru, že ide o modlu plodnosti. V tejto dobe sa teda za krásnu považovala bacuľatá žena s veľkými prsiami a širokými bokmi. Takéto telesné parametre naznačovali, že žena bola zdravá, dobre živená a mohla vynosiť a porodiť dieťa.

Neskôr sa našli ďalšie artefakty. A to plastiky žien so štíhlejšou a ladnejšou postavou. Jedna vec však zostala nezmenená - široké boky, ktoré určujú schopnosť reprodukcie.

Staroveký Egypt

Staroveký Egypt možno považovať za jedno z najúrodnejších období pre ženy. Boli si úplne rovní v právach s mužmi, požívali množstvo privilégií a mali absolútnu slobodu. Kráľovná Nefertiti, ktorej meno v preklade znamená „najkrajšia z najkrajších“, je v starovekom Egypte považovaná za skutočný ideál ženskej krásy. Na základe obrazu Nefertiti môžeme určiť nasledujúce parametre ženskej krásy:

• Typ postavy - štíhla. Nehovoríme však o prílišnej vychudnutosti.
• Dlhé nohy.
• Široké ramená a úzke boky.
• Vyvinuté svaly.
• Veľké oči s pravidelným mandľovým tvarom. Zelená farba. Aby sa ich oči dostali k ideálu, egyptské ženy ich lemovali zelenou a čiernou farbou.
• Plné pery pravidelného tvaru. Egyptské ženy aktívne používali rúž.
• Vlasy nehrali významnú úlohu. Ženy si spravidla holili hlavy a nosili čierne parochne.

Je zaujímavé, že jedna z najväčších žien starovekého Egypta, Kleopatra, vôbec nebola krásavica. Bola nízka a mala tenké pery. Napriek tomu ju obdivoval celý svet. Kleopatra zaujala šarmom, inteligenciou, vzdelaním a drzosťou. Mimochodom, bola to Kleopatra, ktorú možno považovať za predchodcu manikúry. Kráľovná si nechala narásť dlhé nechty a nalakovala si ich terakotou s henou.

Staroveká Čína

V starovekej Číne bola ideálom ženskej krásy štíhla, krehká postava nízkeho vzrastu a vždy s miniatúrnymi chodidlami. Chodidlo by malo byť klenuté v spojení s mladým mesiacom. Prekvapivo, bez toho, staré čínske dievča nemalo prakticky žiadnu šancu na manželstvo. Preto sa dievčenské nohy takmer od narodenia pevne obväzovali alebo im obúvali špeciálne drevené topánky, aby noha nenarástla o viac ako 10 cm.

Farba pleti je ďalším dôležitým parametrom krásy. Staroveké Číňanky mali mierne tmavú pleť. Aby to skryli, zakryli si tváre hrubou vrstvou bielej a na lícne kosti si naniesli ružovú lícenku.

Okrem vonkajších vlastností boli neodmysliteľným parametrom ženskej krásy aj spôsoby. Dáma musela byť zdržanlivá v slovách, gestách a chôdzi. Bolo to považované za nevychovanie odhalených zubov, a preto sa ženy na verejnosti neusmievali a nesmiali.

Staroveké Grécko

Aby sme získali predstavu o ideáli ženskej krásy v starovekom Grécku, stačí si uvedomiť, že toto je rodisko olympijských hier. Dámy s vyspelou atletickou postavou sa teda považovali za atraktívne. V tých časoch boli ľudia doslova posadnutí estetikou a dokonca aj dokonalosťou tela, o čom svedčia sochy gréckych bohov a bohýň. Okrem toho bola žene pridelená nielen úloha manželky a matky, ale aj dôležitá spoločenská úloha. Na bujné poprsie a široké boky preto nikto nesústredil pozornosť.

Ak chcete osobne oceniť klasický príklad starogréckeho ideálu ženskej krásy, pomôžu vám s tým fotografie sôch starých majstrov. Ide o ženy vysoké 164 cm s telesnými mierami 86-69-93 cm, majú pomerne široké ramená, silné boky, malé prsia a vypracované svalstvo. Ženy zároveň nevyzerajú chudo. Pokiaľ ide o tvár, v starovekom Grécku sa za atraktívne považovalo vysoké čelo, široko posadené oči a charakteristický mierne hrbatý nos.

Stredovek

Je úžasné, aké odlišné sú ideály ženskej krásy v rôznych obdobiach. Ponurosť a krutosť stredoveku zanechali stopy na myšlienke ženskej príťažlivosti. Charakteristickým znakom tohto obdobia je úplné podriadenie sa kresťanstvu. Ľudia dodržiavali a odmietali excesy v jedle a zábave. Všetko telesné bolo úplne popierané a túžba po kráse a príťažlivosti bola považovaná za niečo ako smrteľný hriech.

Vzhľadom na hlbokú religiozitu tej doby je logické, že obraz Panny Márie bol považovaný za ideál. Za krásnu sa teda považovala žena s bledou pokožkou, veľkými očami, ťažkými viečkami, vysokým čelom a malými ústami. Aby ich tváre získali duchovnejší vzhľad, ženy si holili obočie a vlasy na čele a na spánkoch.

Osobitná pozornosť bola venovaná hrudníku. Musel byť malý (alebo ešte lepšie plochý). Na tento účel museli dcéry šľachtických rodín od detstva nosiť kovové platničky, ktoré bránili vývoju mliečnych žliaz. Toto neurobili len obyčajní ľudia. Ich veľkolepé poprsie bolo na tú dobu potvrdením nevedomosti a nevkusu.

V stredoveku boli za krásne považované tenké, nízke ženy s malými nohami a rukami. Aby ženy zdôraznili svoju krehkú postavu, nosili voľné neforemné oblečenie, ktoré im doslova viselo na útlych telách. Hoci v gotickej ére bola móda pre zaoblené, vyčnievajúce brucho. Ale keďže ho chudé dámy nemali, museli si pod šaty dať špeciálne vypchávky.

Charakteristickým znakom stredoveku bolo odmietanie kozmetiky. Ženy len občas použili púder, aby ich pleť vyzerala bledo. A farbenie vlasov (najmä svetlých farieb) bolo dokonca cirkvou vyhlásené za nesvätú činnosť. Áno, bolo to zbytočné, pretože podľa módy boli kučery starostlivo skryté pod čiapkami a pelerínami.

renesancie

Na rozdiel od stredovekých štandardov boli ideály ženskej krásy v renesancii čo najbližšie k prirodzeným parametrom, ktoré boli predtým považované za hriešne. V móde boli dlhé kučeravé vlasy v blond a ohnivých odtieňoch, dlhé šije a široké zaoblené ramená. Ženy, ktoré boli trochu bacuľaté, boli považované za krásne, čo nútilo chudé ženy nosiť falošné brucho a boky.

Uzavreté, vrecovité oblečenie vystriedali elegantnejšie a odhaľujúce outfity. Ženy nosili hlboký výstrih. A ďalším dôkazom emancipácie tej doby je množstvo obrazov namaľovaných z úplne nahých modelov. Snáď jediná vec, ktorá od stredoveku nestratila svoj význam, je aristokratická belosť pokožky. No počas renesancie sa cenil aj výrazný rumenec.

barokový

Keď uvažujeme o ideáloch ženskej krásy v rôznych obdobiach, nemožno ignorovať baroko. Úspech vtedy zožali kypré dámy so širokými ramenami a bokmi, veľkými prsiami a nápadným bruškom. To všetko boli znaky aristokracie a dobrého zdravia. Napodiv, ale celulitída bola obzvlášť šik.

rokoko

Začiatkom 18. storočia sa ideál ženskej krásy pre mužov dramaticky zmenil. Kypré dámy vystriedali sofistikované a pôvabné dievčatá, pripomínajúce porcelánové figúrky. Cena zahŕňala priemernú stavbu. O niečo neskôr sa objavila móda tenkých pásov. Pomocou korzetov dosiahli noblesné dámy obvod pása 30-40 cm.

Ideálom tej doby bola markíza de Pompadour. Na základe jej obrazu môžeme vyzdvihnúť nasledujúce črty, ktoré boli cenené v ére rokoka:

• okrúhla tvár;
• bacuľaté ružové líca;
• prevrátený nos;
• malé bacuľaté pery.

Osobitná pozornosť bola venovaná účesom. Kaderníci postavili bizarné zložité štruktúry z vlasov, ktoré dosahovali výšku až pol metra. Na fixáciu účesu boli použité kovové rámy, drôt, vaječné bielka a mnoho iného.

klasicizmus

Pomerne často sa normy prijaté v staroveku opäť stali relevantnými. Ideály ženskej krásy sa v rôznych obdobiach prelínajú. V ére klasicizmu teda existuje určitý odkaz na antiku. V móde boli prirodzené proporcie. Žena by mala mať harmonickú postavu bez excesov (ani chudá, ani nadváha). Tvár sa musela vyznačovať pravidelnými črtami a symetriou. Ženy upúšťali od korzetov a nosili elegantné splývavé oblečenie zdobené čipkou.

Empírový štýl

Josephine Beauharnais bola považovaná za ideál ženskej krásy v ére impéria. Zaviedla módu pre lesk a lesk v oblečení, ale prirodzenosť vo vzhľade. Ženy odmietajú používať kozmetiku, farbiť si vlasy a nosiť parochne. Je módne nosiť rukavice, ktoré sú určené na ochranu belosti a jemnosti rúk.

Romantizmus

Moderné

Koniec 19. - začiatok 20. storočia je v znamení secesie, alebo takzvanej Belle Epoque. Charakteristickým znakom tohto obdobia je silueta presýpacích hodín. Kultivovanosť pásu zdôrazňovalo plné poprsie a široké boky. Aby vytvorili príťažlivú krivku v chrbte, ženy nosili šaty s plným chrbtom a pás bol nemilosrdne stiahnutý korzetom. Nízke, bacuľaté dámy boli za.

Po vzore baleríny začali ženy nosiť hladké účesy s rovnou partiou, úplne zakrývajúce uši a tiež rozpustené vlasy. A podľa vzoru Mata Hari ženy používali make-up na dosiahnutie takzvaného démonického vzhľadu. V tomto im pomohlo drvené uhlie namiesto tieňov a maskary. A aby sa účinok umocnil, dámy si do očí kvapkali roztok belladony, ktorý značne rozšíril zreničky.

XX storočia

Po skončení prvej svetovej vojny sa začala ženská emancipácia. Rozmaznané a romantické dámy vystriedali nezávislé a sebavedomé ženy, ktoré v ničom nezaostávajú za mužmi. Dievčatá si strihajú vlasy nakrátko, vytrhávajú obočie a nosia krátke obtiahnuté oblečenie. Za krásne sa považuje vysoké, chudé dievča s dlhými nohami a chlapčensky malými prsiami.

Po druhej svetovej vojne sa očakávali zmeny v štandardoch ženskej krásy. Mužom sa už nepáčia vychudnuté divy. Do módy sa vracia mierna plnosť. Ideálna je postava s bujnými bokmi a hrudníkom, veľkými šikmými ramenami a osím pásom. Čo sa týka účesov, ženy uprednostňovali kučery a objemné bouffants.

Po 60. rokoch sa do módy vrátila chudosť. Tento trend pokračuje aj dnes.

Moderné ideály ženskej krásy v rôznych krajinách

Moderným ideálom krásy je štíhla, fit žena s harmonickou postavou, pravidelnými črtami tváre a dlhými vlasmi. Ale každý kút sveta má svoje vlastné jemnosti, ktoré určujú príťažlivosť ženy:

• Vo Francúzsku sa cení prirodzenosť a nedbalosť. Minimum mejkapu, krehká postava, jednoduché, no elegantné oblečenie.
• Ideálom ženskej krásy v Kórei je nízky vzrast, chudosť a zdravá pokožka. Kórejské dievčatá sa snažia „prerobiť“ svoju tvár podľa európskych noriem, kvôli čomu sa uchyľujú k plastickej chirurgii.
• V Austrálii je opálená žena s atletickou postavou považovaná za krásnu. Na pláži by mala vyzerať dobre.
• Ideály ženskej krásy v Japonsku sú veľmi neštandardné. Dievčatá pri chôdzi zámerne ohýbajú nohy a snažia sa vyzerať ako deti. Inak nie je nič neočakávané – nízky vzrast, chudosť, plochý hrudník.
• Vo Švédsku je žena so svetlými vlasmi, modrými očami a dobre vyznačenými lícnymi kosťami považovaná za krásnu. Zdržanlivosť je podporovaná v oblečení a make-up.
• Aby bola Brazílčanka považovaná za krásnu, musí mať vyšportované opálené telo, blond vlasy a výrazné oči.
• V domácom priestore sa cení oduševnenosť a úprimnosť v pohľade, správne a prirodzené črty tváre. Veľké oči, výrazné obočie, zmyselné pery, štíhlosť a dlhé vlasy – to sú hlavné charakteristiky ideálnej ženy.