15 Čím kratšie hlasivky, tým lepší zvuk. Pravda sa rodí v spore

ZÁPIS REŽISÉRA ZBORU

Jazyk je zvláštny sval... dokáže sa napnúť nielen ako celok, ale aj v jednotlivých oblastiach, čo mu umožňuje naladiť sa na rôzne frekvencie vibrácií. Vibrácie akordov po celej dĺžke spôsobujú vzhľad najnižšieho tónu a vibrácie kratších úsekov - vysoké tóny, alebo presahy, dávajú zvuku rôzne odtiene. Hltan, ústna dutina a nos tvoria akúsi predlžovaciu trubicu a priedušnica a priedušky slúžia ako akési rezonátory /24/.

Och, všeobecný názor je taký

Čím kratšie sú väzy a čím silnejšie je ich napätie, tým vyšší je tón.

D I formácie správneho tónu sú pravdivé hlasivky by mali byť veľmi blízko seba a byť zodpovedajúcim spôsobom napäté a tlak vzduchu v pľúcach by mohol spôsobiť ich kolísanie.

Ak je vzdialenosť medzi väzmi väčšia ako dva milimetre, hlas stráca zvukovosť a stáva sa chrapľavým. Mechanizmus hrtana pri hovorení je trochu iný ako pri speve, funkcia hlasiviek je menej zložitá /3/.

Hlavným faktorom pri tvorbe kvality spevu je zdvojenie sliznice, ktorá pokrýva pravé hlasivky a elastický kužeľ hrtana...

Ak nútime žiaka od prvej hodiny hlasno spievať? Pri zvukovej produkcii je spravidla okamžite, predčasne, hrubo a s veľkou energiou celá hrúbka svalov hlasového hrebeňa a ignoruje sa počiatočná fáza zvuku. Okraje hlasiviek sú otočené nahor a samozrejme dovnútra v tomto prípade Od speváka nemôžete požadovať diminuendo, pretože pri prechode na klavír sa určite objaví kopanie, ktoré len hovorí o porušení prirodzených fyzikálnych zákonov biomechaniky hlasového mechanizmu.

Pri nadmernom rozvoji zvukovej sily sa stráca jej zafarbenie... okraje záhybov sliznice pravých hlasiviek ostávajú akoby bez práce, keďže vzduch, ktorý veľkou silou preráža hlasivkovú štrbinu, otočí ich nahor a prejde bez dotyku obrátených hrán.

Kaja slizničných záhybov pravých hlasiviek je najdôležitejšou zložkou tvorby zvuku pre zafarbenie hlasu.

P a nenútený zvuk... funkčný obraz sa nemení a pri najsilnejšom zvuku sa do diela prirodzene a dôsledne zaraďujú hlboké vrstvy hlasových svalov, bez straty spojenia s okrajmi hlasových hrebeňov.

Tvar hlasiviek poskytuje základ pre funkčnú analýzu vlastností spevu pri prechode na vyššie tóny. Pri tvorbe zvuku sa postupne vypínajú spodné časti svalovo-väzivového aparátu a na samom vrchole možnosti tessitura zostáva len okraj tohto aparátu, teda väzivo samotné.

A práve v tejto chvíli je veľmi dôležité nájsť požadovanú akustickú formu v artikulačnom aparáte úst a hltana.

Analýza speváckych pohybov teda naznačuje, že neexistujú materiálne predpoklady pre existenciu mechanizmu registrov v speve, ale len organická vlastnosť tkanivové zjednotenie hlasotvornej oblasti hrtana, ktoré umožňuje diferencované spevácke pohyby po stupňoch stupnice, tvoriace funkčnú rovnováhu v motorike pre každý poltón /37/.

P a šepot väzy nekolísajú a ak začnú kolísať, tak minimálne /38/.

O dýchaní

„...technika dýchania, „fyziologické“ ladenie speváckeho aparátu sú len prostriedkom na správnu zvukovú produkciu.“

Stony by nemali byť časté, musíte sa naučiť postupne spotrebúvať vzduch a udržať ho čo najdlhšie /2/.

Po rýchlom nádychu, skôr ako začnete spievať, by ste mali na chvíľu zadržať dych. Toto oneskorenie organizuje spevácky aparát a uľahčuje súčasný nástup spevu. Zadržanie dychu trvá na chvíľu a je súčasťou procesu inhalácie.

Pred úplným vyčerpaním zásob vzduchu v pľúcach je potrebné sa zhlboka nadýchnuť.

Dych by mal byť úplne pokojný, bez akéhokoľvek náznaku násilného „vytláčania“ nasávaného vzduchu. Nedostatok kontroly nad procesom výdychu často vedie k sile a detonácii.

...Rady od mnohých majstrov...pri nádychu vnímajte jemnú vôňu kvetu a vydychujte tak, aby sa plameň sviečky umiestnenej v blízkosti vašich úst nepohol.

Aby ste sa naučili, ako pri speve používať dych šetrne, musíte prejsť na cvičenie, ktoré vás trénuje na výdych. Pri výdychu počítajte najskôr pre seba do päť alebo šesť a potom zvýšte na desať. Pre jasnejší pocit z tohto procesu môžete vydýchnuť pri počúvaní nejakého syčiaceho alebo pískavého zvuku (s, z, sch, w).

Rozvinutím „reťazového dýchania“ môžete spievať stupnicu po dlhú dobu, bez prestávok. Speváci by nemali dýchať všetci naraz, ale hlavne uprostred dlhých zvukov. „Reťazové dýchanie“ je kolektívna zručnosť /26/.

V zbore vám „reťazové“ dýchanie umožňuje zastaviť sa (nadýchnuť sa) v ktoromkoľvek bode skladby /28/.

Osoba, ktorá nevie, ako správne ovládať svoje dýchanie, nebude schopná prečítať dlhú frázu bez námahy. Správne dýchanie pomáha vyjadrovať určité pocity, vytvárať potrebné emocionálne zafarbenie, to znamená, že poskytuje potrebnú expresivitu reči.

Organizované, zručné dýchanie pomáha spevákovi a majstrovi slova jemne sprostredkovať všetky odtiene oduševnených textov.

Skúste sa pri čítaní básne nadýchnuť po každom riadku, keď myšlienka ešte nie je dokončená. Celý dojem bude beznádejne pokazený.

Pri čítaní, rovnako ako pri cvičení, musíte nasávať vzduch nosom. Takéto dýchanie je hlbšie, vzduch lepšie napĺňa pľúca a nevysušuje hrdlo: prechádza cez nos, je mierne zvlhčené.

Nemali by ste prijímať prebytočný vzduch. Mali by ste mať pocit, že stále môžete dýchať.

Naplnenie pľúc vzduchom môže viesť k nepríjemným pocitom „hladu po vzduchu“, keď chcete dýchať ešte hlbšie a plnšie. Navyše, ak nasávate príliš veľa vzduchu, môže byť ťažké ho zadržať v dýchacom trakte, čo vedie k prudkému náporu zvuku, a to je presne to, čo nepotrebujeme (pozri dychové cvičenia, strana 24).

Pri bránicovom dýchaní zabezpečuje väčší prísun vzduchu /36/.

Čím je vaše dýchanie plynulejšie a rovnomernejšie, tým dlhšie dokážete zvuk zadržať a tým príjemnejšie znie.

Je dobré ukončiť výdych nahlas.

Pred začiatkom spievania alebo po strednej pauze sa odporúča pomerne zhlboka dýchať nosom a počas spievania krátkymi a tichými nádychmi súčasne nosom a ústami.

Dýchanie sa často mimovoľne zintenzívňuje pri melodických výstupoch a keď stúpate, dýchanie sa stáva núteným, čo je neprijateľné /16/.

„.. dal svojmu telu polohu bez akéhokoľvek napätia a dal jednu nohu dopredu, akoby chcel vykročiť... telo držal úplne voľne, bez najmenšieho napätia. Potom stiahol brušné svaly sotva badateľne a pokojne, pomaly sa nadýchol.

Vedomá kontrola dýchania prispela k jeho zručnosti premeniť každú čiastočku vydychovaného vzduchu na zvuk pri speve.

Kruzo použil pre každú hudobnú frázu, dokonca aj pre každú notu, iba množstvo dychu, ktoré bolo potrebné na hudobný prenos tejto frázy alebo noty, ale nie viac. Prebytočný dych si nechával v zálohe: to v poslucháčoch vyvolávalo pocit, že majster ani zďaleka nevyužíva svoje hlasové prostriedky na maximum a stále má dostatok síl na všetko, čo si od neho kauza bude vyžadovať. To je základ veľkého speváckeho umenia.“

Inhalačný proces by mal byť pre pozorovateľa viditeľný iba podľa zdvíhajúceho sa hrudníka a nie podľa dvíhajúcich sa ramien.

Spevák nebude schopný zvládnuť silu svojho zvuku, pokiaľ sa najprv nenaučí ovládať svoje dýchanie.

Dýchanie má veľký význam pre vyrovnanie hlasu v celej jeho hlasitosti /27/.

„Na výdychu“ je veľké zlo, musíte zadržať dych.

Pred fonáciou si rebrá „vydýchli“, ale nezostali v stave maximálnej inšpirácie, ale okamžite klesli do stavu priemernej miernej inšpirácie. Potom sa začala fonácia, ale rebrá speváka nespadli: s istotou zostali v rovnakej polohe až do konca tónu. A pre niektorých - nielen nezrútenie, ale aj roztiahnutie rebier! (Paradoxné dýchanie).

V dôsledku odlišného subglotického tlaku potrebného pre rôzne samohlásky, aby zneli približne rovnakou hlasitosťou, sa bránica pri fonizačnom výdychu správa inak.

Pri vyslovovaní „I - A“ jedným nádychom sa bránica najprv zdvihne (výdych na „I“), ale keď začne „A“, bránica sa najprv zastaví a potom ide... dole! Výdych pokračuje a rebrá postupne klesajú a bránica sa počas tejto doby stihne „vydýchnuť“ a „nadýchnuť“ v závislosti od samohlásky.

Dôvod, prečo hlas dýcha priveľa vzduchu a spieva pri maximálnom nádychu, sa vysvetľuje tým, že pod vplyvom silného tlaku v pľúcach a maximálneho roztiahnutia rebier sa bránica splošťuje, znižuje a nemôže robiť svoje regulačné paradoxné pohyby. zbavenie podpory /20/.

A zo všetkých športov, ktoré majú pozitívny vplyv na dýchanie, je veslovanie na prvom mieste.

Je užitočné pamätať na to, že na úkor schopnosti sa úplne nadýchnuť by ste nikdy nemali naťahovať hudobné frázy. Udržujte ich v prísnom rytme a využite každú príležitosť na doplnenie zásob vzduchu. Neprekrúcajte však logiku frázy neprimeraným nadýchnutím. Pamätajte, že v prvom rade sa o slovo dožaduje publikum, chce vedieť, o čom spevák hovorí. Tým, že si zvyknete na časté obnovovanie dýchania, stratíte kantilénu /3/.

Tým, že človek nachádza hlboký zmysel toho, čo spieva, napomáha správnej regulácii dýchania a iných funkcií. Je to výsledok prejavu komplexnej spätnej väzby medzi prvým a druhým signalizačným systémom /4/.

Spev nie je súčtom jednotlivých plnohodnotných zvukov. Tieto zvuky musia byť jedným nádychom spojené do melódie, ktorá sa pružne mení v závislosti od výšky, sily a zafarbenia samohlásky /6/.

Hladina zvuku sa zvyšuje so zvyšujúcim sa subglotickým tlakom /9/.

S rozvojom dýchania Smirnov fungoval takto: držal pred sebou pštrosie pierko vo vzdialenosti dvadsať centimetrov a našpúlil pery, akoby chcel zhasnúť sviečku, zahral stupnicu na klavíri a tak, pierko vibrovalo rovnomerne, keď zaznel akýkoľvek register hlasu. Jeho dych bol úžasný svojou nesmiernosťou /10/

Podpora dýchania

Prečo malé deti plačú? Celé ich telo funguje, vibruje a ich hlas je slobodný a nikdy sa nezlomí, pretože je vždy podporovaný. Tu je zdroj a základ spevu /2/.

Kruzo nepoznal jemný zvuk, nepodporovaný plným dychom, zachytený v takzvanom falzete. Je bezfarebný a narúša rovnomernosť celého sortimentu. (Falzet som používal len zriedka, ale podporil som ho dýchaním). /27/

„Ťažisko“ vnemov speváka pri správnom spievaní neleží v oblasti hlasiviek a hrtana. Dominantnými vnemami sú komplexná práca dýchacích svalov (podpora dýchania) a najsilnejšie vibračné vnemy spevavých rezonátorov.

Ústa, ako aj mäkké podnebie, fungujú správne len vtedy, keď má bránica dobrý tonus a je vo vysokej polohe. Vzťah medzi bránicou a fungovaním hrtana sa vysvetľuje skutočnosťou, že tieto široko oddelené orgány sú riadené tým istým nervom (vagusový nerv alebo „vagus“).

Pri speve na dobrej podpore sa vibrácie hrudného rezonátora u všetkých spevákov viac-menej zintenzívňujú s držaním tónu. Pri speve bez opory intenzita vibrácií hrudníka ku koncu zvuku citeľne klesá.

Hlas bez podpory sluchu možno charakterizovať ako pomalý, bez života, nelietavý, často bez vibrata alebo s veľmi nepravidelným, nestabilným vibrátom. Zvuk na nosiči je jasný, zvučný, bohatý a dobre sa prenáša.

Posilnenie speváckej podpory zvuku je u speváka úzko späté s vnemom dobre ohraničenej a spravidla progresívnej vibrácie hrudného rezonátora /20/.

Ako techniku ​​na rozvoj podpory dýchania pri speve mnohí odporúčajú krátku pauzu pri nádychu a malý dodatočný nádych.

...žiak v tejto lekcii „nemôže zadržať dych“, zvuk je nestabilný. V tomto prípade nadmerné zaťaženie padá na hrtan, čo má za následok hrdelný odtieň. Učiteľ upozorňuje študenta na potrebu zvýšiť pozornosť na dýchanie. V reakcii na to začína aktivovať vnútorné svaly hrtana, namáha vonkajšie krčné a vnútorné hrtanové svaly /4/.

"V speve cítime život cez dych: dúhový zvuk podporovaný dychom je to, čo nás priťahuje!" (Astafiev) /5/.

Keďže chcel do práce zaviesť dýchanie, použil techniky „stonania“ a „stonania“ /6/.

Spievajúca fonácia by sa nemala klásť na brušný lis (únavnosť brušného svalu). Prítomnosť veľkého počtu červených svalov v bránici a jej nízka únava naznačujú, že tento sval je vynikajúcim zdrojom energie, ktorý vyživuje spevácku fonáciu. Celý zvuk spevu by mal byť založený na svalovom komplexe automatického speváckeho výdychu, teda na práci hladkého svalstva a elastickej siete priedušiek, priedušnice a bránice, potrebné sú aj priečne pruhované svaly komplexu brušných svalov. efektívna rezerva v prípade potrebného forte alebo fortissima /37/ .

V podmienkach protiodporu (protitlak, impedancia) môže vzniknúť veľký subglotický tlak a energia vibrácií rezonátorov vybudených vzduchom prenikajúcim cez hlasivku bude veľká - zvuk bude silný. V tomto prípade budú hlasové svaly vykonávať svoju prácu s miernym výdajom energie, keďže časť práce so subglotickým tlakom prevezme supraglotický stĺpec vzduchu.

Po odstránení zvuku z podpery (nepodporovaného klavíra) sa otvorí supraglotická dutina a „predpodporová komora“ prestane existovať. Dobre formovaná „predoporová komora“ je nevyhnutnou podmienkou pre správnu podporovanú tvorbu hlasu spevu.

Pocit podpory zahŕňa sluchové vnemy zo zvuku a pocity napätia v dýchacích svaloch a pocit väzivovo-hrtanového a vnem zo zvýšeného subglotického tlaku (pocit stĺpca vzduchu) a nakoniec vnemy vibračného rezonátora / 9/.

Ak uberiete hlas z dychu, svaly hrtana začnú okamžite pracovať – ten zvuk predsa musí niečo podporovať. A pri svalovom napätí (nehovoriac o tom, že ste tak dlho nevedeli spievať) sa zvuk spravidla javí ako nevábne zafarbený, zovretý, plochý, otvorený, inak môže jednoducho „nakopnúť“. “, to znamená, že zvuk bude na chvíľu prerušený.

Aby ste sa zbavili rušenia laryngeálnych svalov, musíte úplne uvoľniť spodnú čeľusť, potom svalové napätie nebude možné /10/.

...čím silnejšia je podpora na membráne, tým plnší a stabilnejší bude zvuk /43/

Rezonátory. Registre. Timbre

R zonátory sú zosilňovače zvuku. Hlavový rezonátor je určený pre vysoké zvuky. Hrudník - pre krátke.

Registre sú pomenované podľa rezonátorov.

M xtovy register – stredný, zmiešaný /26/.

Výber určitých podtónov závisí od veľkosti a tvaru rezonátorov.

V jednej veci sa speváci od seba nelíšia ani tak, ako skôr v charaktere hlasu.

Ruzo ovládal rezonátory, z ktorých vydoloval svoj obrovský, bohatý a mohutný hlas, s takou dokonalosťou, že najmenšia zmena v pohybe pier a líc, sprevádzajúca najmenší prechod v zobrazených emóciách, dala jeho zvuku inú farbu.

„Počujte, alebo možno len ja to počujem, morálny duch človeka v jeho zafarbení hlasu“ /1/.

Hovorí sa, že horné rezonátory sú „tvarovače samohlások“.

Vibračné kmity horného rezonátora obsahujú veľké číslo vysoké podtóny, zatiaľ čo oscilácie hrudného rezonátora sú takmer čistým základným tónom, bez podtónov.

Preto sa učiteľ zo všetkých síl snaží, aby žiak pocítil takzvanú „masku“, aby bol zvuk „in“ vysoká pozícia““, „tečie z očí“ a na obzvlášť vydarenú nôtu, aby sa vám „zatočila hlava“ z pocitu silnej vibrácie horných rezonátorov. To znamená, že pocit „masky“ nie je nič iné ako pocity vibrácií.

Pre dobrých spevákov znejú obidva rezonátory rovnako dobre nielen na všetkých tónoch v rozsahu, ale aj na všetkých samohláskach, čo zabezpečuje zvuk rovnakého zafarbenia bez ohľadu na výšku tónu a rozdiel v samohláskach.

K Everardi odporučil študentom, aby si „položili hlavu na hruď a hruď na hlavu“.

Págovia aj teraz radia venovať pozornosť spodnému rezonátoru pri spievaní vysokých tónov a hornému rezonátoru pri spievaní nízkych tónov (odporúča sa pocit „čím vyššie, tým nižšie a čím nižšie, tým vyššie“).

E o hovorí o dôležitá úloha v hlasovej diagnostike /20/.

Krása zafarbenia je 90 percentami úspechu speváka /3/.

Pozorovania pedagógov ukazujú, že keď začínajúci spevák alebo spevák dosiahne takzvané médium, ležiace medzi hornou a dolnou hranicou rozsahu, hlas nadobúda nepríjemný timbre /4/.

Glinka videl timbre ako jeden z hlavných prostriedkov vokálnej expresivity.

Najmenšia zmena tvaru ústnej dutiny sa odráža v zafarbení zvuku. Ústa otvorené vo forme vertikálneho oválu (písmeno O) spôsobujú tmavšiu farbu a vydávajú „zaoblený“ zvuk. Ústa natiahnuté horizontálne majú za následok svetlejšiu farbu zvuku.

Ale to isté slovo sa dá vysloviť tisícmi rôznymi spôsobmi, dokonca bez toho, aby sa zmenila intonácia, tóny v hlase, ale iba zmena prízvuku, ktorá dáva perám buď úsmev, alebo vážny, prísny výraz. Učitelia spevu tomu zvyčajne nevenujú pozornosť, ale skutoční speváci, dosť vzácni, vždy dobre poznajú všetky tieto zdroje.

„Ponurý“ - toto označenie od skladateľa sa týka hlavne zafarbenia hlasu interpreta.

Skladateľ teda v priebehu jednej piesne v závislosti od obsahu a nálady vyžaduje opakovanú zmenu zafarbenia.

Ginka uprednostňovala metódu vnútornej reprezentácie, mobilizácie fantázie, pred priamym zobrazovaním.

Ó, iné, farebné slová by podľa Glinky mali zafarbiť spevákov hlas /5/.

Ruština je timbrový jazyk.

Etnamčina je tónová /21/.

Pri zvládnutí zmiešaného zvuku (produkcia zmiešaného zvuku) som odporučil, aby ste smerom nahor nezosilňovali svoje hlasy, neusilovali sa o silný zvuk rezonujúci v hrudi. Naopak, žiadal zjemniť zvuk a oslobodiť prácu laryngeálnych svalov, nájsť falzet, ľahký, priehľadný zvuk. Keď si osvojíte tento svetelný zvuk, môže byť nasýtený väčšou rezonanciou hrudníka.

Vzniká tak plynulý prechod do hornej časti hlasového rozsahu, ktorý má zmiešaný charakter.

Zvuky „flauty“ sú chudobné na podtóny, nemajú také vibrácie, ktoré dodávajú zvuku vitalitu, ktorá vzrušuje sluch. Zvuky „flauty“ sú akousi technickou impotenciou, ktorú prejavujú aj vynikajúci speváci, ktorí nedokážu udržať minimálnu účasť zvuku hrudníka pri extrémnych horných zvukoch.

Spevák podľa Rossiniho získava na sile horných tónov toľko, koľko ich stráca v timbre /6/

P Grebov povedal: „Nikdy nezabudnite, že by ste sa nemali nechať uniesť silou zvuku. Všetko čaro a krása spevu spočíva v timbre.

P y vždy na timbre, a budeš spevák! /8/.

Obohacovače zafarbenia zahŕňajú aj celý supraglotický a supraglotický priestor, od falošných hlasiviek až po špičku jazyka a zubov.

Mbre hovoriaceho a spievajúceho hlasu nie je vždy podobné. Za škaredým hovoriacim hlasom sa často skrýva krásny spev a naopak /33/.

P zonancia je dôvodom zosilnenia rôznych skupín alikvót, teda hlavného mechanizmu tvorby zafarbenia.

P a rezonancia majú za následok zvýšený zvuk, hoci nevzniká ani sa nepridáva žiadna nová energia /p. 168–169/.

Čím menšia je hlasitosť rezonátora, tým vyšší je jeho vlastný tón (zvuk sa od stien odráža mnohokrát za rovnaký čas ako vo veľkom rezonátore). Pri nalievaní vody do fľaše sa pri napĺňaní zvyšuje výška zvuku.

Ľudia hovoria: „Zvuk, ktorý je umiestnený na zuboch alebo poslaný „do kosti“, teda do lebky, získava „kov“ ​​a silu. Zvuky, ktoré sa dostávajú do mäkkých častí podnebia alebo hlasiviek, rezonujú ako vata.“

...všetok voľný čas doma som si bzučala, cítila nové rezonátory, dorazy, prispôsobovala som sa im novým spôsobom. Počas týchto vyhľadávaní som si všimol, že keď sa snažíte preniesť zvuk do samotnej „masky“, zakloníte hlavu a znížite bradu. Táto poloha pomáha posunúť notu čo najviac dopredu...

Pretože bola vyvinutá celá stupnica s vysokými extrémnymi tónmi. Ale zatiaľ sa to všetko dosiahlo bučením, a nie skutočným spievaním s otvorenými ústami.

... ako vždy si ľahol na pohovku, začal jačať ako obvykle a po takmer ročnej prestávke sa prvýkrát rozhodol otvoriť ústa na zaužívaný tón bučania... a zrazu, zrazu sa mu z nosa a úst vylial dávno prekonaný nový zvuk, mne neznámy, a vyletel silou, ako ten, ktorý som si stále predstavoval, ktorý som počul od spevákov a že som bol dlho v sebe hľadám.

Predtým, pred systematickým štúdiom, som z hlasného dlhého spevu rýchlo zachrípla, no teraz, naopak, na hrdlo pôsobila hojivo a prečistila ho.

Prišlo aj ďalšie príjemné prekvapenie: začali znieť tóny, ktoré predtým neboli v mojom dosahu. V hlase sa objavilo nové zafarbenie, iný timbre, ušľachtilejší, zamatovejší ako predtým.

Bolo jasné, že pomocou tichého moo dokážete nielen rozvinúť zvuk, ale aj vyrovnať všetky tóny na samohláskach.

Ďalšie testy odhalili, že čím vyššie bol hlas a zmenil sa na umelo uzavreté tóny, tým viac sa dôraz zvuku posunul nahor a na prednú časť „masky“, do oblasti nosných dutín.

N... na jednej z operných skúšok známy dirigent spevákovi vyčítal, že príliš vytláča zvuk v prednej časti „masky“, a preto spev dostal nepríjemnú cigánsku modrinu s mierne nosovým nádychom.

...bez toho, aby som opustil to, čo som našiel, začal som hľadať nové rezonujúce miesta v mojej lebke na všetkých miestach tvrdého podnebia, v oblasti čeľustnej dutiny, hornej časti lebky a dokonca aj v chrbte hlavy - všade som našiel rezonátory. Do tej či onej miery urobili svoju prácu a namaľovali zvuk novými farbami.

A z týchto testov mi vysvitlo, že spevácka technika je zložitejšia a jemnejšia, ako som si myslel, a že tajomstvo vokálneho umenia nie je len v „maske“ /13/.

Osoba má dva mechanizmy na zmenu farby:

– meniť tvar a veľkosť rezonančných dutín /9/

Zväčšený hrtan vedie k tomu, že zafarbenie stráca podtón a stáva sa bezfarebným. Hlas začína znieť mdlo, stredného veku a stráca prelietavosť /41/.

P zonátory plne reagujú na zvuk iba vtedy, ak je správne vytvorený.

...sila rezonancie hrudníka je výraznejšia u štíhlych ľudí a slabšia u tučných, viac u mužov ako u žien, silnejšia pri písmenách „O“ a „U“ ako pri iných samohláskach.

Strata tonusu hladkého svalstva v starobe je príčinou oslabenia hlasu.

...Každý spevák by sa mal snažiť rozvíjať svoje stredné a dolné registre na hrudnej opierke a hrudnom rezonátore. Spev na hrudnej podložke dodáva hlasu teplo, úprimnosť a vzrušujúcu prirodzenosť.

Mäkké podnebie... dáva spevákovi možnosť voľne ovládať krajný horný register a cítiť jeho stabilitu... Musíme sa snažiť, aby sa mäkké podnebie stiahlo viac do šírky ako v

...absolútne uzavretie priechodu do nosohltanu v hornom registri robí zvuk úzkym, monotónnym, stráca na letovej a timbrálnej bohatosti.

Správne zvládnutie stredného registra znamená zachovať si hlas na dlhú dobu /43/

Prekrytý zvuk. Biely zvuk. Bel Canto

Krycí zvuk - ladenie hlasového aparátu najmä z dôvodu rozšírenia spodnej časti hltana a tomu zodpovedajúceho formovania ústnej dutiny /18/

Sila spôsobu spievania s prekrytým zvukom je vyjadrená v tom, že niektoré samohlásky, napríklad „I“, „E“, „A“, sa spievajú, blížiace sa k „Y“, „E“, „O“, to znamená, že sú zaoblené. Čoraz viac

to platí pre nestresované

Pt by sa nemal otvárať príliš široko, pretože to môže mať za následok „biely“ zvuk.

A artikulačný aparát všetkých spevákov musí mať formu zodpovedajúcu danej samohláske (ústa, pery, jazyk, zuby, mäkké

a tvrdé podnebie).

Zvuky horného, ​​hlavového registra vyžadujú obzvlášť starostlivé zaoblenie. Ústna dutina hrá dôležitú úlohu pri zaoblení.

Prekliatie sa dosiahne maximálnym zdvihnutím horného podnebia, vďaka čomu sa rezonátorová dutina úst rozširuje a nadobúda kupolovitý tvar.

Miera „zakrývania“ v nácviku akademického spevu môže byť extrémne rôzna /26/.

Aby sa predišlo zmene zafarbenia nosiča, podľa niektorých spevákov je potrebné predchádzajúce tóny zmierniť a následné posilniť, čo je celkom prístupné sile vôle. /41/

Vo vidieckych veciach treba spievať s ľahším zvukom, bez premeny na „biely“ zvuk, ktorý je nepríjemný, vulgárny a unavuje hrdlo /6/.

Biely, otvorený zvuk je spôsobený zosilneným zvukom horných harmonických a nedostatočným spodným formantom, ktorý dáva zvuku hĺbku a guľatosť.

Požiadavka: „Nenaťahovať ústa vodorovne“, otvárať ich voľne nadol, výraznejšie vyslovovať slová, zaokrúhľovať samohlásky „A“, „E“, „I“, pomáha osvojiť si správnu, zakrytú hlásku.

Bel canto - krásny spev - sa vyznačuje melodickosťou, plnosťou, noblesou zvuku (spev na podložke), pohyblivosťou predviesť virtuózne pasáže /18/.

A Alliance Bel Canto je bližšie k ruskému chorálu /5/

Formanty

Pojem formant (od slova formovať, formovať) sa používa tam, kde sú zosilnené podtóny, ktoré tvoria charakteristické zafarbenie témbru daného zvuku alebo nástroja.

Vďaka zmenám v niektorých dutinách orofaryngu dochádza k rezonátorovému zosilneniu pôvodných podtónov v širokom rozsahu. Preto sú v spektre hlasu človeka „vrcholy“ zosilnenia jednotlivých podtónov, ktoré sú často silnejšie ako základný tón.

Hodnota huslí je určená konštrukčnými vlastnosťami ich tela a rezonančnej dosky, a nie kvalitou strún, ktoré sú na nich natiahnuté.

Každý zvuk samohlásky obsahuje vo svojom alikvótnom zložení dve hlavné relatívne zosilnené frekvenčné oblasti, takzvané charakteristické Helmholtzove tóny, pomocou ktorých naše ucho rozlišuje jednu samohlásku od druhej.

E a frekvenčné oblasti, ktoré charakterizujú zvuk každej samohlásky, sa nazývajú samohláskové formanty. Jeden z nich je vytvorený v dôsledku rezonancie hltana, druhý - ústnej dutiny. To určuje potrebu pohybu jazyka pri prechode z jednej samohlásky na druhú - aby sa zabezpečila zmena objemu vzduchu na vytvorenie potrebných formantov.

Nie je možné vysloviť rôzne samohlásky v rovnakej polohe jazyka.

Prechod od samohlásky k samohláske je teda timbrálnou zmenou zvuku, ktorá za svoj vznik vďačí zmene rezonancie orofaryngeálnych dutín. A zvyšok súboru podtextov, charakteristických pre konkrétnu osobu, vytvára individuálny timbre.

Nízky spevácky formant (frekvencia 517 Hz), jeho prítomnosť je spojená s okrúhlym, plným a jemným zvukom. Ak ho odstránite, zvuk bude belší a plochejší.

Vo vysokom speváckom formante (pre nízke hlasy 2500–2800 Hz, vyššie hlasy - 3200 Hz) dodáva zvuku jas, lesk a „kov“. „Dosah“, let zvuku a schopnosť „prepichnúť“ orchester závisí od jeho prítomnosti.

Hlas bez HPF... je výrazne znížený na sile.

Pre vokálnych majstrov je 30-35% celkovej zvukovej energie hlasu sústredených v oblasti HMF.

V F a NPF dávajú zvuku špecifický spevácky charakter.

Úlohou speváka je naučiť sa artikulovať samohlásky, využívať dynamiku zvuku tak, aby VPF a NPF boli vždy prítomné v hlase v rovnakej miere.

VF vzniká v ľudskom hrtane. Supraglotická dutina hrtana, vytvorená medzi hlasivkami a vchodom do hrtana, meria 2,5–3,0 cm a rezonuje na frekvencii 2500–3000 Hz, teda práve v oblasti SMF.

Pri speve je dutina kvalifikovaných spevákov vždy zreteľne ohraničená od hltanovej dutiny zúženým vchodom do hrtana. Jeho veľkosť a tvar, a teda aj rezonancia, sú zachované na všetkých samohláskach a v celom rozsahu, čo sa v reči tých istých spevákov nedodržiava.

V priedušnici a hrtane sa tvoria spevavé formanty, v hltane a ústach sa tvoria samohláskové formanty.

Poloha hrtana vokálneho majstra je prísne fixná, čo zaisťuje stálosť rezonančných dutín.

Ak pre základné tóny hlasu a nízkofrekvenčné podtóny sa zvuk šíri všetkými smermi od ústneho otvoru s približne rovnakou intenzitou, potom pre oblasť VMF je výrazný dopredný smer zvuku. Hlavná energia zvuku má jasný smer.

Smerovosť spoluhláskových zvukov je obzvlášť skvelá, pretože majú veľa veľmi vysokých frekvencií, napríklad pískanie a syčanie: „S“, „C“, „Sh“, „Ch“, „Shch“ atď. Toto je dôležité vedieť. pre správnu dikciu. Dobrá prezentácia spoluhlások smerom k publiku zabezpečuje dostatočnú zrozumiteľnosť aj na veľmi veľkú vzdialenosť /9/.

„Jasne vyjadrený vysoký spevácky formant by sa mal považovať za hlavnú a najdôležitejšiu kvalitu dobre vyrobeného hlasu“ (Rzhevkin S.N.)

V sokaya spev formant je skupina vysokých podtextov.

Vokálny formant, ktorý určuje zvukovosť hlasu, je zvyčajne výraznejší v dramatických hlasoch ako v mäkkých lyrických. Na klavíri je hlasový koeficient o niečo nižší ako na forte, ak je však hlas nadmerne nútený, najmä u neskúsených spevákov, koeficient naopak klesá.

Dobrý spevák sa líši od zlého v tom, že všetky jeho samohlásky majú pomerne vysoký hlasový koeficient. Zvuk hlasu dobrého speváka málo závisí od výšky tónu: všetky tóny sú zvukové.

Zvuky bohaté na vysoké presahy a s dobre definovaným speváckym formantom (ktorý im dodáva zvukovú kvalitu) sú kvalifikované pojmom „vysoká poloha“.

Pozorovanie spektra vlastného hlasu na obrazovke spektrometra umožňuje spevákovi rýchlo zvýšiť relatívnu úroveň VMF, zvýšiť zvukovosť a zistiť, s akými vnemami sa to spája /20/.

– Impulzy horného formantu vznikajú v hrtane, orofaryngeálny roh na ne nemá vplyv.

– Poloha epiglottis nie je pri tvorbe frekvencií HMF významná.

Je známe, že v procese spievania a hovorenia je epiglottis v pohybe a nezaberá presne pevnú polohu. Pri „otvorených“ zvukoch spevu je znížená, pri „krytých“ zvukoch je zdvihnutá. V oboch prípadoch si však hlas zachováva intenzívne frekvencie v oblasti 3000 impulzov/s. /21/

Ústna dutina je rozdelená na dva spojené rezonátory: zadný - hltanová dutina a predný - ústna dutina, v ktorých sa tvoria formanty charakteristické pre každú samohlásku. Oba rezonátory sú oddelené úzkou vzduchovou medzerou vytvorenou medzi podnebím a zdvihnutým jazykom (jeho prednou alebo strednou časťou). Pri samohláskach „U“, „O“, „A“ je predná dutina väčšia ako zadná, pri „E“, „I“ je zadná dutina väčšia ako predná. V dôsledku toho je pre „U“, „O“, „A“ najcharakteristickejší nízky formant, pre „E“ „I“ vysoký /16/.

Tessitura. kľúč

T situra je miera hlasového napätia spojená s relatívne dlhým pobytom v zodpovedajúcej časti rozsahu /26/.

T situra je v skladbe najpoužívanejšou časťou hlasového rozsahu. Najpohodlnejšia tessitura pre speváka - stredná, vysoká a nízka tessitura rýchlo unaví spevákov a sú nepriaznivé pre čistotu intonácie.

T anpozícia (lat.) – preskupenie.

Transpozícia - prenášanie zvukov hudobného diela nahor alebo nadol v určitom intervale. Pri akejkoľvek transpozícii, s výnimkou transpozície o oktávu, sa mení tonalita diela. Často sa používa pri učení tessitura ťažkých kúskov (hlavne smerom nadol).

Známou technikou je aj spievať skladbu počas skúšok v iných tóninách, aby speváci s istotou zachovali autorský tón, ktorý v tomto prípade vnímajú sviežejšie /18/.

Ale duchovenstvu musím dať - spravidla používajú melodickú hudbu, ktorá, ako sa hovorí, chytí dušu. Pozornosť zároveň púta jeden kuriózny detail – z celej škály zvukov cirkev vždy preferovala nízkofrekvenčné registre a zo všetkých hudobných nástrojov – nízkofrekvenčné, basovo znejúce nástroje.

Mohutné, najmä nízke zvuky organu v katolíckych kostoloch alebo hustý hukot veľkých zvonov a nádherný bas diakona v r. Pravoslávne kostolyčo najviac rozbúril duše veriacich.

Nízke trilky malých zvončekov alebo vysoké hlasy chlapcov iba spúšťajú basové zvuky, ktoré nesú hlavnú záťaž.

Po stáročia veriaci intuitívne pociťovali zvláštny vplyv nízkych zvukov, ale vedecké vysvetlenie tohto javu áno na dlhú dobu nemohli to dať.

Vedci zistili, že len v oblasti nízkych frekvencií – do asi 500 kopejok za sekundu – sluch citlivo rozpozná výšky harmonického charakteru, ktoré potrebujeme na úplnejšie vnímanie melódie. V tejto frekvenčnej oblasti je melodický rozdiel medzi dvoma zvukmi určený iba pomerom ich frekvencií. V oblasti nad 500 impulzov/s prestáva byť vnímanie výšky harmonické. Rovnaký frekvenčný interval v oblasti do 500 impulzov/s a v oblasti nad 500 impulzov/s dáva odlišný pocit melodickej výšky.

Ak sa nejaký motív pri dodržaní zákonov harmónie posunie z nízkej tonality do vyššej, potom sa jeho melodický rozsah zúži. Ak sa aranžmán vykonáva v súlade so vzťahmi charakteristickými pre sluch, potom sú harmonické vzťahy v melódii úplne narušené a melódia zaniká.

Je to dôvod, prečo sa základné tóny s frekvenciou oveľa vyššou ako 500 impulzov/s v hudbe spravidla používajú veľmi zriedkavo alebo sa im úplne vyhýbajú?

Len v oblasti nízkych frekvencií má teda sluch schopnosť najplnšie vnímať zvukové kombinácie.

Z akustických zákonitostí vyplýva, že čím väčší nástroj, tým nižší zvuk z neho dostanete.

Teoretik cirkevného spevu V.F. Komarov napísal: „Čo je dobrý veľký zvon s pomerne jednoduchým, monotónnym hučaním?... V celej prírode a umení niet zvuku, ktorý by pri rovnakej sile mal toľko mäkkosti a jedinečnosti? harmónia sama o sebe... “ /24/.

Rozplývajúci sa (a cappella) umelci majú často tendenciu klesnúť na konci predstavenia.

V praxi sú príklady, keď spevák, ktorý sa učí skladbu polohlasom, správne intonuje, no akonáhle zaspieva plným zvukom, odhalí sa intonačná nepresnosť. To nepochádza z nedostatku sluchu, ale z nesprávnej polohy. Nárast intonácie je dôsledok nadmernej sily zvuku, kedy dýchanie preťažuje hlasivky a zvuk je vyšší ako normálne (to sa stáva pri prepätí struny hudobného nástroja) /15/.

K Chchini navrhuje vybrať kľúč, ktorý je pre speváka vhodný. Caruso radí tessitura nenútiť /16/.

Ak v hluku utopenia prevládajú nízke frekvencie, potom sa takýto hluk hodnotí ako „mäkký“, „príjemný“ a spravidla stimuluje hlasové funkcie.

Zvuky s prevahou vysokých zvukov sú hodnotené ako „tvrdé“, „pichľavé“ a majú zlý vplyv na hlas.

Vo vode: sprievod pre spevákov by mal obsahovať viac nízkych „jemných“ zvukov a menej vysokých, ostrých zvukov.

Negatívny vplyv vysokých frekvencií sa vysvetľuje tým, že maskujú a prehlušujú najdôležitejšiu akustickú kvalitu speváckeho hlasu – vysoký spevácky formant. Spevák prestáva cítiť zvukovosť svojho hlasu, robí všetky možné pokusy o jeho obnovenie, ale nedosahuje výsledky a odmieta spievať. Okrem toho samotné zvuky s prevahou vysokých frekvencií majú negatívny vplyv na sluch človeka a jeho nervový systém.

Hlasy vyššieho charakteru si zachovávajú dobrú zrozumiteľnosť vokálnej reči pri vyšších tónoch ako nízke hlasy – kritérium „prirodzenej artikulácie“ – sa vzťahuje aj na vlastnosti charakterizujúce typ hlasu /20/.

V nízkych a stredných tónoch je menej chýb v dikcii. Čím vyššia je nota, tým ťažšie je artikulovať zvuky.

Obzvlášť silné zhoršenie dikcie pri približovaní sa k vrcholu sa pozoruje u ženských a detských hlasov. V praxi to znamená, že poslucháči nedokážu bezchybne zapísať na tieto noty spievanú jedinú slabiku.

Sobinov sa sťažoval, že Napravnik „nechce pochopiť, že jednoduchosť a prirodzenosť vystúpenia, ktorú Gluck požadoval, je možná len s pohodlím hlasu. A predtým, ako som sa pustil do jedného alebo druhého kľúča, vyskúšal som ich všetky a vybral som si ten, kde by môj výkon mohol byť pokojný a prirodzený.“

Vo všeobecnosti tonalita u neho nehrala rolu, ak spomaľovala tvorbu obrazu /6/

Intonáciu ovplyvňuje aj poloha zvuku. Spevák by mal spievať len vo „vysokej polohe“, „približovať zvuk“ a používať viac hlavových rezonátorov. Tessitura ovplyvňuje polohu zvuku, a teda aj intonáciu. Nízka tessitura môže spôsobiť zníženie zvuku. Preto je potrebné pestovať u spevákov schopnosť spievať vo vysokej polohe za akýchkoľvek podmienok tessitura /22/.

Zvukový útok

Ďalší zvuk hlasu závisí od jeho začiatku. Po správnom spustení zvuku už položíme základy pre ďalšie zvukové štúdie. Ďalšou úlohou speváka je udržať správny začiatok. Útok ako zrno obsahuje celý spevákov hlas. V nej dochádza k interakcii dychu a hlasiviek veľmi zreteľne, hmatateľne, a preto si prostredníctvom týchto vnemov sprevádzajúcich útok možno ľahko uvedomiť správnu súhru týchto dvoch hlavných zložiek tvorby hlasu (dych – povrazy).

Požiadavky na zvukový útok boli bežné, charakteristické pre ruskú vokálnu pedagogiku: pokojný, mierny „dolný“ dych, pocit slobody v hrdle ako pri ľahkom zívnutí, voľne otvorené ústa, krátke oneskorenie nádychu a presné, ľahké útok zvuku.

Pracujte na útoku spravidla na čistú samohlásku „A“, ktorá si na svoje vytvorenie vyžaduje najmenej spojovacej a dýchacej energie v porovnaní s inými samohláskami /6/.

A tento zvuk je okamžitým nastavením väzov hrtana na jeden alebo iný tón spevového rozsahu, čo sa dosiahne tvrdým alebo mäkkým uzavretím väzov, ku ktorému dochádza v súlade so silou prúdu.

S abájou, útokom, ktorý je pre ostatných nepočuteľný bez snahy vydať zvuk, znižuje nadmerné ožiarenie vzruchu v mozgu a zároveň odstraňuje napätie vonkajších a vnútorných svalov hrtana a zabraňuje „ upnutie“ väzov.

Zastavením fyziologického dýchania v úplnom tichu, návratom k jemnému náporu zvuku produkovaného bez akéhokoľvek napätia potom môžete pomocou sústavy rezonátorov a správneho rozmiestnenia formantov výsledný zvuk zosilniť, podobne ako napr. ľahké stonanie, do búrlivého forte a prinútiť ho letieť do vesmíru, prekonávajúc „stenu“ zvukov orchestra. (Toto odporúčanie asi nemôže byť univerzálne). /4/

Neexistuje žiadny spôsob, ako vizualizovať správny útok zvuku okrem sluchu.

Najspoľahlivejšou a najvhodnejšou metódou na formovanie správneho ataku spevu je ľahký, uvoľnený, bez akéhokoľvek násilia na hrtan, staccatový pohyb hlasu v strednej časti tessitura ladenia danej individuality.

Zároveň zvuk získava tie timbrové kvality, ktoré charakterizujú najlepšiu časť zvukovej škály speváka.

Tréningový proces atakovania spevu a jeho vplyvu na spev ako celok je taký, že nám dáva možnosť vychovávať spevákov s neporušeným zachovaním ich individuálnych farebných hlasových vlastností.

Najcennejšou vlastnosťou takéhoto zvuku je predovšetkým jeho jasne vyjadrená perspektíva rozvoja, po relatívne krátkom čase sa dostaví vyrovnanosť, brilantnosť, mäkkosť a dravosť. Kantilencia navyše vyniká svojou prirodzenosťou a uvoľnenou čistotou /37/.

Pri tvrdom útoku je veľa vysokofrekvenčných podtextov, pri mäkkom je ich málo a zvuk má „rozhádzaný“, „nezbieraný“, mäkký charakter.

Následne charakter uzavretia hlasivkovej štrbiny zohráva rozhodujúcu úlohu pri formovaní primárneho spektra hrtana, a teda aj zvuku hlasu ako celku /9/.

Po zmene dýchania by mal každý spevák použiť jemný útok, hlas by mal nebadane splynúť do celkového zvuku /26/.

Vysoké tóny

Tá predchádzajúca vysokej alebo nepohodlnej note by mala byť „odrazovým mostíkom“ zaujatým rovnakým spôsobom ako následná ťažká nota. Je potrebné pripraviť miesto zvuku aj polohu úst. Dobre pripravená nota sa objaví akoby sama od seba (hoci tú istú ťažkú ​​notu v inom prípade možno zahrať inak, ľahšie).

Jasná výslovnosť spoluhlásky, ktorá mu predchádza, veľmi pomáha trafiť sa do nepohodlnej noty, najmä ak je sonorantná alebo pomáha dobrej rezonancii /26/.

Vo vysokých tónoch sa nikdy neodporúča naberať prebytočný vzduch. Kto si myslí, že nota v hornom registri vyžaduje veľké množstvo vzduchu, hlboko sa mýli. Všetko spočíva v schopnosti priblížiť sa k tejto poznámke.

Nenechajte sa uniesť spievaním vysokých tónov, berte ich v rýchlych pasážach, a čo je najdôležitejšie, nevykrikujte ich – je to škodlivé.

Ak po pauze stojí vysoká nota a musíte ju prijať špeciálnym útokom, musíte sa snažiť udržať polohu hrtana predchádzajúcej noty a keď sa obnoví dýchanie, nezabudnite na ňu, nestrácajte ju /3 /.

Ľvov obrazne povedal, že každému spevákovi je pridelený len prísne obmedzený počet extrémnych horných zvukov, a preto ich treba „používať“ mimoriadne striedmo.

Bunka zvuku je priamo úmerná napätiu, ale je potrebné, aby to poslucháč necítil.

Problémom mladej speváčky sú nedbanlivo, nepozorne spievané zvuky predchádzajúce špičkovému zvuku a túžba „zobrať“ špičkový zvuk. Nedbalo zaspievaný koniec jednej frázy nevyhnutne vedie ku kŕčovitej prestavbe hlasového aparátu na horný začiatok ďalšej. To zbavuje spev plynulosti a zvukovej vyrovnanosti.

Musíte mať vo zvyku neustále sledovať zachovanie jednoty zvukovej polohy. To uľahčí rozvoj ťahu k horným zvukom /6/.

„...ak chcete odstrániť svorku na vysokej tóne, musíte umiestniť hrtan a hltan presne tak, ako sa to robí pri zívaní“ /13/.

Ak je potrebné vykonávať extrémne vysoké zvuky, je potrebné veľmi koncentrované dýchanie so stiahnutým bruchom a extrémne otvoreným hrdlom s vysokou polohou hlasu.

Zvuk by mal pôsobiť „bodavým“ dojmom /16/

Pri pestovaní horných zvukov nielenže netreba začínať spodnými tónmi, ale je to naopak veľmi nebezpečné. Zároveň riskujeme, že do tvorby zvuku zahrnieme svalové prvky, keď sa hlas presunie do vyšších tónov, čo môže vytvoriť obraz funkčnej inhibície a oneskorenia. ďalší vývoj vysoké tóny, pretože svaly sa zapájajú do práce celou svojou hmotou a pri pohybe zvuku nahor sa snažia naplno podieľať na tvorbe horných zvukov. Ide o prekážku v práci, a preto treba individuálne obmedziť účasť svalových prvkov na tvorbe vysokých tónov /37/.

Nezabúdajte, že tlačenie hlasu na jeden alebo niekoľko extrémnych tónov vokálneho rozsahu diváka iba dráždi /13/.

Vývoj hlasu vždy vyžaduje správnu diagnózu jeho typu. Stanovenie správnej diagnózy – správne určenie typu hlasu na začiatku tréningu je jednou z podmienok jeho správneho formovania. Pri formovaní charakteru hlasu zohrávajú úlohu nielen konštitučné faktory, ale aj adaptácie, teda získané zručnosti a návyky.

Keď začínajúci spevák, kopírujúci nejakého obľúbeného umelca, spieva hlasom, ktorý je pre neho nezvyčajný, „basa“, „tenor“ atď., Najčastejšie sa to dá ľahko určiť podľa ucha a opraviť. V tomto prípade sa jasne odhalí prirodzený, prirodzený charakter hlasu. Sú však prípady, keď hlas znie prirodzene, uvoľnene, v podstate správne, a predsa jeho charakter zostáva intermediálny, neidentifikovaný.

Určenie typu hlasu by malo byť založené na množstve charakteristík. Patria sem také kvality hlasu, ako je zafarbenie, rozsah, umiestnenie prechodných tónov a primárnych tónov, schopnosť udržať tessitu, ako aj ústavné vlastnosti, najmä anatomické a fyziologické vlastnosti hlasového aparátu.

Zafarbenie a rozsah sa zvyčajne odhalia už pri prijímacích skúškach, no ani jedno, ani druhé znamienko samostatne nám nevie s istotou povedať, aký má študent hlas. Stáva sa, že timbre hovorí pre jeden typ hlasu, ale rozsah tomu nezodpovedá. Zafarbenie hlasu sa ľahko deformuje napodobňovaním či nesprávnym spevom a dokáže oklamať aj vyberavé ucho.

Existujú aj hlasy s veľmi širokým rozsahom, ktoré zachytávajú tóny necharakteristické pre tento typ hlasu. Na druhej strane sú aj takí, ktorí majú krátky rozsah, ktorý nedosahuje tóny potrebné pre spev v danom hlasovom charaktere. Rozsah takýchto spevákov sa najčastejšie skracuje na jednom konci, to znamená, že v jeho hornom segmente alebo v dolnom chýba niekoľko nôt. Je zriedkavé, že je zúžený na oboch koncoch.

Ďalšie údaje, ktoré nám pomôžu pri klasifikácii hlasu, získavame z analýzy prechodových nôt. Rôzne typy hlasov majú prechodové zvuky v rôznych výškach. To je to, čo učiteľ používa na presnejšiu diagnostiku typu hlasu.

Typické prechodové poznámky, ktoré sa tiež líšia medzi rôznymi spevákmi:

Tenor - E-F-F-ostrý - G prvej oktávy.
Barytón - D-E-flat - E prvej oktávy.
Basy - A-B - B-ploché malé C-C-ostré prvej oktávy.
Soprán - E-F-F-ostro prvej oktávy.
Mezzosoprán C-D-D-ostrý prvej oktávy.

Pre ženy je tento typický prechod registra na dolnom konci rozsahu a pre mužov na hornom konci.

Okrem tejto vlastnosti môžu pri určovaní typu hlasu pomôcť aj takzvané primárne zvuky alebo zvuky, ktoré pre daného speváka znejú najľahšie a najprirodzenejšie. Ako je praxou ustálené, najčastejšie sa vyskytujú v strednej časti hlasu, t.j. pre tenor v oblasti do prvej oktávy, pre barytón - v oblasti A malé, pre bas - F od malá oktáva. Podľa toho aj ženské hlasy.

Správne riešenie otázky typu hlasu môže byť určené aj schopnosťou speváka odolať tessitúre charakteristickej pre daný typ hlasu. Tessitura (od slova tissu - tkanina) sa chápe ako priemerná výška zaťaženia hlasu prítomného v danom diele.

Pojem tessitura teda odráža tú časť rozsahu, kde by mal hlas pri spievaní danej skladby najčastejšie zostať. Ak hlas, charakterovo blízky tenorovi, tvrdošijne nedrží tenorovú tessituru, možno pochybovať o správnosti zvoleného spôsobu hlasu a naznačuje, že ide pravdepodobne o barytón.

Medzi znaky, ktoré pomáhajú určiť typ hlasu, patria aj anatomické a fyziologické. Dlho sa poznamenalo, že rôzne typy hlasov zodpovedajú rôznym dĺžkam hlasiviek.Treba pamätať aj na to, že hlasivky môžu byť v práci rôzne organizované, a preto sa používajú na vytváranie rôznych timbrov. Jasne o tom svedčia prípady zmien typu hlasu medzi profesionálnymi spevákmi. Na tie isté hlasivky môžu spievať rôzne typy hlasov v závislosti od ich prispôsobenia, avšak ich typická dĺžka a skúseným okom foniatra môže poskytnúť približnú predstavu o hrúbke hlasiviek. pokyny týkajúce sa typu hlasu.

Foniatri už dlho stanovili vzťah medzi dĺžkou hlasiviek a typom hlasu. Podľa tohto kritéria, čím kratšie sú väzy, tým vyšší je hlas. Napríklad soprán má dĺžku hlasiviek 10-12 mm, mezzosoprán má dĺžku hlasiviek 12-14 mm a kontraalt má dĺžku 13-15 mm. Dĺžka hlasiviek mužských speváckych hlasov je: tenor 15-17 mm, barytón 18-21 mm, bas 23-25 ​​mm.

V mnohých prípadoch, už keď sa spevák objaví na pódiu, možno neomylne posúdiť typ jeho hlasu. Preto existujú napríklad výrazy ako „tenorový“ či „basový“ vzhľad. Spojenie medzi typom hlasu a ústavnými charakteristikami tela však nemožno považovať za rozvinutú oblasť vedomostí a nemožno sa naň spoliehať pri určovaní typu hlasu.

HRTANY- počiatočný chrupkový úsek dýchacej sústavy u ľudí a suchozemských stavovcov medzi hltanom a priedušnicou, podieľa sa na tvorbe hlasu.

Z vonkajšej strany je jeho poloha viditeľná výbežkom štítnej chrupavky - Adamovo jablko ( Adamovo jablko) rozvinutejšie v ♂.

Laryngeálne chrupavky:

1. epiglottis,
2. štítna žľaza,
3. cricoid,
4. dva arytenoidy.

Pri prehĺtaní uzatvára epiglottis vchod do hrtana.

Od arytenoidov po štítnu žľazu sú hlienové záhyby - hlasivky (sú ich dva páry a len spodný pár sa podieľa na tvorbe hlasu). Kmitajú s frekvenciou 80-10 000 vibrácií/s. Čím kratšie hlasivky, tým vyšší hlas a častejšie vibrácie.

Väzy sa pri rozprávaní uzatvárajú, pri kriku sa drhnú a zapália sa (alkohol, fajčenie).

Funkcie hrtana:

1) dýchacia trubica;

Pokojne stojí, zhlboka dýcha, spieva

Artikulácia- práca rečových orgánov vykonávaná pri vyslovovaní určitého zvuku; stupeň jasnosti výslovnosti. Artikulované zvuky reči sa tvoria v ústnej a nosovej dutine v závislosti od polohy jazyka, pier, čeľustí a rozloženia zvukových tokov.

Krčné mandle- orgány lymfatického systému u suchozemských stavovcov a človeka, nachádzajúce sa v sliznici ústnej dutiny a hltana. Podieľajte sa na ochrane tela pred patogénnymi mikróbmi a na rozvoji imunity.

TRACHEA

Trachea (priedušnica)- časť dýchacieho traktu stavovcov a človeka, medzi prieduškami a hrtanom pred pažerákom. Jeho dĺžka je 15 cm.Predná stena pozostáva z 18-20 hyalínových polkruhov spojených väzivami a svalmi s mäkkou stranou smerujúcou k pažeráku. Priedušnica je vystlaná riasinkovým epitelom, ktorého vibrácie riasiniek odvádzajú prachové častice z pľúc do hltana. Rozdeľuje sa na dve priedušky - ide o rozdvojenie.

PRIEDUŠKY

Priedušky- rúrkovité vzduchonosné vetvy priedušnice.

Ľudský hrtan je pružný, jemne štruktúrovaný orgán dýchacieho systému, ktorý spája hltan s priedušnicou. Je mimoriadne dôležitý pre proces dýchania a trávenia, pretože vytláča škodlivé prvky, ktoré sa snažia dostať do dýchacieho traktu. Zvuky sa vytvárajú aj v hrtane; pomocou hlasiviek sa reguluje zafarbenie, tón a hlasitosť reči človeka.

Zariadenie hrtana

Hrtan pozostáva z hustého tkaniva a je to krátka trubica z deviatich chrupaviek pokrytá epitelom charakteristickým iba pre hrdlo. Chrupavky sú navzájom spojené špeciálnymi väzbami.

Ľudský hrtan sa nachádza v oblasti šiesteho a štvrtého stavca, za kožou na prednej strane krku. Horná časť orgánu sa približuje k nosovej časti hltanu a prichádza do kontaktu s kosťou umiestnenou pod jazykom.

Štrukturálne znaky hrtana úplne závisia od funkcií priradených tomuto orgánu. Vonkajšie trubica laryngeálneho systému schematicky pripomína dva spojené trojuholníky, ktoré sa dotýkajú vo vrcholoch. Rúrka sa zužuje smerom k stredu, ale rozširuje sa na oboch okrajoch. Stredom laryngeálneho systému je glottis - najvrchnejší záhyb predsiene hlasiviek. Oblasti nad a pod hlasivkami sa nazývajú supraglotické a subglotické.

Po stranách orgánu medzi hlasivkou a vestibulom hrtana sú hlboké vrecká - takzvané Morganove komory hrtana. Tieto zložky hrtana idú hore a dopredu k arytenoidným záhybom. Pri infekcii ako prvé strácajú svoj pôvodný tvar, čo naznačuje vývoj ochorenia. Centrom sa niekedy stávajú vestibulárne časti hrtana, ktoré pri narušení fungovania hlasiviek môžu plniť svoju funkciu zápalové procesy a opuchy.

Hltan sa nachádza v zadnej časti hrtana, po stranách prebiehajú veľké krvné cievy a nervové zakončenia. Pulzovanie krčných tepien je ľahko cítiť na krku na oboch stranách hrdla.

Hlasivky sú tvorené párom žltobielych paralelných záhybov spojených svalmi a natiahnutých v dutine hrtana. Jedna strana hlasiviek je pripevnená k uhlu štítnej chrupavky, druhá k arytenoidnej chrupavke. Mierne nad zvukovou medzerou je vestibul hrtana - horná časť dutiny tohto orgánu. Je obklopený okrajmi platní štítnej chrupavky, zospodu uzavretými záhybmi, vpredu nad vestibulom je roh štítnej chrupavky (komisúra je oblasť hlasiviek, kde sa tvoria štítne platničky uhol) a epiglottis. Medzi laterálnymi stranami vestibulu hrtana sú štrbinovité komory, ktoré sa tiahnu až k arytenofaryngeálnym záhybom.

Spodná časť hrtana, ktorá sa nachádza pod glottis a zvonka pripomína kužeľ, je spojená s priedušnicou. Dieťa má nízky vek Elastický kužeľ hrtana pozostáva z plastového spojivového tkaniva. Toto miesto je náchylné na zvýšený opuch a rozvoj zápalových procesov.

Laryngeálne chrupavky

Anatómia hrtana je pomerne zložitá. Tento orgán je kostrou šiestich foriem chrupavky. Tri spárované a tri nepárové chrupavky podporujú celkovú štruktúru. Pozrime sa na každú chrupavku zvlášť.

Spárované chrupavky:

• V tvare rohu - elastické útvary v tvare kužeľa. Tento typ chrupavky sa nachádza na hornej časti dvoch arytenoidných prvkov.
• Arytenoidy sú oblasti spojivového tkaniva, ktoré vizuálne pripomínajú trojuholníky umiestnené na doskách kricoidnej chrupavky. Pozostáva z hyalínovej chrupavky.
• Klinovité - ako rohovité, sú elastické chrupavky umiestnené v blízkosti hornej časti arytenoidných platničiek.

Nepárové chrupavky:

• Cricoid – skladá sa z dvoch častí rôzne tvary. Prvá časť je lamelárna štruktúra, druhá časť je tvorená hyalínovou chrupkou, ktorá tvorí laryngeálny okraj spodnej časti v tvare tenkého oblúka.
• Epiglottis je elastické tkanivo, ktoré vytvára chrupavku v tvare drážky. Jeho úlohou je zdvihnúť hltan počas príjmu potravy, presnejšie povedané, priamo v momente prehĺtania. Pri zostupe epiglotická chrupavka úplne pokrýva hlasivkovú štrbinu.
• Štítna žľaza je chrupavka tvorená dvoma doskami umiestnenými pod uhlom. Táto chrupavka sa nazýva Adamovo jablko. Keď sú platničky spojené pod uhlom 90 stupňov – typickým pre mužov – nápadne vyčnieva na povrchu krku. U žien sa chrupavky, ktoré tvoria Adamovo jablko, zbiehajú pod uhlom viac ako 90 stupňov, vďaka čomu je pod kožou neviditeľné. Špeciálna membrána spája túto chrupavku s hyoidnou kosťou.

Svaly hrtana

Štruktúra ľudského hrtana zahŕňa prítomnosť rôznych svalov. Tieto svaly sú rozdelené do dvoch typov - vonkajšie a vnútorné svaly hrtana. Vnútorné svaly sú zodpovedné za zmeny dĺžky hlasiviek, stupňa ich napätia a umiestnenia v hrdle. Pri ich premene sa reguluje produkovaný zvuk. Vonkajšie svaly fungujú ako jednotka na vykonávanie pohybov hltanu počas jedenia, dýchania a tvorby hlasu. Rozlišujú sa tieto typy svalov laryngeálnej dutiny:

• adduktory (konstriktory) - tri typy svalov, dva párové a jeden nepárový, stláčajúci glottis;
• Abduktory (dilitory) sú krehkou svalovou štruktúrou, problémy s ktorými môžu viesť k paralýze laryngeálnych väzov. Hlavnou úlohou tohto typu svalov je rozšírenie a otvorenie hlasivkovej štrbiny – funkcia opačná k účelu laryngeálnych adduktorov;
• cricothyroid sval - pri kontrakcii sa štítna chrupavka pohybuje nahor alebo dopredu, čím reguluje napätie hlasiviek a udržiava ich tón.

Funkcie

Anatómia a fyziológia hrtana úplne závisí od funkcií hrtana. Životná činnosť človeka priamo súvisí s jeho tromi hlavnými úlohami – dýchacou, ochrannou a hlasotvornou. Pozrime sa na každú z nich podrobnejšie.

1. Respiračná funkcia: Bez vzduchu nemôže ľudské telo existovať. Hrtan, ktorý je súčasťou dýchacieho systému, reguluje tok kyslíka do hrdla. Táto činnosť sa vykonáva v dôsledku expanzie a kontrakcie hlasiviek. V hrdle sa tiež ohrieva príliš studený vzduch na to, aby v tejto forme prešiel do pľúc.
2. Ochranná funkcia: vykonáva sa vďaka práci mnohých žliaz umiestnených na epiteliálnej vrstve. Jedným zo spôsobov ochrany je prítomnosť takzvaných riasiniek – nervových zakončení. Ak sa kúsky jedla náhodou nedostanú do pažeráka, ale do pažeráka dýchací systém, riasinky okamžite reagujú a dochádza k záchvatom kašľa, čo umožňuje vytlačenie cudzieho predmetu. Epitel smeruje akýkoľvek škodlivý prvok späť dovnútra vonkajšie prostredie. Keď cudzí predmet zasiahne hlasivkovú štrbinu, úplne uzatvorí prístup do vnútra hrtana a vytlačí ho pomocou reflexných akcií (vyčistenie hrdla). Mandle sa nachádzajú v hrtane - časť imunitný systém, ktorý bojuje s prvkami patogénneho prostredia a nedovoľuje im preniknúť dovnútra tela. Porézne mandle zachytávajú choroboplodné zárodky a vírusy pomocou špeciálnych priehlbín - lakún.
3. Hlasotvorná funkcia hrtana (fonatívna): tu je regulovaný zvuk, ktorý produkuje človek. Zafarbenie hlasu závisí od štruktúry ľudského hrtana a jeho individuálnych vlastností. Dĺžka hlasiviek určuje tón hlasu – čím kratšie hlasivky, tým vyššia výška. Pre ženy a deti s krátkymi hlasivkami sú preto typické vysoké hlasy. U chlapcov do určitého veku dochádza k metamorfóze štruktúry hrtana a hlas sa začína lámať. Zvuková funkcia hrtana je najhudobnejšia: hlasivky nám umožňujú krásne spievať a rozprávať, podliehajúc profesionálnemu hlasovému ovládaniu. Zaujímavosťou je, že na spev môže stačiť len pár oktáv, no na produkciu reči sa zvyčajne podieľa až sedem oktáv.

Dýchacia funkcia priamo súvisí s ochrannou funkciou, pretože svaly a chrupavka riadia silu a objem nádychu a ohrievajú vzduch predtým, ako vstúpi do pľúc.

Funkcia tvorby hlasu

Štruktúra hrdla a hrtana sa môže meniť v závislosti od veku. Bábätká majú krátky hrtan, ktorý sa nachádza o tri stavce vyššie ako u dospelých. Vchod do hrtana u detí je oveľa širší, nemajú ešte zrohovatené chrupavky a sublingválne kĺby, ktoré sa objavujú až v siedmich rokoch.

U chlapcov a dievčat do desať rokov je štruktúra hrtana prakticky rovnaká. Ďalej sa vytvárajú charakteristiky hrtana súvisiace s vekom - v dospievaní (po dvanástich rokoch) sa hlas chlapcov začína lámať. K tomu dochádza v dôsledku zvýšenej produkcie mužských pohlavných hormónov a vývoja pohlavných žliaz, čo vedie k zvýšeniu dĺžky hlasiviek. Premena hrtana je typická aj pre dievčatá, ale zmena hlasu u žien sa objavuje pomaly a nebadane a u mužov sa hlas môže výrazne upraviť do jedného roka.

Mužský hrtan je asi o tretinu väčší ako ženský a hlasivky sú hrubšie a dlhšie, takže silnejšie pohlavie má zvyčajne hrubší a nižší hlas. Hlasitosť reči závisí od šírky hlasivkovej štrbiny, ktorú reguluje päť svalov – čím väčšia je medzera, tým je zvuk hlasnejší. Keď vydýchnete vzduch, hlasivky sa začnú pohybovať, čo ovplyvňuje zmenu sily hlasu, jeho farby a výšky. Do procesu tvorby reči sa okrem hrtana zapájajú aj pľúca a svaly hrudníka – od ich sily závisí aj zvučnosť hlasu.

Zvuková funkcia hrtana je dôsledkom koordinovanej práce celého ľudského tela. Hrtan sa podieľa na tvorbe zvuku, ústna dutina, pery a jazyk ho premieňajú na reč. Mnoho orgánov je spojených s hrtanom az nich Všeobecná podmienka závisí ľudské zdravie.

To naznačuje, že ľudská reč - zafarbenie a tón hlasu - sú nielen odrazom štrukturálnych vlastností hrtana, nálady jednotlivca a ukazovateľom aktivity iných systémov tela. Zmena hlasu človeka môže naznačovať jeho fyzický stav alebo prítomnosť zdravotných problémov. Zafarbenie hlasu sa mení, keď má človek nádchu, bolesť hrdla alebo trpí inými chorobami hrdla. Aj užívanie hormónov môže viesť k dočasnej zmene hlasu.

Vzhľadom na to, že sval vytvára lokálne napätie v hlasivkách, je možné reprodukovať ďalšie zvuky - podtóny. Je to ich kombinácia, ktorá určuje zafarbenie ľudskej reči.

Inervácia a krvný obeh

Prívod krvi do hrtana a štítnej žľazy sa uskutočňuje pomocou krčných a podkľúčových tepien. Zadné laryngeálne a štítne tepny tiež susedia s hrtanom.

Inervácia hrtana je prítomnosť nervových zakončení v anatómii hrdla. K excitácii a prenosu nervových impulzov dochádza vďaka nervu vagus, ktorý pozostáva z parasympatických, senzorických motorických vlákien. Nervus vagus zabezpečuje reflexnú funkciu orgánu – prenos neurónov do kortikálnych rečových a zvukových centier. Nervové vlákna tvoria pár veľkých nervových ganglií.

Prvý uzol pozostáva z dvoch typov vlákien: vonkajší - inervuje dolný sval, zodpovedný za kontrakcie hrdla a krikotyroidnej chrupavky, a vnútorný - preniká cez sliznicu hrtana, ktorá sa nachádza nad lúmenom zvuku, sliznicou epiglottis. a začiatok jazyka.

Rekurentný nerv obsahuje rovnaké typy vlákien, pravý rekurentný laryngeálny nerv sa oddeľuje od vagusového nervu, kde pretína podkľúčovú tepnu. Vľavo sa rekurentný nerv oddeľuje od blúdivého nervu vo výške klenutej aorty. Dva nervy obklopujú cievy a stúpajú na opačných stranách hrtana, križujú sa pod štítnou žľazou a priliehajú k subglotickej dutine hrtana.