"Hrdina našej doby". Stručne
"Predslov"
V každej knihe je predslov prvou a zároveň poslednou vecou; slúži buď ako vysvetlenie účelu eseje, alebo ako ospravedlnenie a odpoveď kritikom. Čitatelia sa však zvyčajne nestarajú o morálny účel alebo útoky časopisu, a preto nečítajú predslovy. Je to škoda, že je to tak, najmä pre nás. Naša verejnosť je ešte taká mladá a prostoduchá, že nerozumie bájke, ak na konci nenájde morálnu lekciu. Neuhádne vtip, necíti iróniu; len je zle vychovaná. Ešte nevie, že v slušnej spoločnosti a v slušnej knihe nemôže dôjsť k zjavnému zneužívaniu; že moderné školstvo vynašlo ostrejšiu zbraň, takmer neviditeľnú, a predsa smrtiacu, ktorá pod rúchom lichôtok zasadí neodolateľný a istý úder. Naša verejnosť je ako provinciál, ktorý by po vypočutí rozhovoru dvoch diplomatov patriacich k nepriateľským súdom zostal presvedčený, že každý z nich klame svoju vládu v prospech vzájomného, nežného priateľstva.
Táto kniha nedávno zažila nešťastnú dôverčivosť niektorých čitateľov a dokonca aj časopisov v doslovnom význame slov. Iní boli strašne urazení, a nie zo žartu, že im dali za príklad takú nemorálnu osobu, akou bol hrdina našej doby; iní si veľmi nenápadne všimli, že spisovateľ maľoval svoj portrét a portréty svojich priateľov... Starý a úbohý vtip! Ale je jasné, že Rus bol vytvorený tak, že všetko je v ňom obnovené, až na takéto absurdity. Najmagickejšie z rozprávky Len ťažko môžeme uniknúť výčitkám za pokus o osobnú urážku!
Hrdina našej doby, milí páni, je určite portrétom, ale nie jednej osoby: je to portrét tvorený nerestiami celej našej generácie v ich plnom rozvoji. Znova mi povieš, že človek nemôže byť taký zlý, ale poviem ti, že ak si veril v možnosť existencie všetkých tragických a romantických darebákov, prečo neveríš v realitu Pečorina? Ak ste obdivovali fikcie oveľa hroznejšie a škaredšie, prečo vo vás táto postava ani ako fikcia nenachádza zľutovanie? Je to preto, že je v tom viac pravdy, ako by ste chceli?...
Poviete si, že morálke to neprospieva? Prepáč. Pomerne málo ľudí bolo kŕmených sladkosťami; Toto im pokazilo žalúdok: potrebujú horkú medicínu, žieravé pravdy. Ale potom si nemyslite, že autor tejto knihy mal niekedy hrdý sen stať sa korektorom ľudských nerestí. Boh ho chráň pred takou nevedomosťou! Jednoducho ho bavilo kresliť moderný človek, ako tomu rozumie a na jeho i vašu smolu sa s tým stretol až príliš často. Bude to aj tým, že choroba je indikovaná, ale Boh vie, ako ju vyliečiť!
Bela
Cestoval som vlakom z Tiflisu. Celá batožina môjho vozíka pozostávala z jedného malého kufríka, ktorý bol do polovice naplnený cestovateľskými poznámkami o Gruzínsku. Väčšina z Z nich sa našťastie pre teba stratil, ale kufor so zvyškom vecí, našťastie pre mňa, zostal nedotknutý.
Slnko sa už začínalo schovávať za zasnežený hrebeň, keď som vstúpil do údolia Koishauri. Osetský taxikár neúnavne poháňal svoje kone, aby pred zotmením vyliezol na horu Koishauri, a z plných pľúc si spieval piesne. Toto údolie je úžasné miesto! Na všetkých stranách sú neprístupné hory, červenkasté skaly, ovešané zeleným brečtanom a korunované trsmi platanov, žlté útesy, posiate roklinami, a tam, vysoko, vysoko, zlatý snehový pás a pod Aragvou objímajúc ďalší bezmenný rieka, hlučne vyvierajúca z čierňava, plná temných roklín, tiahne sa ako strieborná niť a svojimi šupinami sa leskne ako had.
Keď sme sa priblížili k úpätiu hory Koishauri, zastavili sme sa neďaleko dukhanu. Bol tam hlučný dav asi dvoch desiatok Gruzíncov a horolezcov; Neďaleko sa na noc zastavila karavána tiav. Musel som si najať voly, aby vytiahli môj voz na túto prekliatu horu, pretože už bola jeseň a ľadové podmienky - a táto hora je dlhá asi dve míle.
Nedá sa nič robiť, najal som šesť býkov a niekoľko Osetincov. Jeden z nich si položil môj kufor na plecia, ostatní začali býkom pomáhať takmer jedným výkrikom.
Za mojím vozíkom ťahali štyri voly ďalšie, akoby sa nič nestalo, napriek tomu, že bol naložený až po okraj. Táto okolnosť ma prekvapila. Jej majiteľ ju nasledoval a fajčil z malej kabardskej fajky zdobenej striebrom. Na sebe mal dôstojnícky kabát bez nárameníkov a čerkeský huňatý klobúk. Zdalo sa, že má asi päťdesiat rokov; jeho tmavá pleť prezrádzala, že zakaukazské slnko už dávno poznal a jeho predčasne sivé fúzy nezodpovedali jeho pevnej chôdzi a veselému vzhľadu. Pristúpil som k nemu a uklonil som sa; ticho odpovedal na moju poklonu a vyfúkol obrovský kúdol dymu.
- Zdá sa, že sme spolucestujúci?
Znova sa ticho uklonil.
- Ideš do Stavropolu, však?
- Áno, je to tak... s oficiálnymi vecami.
- Povedz mi, prosím, prečo ti štyria býci žartom ťahajú tvoj ťažký vozík, ale šesť dobytka sotva dokáže pohnúť mojím prázdnym vozíkom s pomocou týchto Osetincov?
Šibalsky sa usmial a významne sa na mňa pozrel.
- Si si istý, že si bol nedávno na Kaukaze?
"Rok," odpovedal som.
Usmial sa druhýkrát.
- No a čo?
- Áno Pane! Títo aziati sú strašné zvery! Myslíte si, že si krikom pomáhajú? Kto do pekla vie, čo kričia? Býci im rozumejú; Zapriahajte aspoň dvadsať, a ak budú kričať po svojom, býci sa aj tak nepohnú... Strašní darebáci! Čo si od nich vezmete?... Radi berú peniaze od ľudí okoloidúcich... Podvodníci sú rozmaznaní! uvidíš, naúčtujú ti aj vodku. Už ich poznám, neoklamú ma!
- Ako dlho tu slúžite?
„Áno, slúžil som tu už pod Alexejom Petrovičom,“ odpovedal dôstojne. "Keď dorazil na líniu, bol som podporučíkom," dodal, "a pod ním som dostal dve hodnosti za záležitosti proti horalom."
-A teraz ty?...
- Teraz som považovaný v prápore tretej línie. A ty, opovažujem sa opýtať?...
Povedal som mu.
Tým sa rozhovor skončil a ďalej sme ticho kráčali vedľa seba. Na vrchole hory sme našli sneh. Slnko zapadlo a noc nasledovala deň bez prestávky, ako sa to zvyčajne stáva na juhu; ale vďaka odlivu snehu sme ľahko rozoznali cestu, ktorá stále stúpala do kopca, aj keď už nie tak strmo. Prikázal som dať kufor do vozíka, nahradiť voly koňmi a naposledy Pozrel som sa späť do údolia, ale hustá hmla, ktorá sa valila vo vlnách z roklín, ju úplne zakryla a odtiaľ sa k našim ušiam nedostal jediný zvuk. Osetci ma hlučne obkľúčili a žiadali vodku; ale štábny kapitán na nich kričal tak hrozivo, že okamžite utiekli.
-No predsa takí ľudia! - povedal: - a nevie, ako pomenovať chlieb v ruštine, ale naučil sa: "Dôstojník, dajte mi vodku!" Myslím, že Tatári sú lepší: aspoň nepijú...
Na stanicu zostával ešte kilometer. Všade naokolo bolo ticho, také ticho, že ste mohli sledovať jeho let podľa bzučania komára. Naľavo bola hlboká roklina; za ním a pred nami sa na bledom horizonte, ktorý si ešte zachoval poslednú žiaru úsvitu, črtali tmavomodré štíty hôr posiate vráskami, pokryté vrstvami snehu. Na tmavej oblohe začali blikať hviezdy a napodiv sa mi zdalo, že sú oveľa vyššie ako tu na severe. Na oboch stranách cesty trčali holé čierne kamene; Spod snehu sem-tam vykukli kríky, no ani jeden suchý lístok sa nepohol a bolo zábavné počuť uprostred tohto mŕtveho spánku prírody fučanie unavenej poštovej trojky a nerovnomerné cinkanie ruského zvona.
- Zajtra bude pekné počasie! - Povedal som.
Štábny kapitán neodpovedal ani slovo a ukázal prstom na vysokú horu týčiacu sa priamo oproti nám.
- Čo to je? - Opýtal som sa.
- Dobrá hora.
- No, čo potom?
- Pozri, ako to fajčí.
A skutočne, Dobrá hora fajčila; Po jej bokoch sa plazili ľahké prúdy mrakov a na vrchu ležal čierny mrak, taký čierny, že vyzeral ako bodka na tmavej oblohe.
Už sme rozoznávali poštovú stanicu, strechy chát, ktoré ju obklopovali, a pred nami blikali uvítacie svetlá, keď zavoňal vlhký studený vietor, roklina začala hučať a spustil sa jemný dážď. Sotva som si stihol obliecť plášť, keď začal padať sneh. S úžasom som sa pozrel na štábneho kapitána...
"Budeme tu musieť stráviť noc," povedal otrávene: "V takej snehovej búrke nemôžete prejsť cez hory." Čo? Boli na Krestovaya nejaké kolapsy? - spýtal sa taxikára.
"Nebolo, pane," odpovedal osetský taxikár, "ale je toho veľa, veľa."
Pre nedostatok izby pre cestujúcich na stanici sme dostali nocľah v zadymenej chatrči. Pozval som svoju spoločníčku, aby sme spolu vypili pohár čaju, pretože som mal so sebou liatinovú kanvicu – moja jediná radosť z cestovania po Kaukaze.
Chata bola prilepená jednou stranou ku skale; k jej dverám viedli tri šmykľavé mokré kroky. Prehmatal som si cestu a narazil som na kravu (stajňa pre týchto ľudí nahrádza lokajov). Nevedel som, kam mám ísť: ovce tu behali, pes tam bľabotal. Našťastie nabok zablikalo slabé svetlo a pomohlo mi nájsť ďalší otvor ako dvere. Tu sa otvoril celkom zaujímavý obraz: široká chata, ktorej strecha spočívala na dvoch zašpinených stĺpoch, bola plná ľudí. Uprostred zapraskalo svetlo, položené na zemi, a dym, vytlačený vetrom z diery v streche, sa šíril okolo takého hrubého závoja, že som sa dlho nemohol obzerať; pri ohni sedeli dve staré ženy, veľa detí a jeden chudý Gruzínec, všetci v handrách. Nedalo sa nič robiť, ukryli sme sa pri ohni, zapálili si fajku a čoskoro kanvica privítala zasyčala.
- Úbohí ľudia! - povedal som štábnemu kapitánovi a ukázal na našich špinavých hostiteľov, ktorí sa na nás v akomsi ohromenom tichom pozerali.
- Hlúpi ľudia! - odpovedal. - Verte alebo nie, nevedia nič robiť, nie sú schopní žiadneho vzdelania! Aspoň naši Kabardi alebo Čečenci, sú to síce lupiči, nahí, ale majú zúfalé hlavy, a títo netúžia po zbraniach: na žiadnom z nich neuvidíte poriadnu dýku. Skutoční Osetci!
- Ako dlho ste v Čečensku?
- Áno, stál som tam desať rokov v pevnosti s rotou, pri Kamennom Forde, - vieš?
- Počul som.
- Nuž, otec, sme unavení z týchto násilníkov; Dnes je, chvalabohu, tichšie, ale bývalo to tak, že sto krokov za valom prejdeš a niekde sedel a strážil strapatý čert: keby si bol trochu lenivý, videl by si buď laso na krku alebo guľka do zadnej časti hlavy. Výborne!..
- Čaj, mal si veľa dobrodružstiev? - povedal som podnietený zvedavosťou.
- Ako sa to nemá stať! stalo sa...
Potom si začal trhať ľavé fúzy, zvesil hlavu a bol zamyslený. Zúfalo som chcel z neho dostať nejaký príbeh, túžbu spoločnú pre všetkých ľudí, ktorí cestujú a píšu. Medzitým čaj dozrel; Vytiahol som z kufra dva cestovné poháre, jeden nalial a jeden položil pred neho. Odpil si a povedal si akoby sám pre seba: "Áno, stalo sa!" Tento výkrik mi dal veľkú nádej. Viem, že starí Kaukazania radi rozprávajú a rozprávajú príbehy; tak málokedy uspejú: ďalší stojí päť rokov niekde vo vnútrozemí s firmou a celých päť rokov mu nikto nepovie Ahoj(pretože seržant hovorí prajem vela zdravia). A bolo by o čom rozprávať: všade naokolo sú divokí zvedavci; Každý deň existuje nebezpečenstvo, existujú úžasné prípady a tu si nemôžete pomôcť, ale ľutujete, že zaznamenávame tak málo.
- Chceš pridať rum? - Povedal som svojmu partnerovi: - Mám biely z Tiflisu; teraz je zima.
- Nie, ďakujem, nepijem.
- Čo je zle?
- Áno áno. Dal som si kúzlo. Keď som bol ešte poručík, raz, viete, sme sa spolu hrali a v noci bol poplach; Vyšli sme teda opití pred frunt a už sme to mali, keď Alexej Petrovič zistil: Bože chráň, ako sa nahneval! Takmer som išiel pred súd. Je pravda, že niekedy žijete celý rok a nikoho nevidíte, a čo vodka - nezvestná osoba!
Keď som to počul, takmer som stratil nádej.
"No, aspoň Čerkesi," pokračoval, "keď sa buzy opijú na svadbe alebo na pohrebe, tak sa začína rezanie." Raz som si odniesol nohy a bol som navštíviť aj princa Mirnova.
- Ako sa to stalo?
- Tu (naplnil si fajku, potiahol a začal rozprávať), - ak vidíte, stál som vtedy v pevnosti za Terekom s družinou - toto je čoskoro päť rokov. Raz na jeseň prišiel transport s proviantom: v transporte bol dôstojník, asi dvadsaťpäťročný mladík. Prišiel ku mne v plnej uniforme a oznámil, že má príkaz zostať v mojej pevnosti. Bol taký tenký a biely, jeho uniforma bola taká nová, že som okamžite uhádol, že nedávno prišiel na Kaukaz. "Máš pravdu," spýtal som sa ho, "prevelený sem z Ruska?" "Presne tak, pán štábny kapitán," odpovedal. "Chytil som ho za ruku a povedal som: "Veľmi rád, veľmi rád." Budeš sa trochu nudiť... no, ty a ja budeme žiť ako priatelia. Áno, prosím, volajte ma Maksim Maksimych a prosím - prečo toto plná forma? vždy chod ku mne v čiapke." Dostal byt a usadil sa v pevnosti.
- Ako sa volal? - spýtal som sa Maxima Maksimycha.
- Volal sa... Grigorij Alexandrovič Pečorin. Bol to milý chlap, dovolím si vás uistiť; len trochu zvláštne. Veď napríklad v daždi, v mraze, loviť celý deň; každému bude zima a bude unavený, ale jemu nič. A inokedy sedí vo svojej izbe, cíti vôňu vetra, uisťuje ho, že je prechladnutý; uzávierka klope, on sa chveje a bledne; a so mnou išiel na diviaka jeden na jedného; Stávalo sa, že ste sa hodiny v kuse nedostali k slovu, ale niekedy, keď vám začal rozprávať, praskol vám žalúdok od smiechu... Áno, pane, s veľkými zvláštnosťami a musel to byť bohatý muž: koľko rôznych drahých vecí mal!...
- Ako dlho s tebou žil? - spýtal som sa znova.
- Áno, asi rok. No áno, tento rok je pre mňa pamätný; Spôsobil mi problémy, tak si pamätajte! Veď sú, naozaj, takí ľudia, ktorí majú v povahe napísané, že sa im majú diať všelijaké neobyčajné veci!
- Nezvyčajné? - zvolal som so zvedavosťou a nalial som mu čaj.
- Ale poviem ti. Asi šesť verst z pevnosti žilo pokojne knieža. Jeho malý syn, asi pätnásťročný chlapec, si zvykol navštevovať nás: každý deň bolo jedno alebo druhé, potom druhé. A Grigorij Alexandrovič a ja sme ho určite rozmaznali. A aký to bol násilník, obratný vo všetkom, čo ste chceli: či zdvihnúť klobúk v plnom cvale, alebo strieľať z pištole. Bola na ňom jedna zlá vec: bol strašne hladný po peniazoch. Grigorij Alexandrovič raz zo srandy sľúbil, že mu dá zlatku, ak ukradne najlepšiu kozu z otcovho stáda; A čo si myslíš ty? nasledujúcu noc ho ťahal za rohy. A stalo sa, rozhodli sme sa ho dráždiť, aby sa mu oči podliali krvou, a teraz k dýke. "Hej, Azamat, neodstreľ si hlavu," povedal som mu: "Tvoja hlava bude poškodená!"
Raz nás prišiel pozvať na svadbu sám starý princ: vydával svoju najstaršiu dcéru a boli sme s ním kunaki: takže, viete, nemôžete odmietnuť, hoci je Tatár. Poďme. V dedine nás veľa psov vítalo hlasným štekotom. Ženy, keď nás videli, schovali sa; tí, ktorých sme mohli vidieť osobne, neboli ani zďaleka krásni. "Mal som oveľa lepšiu mienku o čerkeských ženách," povedal mi Grigorij Alexandrovič. -"Počkaj!" - odpovedal som s úsmevom. Mal som na mysli to svoje.
V princovej chatrči sa už zhromaždilo veľa ľudí. Aziati, viete, majú vo zvyku pozývať na svadbu každého, koho stretnú. Boli sme prijatí so všetkými poctami a odvedení do kunatskej. Nezabudol som si však všimnúť, kde boli naše kone umiestnené, viete, na nepredvídanú udalosť.
- Ako oslavujú svadbu? - spýtal som sa štábneho kapitána.
- Áno, zvyčajne. Najprv im mullah prečíta niečo z Koránu; potom dávajú darčeky mladým ľuďom a všetkým ich príbuzným; jesť, piť buza; potom sa začne jazda na koni a vždy sa nájde nejaký ragamuffin, mastný, na zlom, chromom koni, pokazí sa, šaškuje a rozosmeje poctivú spoločnosť; potom, keď sa zotmie, lopta začína v kunatskej, ako hovoríme. Chudák starec brnká na trojstrunku... zabudol som to povedať... no áno, ako naša balalajka. Dievčatá a mladí chlapci stoja v dvoch radoch, jeden oproti druhému, tlieskajú a spievajú. A tak jedno dievča a jeden muž vyjdú do stredu a začnú si navzájom recitovať básne spievaným hlasom, nech sa stane čokoľvek, a ostatní sa pridajú v zbore. Pechorin a ja sme sedeli na čestnom mieste a potom k nemu pristúpila najmladšia dcéra majiteľa, asi šestnásťročné dievča, a zaspievala mu... ako to mám povedať?... ako kompliment.
- A čo spievala, nepamätáš si?
- Áno, vyzerá to takto: „Naši mladí jazdci sú štíhli, hovoria, a ich kaftany sú vystlané striebrom, ale mladý ruský dôstojník je štíhlejší ako oni a vrkoč na ňom je zlatý. Je medzi nimi ako topoľ; len nerast, nekvitni v našej záhrade.“ Pečorin vstal, poklonil sa jej, položil si ruku na čelo a srdce a požiadal ma, aby som jej odpovedal; Poznám dobre ich jazyk a preložil som jeho odpoveď.
Keď nás opustila, zašepkal som Grigorijovi Alexandrovičovi: "No, aké to je?" -"Milé! - odpovedal: "Ako sa volá?" "Volá sa Beloy," odpovedal som.
A skutočne, bola krásna: vysoká, chudá, čierne oči ako kamzík horský a pozerala sa ti do duše. Pečorin z nej zamyslene nespúšťal oči a ona naňho často hľadela spod obočia. Len Pechorin nebol jediný, kto obdivoval peknú princeznú: z rohu izby na ňu hľadeli ďalšie dve oči, nehybné, ohnivé. Začal som sa bližšie obzerať a spoznal som svojho starého známeho Kazbicha. Vieš, nebol taký mierumilovný, ani tak nepokojný. Bolo o ňom veľa podozrení, hoci ho v žiadnom žartíku nevideli. Privážal ovce do našej pevnosti a predával ich lacno, ale nikdy nezjednával: čokoľvek si pýtal, choď do toho - bez ohľadu na to, čo zabil, nevzdal sa. Hovorili o ňom, že sa rád ťahá po Kubáňi s abrekmi, a pravdupovediac, mal tú najzbojnejšiu tvár: malý, suchý, so širokými ramenami... A bol šikovný, šikovný ako čert. ! Beshmet je vždy roztrhaný, v záplatách a zbraň je strieborná. A jeho kôň bol známy po celej Kabarde - a skutočne, nie je možné vymyslieť nič lepšie ako tohto koňa. Niet divu, že mu všetci jazdci závideli a viackrát sa ho pokúsili ukradnúť, no nepodarilo sa im to. Ako sa teraz pozerám na tohto koňa: čierny ako smola, nohy ako struny a oči nie horšie ako Bela; a aká sila! prejsť aspoň 50 míľ; a keď už bola vycvičená - ako pes beží za majiteľom, dokonca poznala jeho hlas! Niekedy ju nikdy nezviazal. Taký lúpežný kôň!...
V ten večer bol Kazbich zachmúrený viac ako kedykoľvek predtým a všimol som si, že mal pod beshmetom oblečenú reťaz. "Nie nadarmo má na sebe túto reťazovú poštu," pomyslel som si: "určite niečo chystá."
V chatrči začalo byť dusno a ja som vyšiel na vzduch sa osviežiť. Noc už padala na hory a hmla začala blúdiť roklinami.
Rozhodol som sa otočiť pod kôlňou, kde stáli naše kone, či majú jedlo, a okrem toho, opatrnosť nikdy nezaškodí: Mal som pekného koňa a nejeden Kabardian sa naňho dojímavo pozrel a povedal: yakshi, skontrolujte yakshi!
Idem popri plote a zrazu počujem hlasy; Hneď som spoznal jeden hlas: bol to hrable Azamat, syn nášho pána; druhý hovoril menej často a tichšie. "O čom sa tu rozprávajú?" Pomyslel som si: "Nie je to o mojom koňovi?" Tak som si sadol k plotu a začal som počúvať, snažiac sa nevynechať ani slovo. Niekedy hluk piesní a štebot hlasov vylietajúcich zo saklja prehlušili rozhovor, ktorý bol pre mňa zaujímavý.
- Máš pekného koňa! - povedal Azamat: - keby som bol majiteľom domu a mal stádo tristo kobýl, dal by som polovicu za tvojho koňa, Kazbich!
"Ach, Kazbich!" - Pomyslel som si a spomenul som si na reťazovú poštu.
"Áno," odpovedal Kazbich po chvíli ticha: "takého nenájdete v celej Kabarde." Raz, to bolo za Terekom, išiel som s abrekmi odraziť ruské stáda; Nemali sme šťastie a rozpŕchli sme sa na všetky strany. Za mnou sa rútili štyria kozáci; Už som za sebou počul nárek neverníkov a predo mnou bol hustý les. Ľahol som si do sedla, zveril som sa Alahovi a prvý raz v živote som ranou biča urazil koňa. Ako vták sa ponáral medzi konáre; ostré tŕne mi roztrhali šaty, suché konáre brestu ma udreli do tváre. Môj kôň preskakoval pne a hruďou sa predieral cez kríky. Bolo by pre mňa lepšie nechať ho na okraji lesa a schovať sa v lese pešo, ale bola škoda sa s ním rozlúčiť a prorok ma odmenil. Niekoľko guliek mi zaškrípalo nad hlavou; Už som počul, ako v šľapajach bežia zosadené kozáky... Zrazu predo mnou bola hlboká brázda; môj kôň sa zamyslel a vyskočil. Z opačného brehu sa mu odlomili zadné kopytá a visel na predných nohách. Pustil som opraty a letel do rokliny; toto mi zachránilo koňa: vyskočil. Kozáci to všetko videli, ale ani jeden ma neprišiel hľadať: naozaj si mysleli, že som sa zabil, a počul som, ako sa ponáhľali chytiť môjho koňa. Moje srdce krvácalo; Preplazil som sa hustou trávou popri žľabe, - pozrel som: les skončil, niekoľko kozákov vyháňalo sa z neho na čistinku a potom môj Karagyoz vyskočil rovno k nim; všetci sa s krikom vrhli za ním; Dlho, dlho ho prenasledovali, najmä raz dva mu skoro hodili lasom na krk; Zachvel som sa, sklopil oči a začal sa modliť. O chvíľu ich zdvihnem a vidím: môj Karagyoz letí, chvost sa mu chveje, voľný ako vietor, a neveriaci, ďaleko jeden za druhým, sa naťahujú cez step na vyčerpaných koňoch. Wallah! je to pravda, skutočná pravda! Sedel som vo svojej rokline až do neskorej noci. Zrazu, čo si myslíš, Azamat? v tme počujem, ako kôň beží po brehu rokliny, funí, vzdychá a bije kopytami o zem; Spoznal som hlas môjho Karagyoza: bol to on, môj súdruh!... Odvtedy sme neboli oddelení.
A počuli ste, ako hladká rukou po hladkom krku svojho koňa a dáva mu rôzne nežné mená.
"Keby som mal stádo tisíc kobýl," povedal Azamat, "dal by som ti všetko za tvojho Karagyoza."
- jarmo"Nechcem," odpovedal Kazbich ľahostajne.
„Počúvaj, Kazbich,“ povedal Azamat a pohladil ho: „ty láskavý človek, ty si statočný jazdec a môj otec sa bojí Rusov a nepúšťa ma do hôr; daj mi svojho koňa a urobím všetko, čo budeš chcieť, ukradnem pre teba tvojmu otcovi jeho najlepšiu pušku alebo šabľu, čo len chceš - a jeho šabľa je skutočná tykve: prilož si čepeľ do ruky, zaryje sa do tvoje telo; a reťazová pošta, ako je tá vaša, na tom nezáleží.
Kazbich mlčal.
„Prvýkrát, keď som videl tvojho koňa,“ pokračoval Azamat, „keď sa točil a skákal pod tebou, rozťahoval nozdry a spod kopýt mu lietali pazúriky, stalo sa v mojej duši niečo nepochopiteľné a odvtedy všetko, čím som bol. znechutený: Pozeral som na otcove najlepšie kone s opovrhnutím, hanbil som sa na nich objaviť a zmocnila sa ma melanchólia; a melancholicky som sedel na útese celé dni a každú minútu sa mi v myšlienkach zjavoval tvoj čierny kôň svojou štíhlou chôdzou, hladkým, rovným ako šípový hrebeň; pozrel sa mi do očí svojimi živými očami, akoby chcel povedať slovo. Zomriem, Kazbich, ak mi to nepredáš! - povedal Azamat trasúcim sa hlasom.
Myslel som, že začal plakať: ale musím vám povedať, že Azamat bol tvrdohlavý chlapec a nič ho nerozplakalo, ani keď bol mladší.
Ako odpoveď na jeho slzy bolo počuť niečo ako smiech.
- Počúvaj! - povedal Azamat pevným hlasom: - vidíš, ja rozhodujem o všetkom. Chceš, aby som ti ukradol sestru? Ako tancuje! ako spieva! a vyšíva zlatom - zázrak! Turecký padišáh nikdy nemal takú ženu... Chceš to? čakaj ma zajtra večer tam, v roklinách, kde tečie potok: pôjdem s jej minulosťou do susednej dediny - a ona je tvoja. Naozaj vám Bel nestojí za vášho koňa?
Kazbich dlho, dlho mlčal; Nakoniec namiesto odpovede začal tichým hlasom spievať starú pieseň:
Azamat ho márne prosil, aby súhlasil, plakal, lichotil mu a prisahal; Nakoniec ho Kazbich netrpezlivo prerušil:V našich dedinách je veľa krás,
Hviezdy žiaria v tme ich očí.
Je sladké milovať ich, závideniahodná partia;
Ale statočná vôľa je zábavnejšia.
Zlato si kúpi štyri manželky
Prudký kôň nemá cenu:
Nebude zaostávať za víchricou v stepi,
Nezmení sa, nebude klamať.
- Choď preč, bláznivý chlapec! Kde môžeš jazdiť na mojom koni? V prvých troch krokoch vás zhodí a vy si rozbijete zátylok o kamene.
- Ja! - kričal Azamat v zúrivosti a železo detskej dýky zazvonilo o reťaz. Silná ruka odstrčil ho a narazil do plota tak, že sa plot zatriasol. "To bude sranda!" - pomyslel som si, vbehol som do stajne, pripútal naše kone a vyviedol ich na dvor. O dve minúty neskôr nastal v chate strašný hluk. Stalo sa toto: Azamat pribehol s roztrhaným beshmetom s tým, že ho Kazbich chce zabiť. Všetci vyskočili, schmatli svoje zbrane - a zábava sa začala! Krik, hluk, výstrely; len Kazbich už bol na koni a točil sa medzi davom po ulici ako démon a mával šabľou.
"Je zlé mať kocovinu na cudzej hostine," povedal som Grigorijovi Alexandrovičovi a chytil ho za ruku: "Nebolo by lepšie, keby sme rýchlo ušli?"
- Počkaj, ako to skončí?
- Áno, určite to skončí zle; S týmito Aziatmi je to všetko takto: napätie sa sprísnilo a nasledoval masaker! - Sadli sme na koňa a išli domov.
- A čo Kazbich? - spýtal som sa štábneho kapitána netrpezlivo.
- Čo robia títo ľudia? - odpovedal a dopil pohár čaju: - vykĺzol!
- A nie zranený? - Opýtal som sa.
- Boh vie! Žite, zbojníci! Videl som napríklad iných v akcii: všetci sú prebodnutí bajonetmi ako sito, no stále mávajú šabľou. - Štábny kapitán po chvíli ticha pokračoval a dupol nohou na zem: „Nikdy si neodpustím jednu vec: keď som prišiel do pevnosti, diabol ma vytiahol, aby som Grigorijovi Alexandrovičovi prerozprával všetko, čo som pri sedení počul. za plotom; smial sa - taký prefíkaný! - a sám som si niečo vymyslel.
Lermontovov jediný dokončený román, stojaci pri počiatkoch ruskej psychologickej prózy. Autor nazval svojho zložitého, nebezpečného a neuveriteľne príťažlivého hrdinu stelesnením nerestí svojej generácie, no čitatelia si u Pečorina všímajú predovšetkým jedinečnú osobnosť.
komentár: Lev Oborin
O čom je táto kniha?
O výnimočnom človeku, ktorý trpí a prináša utrpenie iným. Lermontovov Pečorin, ako sa uvádza v predslove autora, je kolektívnym obrazom, „portrétom tvoreným zlozvykmi celej našej generácie v ich plnom rozvoji“. Napriek tomu – alebo práve preto – sa Lermontovovi podarilo stvoriť jedného z najživších a najpríťažlivejších hrdinov ruskej literatúry: v očiach čitateľov jeho narcizmus a záľuba v manipulácii nezatieňujú jeho hlbokú inteligenciu, odvahu, sexualitu či úprimné ja. -analýza. V dobe, ktorá sa takmer vzdala romantizmu, píše Lermontov „históriu duše“ romantický hrdina a pre svoje akcie vyberá vhodné komparzity a pôsobivé scenérie.
Alexander Klunder. Portrét M. Yu. Lermontova. 1839 Ústav ruskej literatúry RAS. Saint Petersburg
Kedy to bolo napísané?
V roku 1836 začal Lermontov písať román („svetský príbeh“) „Princezná Ligovskaja“, Hlavná postava ktorého meno je 23-ročný Grigorij Pečorin. Práca na románe sa vlečie, preruší ju Lermontovov exil na Kaukaz po napísaní básne „Smrť básnika“. Nakoniec Lermontov upustil od pôvodného plánu (nedokončená „Princezná Ligovskaja“ mala vyjsť až v roku 1882, 41 rokov po smrti autora). Pravdepodobne v roku 1838, počas svojej dovolenky, začal „Hrdina našej doby“, kde preniesol nielen hrdinu, ale aj niektoré motívy z predchádzajúceho románu. Roky 1838-1839 boli pre Lermontova veľmi rušné: niekoľko vydaní „Démon“, „Mtsyri“, „Pieseň o kupcovi Kalašnikovovi“, dva tucty básní vrátane „Básnika“, „Duma“, „Tri dlane“ patria k v rovnakom období. „Modlitba“. V predvečer odoslania „Hrdina našej doby“ do tlače sa Lermontov zúčastní súboja so synom francúzskeho veľvyslanca Ernestom de Barantom, a preto bude preložený slúžiť na Kaukaz, kde bude rok neskôr zomrie v ďalšom súboji.
Rusa zrejme vznikla tak, že sa v nej všetko obnovuje, až na takéto absurdity. Najčarovnejšia z rozprávok môže len ťažko uniknúť výčitkám za pokus o osobnú urážku!
Michail Lermontovako sa to píše?
„Hrdina našej doby“ má na svoju dobu jedinečnú kompozíciu: pozostáva z piatich samostatných príbehov, ktoré sa nerovnajú v objeme textu a množstve akcie a nie sú usporiadané chronologicky: najprv sa dozvieme starý príbeh zo života hlavnej postavy ( „Bel“), potom sa s ním stretneme tvárou v tvár („Maksim Maksimych“), potom sa dozvieme o jeho smrti (predhovor k „Pechorinovmu denníku“) a nakoniec prostredníctvom jeho poznámok („Taman“, „Princezná Mary“, „Fatalista“) obnovujeme predchádzajúce epizódy jeho životopisov. Romantický konflikt človeka s prostredím a so samotným osudom sa teda odvíja takmer ako detektívka. Lermontovova zrelá próza, zdediaca Puškinovu, je temperamentná (na rozdiel od Lermontovových raných experimentov, akým bol napríklad nedokončený román „Vadim“). Často je to ironické - romantický pátos, ku ktorému sa Pečorin uchýli viac ako raz („Som ako námorník, narodený a vychovaný na palube lupičskej brigády: jeho duša si zvykla na búrky a bitky, a keď ho vyhodili na breh, nudí sa a chradne...“), je overený introspekciou, introspekciou a na dejovej úrovni sa odhaľujú romantické klišé – takto je štruktúrovaný „Taman“, kde sa namiesto milostného dobrodružstva s divokou „undinou“ dobre prečítaný Pečorin takmer skončí obeťou pašerákov. „Hrdina našej doby“ zároveň obsahuje všetky zložky klasického romantického textu: výnimočného hrdinu, exotické prostredie, milostné drámy a zahrávanie sa s osudom.
Čo ju ovplyvnilo?
Do veľkej miery - „Eugene Onegin“. Nedávno vznikajúca tradícia ruského „svetského“ príbehu - od Puškina po Nikolaj Pavlov Nikolaj Filippovič Pavlov (1803-1864) - spisovateľ. Ako nemanželský syn statkára a konkubíny bol nevoľníkom, no už v detstve mu bola udelená sloboda. Pavlov vyštudoval Moskovskú univerzitu, po štúdiu pracoval na moskovskom súde. V 20. rokoch 19. storočia publikoval poéziu. V roku 1835 Pavlov publikoval zbierku troch príbehov „Meny“, „Scimitar“ a „Aukcia“, ktoré mu priniesli slávu a uznanie. V 40. rokoch 19. storočia sa dom Pavlova a jeho manželky, poetky Karolíny Pavlovej (rodenej Janisch), stal jedným z centier kultúrneho života v Moskve. a Vladimír Odoevskij. Už existujúci „kaukazský text“ ruskej literatúry - superromantické príbehy Bestužev-Marlinsky Alexander Alexandrovič Bestužev (1797-1837) - spisovateľ, literárny kritik. V rokoch 1823 až 1825 spolu s Kondratym Ryleevom vydával časopis „Polar Star“, v ktorom publikoval svoje literárne recenzie. Za účasť na povstaní Decembristov bol Bestužev, ktorý mal hodnosť štábneho kapitána, vyhnaný do Jakutska, potom degradovaný do radov vojakov a poslaný bojovať na Kaukaz. Od roku 1830 sa Bestuzhevove romány a príbehy začali objavovať v tlači pod pseudonymom Marlinsky: „Fregata „Nadezhda“, „Ammalat-Bek“, „Mulla-Nur“, „Hrozné veštenie“ a ďalšie. , básne Puškina. Slávne cestovateľské poznámky (žáner, ktorý sa dnes nazýva cestopis) - predovšetkým Pushkinova „Cestovanie do Arzrum" 1 Prozaický štýl Vinogradova V.V. Lermontova // Literárne dedičstvo. T. 43/44: M. Yu.Lermontov. Kniha I. M.: Vydavateľstvo Akadémie vied ZSSR, 1941. S. 580-586. . Samozrejme vlastnú skúsenosťživot a vojenská služba na Kaukaze. Westernová dobrodružná próza (Walter Scott, Fenimore Cooper), ktorá bola v tom čase najnovším príkladom prózy ako takej: „Lermontov zajal vír kultúrnej revolúcie.<…>Dobrodružný žáner mu dal príležitosť zovšeobecniť svoju romantickú skúsenosť, vytvoriť ruský román, uviesť ho do celoeurópskeho mainstreamu a urobiť z neho majetok odbornej literatúry a masy. čitateľ" 2 Weil P. L., Genis A. A. Rodná reč. M.: KoLibri, 2008. S. 111. . Európska romantická literatúra vo všeobecnosti, vrátane próz francúzskych romantikov, kde je sklamaný, nepokojný hrdina: „René“ od Chateaubrianda, „Vyznanie syna storočia“ od Musseta, funguje zbesilá škola , musíme samostatne hovoriť o vplyve staršieho románu Benjamina Constanta „Adolphe“ (avšak podľa výskumníkov boli všetky tieto vplyvy sprostredkované Puškin 3 Eikhenbaum B. M. Články o Lermontovovi. M., Leningrad: Vydavateľstvo Akadémie vied ZSSR, 1961. S. 227-228. . Nakoniec Byron a Shakespeare: podľa poznámky filologičky Anny Zhuravlevovej prostredníctvom poézie a životopisu Byrona v románe „shakespearovský (hamletovský) jasne pretína“: napríklad keď Pečorin nečakane dá jasne najavo, že pozná Grushnitského sprisahanie s kapitánom to odkazuje na „hra v hre „Pasca na myši“ od Shakespeara tragédia 4 Zhuravleva A.I. Lermontov v ruskej literatúre. Problémy poetiky. M.: Pokrok-tradícia, 2002. S. 209. .
George Byron. Byronova poézia a biografia ovplyvnili celý korpus ruskej romantickej literatúry, vrátane „Hrdina našej doby“, ktorá už prekonáva romantickú tradíciu
Román vyšiel najskôr po častiach v r "Domáce bankovky" Literárny časopis vychádzajúci v rokoch 1818 až 1884 v Petrohrade. Založil ju spisovateľ Pavel Svinin. V roku 1839 bol časopis prevedený na Andreja Kraevského a kritické oddelenie viedol Vissarion Belinsky. Lermontov, Herzen, Turgenev, Sollogub vyšli v Otechestvennye zapiski. Keď niektorí zamestnanci odišli do Sovremenniku, Kraevsky v roku 1868 previedol časopis do Nekrasova. Po jeho smrti viedol publikáciu Saltykov-Shchedrin. V 60. rokoch 19. storočia v ňom publikovali Leskov, Garshin a Mamin-Sibiryak. Časopis bol uzavretý na príkaz hlavného cenzora a bývalý zamestnanec publikácie Evgeny Feoktistov. . Taký bol poriadok vecí v 19. storočí, ale relatívna autonómia častí „Hrdina našej doby“ prinútila prvých čitateľov vnímať ich nie ako „román s pokračovaním“, ale ako samostatné príbehy o Pečorinovi. Zároveň časti nevyšli v poradí, v akom ich čítame teraz: Bela vyšiel prvý, fatalista druhý (obe v roku 1839), Taman tretí, v roku 1840. Ďalej, v tom istom roku, sa objavilo samostatné vydanie románu v dvoch knihách: „Maksim Maksimych“, predslov k „Pechorinovmu denníku“ a „Princezná Mary“ tu boli prvýkrát publikované. Nakoniec v roku 1841 vyšlo druhé samostatné vydanie: po pridaní dvojstranového predslovu - „V každej knihe je predhovor prvou a zároveň poslednou vecou ...“ - román získal kánonickú podobu.
Text „Hrdina našej doby“ (kapitola „Taman“), ktorú zaznamenal Akim Shan-Girey pod diktátom Lermontova v roku 1839
Rukopis „Hrdina našej doby“ (kapitoly „Maksim Maksimych“, „Fatalista“, „Princezná Mária“). 1839 Belov autogram s opravami, výnimkami a vsuvkami, predchádzajúci konečnému vydaniu
Ruská národná knižnica
Ako ju prijali?
„Hrdina našej doby“ okamžite zaujala verejnosť, diskutovalo sa o ňom v súkromnej korešpondencii a rozhovoroch v salóne. Po svojich prvých časopiseckých publikáciách Belinsky napísal v Moskovskom pozorovateľovi, že Lermontovova próza bola „hodná jeho vysokého básnického talentu“ a postavil ju do kontrastu s Marlinského kvetnatou kaukazskou prózou – tento kontrast sa stal klasickým. Následne sa Belinsky ešte niekoľkokrát vrátil k „Hrdinovi našej doby“ a jeho články sa stali kľúčovými pri kanonizácii Lermontova. Je to Belinsky, ktorý následne ponúka všeobecne akceptovanú interpretáciu kompozície románu. Práve Belinsky presúva kritický dôraz na sebaanalýzu hrdinu („Áno, nie je nič ťažšie ako porozumieť reči vlastných pocitov, ako poznať sám seba!“) a definuje ju ako reflexiu, v ktorej „človek sa rozpadne na dvoch ľudí, z ktorých jeden žije a druhý ho sleduje a súdi." Práve Belinskij, ako ozvena samotného autora, vysvetľuje, prečo Pečorin nie je zlomyseľný jedinečný človek, nie egoista, ale živý, vášnivý a nadaný človek, ktorého činy a nečinnosť závisia od spoločnosti, v ktorej žije; Lermontovove slová o „portréte vytvorenom z nerestí celej našej generácie“ treba chápať práve v tomto zmysle.
Samozrejme, boli aj iné hodnotenia. Jednou z prvých reakcií na knižnú publikáciu bol článok kritika Štefan Buračka Stepan Onisimovič Burachok (1800-1877) - staviteľ lodí, publicista, vydavateľ. Burachok vyštudoval Školu námornej architektúry a bol prijatý do služby v Petrohradskej admirality. Riadil astrachánsku admiralitu a učil v námornom kadetnom zbore. Burachok navrhol a postavil lode a vyvinul projekt ponorky. V rokoch 1840 až 1845 vydával časopis Mayak, kde publikoval svoje články o literatúre. Časopis sa často stal predmetom posmechu medzi spisovateľmi hlavného mesta. , ktorý anonymne zverejnil vo svojom časopise Mayak. Burachok umiestnil nad všetky romány, ktoré na rozdiel od francúzskych zbesilá škola Umelecké hnutie, ktoré vzniklo vo Francúzsku v 20. rokoch 19. storočia. V tom čase krajinu fascinovala „severská“ literatúra: temné anglické a nemecké romány plné mystiky. Ovplyvnila aj francúzskych spisovateľov: Victora Huga, Honore de Balzac, Gerarda de Nervala, Théophila Gautiera. Programovým textom „zúrivej literatúry“ bol román Julesa Janina „Mŕtvy somár a žena s gilotínou“. Záujem o temnú a krutú literatúru vznikol ako protiváha klasicistickým a sentimentalistickým románom, ktoré idealizovali realitu. , zobrazil „vnútorný život, vnútornú prácu ľudského ducha, vedeného duchom kresťanstva k dokonalosti, cez kríž, ničenie a boj dobra so zlom“. Keďže kritik nenašiel ani stopu po „krížovej ceste“ v „Hrdinovi našej doby“, odmietol vykresliť „vnútorný život“ románu (to je to, čo sa dnes zdá zrejmé): pre Burachoka sa román ukázal ako byť „nízky“, postavený na falošných romantických predpokladoch. Pechorin ho znechucuje (jeho duša sa „váľa v bahne romantických fúrií“) a jednoduchý a láskavý Maxim Maksimych - sympatie. Následne Burachok napísal polemiku proti Lermontovovmu romantizmu, príbeh „Hrdinovia našej doby“.
Znova mi povieš, že človek nemôže byť taký zlý, ale poviem ti, že ak si veril v možnosť existencie všetkých tragických a romantických darebákov, prečo neveríš v realitu Pečorina?
Michail Lermontov
Burachok nebol sám vo svojom hodnotení Maxima Maksimycha: tak demokrat Belinsky, ako aj popredný slavianofilský kritik mali štábneho kapitána radi. Stepan Ševyrev Stepan Petrovič Shevyrev (1806-1864) - literárny kritik, básnik. Zúčastnil sa kruhu „lyubomudrov“, vydávania časopisu „Moskovsky Vestnik“, a bol blízkym priateľom Gogola. V rokoch 1835 až 1837 bol kritikom Moskovského pozorovateľa. Spolu s Michailom Pogodinom vydával časopis „Moskvityanin“. Shevyrev bol známy svojimi konzervatívnymi názormi, je považovaný za autora frázy „rozpadajúci sa Západ“. V roku 1857 došlo medzi ním a grófom Vasilijom Bobrinským pre politické nezhody k hádke, ktorá sa skončila bitkou. Kvôli tomuto incidentu bol Shevyrev prepustený zo služby a vyhostený z Moskvy. , ktorý vo svojej všeobecne nevľúdnej recenzii napísal: „Aká integrálna postava domáceho ruského dobrého človeka, do ktorého neprenikla jemná infekcia západného vzdelania...“ Sám Mikuláš I., keď začal čítať „Hrdina našej doby“ “ na žiadosť svojej manželky bol v radostnej dôvere, že skutočným „hrdinom našej doby“ je Maxim Maksimych: „Kapitán však v tejto eseji vystupuje ako nádej, ktorá sa nenaplnila a pán Lermontov nemohol nasledovať tento vznešený a taký jednoduchý charakter; nahrádza ho opovrhnutiahodnými, veľmi nezaujímavými tvárami, ktoré by namiesto nudy urobili lepšie, keby zostali v tme – aby nevzbudili znechutenie.“ V tomto čase sa o osude Lermontova rozhoduje po jeho súboji s Barantom; cár neváha schváliť rozhodnutie poslať básnika na Kaukaz: „Šťastnú cestu, pán Lermontov, nech si podľa možnosti vyčistí hlavu v prostredí, kde bude môcť dotvárať postavu svojho kapitána, ak je vôbec schopný to pochopiť a načrtnúť.“
Konzervatívna kritika, ktorá si pomýlila hrdinu s autorom a označila autora za nemorálnosť, ublížila Lermontovovi - pravdepodobne až po Buračokovej recenzii sa v „Hrdinovi našej doby“ objavil autorov predhovor: „... zrejme Rus vznikol v r. takým spôsobom, že sa v ňom aktualizuje všetko, okrem takýchto absurdít. Najčarovnejšia z rozprávok môže len ťažko uniknúť výčitkám za pokus o osobnú urážku!“ Je o to zvedavejšie, že kritik, ktorý stále stelesňuje myšlienku ruskej ochrany, Tadeáš Bulgarin, nadšene hovoril o „hrdinovi“: „Nečítal som najlepší román v ruštine“; pre Bulgarina je však „Hrdina našej doby“ moralizujúce dielo a Pečorin je rozhodne negatívny hrdina.
Kritik Vissarion Belinsky (Kirill Gorbunov. 1876. Všeruské múzeum A.S. Puškina) román vysoko ocenil
Staviteľ lodí a vydavateľ časopisu Mayak Stepan Burachok nazval román „krátkym“
Cisár Mikuláš I. (Franz Kruger. 1852. Ermitáž) sa domnieval, že skutočným „hrdinom našej doby“ bol Maxim Maksimych
Neskoršie hodnotenia kritikov, najmä z demokratického tábora, sa zamerali na obraz Pečorina ako „nadbytočného človeka“ – prirodzeného predstaviteľa 30. rokov 19. storočia, ktorý bol proti „novým ľuďom“ 60. rokov 19. storočia. Pre Herzena, Černyševského, Pisareva sa Pečorin stáva typom, je povolaný množné číslo spolu s jeho predchodcom: „Onegins and Pečorins“. Tak či onak, všetci kritici 19. storočia uvažujú nad otázkou národného v Pečoríne. Zmena názorov je tu orientačná Apollo Grigoriev Apollo Aleksandrovich Grigoriev (1822-1864) - básnik, literárny kritik, prekladateľ. Od roku 1845 začal študovať literatúru: vydal knihu básní, preložil Shakespeara a Byrona a napísal literárne recenzie pre Otechestvennye Zapiski. Od konca 50. rokov Grigoriev písal pre Moskvityanin a viedol jeho okruh mladých autorov. Po zatvorení časopisu pracoval v Library for Reading, Russian Word a Vremya. Kvôli závislosť od alkoholu Grigoriev postupne strácal vplyv a prakticky prestal publikovať. . V 50. rokoch 19. storočia považoval Pečorina za byronského hrdinu cudzieho ruskému duchu: pre kritika je „bezmocnosťou osobnej svojvôle umiestnenej na chodúľoch“. V 60. rokoch 19. storočia, miešajúc romantický estetizmus s pochvennickými myšlienkami, Grigoriev napísal niečo iné: „Možno by tento nervózny pán, ako žena, mohol zomrieť s chladným pokojom Stenky Razinovej v najstrašnejšej agónii. Hnusné a vtipné stránky Pečorina v ňom sú niečo predstierané, niečo fatamorgána, ako celá naša vysoká spoločnosť vo všeobecnosti... základy jeho postavy sú tragické, možno hrozné, ale v žiadnom prípade nie vtipné.“
Čitatelia 19. storočia na Pečorina nikdy nezabudnú, mnohí si ho berú za vzor v bežnom živote, v správaní, v osobných vzťahoch. Ako píše filologička Anna Zhuravleva, „v mysliach bežného čitateľa je Pečorin už trochu zjednodušený: filozofickú povahu Lermontovovho románu verejnosť nevníma a je zatlačená do tieňa, ale sklamanie, chladná zdržanlivosť a nedbalosť Subjektom sa stávajú hrdina, interpretovaný ako maska subtílneho a hlboko trpiaceho človeka imitácia" 5 Zhuravleva A.I. Lermontov v ruskej literatúre. Problémy poetiky. M.: Pokrok-tradícia, 2002. S. 218. . Objavuje sa fenomén „pečorinizmu“, ktorý v skutočnosti predpovedal samotný Lermontov v postave Grushnitského. Saltykov-Shchedrin píše v „Provinčných náčrtoch“ o „provinčných Pečorinoch“; román vychádza v Sovremenniku Michail Avdeev Michail Vasilyevich Avdeev (1821-1876) - spisovateľ, literárny kritik. Po odchode zo služby začal študovať literatúru: publikoval poviedky a romány v časopisoch Sovremennik, Otechestvennye zapiski a St. Petersburg Vedomosti. Preslávil sa románmi „Tamarin“ (1852) a „Pitfall“ (1862). V roku 1862 bol Avdeev zatknutý pre spojenie s revolucionárom Michailom Michajlovom a vyhnaný z Petrohradu do Penzy. V roku 1867 bol prepustený z dohľadu. „Tamarin“, kde je vzhľad hrdinu skopírovaný z Pechorin, hoci Tamarin odkazuje na „ľudí činu“. Ultrakonzervatívna fikcia chodí po Pechorine: odporné Viktor Askočenskij Victor Ipatievich Askochensky (1813-1879) - spisovateľ, historik. Získal teologické vzdelanie a venoval sa výskumu dejín pravoslávia na Ukrajine. V roku 1848 vydal prvú knihu venovanú životopisom ruských spisovateľov. Askochensky sa preslávil svojim anti-nihilistickým románom „Asmodeus našej doby“, ktorý vyšiel v roku 1858. Od roku 1852 vydával ultrakonzervatívny časopis Home Conversation. Dva minulý rok strávil svoj život v liečebni pre duševne chorých. vydáva román „Asmodeus našej doby“, ktorého hlavnou postavou je karikatúra Pečorina s výrečným priezviskom Pustovtsev. Zároveň sa „Hrdina našej doby“ stal predmetom vážnej reflexie v nasledujúcej ruskej literatúre: najčastejšie sa tu spomína Dostojevskij. Jeho hrdinovia - Raskoľnikov, Stavrogin - sú v mnohom blízki Pečorinovi: ako Pečorin si nárokujú na exkluzivitu a rôznymi spôsobmi zlyhávajú; ako Pečorin, experimentujú na vlastný život a životy iných.
Prítomnosť nadšenca ma napĺňa krstným chladom a myslím, že častý styk s pomalým flegmatikom by zo mňa urobil vášnivého snílka
Michail Lermontov
Symbolisti, najmä Merežkovskij, videli v Pečorinovi mystika, posla nadpozemskej moci (Dostojevského hrdinovia, podobne ako Pečorin, sú nemorálni „nie z impotencie a vulgárnosti, ale z prebytku sily, z pohŕdania žalostnými pozemskými cieľmi cnosti“). ; Marxistickí kritici, naopak, rozvinuli Belinského myšlienku, že Pečorin je charakteristickou postavou éry, a postavili celý román na triedne problémy (teda Georgij Plechanov Georgy Valentinovič Plechanov (1856-1918) - filozof, politik. Viedol populistickú organizáciu „Land and Freedom“ a tajnú spoločnosť „Black Redistribution“. V roku 1880 emigroval do Švajčiarska, kde založil Zväz ruských sociálnych demokratov v zahraničí. Po druhom kongrese RSDLP Plechanov nesúhlasil s Leninom a stál na čele menševickej strany. V roku 1917 sa vrátil do Ruska, podporil dočasnú vládu a odsúdil októbrovú revolúciu. Plechanov zomrel rok a pol po návrate z exacerbácie tuberkulózy. považuje za symptomatické, že v „Hrdina“ je sedliaka obchádzaná otázka) 6 Naidich E. E. „Hrdina našej doby“ v ruskej kritike // Lermontov M. Yu. Hrdina našej doby. M.: Vydavateľstvo Akadémie vied ZSSR, 1962. S. 193. .
„Hrdina našej doby“ je jedným z najprekladanejších ruských románov. Úryvky z nej boli preložené do nemčiny už v roku 1842, do francúzštiny - v roku 1843, do švédčiny, poľštiny a češtiny - v roku 1844. Prvý, dosť voľný a neúplný anglický preklad „A Hero of Our Time“ sa objavil v roku 1853; Z nasledujúcich anglických vydaní, ktorých bolo viac ako dvadsať, stojí za zmienku preklad Vladimíra a Dmitrija Nabokovovcov (1958). Prví prekladatelia často obetovali „Taman“ alebo „Fatalist“. Všetky tieto preklady boli široko čítané a ovplyvnené; jeden z francúzskych prekladov vyšiel v časopise Le Mousquetaire od Alexandra Dumasa; Je pozoruhodné, že mladá Joyce, ktorá pracovala na prvej verzii Portrét umelca ako mladého muža – Stephen the Hero – nazvala Hrdina našej doby „jedinú knihu, o ktorej viem, že sa podobá môj" 7 Potapova G. E. Štúdia Lermontova vo Veľkej Británii a USA // Kreativita M. Yu. Lermontova v kontexte modernej kultúry. SPb.: RKhGA, 2014. S. 234. .
V ZSSR a Rusku bol „Hrdina našej doby“ natočený šesťkrát a mnohokrát inscenovaný – až po balet v r. Veľké divadlo(2015, libreto Kirill Serebrennikov, skladateľ - Ilya Demutsky). Najnovšie inovácie v oblasti paraliteratúry, o nič horšie ako hlasovanie našich odborníkov, dokazujú, že „Hrdina našej doby“ zostáva na obežnej dráhe súčasných textov: v jednej z ruských hororových sérií vyšiel román „Fatalist“. , kde je Pechorin konfrontovaný zombíkmi.
Vrchol hory Adai-Khokh. 1885 Z albumu „The Journey of Moritz Desha in the Caucasus“
Čo znamená názov románu? Prečo je Pechorin hrdina?
Ako sa už viackrát v dejinách ruskej literatúry stalo, nebol to autor, kto navrhol mimoriadne úspešný názov. Spočiatku sa román volal „Jeden z hrdinov začiatku storočia“: v porovnaní s „Hrdinou našej doby“ je tento názov ťažkopádny, kompromisný a odstraňuje problémy románu z modernosti. Názov „Hrdina našej doby“ navrhol vydavateľ Otechestvennye Zapiski Andrej Kraevsky Andrey Aleksandrovich Kraevsky (1810-1889) - vydavateľ, redaktor, učiteľ. Kraevsky začal svoju redaktorskú kariéru v časopise Ministerstva verejného školstva a po Puškinovej smrti bol jedným zo spoluvydavateľov Sovremennika. Viedol noviny „Ruská invalida“, „Literárny vestník“, „St. Petersburg Gazette“, noviny „Golos“, no najväčšiu slávu si získal ako redaktor a vydavateľ časopisu „Domácke nôty“, v ktorom boli najlepší publicisti r. polovice 19. storočia boli zapojené . V literárnej obci mal Kraevskij povesť lakomého a veľmi náročného vydavateľa. , jeden z najúspešnejších novinárov 19. storočia. Jeho inštinkty ho nesklamali: názov sa okamžite stal škandalóznym a určil postoj k románu. Zdalo sa, že vopred zamietol námietky: kritik Alexander Skabičevskij Alexander Mikhailovič Skabichevsky (1838-1911) - literárny kritik. Začal vychádzať v 60. rokoch 19. storočia. Od roku 1868 sa stal zamestnancom Otechestvennye zapiski. Skabichevsky tiež redigoval časopisy „Slovo“ a „New Word“, písal literárne fejtóny v „Birzhevye Vedomosti“ a „Syn vlasti“. V roku 1891 vyšla jeho kniha „Dejiny modernej ruskej literatúry“, ktorá mala medzi čitateľmi úspech. márne ľutoval, že Lermontov „súhlasil so zmenou Kraevského, pretože pôvodný názov viac zodpovedal významu vtedajšieho života Pečorina, ktorý vôbec nezosobňoval celú inteligenciu 30. rokov, ale bol práve jedným z jej hrdinovia" 8 Skabichevsky A. M. M. Yu. Lermontov. Jeho život a literárna činnosť. M.: Direct-Media, 2015. S. 145. .
Slovo „hrdina“ má dva prekrývajúce sa významy: „osoba výnimočnej odvahy a ušľachtilosti, ktorá vykonáva činy v mene veľkého cieľa“ a „ústredná postava“. Prví čitatelia románu o Pečorinovi nie vždy rozlišovali medzi týmito význammi a Lermontov na túto ambivalenciu poukazuje na konci predslovu: „Možno niektorí čitatelia budú chcieť poznať môj názor na Pečorinovu postavu? — Moja odpoveď je názov tejto knihy. "Áno, toto je zlá irónia!" - povedia. - Neviem." Je charakteristické, že Lermontov sa vyhýba hodnoteniu: samotný fakt výberu takého hrdinu, akým bol Pečorin, leží mimo „moralistickej tradície predchádzajúceho literatúra" 9 Arkhangelsky A. N. Hrdinovia klasiky: mimoškolské vzdelávanie dospelých. M.: AST, 2018. S. 373. .
Na smútok si zvyknem rovnako ľahko ako na potešenie a môj život sa zo dňa na deň stáva prázdnym; Zostáva mi len jedna možnosť: cestovať
Michail Lermontov
V predslove Lermontov priamo uvádza, že „Hrdina našej doby“ je kolektívny obraz: „portrét tvorený zlozvykmi celej našej generácie v ich plnom rozvoji“. A potom si protirečí a poukazuje na to, že Pečorin nie je len chodiaca alegória všetkých nerestí, ale hodnoverná, živá osobnosť, skutočný autor denníka: „Ešte raz mi povieš, že človek nemôže byť taký zlý, ale poviem ti to. vy, že ak ste verili v možnosť existencie všetkých tragických a romantických darebákov, prečo neveríte v realitu Pečorina?" Romantický hrdina-zloduch, ktorý ničí ľudí jemu drahých, nakoniec vôbec nie je Lermontovov vynález: Pečorin tu zdedí Byronovho Giaoura a Conrada. Fatálna nuda a nasýtenie sa svetom je zase chorobou ďalšieho byronského hrdinu, Childe Harolda.
Ak medzi čitateľmi a romantickými pirátmi existovala veľmi jasná priepasť, Childe Harold a hrdina „Vyznanie syna storočia“ od Musseta im boli jasnejšie. Vidieť hrdinu v Pečorinovi však pre značnú časť čitateľov nebolo jednoduché. A tu ide práve o jeho dvojaké postavenie: Pečorin je jedinečný, no zároveň sa zaujíma o pozemské veci, má pozemské predstavy o ochrane cti. Čitatelia musia uznať, že Pečorin je ich súčasníkom, súčasťou ich spoločnosti, a to ich stavia pred problém, ktorý nemá jasné riešenie.
V. A. Polyakov. Fatalista. Ilustrácia k filmu „Hrdina našej doby“. 1900
Prečo je poradie udalostí v A Hero of Our Time zmiešané?
Zvláštnosti kompozície sú prvou vecou, ktorú si ľudia všimnú, keď hovoria o „hrdinovi našej doby“. Hrdinove neskoršie dobrodružstvá predchádzajú tým skorším, o jeho smrti sa dozvedáme v polovici románu, rozprávanie je vyrozprávané z viacerých uhlov pohľadu, časti románu sú rozsahom a významom nerovnaké. Zároveň „Hrdina našej doby“ nie je zbierkou individuálnych príbehov: román má vnútorný dej, ktorý si môže každý čitateľ zrekonštruovať. Vladimir Nabokov vo svojom predslove k Hrdinovi našej doby dokonca spája sled udalostí s presným datovaním: akcia Tamana sa odohráva v lete 1830; na jar - leto 1832 sa Pečorin zamiluje do princeznej Márie a zabije Grushnitského v súboji, po ktorom je prevelený slúžiť do pevnosti v Čečensku, kde sa stretne s Maximom Maksimychom; v decembri 1832 sa koná akcia „Fatalist“, na jar a v lete 1833 – „Bela“, na jeseň roku 1837 sa rozprávač a Maxim Maksimych stretávajú s Pečorinom vo Vladikavkaze a o rok alebo dva neskôr Pečorin zomiera na ceste. z Perzie. Vo vzťahu k tejto jasnej zápletke je kompozícia „Hrdina našej doby“ skutočne zmätená; Podľa Nabokova „celý trik takejto kompozície je v tom, že nám Pečorina znova a znova približuje, až sa k nám napokon sám prihovorí.“ Tento „trik“ je prezentovaný veľmi prirodzene – s Pechorinovým príbehom sa oboznamujeme v rovnakom poradí, v akom sa ho učí hlavný, „rámcový“ rozprávač – „autor-vydavateľ“ (nie je rovný autorovi – Lermontov!). Najprv sa nám ukáže Pečorin očami prostoduchého Maxima Maksimycha, potom pohľadom bystrejšieho rozprávača, ktorý však hrdinu vidí len na pár minút, a nakoniec očami samotného Pečorina: my získať prístup k jeho najvnútornejším myšlienkam, preniknúť do jeho vnútorný svet, kde sa už nikomu neukazuje. Podľa Alexandra Arkhangelského je logika zloženia románu „od vonkajšej k vnútornej, od jednoduchej k zložitej, od jednoznačnej k nejednoznačnej. Od zápletky k psychológii hrdina" 10 Arkhangelsky A. N. Hrdinovia klasiky: mimoškolské vzdelávanie dospelých. M.: AST, 2018. S. 353. . A hoci podľa Borisa Tomaševského rozhodnutie Lermontova premeniť cyklus príbehov o Pečorinovi na román mohlo byť ovplyvnené zariadením Balzacovej „Tridsaťročnej starenky“, spomínanej v „Hrdinke našej doby“ (tento román bola najprv „zbierkou nezávislých poviedky") 11 Próza Tomaševského B.V. Lermontova a západoeurópska literárna tradícia // Literárne dedičstvo. T. 43/44: M. Yu.Lermontov. Kniha I. M.: Vydavateľstvo Akadémie vied ZSSR, 1941. S. 469-516. (Lit. dedičstvo; T. 43/44). C. 508. , je jasné, že tu prevažujú práve úvahy o postupnom odhaľovaní hrdinu.
Pohľad na Pjatigorsk. Polovica 19. storočia
Obrazy výtvarného umenia/Obrázky dedičstva/Obrázky Getty
Prečo sa v Hrdinovi našej doby menia rozprávači? Ktorý z nich je hlavný?
Otázka rozprávača a zmena uhlov pohľadu v Hrdinovi našej doby priamo súvisí s otázkou kompozície. V románe sú traja rozprávači - „autor-vydavateľ“, Maxim Maksimych a samotný Pečorin; ako poznamenáva český filológ Miroslav Drozda, „ani „autor“ nepredstavuje jedinú, nezmenenú „masku“, ale vystupuje v rôznych, protichodných podobách: v predslove k románu je literárnym kritikom a kritikom morálky, potom cestovateľ a poslucháč, potom vydavateľ cudzieho rukopisu. Tieto autorské inkarnácie a publikum sa líšia: adresátmi autorovho predslovu je celá čitateľská verejnosť, ktorá je už oboznámená s príbehom Pečorina; adresátom Maxima Maksimycha je „autor-vydavateľ“ (a adresátmi Maksima Maksimycha sú hypotetickí čitatelia, ktorí márne čakajú na etnografickú esej); nakoniec, Pečorinov denník je určený len pre neho sám 12 Drozda M. Štruktúra rozprávania „Hrdina našej doby“ // Wiener Slawistischer Almanach. Bd. XV. 1985. S. 5-6. . Celá táto hra je potrebná na to, aby nám Pečorina postupne „približovala“ a zároveň ho reflektovala v rôznych uhloch pohľadu, ako v rôznych optických filtroch: dojmy Maxima Maksimycha a „autora-vydavateľa“ sa v konečnom dôsledku prekrývajú s tým, ako to vidí Pečorin. sám.
Táto rôznorodosť optiky nezodpovedá tomu, ako sa tradične chápe reč postáv. Mnoho výskumníkov knihy „Hrdina našej doby“ tu uvádza nezrovnalosti. Ten istý Maxim Maksimych, ktorý sprostredkúva monológy Pechorina alebo Azamata, upadá do tónu pre neho úplne nezvyčajného - zdá sa však, že citovaním iných si človek prispôsobuje svoj štýl reči. Ale napriek tomu je životopis a životná filozofia Pečorina v podaní Maxima Maksimycha výrazne chudobnejšia ako v podaní samotného Pečorina - autority, ktorá je autorovi najbližšia.
A tu, samozrejme, vyvstáva otázka o osobnosti a štýle konečného „autor-vydavateľa“, ktorý celý príbeh dáva dokopy. V mnohom je podobný Pečorinovi. Rovnako ako Pečorin, aj on cestuje po križovatkách, tiež si vedie cestovateľské zápisky, tiež nenápadne vníma prírodu a dokáže sa radovať, porovnávať sa s ňou („... všetkými mojimi žilami sa šíril akýsi radostný pocit a ja som sa cítila akosi šťastná, že Som tak vysoko nad svetom...“). V rozhovore s Maximom Maksimychom vedome hovorí o Pečorinovom blues a vo všeobecnosti zdieľa s Pečorinom „paradoxné vnímanie realita" 13 Prozaický štýl Vinogradova V.V. Lermontova // Literárne dedičstvo. T. 43/44: M. Yu.Lermontov. Kniha I. M.: Vydavateľstvo Akadémie vied ZSSR, 1941. S. 588. . Nápadná poznámka o Pečorinovej smrti – „Táto správa ma veľmi potešila“ – odráža divoký smiech, ktorým Pečorin víta Belovu smrť. Možno práve preto, že cíti príbuznosť s Pečorinom, sa zaväzuje ho súdiť a zverejňuje jeho zápisky, ktoré ho nepochybne ovplyvnili. Od Pečorina ho však delí vážna vzdialenosť. Tlačí Pečorinove poznámky, mysliac si, že táto „história ľudskej duše“ prinesie ľuďom úžitok. Pečorin by to nikdy neurobil a nie zo strachu pred priznaním: jemu, ktorý má výborný štýl, je jeho denník ľahostajný; hovorí Maximovi Maksimychovi, že so svojimi papiermi si môže robiť, čo chce. Toto je dôležitý bod: koniec koncov, v návrhoch „Hrdina našej doby“ Lermontov nielenže necháva Pečorina nažive, ale tiež dáva najavo, že svoje poznámky pripravoval na publikácií 14 Eikhenbaum B. M. Články o Lermontovovi. M., Leningrad: Vydavateľstvo Akadémie vied ZSSR, 1961. s. 246-247. . To znamená, že Lermontov chcel zväčšiť vzdialenosť medzi hrdinom a „autorom-vydavateľom“, ktorý s literatúrou zaobchádza oveľa úctivejšie. Kazbichovu pieseň, ktorú mu sprostredkoval v próze, prekladá do veršov a žiada čitateľov o odpustenie: „zvyk je druhá prirodzenosť“. Takto sa dozvieme, že zostavovateľom „Hrdina našej doby“ je básnik.
gruzínska dáma. 60. roky 19. storočia
Wikimedia Commons
Podobá sa Pečorin na samotného Lermontova?
Mnohí z Lermontovových súčasníkov hovorili o podobnosti a dokonca identite Pečorina s jeho autorom. „Niet pochýb o tom, že ak sa v Pečoríne nezobrazil, tak aspoň ideál, ktorý ho v tom čase veľmi znepokojoval a ktorému sa naozaj chcel podobať,“ píše. Ivan Panajev Ivan Ivanovič Panaev (1812-1862) - spisovateľ, literárny kritik, vydavateľ. Viedol kritické oddelenie Otechestvennye zapiski. V roku 1847 začal spolu s Nekrasovom vydávať Sovremennik, ku ktorému písal recenzie a fejtóny. Panaev je autorom mnohých príbehov a románov: „Stretnutie na stanici“, „Levy v provincii“, „Vnuk ruského milionára“ a ďalšie. Bol ženatý so spisovateľkou Avdotyou Panaevovou, po desiatich rokoch manželstva odišla do Nekrasova, s ktorým dlhé rokyžil v civilnom manželstve. , pripomínajúc Lermontovove „pečorinské“ povahové črty: „prenikavé pohľady, jedovaté vtipy a úsmevy, túžba prejaviť pohŕdanie životom a niekedy aj arogancia tyrana“. „Je známe, že sa do určitej miery vykreslil v Pečorinovi,“ opakuje Turgenev Panajev. „Pechorin je sám sebou, taký aký je,“ uvádza v liste s úplnou dôverou Vasilij Botkin Vasily Petrovič Botkin (1811-1869) - literárny kritik, publicista. V polovici 30. rokov 19. storočia sa zblížil s Belinským, zúčastnil sa Stankevičovho kruhu a publikoval v časopisoch Telescope, Otechestvennye Zapiski a Moscow Observer. V roku 1855 sa stal zamestnancom Nekrasovho Sovremennika. Botkin veľa cestoval, po ceste do Španielska vydal v Sovremennik sériu „Listy o Španielsku“. Koncom 50. rokov 19. storočia kritik nesúhlasil s demokratmi a začal obhajovať estetický prístup k umeniu. Belinský 15 Shchegolev P. E. Kniha o Lermontovovi: V 2 vydaniach. Vol. 2. L.: Príboj, 1929. S. 19, 23, 45. . Ekaterina Sushkova, do ktorej bol Lermontov zamilovaný, ho nazvala „vypočítavým a tajomným“: mala právo na nelichotivý opis, pretože Lermontov, ktorý sa jej chcel pomstiť za ľahostajnosť, s ňou o niekoľko rokov neskôr hral približne rovnako. hru, ktorú hrá Pečorin s princeznou Mary. „Teraz nepíšem romány, robím ich,“ napísal priateľovi v roku 1835. - Tak vidíte, že som sa dobre pomstil za slzy, ktoré ma pred 5 rokmi prinútila roniť koketéria mlle S.; O!" Pečorin sa však nepomstí princeznej za svoju kedysi odmietnutú lásku, ale z nudy spustí intriku.
Literárny kritik Dmitrij Ovsyaniko-Kulikovský napísal o Lermontovovom „egocentrizme prírody“: „Keď takýto človek myslí alebo tvorí, jeho „ja“ sa neutopí v procese myslenia alebo tvorivosti. Keď trpí alebo si užíva, jasne cíti svoje utrpenie alebo potešenie "ja" 16 Ovsyaniko-Kulikovský D. N. M. Yu. Lermontov. Na sté výročie narodenia veľkého básnika. Petrohrad: Kniha „Prometheus“ od N. N. Michajlova, (1914). C. 6. . Pečorin „je právom uznávaný ako najsubjektívnejší výtvor Lermontova: dalo by sa povedať, že je to jeho autoportrét,“ hovorí otvorene. výskumník 17 Ovsyaniko-Kulikovský D. N. M. Yu. Lermontov. Na sté výročie narodenia veľkého básnika. Petrohrad: Kniha „Prometheus“ od N. N. Michajlova, (1914). C. 72. . Nejde len o vonkajšie podobnosti (vojenská služba na Kaukaze, odvaha, hranie kariet, pripravenosť na súboje). Hovoríme o tajných zážitkoch - najlepších pocitoch „pochovaných v hĺbke srdca“, túžbe byť akceptovaný svetom a odmietnutí. Pečorinove rozporuplné pocity („Prítomnosť nadšenca vo mne vyvoláva mráz po krste a myslím, že časté vzťahy s pomalým flegmatikom by zo mňa spravili vášnivého snílka“) nachádzajú paralelu vo vzťahu Lermontova k Belinskému („Začal reagovať na Belinského vážne názory s rôznymi vtipmi“). Je zrejmé, že Pečorin aj Lermontov sú schopní reflexie: uvedomujú si, že sú chorí na „chorobu storočia“, nudu a sýtosť.
Mám vrodenú vášeň pre protirečenie; celý môj život bol len reťazou smutných a nešťastných protirečení môjho srdca alebo rozumu
Michail Lermontov
Rovnako ako Puškinov Onegin, aj Pečorin jednoznačne patrí do rovnakého okruhu ako jeho autor. Je vzdelaný, cituje Puškina, Gribojedova, Rousseaua. Nakoniec je tu ešte jedna dôležitá vec, ktorú určuje samotné zariadenie „Hrdina našej doby“. Peter Weil a Alexander Genis píšu: „Netreba zabúdať, že Pečorin je spisovateľ. Bolo to jeho pero, ktorému patrí „Taman“, na ktorom je založená naša próza nuancií - od Čechova po Sashu Sokolova. A „Princezná Mary“ napísal Pechorin. Lermontov ho poveril najťažšou úlohou – vysvetliť sa: „Sú vo mne dvaja ľudia: jeden žije v plnom zmysle slova, druhý myslí a súdi.“ jeho" 18 Weil P. L., Genis A. A. Rodná reč. M.: KoLibri, 2008. S. 114. .
Toto Pečorinovo tvrdenie potvrdzuje aj ďalšia spomienka na knieža Alexandra Vasilčikova, spisovateľa a Lermontovovho druhého v súboji s Martynovom: „V Lermontove (hovoríme o ňom ako o súkromnej osobe) boli dvaja ľudia: jeden dobromyseľný úzky okruh jeho najbližších priateľov a pre tých pár osôb, ku ktorým mal mimoriadny rešpekt, bol ten druhý arogantný a energický pre všetkých ostatných známi" 19 Shchegolev P. E. Kniha o Lermontovovi: V 2 vydaniach. Vol. 2. L.: Priboy, 1929. S. 188. . Takže na rozdiel od Pečorina mal Lermontov úzky kruh, s ktorým mohol byť celkom úprimný; Pečorin sa zase nesprával arogantne ku každému: napríklad jeho vzťah s doktorom Wernerom bol celkom úctivý.
Pečorin teda nie je Lermontovovo literárne alter ego, ale, samozrejme, postava, ktorá je mu najzrozumiteľnejšia a najbližšia. Filológ Efim Etkind vo všeobecnosti verí, že „skutočný Pečorin bez masky“ je romantický básnik, ktorý je schopný jemne, s nežnosťou, prežívať a vynikajúco opísať prírody 20 Etkind E. G. „Vnútorný človek“ a vonkajšia reč: Eseje o psychopoetike ruskej literatúry 18.-19. M.: Jazyky ruskej kultúry, 1998. s. 106-107. („Neustály, sladko uspávajúci šum ľadových potokov, ktoré sa stretávajú na konci údolia, unisono tečú a nakoniec sa rútia do Podkumoku“ - tu sú potoky prirovnané k deťom; „ako detský bozk“ je kaukazský vzduch čerstvé a čisté pre Pečorin a tak ďalej). Krajiny sú niečo, čo sa často vynecháva z diskusie o románoch; Medzitým v próze básnika im stojí za to venovať osobitnú pozornosť.
Michail Lermontov. Rytina z akvarelu od Kirilla Gorbunova z roku 1841
Sú Pechorin z „Princeznej Ligovskej“ a Pechorin z „Hrdina našej doby“ ten istý Pechorin?
Nie, ide o odlišné postavy, medzi ktorými je nepochybne kontinuita. Pečorin z nedokončenej „Princeznej Ligovskej“ sa „snaží pomocou starostlivého pozorovania a analýzy prečítať skryté pocity iných postáv, ale tieto pokusy sa ukážu ako neplodný" 21 Kahn A., Lipovetsky M., Reyfman I., Sandler S. História ruskej literatúry. Oxford: Oxford University Press, 2018. S. 426. . Táto užitočná zručnosť bude užitočná aj pre Pechorin z „Hrdina našej doby“ - ale o ničom nepochybuje: nečíta postavy iných ľudí, ale pozná ich vopred. Prvý Pečorin má sestru, ktorú vrúcne miluje; zdá sa, že druhý nemá žiadnych blízkych príbuzných. Pečorin z „Princeznej Ligovskej“ je muž neatraktívneho vzhľadu; portrét Pečorina v „Hrdinovi našej doby“ napriek všetkej svojej nekonzistentnosti (ktorá by mala zdôrazniť démonickosť) zobrazuje pekného muža, ktorý si je vedomý svojej krásy. V „Princezná Ligovskaja“, „aby sa jeho vzhľad podľa prísnych čitateľov trochu rozjasnil“, Lermontov oznamuje, že Pečorinovi rodičia majú tri tisícky nevoľníckych duší; „Hrdina našej doby“ je bez takejto irónie vo vzťahu k hrdinovi (hoci si zachováva iróniu vo vzťahu k čitateľovi). Prvý Pečorin kompromituje dievča, len aby bolo známe ako nebezpečný zvodca; Počínanie druhého Pečorina nie je determinované ani tak nečinnosťou, ako fatálnym a hlbokým rozporom charakteru.
V knihe „Hrdina našej doby“ je nejasne spomenutý nejaký príbeh z Petrohradu, ktorý prinútil Pečorina odísť na Kaukaz, ale neexistuje žiadny dôkaz, že toto je výsledok konfliktu načrtnutého v knihe „Princezná Ligovskaja“. V návrhoch „Hrdina“ Pechorin hovorí o „ strašidelný príbeh duel“, ktorého sa zúčastnil. Boris Eikhenbaum sa domnieva, že dôvody odchodu boli politické a Pečorin mohol byť spájaný s dekabristami (preto „autor-vydavateľ“, ktorý má k dispozícii celý zošit s popisom Pečorinovej minulosti, to zatiaľ odmieta. zverejniť) 22 Eikhenbaum B. M. Články o Lermontovovi. M., Leningrad: Vydavateľstvo Akadémie vied ZSSR, 1961. S. 254-265. . V každom prípade v „Princeznej Ligovskej“ nie je žiadna stopa po celej tejto tajnej biografii.
Pointa je nakoniec jednoducho v tom, že „Princezná Ligovskaja“ a „Dvaja hrdinovia našej doby“ sú veľmi odlišné diela. Ako hovorí Eikhenbaum, ruská próza 30. rokov 19. storočia vykonávala „hrubú“ prácu na príprave podoby skutočného ruského románu. Pokiaľ ide o štýl, „princezná Ligovskaja“ zažíva silný gogolovský vplyv a jej svetský obsah je spojený s takými textami, ako sú príbehy Bestuževa-Marlinského a Odoevského, ktoré spájajú romantický prístup k realite s morálnou popisnosťou, v ktorých je viac predzvesť prirodzenej školy než vplyv európskej prózy XVIII storočia. Keď sa Lermontov prestal uberať týmto smerom, urobil skok vpred a vytvoril inovatívny text o úpadku romantickej tradície - experiment „Hrdina našej doby“ s románovou formou a prehĺbením romantického hrdinu sú také presvedčivé, že dávajú vznikať celému radu napodobenín, hoci, zdá sa, éra romantizmu je už pozadu.
Zároveň je nespravodlivé považovať „princeznú Ligovskú“ za úplne neúspešnú skúsenosť: samotná scéna Pečorinovho vysvetlenia s chudobným a hrdým úradníkom Krasinským, ktorý bol ním urazený, je celkom hodná Dostojevského. Lermontov sprostredkuje Pechorinovi niektoré z Krasinského čŕt a myšlienok z „Hrdina našej doby“.
Michail Lermontov. Ruiny na brehu Aragvy v Gruzínsku. 1837
Michail Lermontov. Dôstojník na koni a Amazonka. 1841
Prečo je Pečorin taký sklamaný?
Ak veríte samotnému Pečorinovi, dôvody jeho stavu treba hľadať už v ranej mladosti a dokonca v detstve. Priznáva sa najprv Maximovi Maksimychovi a potom princeznej Márii, pričom sa jednému zo svojich sýtostí sťažuje na svetské pôžitky, ženskú lásku a vojenské nebezpečenstvo a druhému na tragické nepochopenie, s ktorým sa celý život stretával od ľudí. „Na smútok si zvykám rovnako ľahko ako na potešenie a môj život sa zo dňa na deň stáva prázdnym; Zostáva mi už len jeden liek: cestovať,“ hovorí Pečorin podľa Maxima Maksimycha. Pred nami je typicky byronovská biografia a recept na nudu: hodia sa napríklad do osnovy Childe Harold’s Pilgrimage. Ale v Pečorinovom sklamaní nevidia len „módu nudy“, ktorú začali Briti. Samozrejme, byronská melanchólia a odmietanie sa páčili Pečorinovi, ktorý Byrona dobre poznal. V sovietskej a ruskej literárnej kritike existuje tradícia považovať správanie Lermontovovho hrdinu za dôsledok apatie, ktorá zachvátila spoločnosť po neúspechu povstania Decembristov v „strašných“ rokoch, ako ich nazýval. Herzen 23 Gurevich A. M. Dynamika realizmu (v ruštine XIX literatúra c.): Manuál pre učiteľov. M.: Gardarika, 1995. S. 34; Ginzburg L. Ya. Kreatívna cesta Lermontov. L.: Kapucňa. lit., 1940. S. 162. . Je v tom kus pravdy: Herzen dokonca vystopoval Lermontovove myšlienky k decembrizmu a historická trauma je charakteristickým zdôvodnením „chorob storočia“ (rovnakým spôsobom v Mussetovi, hrdinovi „Vyznania syna storočia“. “ odkazuje na rany z rokov 1793 a 1814). Ale Pečorinovi ide o ideály slobody ešte menej ako Jevgenij Onegin: stavia sa tiež proti spoločnosti, v ktorej môžu byť tieto ideály žiadané. Tieto ideály boli, samozrejme, pre Lermontova dôležité – a možno práve tu je dôvod podobností medzi autorom a hrdinom: Lermontov sprostredkúva Pečorinovi svoje pocity, svoj pocit beznádeje, ale nedáva mu motiváciu. Možno, aby to kompenzoval, dáva portrétu Pečorina kontrastné, protichodné črty: „V jeho úsmeve bolo niečo detinské. Jeho pokožka mala akúsi ženskú nežnosť,“ ale na „bledom, ušľachtilom čele“ si možno s námahou všimnúť „stopy vrások, ktoré sa navzájom krížili a boli zrejme oveľa zreteľnejšie viditeľné vo chvíľach hnevu alebo duševnej úzkosti“. Pečorinove oči sa „nesmiali, keď sa smial“ a jeho telo, „neporazené ani zhýralosťou metropolitného života, ani duševnými búrkami“, môže vo chvíli odpočinku „zobrazovať nejaký druh nervovej slabosti“. Taký kontrastný vzhľad, podľa predstáv 19. storočia o fyziognómia Určenie osobnosti človeka, jeho fyzického a duševného zdravia podľa čŕt tváre. Dnes je fyziognómia považovaná za pseudovedu. , tiež odhaľuje rozpory v hrdinovej povahe: skutočne, pri čítaní Pečorinovho denníka môžeme vidieť neustále zmeny jeho nálady, ktoré sa prelínajú so skúsenosťami hlbokej introspekcie.
Prečo sa Pečorin nazýva extra osoba?
„Nadbytoční ľudia“ sú postavy, ktoré sa svojou exkluzivitou nezačleňujú do spoločnosti: okolie pre nich nevie nájsť uplatnenie. Pečorin je spolu s Oneginom považovaný za zakladateľa „nadbytočných ľudí“ v ruskej literatúre. V interpretácii tradičnej sovietskej literárnej kritiky Pečorin nedokáže odhaliť svoj sociálny potenciál, a preto je zaneprázdnený intrigami, hrami a zvádzaním žien. Tento názor existoval už pred októbrovou revolúciou. Takže v roku 1914 Ovsyaniko-Kulikovský Dmitrij Nikolajevič Ovsyaniko-Kulikovsky (1853-1920) - literárny kritik, lingvista. Učil na univerzitách v Novorossijsku, Charkove, Petrohrade a Kazani. V rokoch 1913 až 1918 redigoval časopis „Bulletin of Europe“. Študoval diela Gogola, Puškina, Turgeneva, Tolstého, Čechova. Najznámejším dielom Ovsyaniko-Kulikovského bola „História ruskej inteligencie“, ktorá vyšla v roku 1907. Študoval syntax ruského jazyka, ako aj sanskrt a indickú filozofiu. o Pečorinovi píše: „Ako mnohé egocentrické povahy, je to človek s výrazným a veľmi aktívnym sociálny inštinkt. Aby vyvážil svoje hypertrofované „ja“, potrebuje živé spojenie s ľuďmi, so spoločnosťou, a túto potrebu by najlepšie uspokojila živá a zmysluplná spoločenská aktivita, na ktorú má všetky údaje: praktickú myseľ, bojovný temperament, silný charakter, schopnosť podriadiť si ľudí svojej vôli a nakoniec ambície. Ale podmienky a duch doby neboli priaznivé pre žiadne široké a nezávislé spoločenské aktivity. Pečorin nedobrovoľne zostal bez práce, preto jeho večná nespokojnosť, melanchólia a nuda" 24 Ovsyaniko-Kulikovský D. N. M. Yu. Lermontov. Na sté výročie narodenia veľkého básnika. Petrohrad: Kniha „Prometheus“ od N. N. Michajlova, (1914). C. 78. .
Je možná aj iná interpretácia, ktorá má skôr existenciálny ako sociálny charakter. „Mám vrodenú vášeň pre protirečenie; "Celý môj život bol len reťazou smutných a neúspešných protirečení môjho srdca alebo mysle," hovorí o sebe Pečorin. Tu je ľahké rozpoznať charakteristiku iného typu ruskej literatúry - Dostojevského „underground man“, ktorý žije z negatívneho sebapotvrdenia. Psychizmus Lermontovovej prózy spočíva práve v pochopení možnosti takejto postavy, hlboko individualistickej, frustrovanej dojmami z detstva. Pečorina možno v konečnom dôsledku považovať za „nadbytočného“ v pozitívnom zmysle: žiadny iný hrdina románu nie je schopný takého „intenzívneho sebaprehĺbenia“ a „výnimočnej sily subjektívneho Pamäť" 25 Ovsyaniko-Kulikovský D. N. M. Yu. Lermontov. Na sté výročie narodenia veľkého básnika. Petrohrad: Kniha „Prometheus“ od N. N. Michajlova, (1914). C. 83. . „Bol som stvorený hlúpo: na nič nezabudnem,“ hovorí Pečorin; táto vlastnosť ho zas robí spoločným, ak nie s Lermontovom, tak so spisovateľom vôbec – s človekom schopným vynájsť a usporiadať svet, vložiť doň vlastné skúsenosti. Napriek tomu, že Pečorin, ako naznačuje Lermontov, je portrétom typického človeka svojej generácie, ktorý pozbieral všetky neresti doby, v skutočnosti je jedinečný – a preto je príťažlivý.
Je Grushnitsky podobný Pečorinovi?
Obdobie pôsobenia „Hrdina našej doby“ je vrcholom vášne pre romantické umenie a romantické klišé v ruskej aristokratickej spoločnosti. Emocionálna stopa tohto koníčka sa bude tiahnuť ešte mnoho desaťročí, no koniec 30. rokov 19. storočia je časom, keď romantizmus, už v literatúre problematický a dokonca prekonaný (predovšetkým úsilím Puškina), „ide k ľudu“. Preto Grushnitského epigón, demonštratívne správanie (napríklad jeho prehnaná a vulgárna dvornosť). Pečorin sa domnieva, že Grushnitsky je karikatúrou osoby, ktorou sám je: Grushnitsky sa „dôležito zahaľuje do mimoriadnych pocitov, vznešených vášní a výnimočného utrpenia“, čo „majú radi romantickí provinciálni“ (posledným výrokom je kameň v záhrade Pečorina sám); bol „celý život zaujatý sám sebou“. Pečorin má v zásobe aj „bujné“ slová, ale pred ostatnými ich nevyslovuje, dôveruje im iba vo svojom denníku,“ poznamenáva Ovsyaniko-Kulikovský 26 Ovsyaniko-Kulikovský D. N. M. Yu. Lermontov. Na sté výročie narodenia veľkého básnika. Petrohrad: Kniha „Prometheus“ od N. N. Michajlova, (1914). S. 94. . Je dosť možné, že Grushnitsky dráždi Pečorina nielen preto, že sa opičí svojím správaním, ale aj preto, že zveličuje a predvádza svoje nepekné stránky – stáva sa tak nie karikatúrou, ale skôr skresľujúcim zrkadlom. Ak v „Hrdinovi našej doby“ predpokladáme moralizujúci prvok, potom postava Grushnitského odhaľuje typický romantický spôsob života oveľa silnejšie ako postava Pečorina. Ďalšou iteráciou zmenšenej romantickej postavy v ruskej literatúre je Aduev mladší z „Obyčajnej histórie“ Gončarová 27 Ginzburg L. Ya. O psychologickej próze. O literárnom hrdinovi. Petrohrad: Azbuka, Azbuka-Atticus, 2016. S. 130. . Je však potrebné vziať do úvahy Goncharovov ambivalentný postoj k jeho postave: ako teraz uvidíme, Grushnitsky je v očiach autora tiež nejednoznačný.
Samozrejme, Lermontov zdôrazňuje rozdiel medzi Pečorinom a Grushnitským - do najmenších detailov. Napríklad motív hviezd, dôležitý pre román, sa v knihe „Princezná Mária“ objavuje len dvakrát: Grushnitsky, povýšený na dôstojníka, nazýva hviezdy na svojich epoletách „vodiace hviezdy“, zatiaľ čo Pečorin sa pred súbojom s Grushnitským obáva, že jeho hviezda ho „konečne zradí“. „Jednoduché porovnanie týchto výkričníkov presvedčivejšie než akýkoľvek komentár zobrazuje charaktery postáv a autorov postoj k nim,“ píše filologička Anna Zhuravleva. — U oboch vzniká vysoký motív hviezd akoby z podobného každodenného dôvodu. Ale Grushnitsky má „vedúcu hviezdu“ pre svoju kariéru, Pečorin má „hviezdu“ osud" 28 Zhuravleva A.I. Lermontov v ruskej literatúre. Problémy poetiky. M.: Pokrok-tradícia, 2002. S. 203. .
Moment existencie, konečný, umierajúci stav zároveň zvýrazňuje v Grushnitskom hĺbku, ktorú Pečorin, ktorý dostal svojho protivníka do patovej situácie, v ňom predtým nemohol tušiť. Grushnitsky odmieta pokračovať v nečestnej hre, ktorú mu husársky kapitán ponúkol, a obetuje sa, možno aby odčinil predtým spáchanú podlosť. Peter Weil a Alexander Genis píšu: „Grushnitsky... pred smrťou kričí slová, ktoré v žiadnom prípade nezodpovedajú kódexu súbojov: „Strieľaj!... Pohŕdam sebou, ale nenávidím ťa. Ak ma nezabiješ, bodnem ťa v noci spoza rohu." Toto je dojímavá spoveď z úplne iného románu. Možno z tej, ktorú Dostojevskij čoskoro nenapíše. V poslednej sekunde úbohý klaun Grushnitsky náhle strhne masku, ktorú mu vnútil Pečorinský. skript" 29 Weil P. L., Genis A. A. Rodná reč. M.: KoLibri, 2008. S. 116. . Je pozoruhodné, že v roku 1841 Lermontovova známa Emilia Shan-Girey, ktorú Lermontov „našiel obzvlášť rád“ v škádlení, mu Grushnitského vyhrážku vrátila: „Zapálil som sa a povedal, že keby som bol muž, nevyzval by som ho na súboj, ale zabil by ho.“ mal by ho za rohom dôraz" 30 Shchegolev P. E. Kniha o Lermontovovi: V 2 vydaniach. Vol. 2. L.: Príboy, 1929. S. 192. . Nakoniec je pozoruhodné, že Lermontov zosmiešňovaním a zabitím Grushnitského odstráni Pečorina spod útoku. Grushnitského životný cieľ – stať sa hrdinom románu – sa skutočne naplní, keď Grushnitsky skončí v Pečorinových zápiskoch a Lermontovovom románe. Ale Pechorin, ktorý si z toho robí žarty, tým odmieta možné obvinenia literárnosti 31 Eikhenbaum B. M. Články o Lermontovovi. M., Leningrad: Vydavateľstvo Akadémie vied ZSSR, 1961. S. 268. : je to živý človek a nie nejaký hrdina románu.
V. A. Polyakov. Princezná Mary. Ilustrácia k filmu „Hrdina našej doby“. 1900
Lermontovova skala v Kislovodsku. Pohľadnica z 19. storočia
Prečo majú ženy tak radi Pečorina?
Keď hrdinka románu Iana Fleminga Z Ruska s láskou, ruská špiónka Taťána Romanová, potrebuje prísť s legendou o tom, prečo sa údajne zaľúbila do Jamesa Bonda (naozaj sa do neho zamiluje až neskôr), povie že jej pripomína Pečorina . „Rád hral karty a všetko, čo robil, bolo, že sa púšťal do bitiek,“ takto Bondov šéf charakterizuje Pečorina z počutia. Povesť nebezpečného muža, samozrejme, uprednostňuje záujem opačného pohlavia, najmä ak sa k tomu pridá fyzická krása. „Vo všeobecnosti vyzeral veľmi dobre a mal jednu z tých originálnych tvárí, ktoré sa páčia najmä sekulárnym ženám“ – takto končí portrét Pečorina „autor-vydavateľ“. "Pečorina jednoducho nemôžete obdivovať - je príliš pekný, elegantný, vtipný," hovoria Weil a Genis; Výsledkom tohto obdivu je, že „generácie školákov dospejú k záveru, že múdry darebák je lepší ako úctyhodný“. blázon" 32 Weil P. L., Genis A. A. Rodná reč. M.: KoLibri, 2008. S. 115. .
Pečorinova „neporiadnosť“ sa prejavuje predovšetkým v tom, ako sa správa k ženám. To neplatí ani tak o „Bele“, ako o „Princeznej Márii“, kde sa riadi Puškinovou zásadou „Čím menej milujeme ženu, tým ľahšie sa jej páčime“ a pôsobí ako expert na ženy („Tam nie je nič paradoxnejšie ako ženská myseľ; ženy je ťažké niečo presvedčiť, musíme ich priviesť do bodu, keď presvedčia samy seba." Rozčuľuje a zároveň intriguje princeznú Máriu, potom jej odhalí svoju dušu v vyznaní – obsahovo zdanlivo úprimnom, ale vyslovenom vypočítavosťou (Pechorin hovorí „s hlboko dojatým pohľadom“) – a dosiahne vyznanie lásky. Táto hra s naivnou princeznou má úplne romantický charakter: Pečorin sa stáva „svetskou verziou démona“, „rozsievajúcim zlo bez potešenie" 33 Etkind E. G. „Vnútorný človek“ a vonkajšia reč: Eseje o psychopoetike ruskej literatúry 18.-19. M.: Jazyky ruskej kultúry, 1998. S. 105. . Vyžíva sa v dosiahnutom efekte: „Každý si všimol túto mimoriadnu veselosť. A princezná sa vnútorne radovala, pozerajúc na svoju dcéru; a moja dcerka ma akurat nervovy zachvat: bude nocovat bez spanku a plakat. Táto myšlienka mi spôsobuje nesmiernu radosť: sú chvíle, keď Upírovi rozumiem... A tiež som známy ako milý človek a usilujem sa o tento titul!“
Moderný psychológ by mohol v Pečorinovi nájsť črty zvráteného narcistu: človeka, ktorý si sám seba idealizuje a cíti potrebu podriadiť si druhých svojej vôli. Takýto človek zmätie a vyčerpá svojho partnera, ktorý sa s ním nedokáže rozlúčiť. Vytvára okolo seba akési psychologické silové pole a je presvedčený o svojej neodolateľnosti – spomeňte si, ako ľahko sa Pečorin uchytí v triku, ktorý naňho pašerák hrá v Taman (hoci robí preventívne opatrenia). Pechorinova komplexná osobnosť sa neobmedzuje len na tieto črty (perverzní narcisti si spravidla dlho vyberajú jednu obeť). V mnohých iných ohľadoch je vznešený, no uvedomuje si svoje neslušné činy. Je pre neho ťažké pochopiť, prečo ho miluje Vera, ktorá ho jediná pochopila až do konca, so všetkými jeho neresťami a slabosťami. Vera ho medzitým miluje „len tak“ - a to je jediná nevysvetliteľná a skutočná láska v románe.
Aké nezávislé sú Lermontovove ženy?
„Vo všeobecnosti nebol Lermontov úspešný v stvárňovaní ženských postáv. Mary je typická mladá dáma z románov, úplne bez individuálnych čŕt, okrem „zamatových“ očí, na ktoré sa však do konca románu zabudne. Vera je úplne vymyslená s rovnako vymysleným krtkom na líci; "Bela je orientálna kráska zo škatuľky tureckého medu," - takto Nabokov svojim obvyklým spôsobom osvedčuje hrdinky románu. Vera sa nepáčila ani Belinskému: „Verina tvár je obzvlášť nepolapiteľná a nejasná. Je to skôr satira žien ako žien. Len čo vás začne zaujímať a fascinovať, autor okamžite zničí vašu účasť a fascináciu nejakým úplne svojvoľným trikom.“
Tento „svojvoľný trik“ je významným prešľapom: Belinsky nie je pripravený vidieť vedomé rozhodnutie autora v „svojvoľnosti“ ženy. Medzitým je Vera Lermontovovou najsubjektívnejšou hrdinkou. Je to ona, ktorá „vedie“ vo vzťahu s Pečorinom, je to ona, ktorá pomáha rozbehnúť intrigy s Mary, a napokon je to ona – jediná zo všetkých –, ktorá Pechorinovi rozumie „úplne, so všetkými... slabosťami, zlými vášňami .“ Vera sa obetuje v nádeji, že Pečorin jedného dňa pochopí, že jej láska k nemu „nezávisela od žiadnych podmienok“; Po strate Very Pechorin stratí nervy, takmer sa zblázni a okamžite sa vzdá svojej vynikajúcej vyrovnanosti.
Iné ženy v A Hero of Our Time sú oveľa „objektívnejšie“. Výskumníčka Jeanne Gait nazýva hrdinku, ktorú odmieta „ osoba navyše"V romantická práca, „povinná žena“: určite je prítomná v blízkosti hrdinu a určuje jeho vlastnosti. V tomto prípade sú Bela a Mary nevyhnutné, aby dej ukázal Pechorinovu neschopnosť milovať a vernosť 34 Kahn A., Lipovetsky M., Reyfman I., Sandler S. História ruskej literatúry. Oxford: Oxford University Press, 2018. S. 476-477. . „Nikdy som sa nestal otrokom ženy, ktorú milujem; naopak, vždy som nadobudol nepremožiteľnú moc nad ich vôľou a srdcom, bez toho, aby som sa o to čo i len pokúšal.<…>Musím priznať, že rozhodne nemám rád ženy s charakterom: je to ich vec!...“ chváli sa Pečorin; „Bez pokusu“ nie je, povedzme, pravda, ale z týchto fráz je jasný postoj hrdinu k ženám. Pozrime sa, ako sa to implementuje.
Nie je nič paradoxnejšie ako ženská myseľ; Je ťažké presvedčiť ženy o niečom, musíte ich priviesť do bodu, keď presvedčia samy seba
Michail Lermontov
Popis Bela je zahrnutý v „úplnom štandarde súprava" 35 Weil P. L., Genis A. A. Rodná reč. M.: KoLibri, 2008. S. 112. romantické klišé o Kaukaze: pred nami je „vysoký, tenký“ divoch, ktorého „oči čierne ako oči kamzíka horského hľadeli do našich duší“. Nedá sa povedať, že by Bela bola úplne pasívna: ona sama spieva Pečorinovi niečo „ako kompliment“; vo chvíli hrdosti a hnevu na Pečorina si spomenie: „Nie som jeho otrok - som dcéra princa! “; je pripravená pomstiť sa za svojho otca. "A v tebe, miláčik, krv lupiča nemlčí!" - myslí si Maxim Maksimych - jediný človek, cez ktorého oči vidíme Bela. „Nevieme, ako to vníma Bela Azamat alebo Pečorin...“ pripomína Alexander Archangelskij, „do jej vnútorného sveta nie sme vpustení a môžeme len hádať o hĺbke jej radosti a sile jej utrpenia.“ Je príznačné, že jediný okamih, keď dobytá Bela urobí niečo z vlastnej vôle – neposlúchne Pečorina a odíde z pevnosti – sa končí jej smrťou.
Keby však Bela neposlúchla, aj tak by zomrela, úplne nudná Pečorina, ktorý ju tak vyhľadával. Dnes by Pechorinovo presviedčanie mohlo byť zahrnuté do feministickej učebnice ako príklad obviňovanie obetí Od anglickej obete - „obeť“ a vina - „vina“. Obviňovanie obete sa vzťahuje na situáciu, keď zodpovednosť za násilie, fyzické alebo psychické, nie je kladená na páchateľa, ale na obeť. A plynové osvetlenie Psychologická manipulácia navrhnutá tak, aby obeť pochybovala o svojej vlastnej primeranosti. Pôvod tohto termínu sa spája s hollywoodskym filmom Gaslight (1944), ktorý zobrazuje tento typ psychického týrania. : „...Vieš, že skôr či neskôr musíš byť môj, tak prečo ma mučíš?<…>Ver mi, Alah je rovnaký pre všetky kmene, a ak mi dovolí milovať ťa, prečo ti zakáže, aby si mi to oplatil?<…>...Chcem aby si bol šťastný; a ak budeš opäť smutný, zomriem“; napokon jej ponúkne slobodu, no zároveň jej oznámi, že sa vystaví guľke alebo úderu šabľou. Chudák Bela nemá inú možnosť, len sa vzdať.
Aj princezná Mary je spočiatku objektivizovaná („Keby bolo možné spojiť Belu a Mary do jednej osoby: to by bol ideál ženy!“, hovorí kritik Shevyrev). Pechorinove poznámky o nej sú cynické - dokonca aj prázdne Grushnitsky poznamená: "Hovoríš o peknej žene ako anglický kôň." Nie je na tom nič nezvyčajné: Pečorin v „Taman“ uvádza, že „plemeno u žien, ako aj u koní, je skvelá vec“. Ešte cynickejšia je hra, ktorú hrá s Mary. Ale keď sa táto hra skončí, Mary dokáže prerásť svoju úlohu:
-...Vidíš, som k tebe ponížený. Nie je to pravda, aj keď si ma miloval, odteraz mnou pohŕdaš?
Otočila sa ku mne, bledá ako mramor, len oči sa jej úžasne leskli.
"Nenávidím ťa..." povedala.
Ale v Tamanovi si z Pechorinovej dôvery, že sa mu podvolí každá žena, robí krutý vtip. Pečorin je presvedčený nielen o svojom víťazstve, ale aj zvláštnosti v správaní pašeráka, ktoré by v ňom mohli vzbudzovať pochybnosti, interpretuje v duchu romantickej literatúry: „divoké“ dievča mu pripadá buď Ondine zo Žukovského balady, alebo Goetheho prisluhovač. Kolaps ľúbostného dobrodružstva je podaný, ako inak u Lermontova, ironicky, no zdá sa, že táto irónia tu maskuje sklamanie.
V. A. Polyakov. Bela. Ilustrácia k románu M. Yu. Lermontova „Hrdina našej doby“. 1900
Prečo je v románe Maxim Maksimych?
Pri hraní s klišé „osoba navyše“ môžeme dospieť k záveru, že Maxim Maksimych si v skutočnosti takéto meno v románe zaslúži. Dôsledne ho ignorujú: umierajúca Bela si ho pred smrťou nepamätá, a to ho rozčuľuje; Pechorin, keď sa s ním znova stretne, ho urazí hrubosťou a chladom. Chýba v aktívnom pohybe zápletky podobne ako „autor-vydavateľ“ románu, ktorý je z textu zámerne (nie však úplne) eliminovaný.
Ale podobne ako „autor-vydavateľ“, „malý“ a „nadbytočný“ človek Maxim Maksimych je v skutočnosti podstatný prvok v znakovom systéme. Je to on, kto spúšťa naratívny mechanizmus a hrá dôležitú úlohu v osude hrdinov (povie Pechorinovi o rozhovore Kazbicha s Azamatom, vezme Belu na prechádzku na hradbu, kde ju Kazbich uvidí). Navyše, v určitom okamihu je osud celého Pechorinovho príbehu v jeho rukách: urazený stretnutím je pripravený použiť Pechorinove rukopisy na nábojnice.
Vstúpil som do tohto života, keď som to už duševne zažil, a cítil som sa znudený a znechutený ako niekto, kto číta zlú napodobeninu knihy, ktorú už dávno pozná.
Michail Lermontov
Priaznivci aj odporcovia Lermontova poznamenali, že Maxim Maksimych je mimoriadne úspešný imidž. Belinsky napísal o „type starého kaukazského bojovníka, skúseného v nebezpečenstvách, prácach a bitkách, ktorého tvár je opálená a prísna, ako sú jeho spôsoby jednoduché a hrubé, ale ktorý má úžasnú dušu, zlaté srdce“ a povedal, že tento typ je „čisto ruský, ktorý sa umeleckou zásluhou svojej tvorby podobá najoriginálnejším postavám z románov Waltera Scotta a Coopera, ktorý sa však svojou novotou, originalitou a čisto ruským duchom nepodobá žiadnej z nich. “; Kritik končí svoje ospravedlnenie prianím čitateľovi, „aby ste sa viac stretli na ceste svojho života Maksimov Maksimych" Kritici zaznamenali podobnosť Maxima Maksimycha s jedným z prvých „malých ľudí“ v ruskej literatúre – Samsonom Vyrinom z „The Station Agent“; Čitateľské sympatie k Vyrinovi sa prenesú na štábneho kapitána Lermontova.
No okrem dejových a typologických má Maxim Maksimych ešte dve dôležité funkcie. Po prvé je hlavným zdrojom etnografických informácií v Bel. Rozumie jazykom horských národov a veľmi dobre pozná ich zvyky a morálku, aj keď ich interpretuje z pozície blahosklonného Európana do bodu „Títo Aziati sú strašné zvery! Jeho skúsenosť „starého belocha“, v ktorej Lermontov zhrnul svoje vlastné postrehy a poznatky svojich služobne starších spolubojovníkov, zaručuje spoľahlivosť informácií – zatiaľ čo Lermontov si, samozrejme, uvedomuje koloniálnu optiku svojho charakteru, núti ho vyslovovať maximá ako: „Tie isté hory boli viditeľné z pevnosti z dediny, ale títo divosi nič viac nepotrebujú. Po druhé, Maxim Maksimych, podobne ako doktor Werner, v systéme postáv v „Hrdinovi našej doby“ slúži ako protiváha k postave Pečorina; Zreteľne hmatateľné sympatie autora k obom postavám (komunikované s Pečorinom a bezmenným rozprávačom) znamenajú nielen to, že sú to milí a čestní ľudia, ale aj to, že sú pre zápletku potrební a harmonizujú ju. „Táto postava bola uvedená do príbehu, aby na jeho pozadí vyzeral zložitý, zmätený, ale rozsiahly „pečorinský“ začiatok obzvlášť jasne,“ poznamenáva Alexander Archangelsk 36 Arkhangelsky A. N. Hrdinovia klasiky: mimoškolské vzdelávanie dospelých. M.: AST, 2018. S. 362. .
V. A. Polyakov. Maxim Maksimych. Ilustrácia k románu M. Yu. Lermontova „Hrdina našej doby“. 1900
Aká je podstata sporu Pečorina s Vulichom o predurčení?
Motív osudu sa tak či onak objavuje vo všetkých častiach Hrdiny našej doby. Vo "Fatalistovi" je otázka, či je osud každého predurčený, položená s "finálom". ostrosť" 37 Arkhangelsky A. N. Hrdinovia klasiky: mimoškolské vzdelávanie dospelých. M.: AST, 2018. S. 359. . Pečorinova stávka s Vulichom je nasledovná: Vulich tvrdí, že predurčenie existuje, Pečorin tvrdí, že nie; Vulich si priloží pištoľ k spánku a stlačí spúšť: pištoľ zlyhá, čo znamená, že Vulich tentoraz nie je odsúdený na smrť a pokojne môže skúsiť šťastie. Je ľahké vidieť, že táto stávka má zvláštne podmienky: ak by zbraň vystrelila, dalo by sa povedať, že toto sa malo stať a Vulich uhádol svoj osudný moment. Vec je komplikovaná skutočnosťou, že Pečorin, ktorý vsádza na predurčenie, v to v skutočnosti tajne verí: vidí, že na Vulichovej tvári leží pečať smrti, „zvláštny odtlačok nevyhnutného osudu“. Ponukou stávky Vulichovi je teda vlastne pripravený stať sa nástrojom tohto osudu a priniesť svojmu protivníkovi smrť.
Táto komplexná hra s osudom je ďalším potvrdením duality hrdinu. Vo Vulichu sa po prvý raz stretáva so svojím rovným: nebojácnym a démonickým mužom. Rovnako ako paródia Grushnitsky, aj tento dvojník musí byť odstránený a jeho smrť musí potvrdiť Pechorinovu schopnosť vedieť všetko vopred. Vulichova spása ho udivuje, začína vedome veriť v predurčenie – hoci celá jeho skeptická filozofia je proti tomu:
...prišlo mi smiešne, keď som si spomenul, že boli kedysi múdri ľudia, ktorí si mysleli, že nebeské telesá sa podieľajú na našich bezvýznamných sporoch o kúsok zeme alebo o nejaké fiktívne práva!..<…>A my, ich žalostní potomkovia, blúdime po zemi bez presvedčenia a pýchy, bez potešenia a strachu, okrem toho mimovoľného strachu, ktorý zviera srdce pri pomyslení na nevyhnutný koniec, už nie sme schopní veľkých obetí ani pre dobro. o ľudskosti, či dokonca pre svoje šťastie, preto poznáme jeho nemožnosť a ľahostajne prechádzame od pochybností k pochybnostiam...
Myšlienka na predurčenie je pre Pečorina nepríjemná aj z pragmatického hľadiska: napokon „vždy napreduje odvážnejšie, keď nevie, čo ho čaká“. Čoskoro po stávke Vulich skutočne zomiera rukou opitého kozáka - a Pečorin žasne nad takým nečakaným rozuzlením sporu o predurčenie: Vulich, ktorý si myslel, že by mal žiť, musel skutočne zomrieť. Potom Pečorin riskuje svoj život tým, že pomôže chytiť vraha Vulicha. Táto akcia má opäť dvojitú motiváciu: na jednej strane sa Pečorin rozhodne, rovnako ako Vulich, skúsiť šťastie – a prekonať svojho dvojníka, zostať nažive tam, kde Vulich zomrel. Na druhej strane pomáha vykonávať odplatu – a tým vzdáva hold zavraždeným.
Kuchenreutherova súbojová pištoľ. Okolo roku 1830
Koloniálny román, zrodený v rámci romantizmu, úzko súvisí s dobrodružným žánrom. V niektorých prípadoch naznačuje civilizačný, vykorisťovateľský, arogantný postoj európskeho hrdinu k domorodému obyvateľstvu: pravdepodobne najznámejším textom tohto druhu sú bane kráľa Šalamúna od Henryho Haggarda (1885). V iných prípadoch sa zástupca civilizácie spriatelí s „domorodcami“, zúčastňuje sa ich dobrodružstiev a dokonca sa postaví na ich stranu; Príklady zahŕňajú romány Fenimora Coopera, ktoré pozná Lermontov. Oba typy románov sú založené na mýtoch - o „strašnom divochovi“ a o „ušľachtilom divochovi“. „Hrdina našej doby“ je ťažké zaradiť medzi tieto typy. Napríklad civilizačná blahosklonnosť Maxima Maksimycha voči „Áziatom“ a „Tatárom“ je zatienená ironickou charakteristikou samotného Maxima Maksimycha a „autor-vydavateľ“ zdieľa klišé o belochoch skôr pasívne: je príznačné, že keď sa ocitol v chata plná chudobných cestujúcich, nazýva ich „úbohí ľudia“ a Maxim Maksimych - „hlúpi ľudia“.
Ruský „kaukazský text“ prvej polovice 19. storočia spĺňa romantickú požiadavku na národný obsah pre literatúru, ktorá sa datuje od Schellinga. Aj národná literatúra by mala mať svoju exotiku; Prirodzene, pre Lermontova sa po Pushkinovi a Marlinskom stáva Kaukaz exotickým testovacím terénom. Exotika je tu dôležitejšia ako spoľahlivá etnografia – už v roku 1851 sa časopis Sovremennik ohliadol na ruskú romantickú prózu so slovami: „Nedostatok faktografických informácií zvyčajne dopĺňali krásy kvetnatého štýlu, ktorý sa v kaukazskom štýle stal tak nevyhnutným. príbehy, ktoré boli kedysi v ruštine synonymom kaukazského príbehu a vysokého štýlu literatúra" 38 Prozaický štýl Vinogradova V.V. Lermontova // Literárne dedičstvo. T. 43/44: M. Yu.Lermontov. Kniha I. M.: Vydavateľstvo Akadémie vied ZSSR, 1941. S. 565. . Podľa Viktora Vinogradova „kaukazská“ slovná zásoba Maxima Maksimycha „nepresahuje najtypickejšie každodenné mená a vzorce: pokojný princ... kunak, kunatskaja; jazdec... saklya, dukhanschitsa, beshmet, giaur, kalym"; a to aj napriek tomu, že Maxim Maksimych je hraničná postava, ktorá buď „zastáva uhol pohľadu domorodcov, alebo naopak miestne pojmy a označenia prekladá do ruštiny. osoba" 39 Prozaický štýl Vinogradova V.V. Lermontova // Literárne dedičstvo. T. 43/44: M. Yu.Lermontov. Kniha I. M.: Vydavateľstvo Akadémie vied ZSSR, 1941. S. 571-572. . Lermontovove etnonymá sú podmienené: nedostatok rozdielu medzi Čerkesmi, Čečencami a „Tatármi“ spôsobuje komentátorom bolesti hlavy Lermontov 40 Durylin S. N. „Hrdina našej doby“ od M. Yu. Lermontova. Komentáre. M.: Uchpedgiz, 1940. . Nevedomé zanedbávanie je viditeľné aj v prejavoch Pečorina, ktorý Bela nazýva peri – teda postavou v perzskej démonológii, ktorá nemá žiadny vzťah ku Kaukazu.
V Lermontovových opisoch Kaukazu je veľa duality. Na jednej strane s úžasnou zručnosťou hovorí o horských štítoch, riekach, roklinách; vynikajúci znalec Kaukazu jasne vyjadruje svoj vlastný obdiv Kaukazská príroda. Jeho opisy sú úderné, niekedy sa takmer slovo za slovom zhodujú s Puškinovou „Cestou do Arzrumu“, ale oveľa farebnejšie, bohatšie; rovnaké dojmy sa odrazili v „Démon“ a „Mtsyri“. Na druhej strane je schopný, pri zníženom registri, spomenúť si „liatinová kanvica je moja jediná radosť z cestovania“, alebo dokonca, akoby sa bál, že si ho pomýli s Marlinskym, rázne odmieta sledovať žáner: „Ja Ušetrím ťa od opisovania hôr, od výkrikov, ktoré nič nevyjadrujú, od obrázkov, ktoré nič nezobrazujú, najmä pre tých, ktorí tam neboli, a od štatistických poznámok, ktoré absolútne nikto nebude čítať. Všetka táto dualita je znakom Lermontovovho nepokojného postoja ku kaukazskej exotike a romantickej mytológii. Na vyriešenie tohto problému sa ako vždy uchýli k irónii - takto sa objaví „Taman“, kde podľa Borisa Eikhenbauma „dotyk naivnosti“ "Rousseauizmus" 41 Eikhenbaum B. M. Články o Lermontovovi. M., Leningrad: Vydavateľstvo Akadémie vied ZSSR, 1961. S. 279. . Ak je dobytie ženy pre Pechorin nejakým spôsobom paralelné s dobytím Kaukazu, potom v „Taman“ sa prenasledovanie iného „divocha“ končí komickou katastrofou.
Mapa oblasti Kaukazu do roku 1832
Ako súvisí „Hrdina našej doby“ s „Eugenom Oneginom“?
Prvá podobnosť medzi hrdinami Puškina a Lermontova je viditeľná na najvonkajšej úrovni: obe priezviská, Onegin a Pečorin, v skutočnosti neexistovali a pochádzajú z názvov riek - Onega a Pechora. Na základe toho Belinsky napísal, že „ich rozdielnosť je oveľa menšia ako vzdialenosť medzi Onegou a Pečorou“: Pečorin je „Onegin našej doby“. Je charakteristické, že v návrhoch „princeznej Ligovskej“ Lermontov raz mylne nazýva Pechorin Evgeniy. Zjavné sú aj dejové paralely: láska princeznej Márie k Pečorinovi, ktorú sama priznáva, nám pripomína Taťánino vyznanie Oneginovi; súboj s Grushnitským, Pečorinovým mladším priateľom, odráža Oneginov súboj s Lenským aj v motivácii: Onegin, aby Lenského naštval, tancuje s Oľgou; Pečorin sa nudí a pre vlastnú zábavu hrá komédiu s Grushnitským. V postave Grushnitského, štandardného „vulgárneho romantika“, sa veľa podobá Lenskému:
Hovorí rýchlo a okázalo: patrí k ľuďom, ktorí majú hotové pompézne frázy na všetky príležitosti, ktorých sa nedotknú jednoducho krásne veci a ktorí sú slávnostne zahalení mimoriadnymi citmi, vznešenými vášňami a výnimočným utrpením. Produkovať efekt je ich potešením; Romantické provinčné ženy ich majú radi bláznivé.<…>Jeho cieľom je stať sa hrdinom románu.
<…>...som si istý, že v predvečer odchodu z otcovej dediny s pochmúrnym pohľadom povedal nejakej peknej susede, že nejde len slúžiť, ale že hľadá smrť, lebo... tu asi zakryl si oči rukou a pokračoval takto: „Nie, ty (alebo ty) by si to nemal vedieť! Vaša čistá duša sa bude triasť! A prečo? Čo pre teba znamenám! Budeš mi rozumieť? - a tak ďalej.
Všetko to pripomína Lenského „temné a pomalé“ verše, v ktorých Puškin paroduje populárny poetický romantizmus a jeho prílišnú afektovanosť v osobných vzťahoch (neskôr tieto výlevy na peknú susedku paroduje Gončarov v „Obyčajnej histórii“ ). Slovo „paródia“ sa tu neopakuje nadarmo: samotná „princezná Mária“ je v čiastočne parodickom vzťahu s „Eugenom Oneginom“.
vzťahy
42
Svyatopolk-Mirsky D. P. Dejiny ruskej literatúry. Novosibirsk: Vydavateľstvo Svinin a synovia, 2014. S. 253.
, ktoré nezrušia Lermontovov obdiv k Puškinovi. Aby sme to pochopili, pozrime sa, ako sa Lermontovovi hrdinovia líšia od Puškinových. V ich psychologických portrétoch je dualita, istý zdôraznený temný princíp. Keď sa vrátime k hydronymickej podobnosti, môžeme si pripomenúť poznámku Borisa Eikhenbauma: „Onega tečie hladko, jedným smerom k moru; lôžko Pechory je premenlivé, zdobené, je to búrlivá hora
rieka"
43
Eikhenbaum B. M. Články o Lermontovovi. M., Leningrad: Vydavateľstvo Akadémie vied ZSSR, 1961. S. 235.
. Lensky, samozrejme, nie je schopný podlosti v duchu Grushnitského, ktorý najprv šíri špinavé klebety o Pečorinovi a Márii, ktorá ho odmietla, a potom chce Pečorina na radu súdruha oklamať tým, že nenabije pištoľ. Rovnako je to aj s Pečorinom: ako píše filológ Sergej Kormilov, „nie je možné si predstaviť Onegina na balkóne cudzieho domu, ako nakúka do Tatianinho okna, a Pečorin, ktorý takto vystupuje od Very, cudzej manželky, uspokojuje svoju zvedavosť pohľadom do miestnosti
Ako súvisí „Hrdina našej doby“ s Lermontovovou poéziou?
Paralely medzi románom a Lermontovovými textami boli zaznamenané viac ako raz, a to aj na štrukturálnej úrovni. Anna Zhuravleva verí, že Lermontovov román spája nielen dej, ale aj „verbálne a sémantické motívy charakteristické pre Lermontovovu poéziu... tak, ako sa spája lyrická poézia“. cyklus" 46 Zhuravleva A.I. Lermontov v ruskej literatúre. Problémy poetiky. M.: Pokrok-tradícia, 2002. S. 204. . Ešte skôr si Nabokov všimol, že hniezdenie snov a zmena uhlov pohľadu v básni „Sen“ („V poludňajšej horúčave v údolí Dagestanu ...“) „je podobné prelínaniu piatich príbehov, ktoré vymyslel Lermontovov román.“
Pečorinova psychologická blízkosť k Lermontovovi spôsobuje, že presah románu s Lermontovovými textami je nevyhnutný. Už v ranej básni „1831, 11. júna“ teda možno vidieť motívy Pečorinových spovedných monológov, jeho dualitu a nepochopenie zo strany okolia:
Moja duša, pamätám si z detstva
Hľadal som niečo úžasné. miloval som
Všetky zvody svetla, ale nie svetlo,
V ktorom som žil len pár minút...Na zemi si ma nikto neváži
A som na ťarchu sebe, aj iným;
Na čele mi blúdi melanchólia.
Som chladný a hrdý; a dokonca aj zléZdá sa, že davu; ale naozaj môže
Mám smelo preniknúť do svojho srdca?
Prečo potrebuje vedieť, čo v ňom je?
Tam je oheň alebo tma - je jej to jedno.
Hrdina básne nachádza útechu iba v prírode a Pechorinove opisy povahy Kaukazu odrážajú Lermontovove texty. Porovnaj: „Je zábavné žiť v takejto krajine! Všetkými žilami mi prúdil akýsi potešujúci pocit. Vzduch je čistý a svieži, ako detský bozk...“ a „Vzduch je tam čistý, ako detská modlitba; / A ľudia, ako slobodné vtáky, žijú bezstarostne.“ Vzťah hrdinu s ľuďmi na tomto pozadí je produktom podráždenia: Pechorin medzi nimi nemôže ukázať „svoje skutočné ja“. Rovnako aj hrdina Lermontovovej básne, spomínajúci na nádherné detstvo (ako dieťa bol „všemocným pánom zázračného kráľovstva“), je podráždený spoločnosťou, v ktorej je nútený byť: „Ach, ako chcem zmiasť ich veselosť / A smelo im hádzať železný verš do očí, / obsypaný horkosťou a hnevom!...“
Smutne sa pozerám na našu generáciu!
Jeho budúcnosť je buď prázdna alebo temná,
Medzitým, pod ťarchou poznania a pochybností,
V nečinnosti zostarne.
Sme bohatí, sotva sme z kolísky,
Chybami našich otcov a ich neskorým rozumom,
A život nás už mučí, ako hladká cesta bez cieľa,
Ako hostina na cudzom sviatku.
„Vstúpil som do tohto života, keď som to už duševne zažil, a začal som sa nudiť a znechutiť, ako niekto, kto číta zlú napodobeninu knihy, ktorú už dávno pozná,“ súhlasí Pečorin.
Tu sa „autor-vydavateľ“ v myšlienkach obracia k zavýjaniu snehovej búrky: „A ty, vyhnanec, plačeš o svojich šírych, rozľahlých stepiach!“ Ale Lermontov píše o nebeských oblakoch: „Ponáhľaš sa ako ja , vyhnanci, / S milým severom k juhu.“ Tu Pechorin zničí Belu a démon zničí Tamaru. V básni “Ishmael Bey” nájdeme opisy kaukazských zvykov, podobne ako opisy z románu... Príklady zvolania sa ešte dajú množiť, ale je jasné, že medzi “Hrdinou našej doby je silná súvislosť “ a Lermontovova poézia. V samotnom románe sú nakoniec básne: „autor-vydavateľ“ zo zvyku preloží Kazbichovu pieseň do ruštiny a Pečorin zapíše pieseň pašeráka. Obe piesne sa vyznačujú štylizáciou ľudová poézia: Kazbichova pieseň používa typickú ľudovú formulku („Zlato si kúpi štyri ženy, / Rázny kôň nemá cenu“) a v poslednom riadku rytmická variácia – uvoľnenie jednej slabiky – vytvára dojem slobodnej, neknihovnej poetickej reči. . „Autentická“ pieseň pašeráka je napísaná v úplne heterogénnom ľudovom verši („Akoby slobodnou vôľou - / Na zelenom mori, / Všetky lode plávajú / Biele plachetnice ...“) s
Čo robil Pečorin v Perzii?
Pečorin zomiera pri návrate z Perzie. Takto sa napĺňa proroctvo Maxima Maksimycha, že skončí zle. Sám Pečorin v „Bel“ hovorí: „Čo najskôr pôjdem – len nie do Európy, Boh chráň! "Pôjdem do Ameriky, do Arábie, do Indie a možno zomriem niekde na ceste!" A tak sa to stane; Pečorin, ktorému predpovedali smrť „od zlej manželky“, si pre seba predstavuje ďalšiu smrť.
Vo svojom článku „Prečo išiel Pečorin do Perzia? 47 Ermolenko S.I. Prečo Pechorin odišiel do Perzie? // Filologická trieda. T. V. č. 17. 2007. s. 41-48. filologička Svetlana Ermolenko zhŕňa možné odpovede na túto otázku. Komentátor románu Sergej Durylin verí, že pre Pečorina je cesta do Perzie, ktorá je v zóne ruských diplomatických záujmov, pohodlným spôsobom, ako „uhasiť túžbu po Východe, nazbieranú od Byrona“ a zároveň uniknúť. z „kasární Nikolaevščina“. Boris Eikhenbaum v tom v súlade so svojou teóriou o Pečorinovom dekabrizme nevidí rozmar, ale výraz „charakteristických postdecembristických nálad“ (Venevitinov chce ísť krátko pred smrťou do Perzie, „v Arábii, v Iráne v zlate ” Izhorsky, hrdina Kuchelbeckerovej drámy, hľadá šťastie ). Ermolenko namieta Durylinovi: v porovnaní s Gribojedovovou dobou sa politická situácia v Perzii ešte viac skomplikovala – tieto miesta boli „divadlom nepretržitého, začiatkom XIX storočia, vojenské akcie“. Pečorin tak mohol vedome hľadať smrť. Nezabúdajme, že v priamej chronológii sú udalosti „Bela“ posledným Pečorinovým dobrodružstvom. Je dosť možné, že to zlomilo jeho byronovský charakter: keď mu Maxim Maksimych pripomenie Bela, Pečorin zbledne a odvráti sa. Už si nerobí starosti s osudom svojich poznámok, ktoré sa mu, ako kedysi veril, mali stať „vzácnou spomienkou“; Teraz má len jednu cestu - k smrti.
Spojenie Perzie so smrťou malo každému svetskému čitateľovi pripomenúť smrť Griboedova v Teheráne. Jednou z hlavných epizód “Travel to Arzrum”, na ktorú sa Lermontov jednoznačne spolieha, je Puškinovo stretnutie s mŕtvym “Hubrojedom”, a tak máme pred sebou ďalší odkaz na Puškinovo dielo (Boris Eikhenbaum sa domnieva, že takto Lermontov platí pocta „polohanbenému“ Puškinovi). Je známe, že Lermontov sa chystal nastúpiť nový román„z kaukazského života“, „z perzskej vojny“; v tomto románe chcel opísať smrť Gribojedova. Ermolenko upozorňuje: Puškin sa sťažoval, že Griboedov „nenechal svoje poznámky“; Pečorin, ktorý sa vôbec nepodobal Griboedovovi, zanechal svoje poznámky a umožnil ostatným prečítať si jeho „príbeh duše“.
Na záver ešte jedna úvaha. „Amerika, Arábia, India“ a dokonca aj Perzia, kde sa Pečorin snaží, nie sú pre Rusov len exotické, ale vôbec neprebádané priestory. Toto je akýsi „iný svet“, iný svet. Ukazuje sa, že Perzia je pre Pečorina rovnakým znamením smrti ako Amerika pre hrdinov Dostojevského, pokračovateľa Lermontovovej psychologickej a existenciálnej tradície.
Bibliografia
- Arkhangelsky A. N. Hrdinovia klasiky: mimoškolské vzdelávanie dospelých. M.: AST, 2018.
- Prozaický štýl Vinogradova V.V. Lermontova // Literárne dedičstvo. T. 43/44: M. Yu.Lermontov. Kniha I. M.: Vydavateľstvo Akadémie vied ZSSR, 1941. S. 517–628.
- Ginzburg L. Ya. O psychologickej próze. O literárnom hrdinovi. Petrohrad: Azbuka, Azbuka-Atticus, 2016.
- Gurevič A. M. Dynamika realizmu (v ruskej literatúre 19. storočia): Príručka pre učiteľov. M.: Gardarika, 1995.
- Drozda M. Štruktúra rozprávania „Hrdina našej doby“ // Wiener Slawistischer Almanach. Bd. XV. 1985. S. 5–34.
- Durylin S. N. „Hrdina našej doby“ od M. Yu. Lermontova. Komentáre. M.: Uchpedgiz, 1940.
- Ermolenko S.I. Prečo Pechorin odišiel do Perzie? // Filologická trieda. T. V. č. 17. 2007. s. 41–48.
- Zhuravleva A.I. Lermontov v ruskej literatúre. Problémy poetiky. M.: Pokrok-tradícia, 2002.
- Kiyko E.I. „Hrdina našej doby“ od Lermontova a psychologická tradícia vo francúzskej literatúre // Zbierka Lermontova. L.: Nauka, 1985. s. 181–193.
- Kormilov S.I.M.Yu. Lermontov // Ruská literatúra 19.–20. storočia: V 2 zväzkoch T. 1. M.: Moskovské univerzitné vydavateľstvo, 2001. s.
- Naidich E. E. „Hrdina našej doby“ v ruskej kritike // Lermontov M. Yu. Hrdina našej doby. M.: Vydavateľstvo Akadémie vied ZSSR, 1962. s. 163–197.
- Ovsyaniko-Kulikovský D. N. M. Yu. Lermontov. Na sté výročie narodenia veľkého básnika. Petrohrad: Kniha „Prometheus“ od N. N. Michajlovej, .
- Perlmutter L. B. Jazyk prózy M. Yu. Lermontova // Život a kreativita M. Yu. Lermontova: Výskum a materiály: Zbierka. najprv. M.: OGIZ; GIHL, 1941, s. 310–355.
- Potapova G. E. Štúdium Lermontova vo Veľkej Británii a USA // Kreativita M. Yu. Lermontova v kontexte modernej kultúry. SPb.: RKhGA, 2014. s. 232–248.
- Sartakov E. V. S. A. Burachok - kritik románu M. Yu. Lermontova „Hrdina našej doby“ // Bulletin Moskovskej štátnej univerzity. Ser. 10. Žurnalistika. 2015. Číslo 6. s. 193–203.
- Skabichevsky A. M. M. Yu. Lermontov. Jeho život a literárna činnosť. M.: Direct-Media, 2015.
- Svyatopolk-Mirsky D. P. Dejiny ruskej literatúry. Novosibirsk: Vydavateľstvo Svinin a synovia, 2014.
- Próza Tomaševského B.V. Lermontova a západoeurópska literárna tradícia // Literárne dedičstvo. T. 43/44: M. Yu.Lermontov. Kniha I. M.: Vydavateľstvo Akadémie vied ZSSR, 1941. S. 469–516. (Lit. dedičstvo; T. 43/44).
- Shchegolev P. E. Kniha o Lermontovovi: V 2 vydaniach. Vol. 2. L.: Priboy, 1929.
- Etkind E. G. „Vnútorný človek“ a vonkajšia reč: Eseje o psychopoetike ruskej literatúry 18.–19. M.: Jazyky ruskej kultúry, 1998.
- Kahn A., Lipovetsky M., Reyfman I., Sandler S. História ruskej literatúry. Oxford: Oxford University Press, 2018.
Úplný zoznam referencií
Lermontov
"HRDINA NÁŠHO ČASU"
Časť prvá
MAXIMÁLNY MAKSIMYCH
PECHORINOV ČASOPIS
Druhá časť
KAUKAZSKÝ
APLIKÁCIE
E. E. Naiditsch „HRDINA NAŠEJ DOBY“ V RUSKEJ KRITICKE
RUSKÍ SPISOVATELIA O „HRDINOVI NÁŠHO ČASU“
BIBLIOGRAFIA PREKLADOV ROMÁNU „HRDINOVIA DOBY“ DO CUDZÍCH JAZYKOV
Zoznam bibliografických zdrojov použitých pri zostavovaní bibliografie218
POZNÁMKY K TEXTU ROMÁNU „HRDINA NÁŠHO ČASU“
Lermontov
Hrdina našej doby
PRIPRAVILI B. M. EIKHENBAUM a E. E. NAIDICH
"HRDINA NÁŠHO ČASU"
V každej knihe je predslov prvou a zároveň poslednou vecou; slúži buď ako vysvetlenie účelu eseje, alebo ako ospravedlnenie a odpoveď kritikom. Čitatelia sa však zvyčajne nestarajú o morálny účel alebo útoky časopisu, a preto nečítajú predslovy. Je to škoda, že je to tak, najmä pre nás. Naša verejnosť je ešte taká mladá a prostoduchá, že nerozumie bájke, ak na konci nenájde morálnu lekciu. Neuhádne vtip, necíti iróniu; len je zle vychovaná. Ešte nevie, že v slušnej spoločnosti a v slušnej knihe k evidentnému zneužívaniu nemôže dôjsť; že moderné školstvo vynašlo ostrejšiu zbraň, takmer neviditeľnú, a predsa smrtiacu, ktorá pod rúchom lichôtok zasadí neodolateľný a istý úder. Naša verejnosť je ako provinciál, ktorý by po vypočutí rozhovoru dvoch diplomatov patriacich k nepriateľským súdom zostal presvedčený, že každý z nich klame svoju vládu v prospech vzájomného, nežného priateľstva.
Táto kniha nedávno zažila nešťastnú dôverčivosť niektorých čitateľov a dokonca aj časopisov v doslovnom význame slov. Iní boli strašne urazení, a nie zo žartu, že im dali za príklad takú nemorálnu osobu, akou bol hrdina našej doby; iní si veľmi nenápadne všimli, že spisovateľ maľoval svoj portrét a portréty svojich priateľov... Starý a úbohý vtip! Ale Rus bol zjavne vytvorený tak, že všetko v ňom je obnovené, okrem takýchto absurdít. Najčarovnejšia z rozprávok môže len ťažko uniknúť výčitkám za pokus o osobnú urážku!
Hrdina našej doby, milí páni, je určite portrétom, ale nie jednej osoby: je to portrét tvorený nerestiami celej našej generácie v ich plnom rozvoji. Znova mi povieš, že človek nemôže byť taký zlý, ale poviem ti, že ak si veril v možnosť existencie všetkých tragických a romantických darebákov, prečo neveríš v realitu Pečorina? Ak ste obdivovali fikcie oveľa hroznejšie a škaredšie, prečo vo vás táto postava ani ako fikcia nenachádza zľutovanie? Je to preto, že je v tom viac pravdy, ako by ste chceli?...
Poviete si, že morálke to neprospieva? Prepáč. Pomerne málo ľudí bolo kŕmených sladkosťami; Toto im pokazilo žalúdok: potrebujú horkú medicínu, žieravé pravdy. Ale potom si nemyslite, že autor tejto knihy mal niekedy hrdý sen stať sa korektorom ľudských nerestí. Boh ho chráň pred takou nevedomosťou! Len sa zabával na kreslení moderného človeka, ako mu rozumie, a na jeho a vašu smolu sa stretával príliš často. Bude to aj tým, že choroba je indikovaná, ale Boh vie, ako ju vyliečiť!
Časť prvá
BELA
ja Cestoval som vlakom z Tiflisu. Celá batožina môjho vozíka pozostávala z jedného malého kufríka, ktorý bol do polovice naplnený cestovateľskými poznámkami o Gruzínsku. Väčšina z nich sa na vaše šťastie stratila, ale kufor so zvyškom vecí, našťastie pre mňa, zostal nedotknutý.
Slnko sa už začínalo schovávať za zasnežený hrebeň, keď som vstúpil do údolia Koishauri. Osetský taxikár neúnavne poháňal svoje kone, aby pred zotmením vyliezol na horu Koishauri, a z plných pľúc si spieval piesne. Toto údolie je úžasné miesto! Na všetkých stranách sú neprístupné hory, červenkasté skaly, ovešané zeleným brečtanom a korunované trsmi platanov, žlté útesy, posiate roklinami, a tam, vysoko, vysoko, zlatý snehový pás a pod Aragvou objímajúc ďalší bezmenný rieka, hlučne vyvierajúca z čierňava, plná temných roklín, tiahne sa ako strieborná niť a svojimi šupinami sa leskne ako had.
Keď sme sa priblížili k úpätiu hory Koishauri, zastavili sme sa neďaleko dukhanu. Bol tam hlučný dav asi dvoch desiatok Gruzíncov a horolezcov; neďaleko sa na noc zastavila karavána s ťavou. Musel som si najať voly, aby vytiahli môj voz na túto prekliatu horu, pretože už bola jeseň a ľadové podmienky - a táto hora je dlhá asi dve míle.
Nedá sa nič robiť, najal som šesť býkov a niekoľko Osetincov. Jeden z nich si položil môj kufor na plecia, ostatní začali býkom pomáhať takmer jedným výkrikom.
Za mojím vozíkom ťahali štyri voly ďalšie, akoby sa nič nestalo, napriek tomu, že bol naložený až po okraj. Táto okolnosť ma prekvapila. Majiteľ ju nasledoval a fajčil z malej kabardskej fajky zdobenej striebrom. Na sebe mal dôstojnícky kabát bez nárameníkov a čerkeský huňatý klobúk. Zdalo sa, že má asi päťdesiat rokov; jeho tmavá pleť prezrádzala, že zakaukazské slnko už dávno poznal a jeho predčasne sivé fúzy nezodpovedali jeho pevnej chôdzi a veselému vzhľadu. Pristúpil som k nemu a uklonil som sa; ticho odpovedal na moju poklonu a vyfúkol obrovský kúdol dymu.
ja
Bela
Cestoval som vlakom z Tiflisu. Celá batožina môjho vozíka pozostávala z jedného malého kufríka, ktorý bol do polovice naplnený cestovateľskými poznámkami o Gruzínsku. Väčšina z nich sa na vaše šťastie stratila, ale kufor so zvyškom vecí, našťastie pre mňa, zostal nedotknutý.
Slnko sa už začínalo schovávať za zasnežený hrebeň, keď som vstúpil do údolia Koishauri. Osetský taxikár neúnavne poháňal svoje kone, aby pred zotmením vyliezol na horu Koishauri, a z plných pľúc si spieval piesne. Toto údolie je úžasné miesto! Na všetkých stranách sú neprístupné hory, červenkasté skaly, ovešané zeleným brečtanom a korunované trsmi platanov, žlté útesy, posiate roklinami, a tam, vysoko, vysoko, zlatý snehový pás a pod Aragvou objímajúc ďalší bezmenný rieka, hlučne vyvierajúca z čiernej rokliny plnej tmy, sa tiahne ako strieborná niť a svojimi šupinami sa leskne ako had.
Keď sme sa priblížili k úpätiu hory Koishauri, zastavili sme sa neďaleko dukhanu. Bol tam hlučný dav asi dvoch desiatok Gruzíncov a horolezcov; neďaleko sa na noc zastavila karavána s ťavou. Musel som si najať voly, aby vytiahli môj voz na túto prekliatu horu, pretože už bola jeseň a ľadové podmienky - a táto hora je dlhá asi dve míle.
Nedá sa nič robiť, najal som šesť býkov a niekoľko Osetincov. Jeden z nich si položil môj kufor na plecia, ostatní začali býkom pomáhať takmer jedným výkrikom.
Za mojím vozíkom štyri voly ťahali ďalší, ako keby sa nič nestalo, napriek tomu, že bol naložený až po okraj. Táto okolnosť ma prekvapila. Jej majiteľ ju nasledoval a fajčil z malej kabardskej fajky zdobenej striebrom. Na sebe mal dôstojnícky kabát bez nárameníkov a čerkeský huňatý klobúk. Zdalo sa, že má asi päťdesiat rokov; jeho tmavá pleť prezrádzala, že zakaukazské slnko už dávno poznal a jeho predčasne sivé fúzy nezodpovedali jeho pevnej chôdzi a veselému vzhľadu. Pristúpil som k nemu a uklonil som sa: potichu mi poklonu vrátil a vyfúkol obrovský kúdol dymu.
- Zdá sa, že sme spolucestujúci?
Znova sa ticho uklonil.
— Pravdepodobne idete do Stavropolu?
- Správne... s vládnymi vecami.
- Povedz mi, prosím, prečo ti štyria býci zo žartu ťahajú tvoj ťažký vozík, ale šesť dobytka sotva pohne mojim, prázdnym, s pomocou týchto Osetíncov?
Šibalsky sa usmial a významne sa na mňa pozrel.
— Pravdepodobne ste boli len nedávno na Kaukaze?
"Rok," odpovedal som.
Usmial sa druhýkrát.- No a čo? - Áno Pane! Títo aziati sú strašné zvery! Myslíte si, že si krikom pomáhajú? Kto do pekla vie, čo kričia? Býci im rozumejú; Zapriahajte aspoň dvadsať, a ak budú kričať svojským spôsobom, býci sa nepohnú... Strašní nezbedníci! Čo si od nich vezmete?... Radi berú peniaze od ľudí okoloidúcich... Podvodníci sú rozmaznaní! Uvidíš, naúčtujú ti aj vodku. Už ich poznám, neoklamú ma!
— Ako dlho tu už slúžiš?
„Áno, slúžil som tu už pod Alexejom Petrovičom,“ odpovedal a stal sa dôstojným. "Keď prišiel na líniu, bol som druhým poručíkom," dodal, "a pod ním som dostal dve hodnosti za záležitosti proti horalom."-A teraz ty?... "Teraz ma považujú za práporu tretej línie." A ty, opovažujem sa opýtať?... Povedal som mu. Tam sa rozhovor skončil a ďalej sme ticho kráčali vedľa seba. Na vrchole hory sme našli sneh. Slnko zapadlo a noc nasledovala deň bez prestávky, ako sa to zvyčajne stáva na juhu; no vďaka odlivu snehu sme ľahko rozoznali cestu, ktorá stále stúpala do kopca, aj keď už nie tak strmo. Rozkázal som dať svoj kufor do voza, voly nahradiť koňmi a naposledy som sa obzrel do údolia; ale hustá hmla, rútiaca sa vo vlnách z roklín, ju celkom zahalila, k našim ušiam sa odtiaľ nedostal ani jeden zvuk. Osetci ma hlučne obkľúčili a žiadali vodku; ale štábny kapitán na nich kričal tak hrozivo, že okamžite utiekli.
-No predsa takí ľudia! - povedal, - a nevie, ako pomenovať chlieb v ruštine, ale naučil sa: "Dôstojník, dajte mi vodku!" Myslím, že Tatári sú lepší: aspoň nepijú...
Na stanicu zostával ešte kilometer. Všade naokolo bolo ticho, také ticho, že ste mohli sledovať jeho let podľa bzučania komára. Naľavo bola hlboká roklina; za ním a pred nami sa na bledom horizonte, ktorý si ešte zachoval poslednú žiaru úsvitu, črtali tmavomodré štíty hôr posiate vráskami, pokryté vrstvami snehu. Na tmavej oblohe začali blikať hviezdy a napodiv sa mi zdalo, že je oveľa vyššie ako tu na severe. Na oboch stranách cesty trčali holé čierne kamene; sem-tam spod snehu vykukli kríky, no ani jeden suchý lístoček sa nepohol a medzi tým bola zábava počuť mŕtvy spánok príroda, fukot unavenej poštovej trojky a nerovnomerné cinkanie ruského zvona.
- Zajtra bude pekné počasie! - Povedal som. Štábny kapitán neodpovedal ani slovo a ukázal prstom na vysokú horu týčiacu sa priamo oproti nám.
- Čo to je? - Opýtal som sa.- Dobrá hora. - No, čo potom? - Pozri, ako to fajčí.
A skutočne, hora Gud dymila; Po jej bokoch sa plazili ľahké prúdy mrakov a na vrchu ležal čierny mrak, taký čierny, že vyzeral ako bodka na tmavej oblohe.
Už sme rozoznávali poštovú stanicu, strechy chát, ktoré ju obklopovali, a pred nami blikali uvítacie svetlá, keď zavoňal vlhký studený vietor, roklina začala hučať a spustil sa jemný dážď. Sotva som si stihol obliecť plášť, keď začal padať sneh. S úctou som sa pozrel na štábneho kapitána...
"Budeme tu musieť stráviť noc," povedal otrávene, "v takej snehovej búrke nemôžete prejsť cez hory." Čo? Boli na Krestovaya nejaké kolapsy? - spýtal sa taxikára.
"Nebolo, pane," odpovedal osetský taxikár, "ale je toho veľa, veľa."
Pre nedostatok izby pre cestujúcich na stanici sme dostali nocľah v zadymenej chatrči. Pozval som svoju spoločníčku, aby sme spolu vypili pohár čaju, pretože som mal so sebou liatinovú kanvicu – moja jediná radosť z cestovania po Kaukaze.
Chata bola prilepená jednou stranou ku skale; k jej dverám viedli tri šmykľavé mokré kroky. Prehmatal som si cestu a narazil som na kravu (stajňa pre týchto ľudí nahrádza lokajov). Nevedel som, kam mám ísť: ovce tu behali, pes tam bľabotal. Našťastie nabok zablikalo slabé svetlo a pomohlo mi nájsť ďalší otvor ako dvere. Tu sa otvoril celkom zaujímavý obraz: široká chata, ktorej strecha spočívala na dvoch zašpinených stĺpoch, bola plná ľudí. Uprostred zapraskalo svetlo, položené na zemi, a dym, vytlačený vetrom z diery v streche, sa šíril okolo takého hrubého závoja, že som sa dlho nemohol obzerať; pri ohni sedeli dve staré ženy, veľa detí a jeden chudý Gruzínec, všetci v handrách. Nedalo sa nič robiť, ukryli sme sa pri ohni, zapálili si fajku a čoskoro kanvica privítala zasyčala.
- Úbohí ľudia! - povedal som štábnemu kapitánovi a ukázal na našich špinavých hostiteľov, ktorí sa na nás v akomsi ohromenom tichom pozerali.
- Hlúpi ľudia! - odpovedal. -Uveríš tomu? Nevedia nič robiť, nie sú schopní žiadneho vzdelania! Aspoň naši Kabardi alebo Čečenci, sú to síce lupiči, nahí, ale majú zúfalé hlavy, a títo netúžia po zbraniach: na žiadnom z nich neuvidíte poriadnu dýku. Skutoční Osetci!
— Ako dlho ste v Čečensku?
- Áno, stál som tam desať rokov v pevnosti s rotou, pri Kamennom Forde - vieš?- Počul som. „Nuž, otec, sme unavení z týchto násilníkov; v týchto dňoch, vďaka Bohu, je to pokojnejšie; a stávalo sa, že ste prešli sto krokov za hradbu a niekde sedel a strážil huňatý čert: bol trochu rozčúlený a ďalšie, čo viete - buď laso na krk, alebo guľka. v zadnej časti hlavy. Výborne!..
- Čaj, mal si veľa dobrodružstiev? - povedal som podnietený zvedavosťou.
- Ako sa to nemôže stať! stalo sa...
Potom si začal trhať ľavé fúzy, zvesil hlavu a bol zamyslený. Zúfalo som chcel z neho dostať nejaký príbeh – túžbu spoločnú pre všetkých ľudí, ktorí cestujú a píšu. Medzitým čaj dozrel; Vytiahol som z kufra dva cestovné poháre, jeden nalial a jeden položil pred neho. Odpil si a povedal si akoby sám pre seba: "Áno, stalo sa!" Tento výkrik mi dal veľkú nádej. Viem, že starí Kaukazania radi rozprávajú a rozprávajú príbehy; uspejú tak zriedka: ďalší stojí päť rokov niekde na odľahlom mieste s firmou a celých päť rokov mu nikto nepovie „ahoj“ (pretože nadrotmajster hovorí „Prajem vám veľa zdravia“). A bolo by o čom rozprávať: všade naokolo sú divokí zvedavci; Každý deň existuje nebezpečenstvo, existujú úžasné prípady a tu si nemôžete pomôcť, ale ľutujete, že zaznamenávame tak málo.
- Chceš pridať rum? - Povedal som svojmu partnerovi: - Mám biely z Tiflisu; teraz je zima.
- Nie, ďakujem, nepijem.- Čo je zle? - Áno áno. Dal som si kúzlo. Keď som bol ešte poručík, raz, viete, sme sa spolu hrali a v noci bol poplach; Vyšli sme teda opití pred frunt a už sme to mali, keď Alexej Petrovič zistil: Bože chráň, ako sa nahneval! Takmer som išiel pred súd. Je to pravda: niekedy žiješ celý rok a nikoho nevidíš, a čo vodka — stratený muž!
Keď som to počul, takmer som stratil nádej.
"No, aj Čerkesi," pokračoval, "keď sa buzy opijú na svadbe alebo na pohrebe, tak sa začína rezanie." Raz som si odniesol nohy a bol som navštíviť aj princa Mirnova.
- Ako sa to stalo?
- Tu (naplnil si fajku, potiahol a začal rozprávať), ak vidíte, stál som vtedy v pevnosti za Terekom s družinou - táto má takmer päť rokov. Raz na jeseň prišiel transport s proviantom; V transporte bol dôstojník, asi dvadsaťpäťročný mladík. Prišiel ku mne v plnej uniforme a oznámil, že má príkaz zostať v mojej pevnosti. Bol taký tenký a biely, jeho uniforma bola taká nová, že som okamžite uhádol, že nedávno prišiel na Kaukaz. "Si, správne," spýtal som sa ho, "prevelený sem z Ruska?" "Presne tak, pán štábny kapitán," odpovedal. Chytil som ho za ruku a povedal: „Veľmi rád, veľmi rád. Budete sa trochu nudiť... no, áno, vy a ja budeme žiť ako priatelia... Áno, prosím, volajte ma Maksim Maksimych a, prosím, prečo práve táto plná forma? vždy chod ku mne v čiapke." Dostal byt a usadil sa v pevnosti.
- Ako sa volal? - spýtal som sa Maxima Maksimycha.
- Volal sa... Grigorij Alexandrovič Pečorin. Bol to milý chlap, dovolím si vás uistiť; len trochu zvláštne. Veď napríklad v daždi, v mraze, loviť celý deň; všetci budú prechladnutí a unavení – ale jemu nič. A inokedy sedí vo svojej izbe, cíti vôňu vetra, uisťuje ho, že je prechladnutý; uzávierka klope, on sa chveje a bledne; a so mnou išiel loviť diviaka jeden na jedného; Stávalo sa, že ste sa hodiny v kuse nedostali k slovu, ale niekedy, len čo začal rozprávať, vám praskol žalúdok od smiechu... Áno, pane, bol veľmi zvláštny a musel byť bohatý muž: koľko rôznych drahých vecí mal!
- Ako dlho s tebou žil? - spýtal som sa znova.
- Áno, asi rok. No áno, tento rok je pre mňa pamätný; Spôsobil mi problémy, tak si pamätajte! Veď sú, naozaj, takí ľudia, ktorí majú v povahe napísané, že sa im majú diať všelijaké neobyčajné veci!
- Nezvyčajné? - zvolal som so zvedavosťou a nalial som mu čaj.
- Ale poviem ti. Asi šesť verst z pevnosti žilo pokojne knieža. Jeho malý syn, asi pätnásťročný chlapec, si zvykol navštevovať nás: každý deň sa to stalo, teraz toto, teraz tamto; a určite, Grigorij Alexandrovič a ja sme ho rozmaznali. A aký to bol násilník, obratný vo všetkom, čo chcete: či zdvihnúť klobúk v plnom cvale, alebo strieľať z pištole. Bola na ňom jedna zlá vec: bol strašne hladný po peniazoch. Grigorij Alexandrovič raz zo srandy sľúbil, že mu dá zlatku, ak ukradne najlepšiu kozu z otcovho stáda; A čo si myslíš ty? nasledujúcu noc ho ťahal za rohy. A stalo sa, že sme sa ho rozhodli dráždiť, aby sa mu oči podliali krvou, a teraz k dýke. "Hej, Azamat, neodstreľ si hlavu," povedal som mu, tvoja hlava bude poškodená!
Raz nás prišiel pozvať na svadbu sám starý princ: vydával svoju najstaršiu dcéru a boli sme s ním kunaki: takže, viete, nemôžete odmietnuť, hoci je Tatár. Poďme. V dedine nás veľa psov vítalo hlasným štekotom. Ženy, keď nás videli, schovali sa; tí, ktorých sme mohli vidieť osobne, neboli ani zďaleka krásni. "Mal som oveľa lepšiu mienku o čerkeských ženách," povedal mi Grigorij Alexandrovič. "Počkaj!" - odpovedal som s úsmevom. Mal som na mysli to svoje.
V princovej chatrči sa už zhromaždilo veľa ľudí. Aziati, viete, majú vo zvyku pozývať na svadbu každého, koho stretnú. Boli sme prijatí so všetkými poctami a odvedení do kunatskej. Nezabudol som si však všimnúť, kde boli naše kone umiestnené, viete, na nepredvídanú udalosť.
- Ako oslavujú svadbu? - spýtal som sa štábneho kapitána.
- Áno, zvyčajne. Najprv im mullah prečíta niečo z Koránu; potom dávajú dary mladým ľuďom a všetkým ich príbuzným, jedia a pijú buzu; potom sa začne jazda na koni a vždy sa nájde nejaký ragamuffin, mastný, na škaredom chromom koni, ktorý sa láme, šaškuje a rozosmieva poctivú spoločnosť; potom, keď sa zotmie, lopta začína v kunatskej, ako hovoríme. Chudák starý brnká na trojstrunku... Zabudol som, ako sa to hovorí, no, ako naša balalajka. Dievčatá a mladí chlapci stoja v dvoch radoch, jeden oproti druhému, tlieskajú a spievajú. A tak jedno dievča a jeden muž vyjdú do stredu a začnú si navzájom recitovať básne spievaným hlasom, nech sa stane čokoľvek, a ostatní sa pridajú v zbore. Pechorin a ja sme sedeli na čestnom mieste a potom k nemu pristúpila najmladšia dcéra majiteľa, asi šestnásťročné dievča, a zaspievala mu... ako to mám povedať?... ako kompliment.
"A čo spievala, nepamätáš?"
- Áno, vyzerá to takto: „Naši mladí jazdci sú štíhli, hovoria, a ich kaftany sú vystlané striebrom, ale mladý ruský dôstojník je štíhlejší ako oni a vrkoč na ňom je zlatý. Je medzi nimi ako topoľ; len nerast, nekvitni v našej záhrade.“ Pečorin vstal, poklonil sa jej, položil si ruku na čelo a srdce a požiadal ma, aby som jej odpovedal, dobre poznám ich jazyk a preložil som jeho odpoveď.
Keď nás opustila, zašepkal som Grigorijovi Alexandrovičovi: "No, aké to je?" -"Milé! - odpovedal. - Aké je jej meno?" "Volá sa Beloy," odpovedal som.
A skutočne, bola krásna: vysoká, chudá, oči čierne ako kamzík horský a pozerala sa nám do duše. Pečorin z nej zamyslene nespúšťal oči a ona naňho často hľadela spod obočia. Len Pechorin nebol jediný, kto obdivoval peknú princeznú: z rohu izby na ňu hľadeli ďalšie dve oči, nehybné, ohnivé. Začal som sa bližšie obzerať a spoznal som svojho starého známeho Kazbicha. On, viete, nebol práve mierumilovný, nie práve nemierumilovný. Bolo o ňom veľa podozrení, hoci ho v žiadnom žartíku nevideli. Nosil ovce do našej pevnosti a predával ich lacno, ale nikdy nezjednával: čokoľvek si pýtal, choď do toho, bez ohľadu na to, čo zabil, nevzdal sa. Hovorili o ňom, že rád cestoval s abrekmi na Kubáň a, pravdupovediac, mal tú najzbojnejšiu tvár: malý, suchý, so širokými ramenami... A bol šikovný, šikovný ako čert. ! Beshmet je vždy roztrhaný, v záplatách a zbraň je strieborná. A jeho kôň bol preslávený v celej Kabarde - a skutočne, nie je možné vymyslieť nič lepšie ako tohto koňa. Niet divu, že mu všetci jazdci závideli a viackrát sa ho pokúsili ukradnúť, no nepodarilo sa im to. Ako sa teraz pozerám na tohto koňa: čierny ako smola, nohy ako struny a oči nie horšie ako Bela; a aká sila! jazdiť aspoň päťdesiat míľ; a akonáhle je vycvičená, je ako pes, ktorý beží za svojim majiteľom, dokonca poznala jeho hlas! Niekedy ju nikdy nezviazal. Taký lúpežný kôň!...
V ten večer bol Kazbich zachmúrený viac ako kedykoľvek predtým a všimol som si, že mal pod beshmetom oblečenú reťaz. "Nie nadarmo má na sebe túto reťazovú poštu," pomyslel som si, "asi niečo chystá."
V chatrči začalo byť dusno a ja som vyšiel na vzduch sa osviežiť. Noc už padala na hory a hmla začala blúdiť roklinami.
Vzal som si to do hlavy, aby som sa otočil pod kôlňou, kde stáli naše kone, či majú jedlo, a okrem toho, opatrnosť nikdy nezaškodí: Mal som pekného koňa a nejeden Kabardian sa naňho dojímavo pozrel a povedal: "Yakshi, skontrolujte yakshi!"
Idem popri plote a zrazu počujem hlasy; Hneď som spoznal jeden hlas: bol to hrable Azamat, syn nášho pána; druhý hovoril menej často a tichšie. „O čom sa tu rozprávajú? - Pomyslel som si: "Nie je to o mojom koňovi?" Tak som si sadol k plotu a začal som počúvať, snažiac sa nevynechať ani slovo. Niekedy hluk piesní a štebot hlasov vylietajúcich zo saklja prehlušili rozhovor, ktorý bol pre mňa zaujímavý.
- Máš pekného koňa! - povedal Azamat, - keby som bol majiteľom domu a mal stádo tristo kobýl, dal by som polovicu za tvojho koňa, Kazbich!
"A! Kazbich! — pomyslel som si a spomenul som si na reťazovú poštu.
"Áno," odpovedal Kazbich po chvíli ticha, "takého nenájdete v celej Kabarde." Raz, - bolo za Terekom, - išiel som s abrekmi odháňať ruské stáda; Nemali sme šťastie a rozpŕchli sme sa na všetky strany. Za mnou sa rútili štyria kozáci; Už som za sebou počul nárek neverníkov a predo mnou bol hustý les. Ľahol som si do sedla, zveril som sa Alahovi a prvý raz v živote som urazil svojho koňa úderom biča. Ako vták sa ponáral medzi konáre; ostré tŕne mi roztrhali šaty, suché konáre brestu ma udreli do tváre. Môj kôň preskakoval pne a hruďou sa predieral cez kríky. Bolo by pre mňa lepšie nechať ho na okraji lesa a schovať sa v lese pešo, ale bola škoda sa s ním rozlúčiť a prorok ma odmenil. Niekoľko guliek mi zaškrípalo nad hlavou; Už som počul, ako v šľapajach bežia zosadené kozáky... Zrazu predo mnou bola hlboká brázda; môj kôň sa zamyslel a vyskočil. Zadné kopytá sa mu odlomili z opačného brehu a visel na predných nohách; Pustil som opraty a letel do rokliny; toto mi zachránilo koňa: vyskočil. Kozáci to všetko videli, ale ani jeden ma neprišiel hľadať: asi si mysleli, že som sa zabil, a počul som, ako sa ponáhľali chytiť môjho koňa. Moje srdce krvácalo; Preplazil som sa hustou trávou popri žľabe, - pozrel som: les skončil, niekoľko kozákov vyháňalo z neho na čistinku a potom môj Karagöz vyskočil rovno k nim; všetci sa s krikom vrhli za ním; Dlho, dlho ho prenasledovali, najmä raz dva mu skoro hodili lasom na krk; Zachvel som sa, sklopil oči a začal sa modliť. O chvíľu ich zodvihnem a vidím: môj Karagöz letí, chvostom sa trepoce, voľný ako vietor, a neveriaci sa jeden po druhom naťahujú po stepi na vyčerpaných koňoch. Wallah! je to pravda, skutočná pravda! Sedel som vo svojej rokline až do neskorej noci. Zrazu, čo si myslíš, Azamat? v tme počujem, ako kôň beží po brehu rokliny, funí, vzdychá a bije kopytami o zem; Spoznal som hlas môjho Karageza; bol to on, môj súdruh!... Odvtedy sme neboli oddelení.
A bolo počuť, ako si šúcha rukou po hladkom krku svojho koňa a dáva mu rôzne nežné mená.
"Keby som mal stádo tisíc kobýl," povedal Azamat, "dal by som ti všetko za tvojho Karageza."
— jarmo"Nechcem," odpovedal Kazbich ľahostajne.
„Počúvaj, Kazbich,“ povedal Azamat láskyplne k nemu, „ty si láskavý muž, si statočný jazdec, ale môj otec sa bojí Rusov a nepúšťa ma do hôr; daj mi svojho koňa a ja urobím všetko, čo chceš, ukradnem pre teba tvojmu otcovi jeho najlepšiu pušku alebo šabľu, čokoľvek chceš - a jeho šabľa je skutočná tekvica: priložte čepeľ na ruku, zaryje sa vám do tela; a reťazová pošta je ako tvoja, na tom nezáleží. Kazbich mlčal. "Keď som prvýkrát uvidel tvojho koňa," pokračoval Azamat, keď sa točil a skákal pod tebou, rozťahoval nozdry a spod kopýt mu lietali pazúriky, stalo sa v mojej duši niečo nepochopiteľné a odvtedy som bol znechutený. : Na otcove najlepšie kone som hľadel s opovrhnutím, hanbil som sa na nich objaviť a melanchólia sa ma zmocnila; a melancholicky som sedel celé dni na útese a každú minútu sa mi v myšlienkach zjavoval tvoj čierny kôň so svojou štíhlou chôdzou, s hladkým, rovným, ako šíp; pozrel sa mi do očí svojimi živými očami, akoby chcel povedať slovo. Zomriem, Kazbich, ak mi to nepredáš! - povedal Azamat trasúcim sa hlasom.
Myslel som, že začal plakať: ale musím vám povedať, že Azamat bol tvrdohlavý chlapec a nič ho nerozplakalo, ani keď bol mladší.
Ako odpoveď na jeho slzy bolo počuť niečo ako smiech.
- Počúvaj! - povedal Azamat pevným hlasom, - vidíš, ja rozhodujem o všetkom. Chceš, aby som ti ukradol sestru? Ako tancuje! ako spieva! a vyšíva zlatom - zázrak! Turecký padišáh nikdy nemal takú ženu... Ak chceš, počkaj ma zajtra večer v rokline, kadiaľ tečie potok: pôjdem s jej minulosťou do susednej dediny a je tvoja. Nestojí vám Bela za vášho koňa?
Kazbich dlho, dlho mlčal; Nakoniec namiesto odpovede začal tichým hlasom spievať starú pieseň:
V našich dedinách je veľa krás,
Hviezdy žiaria v tme ich očí.
Je sladké milovať ich, závideniahodná partia;
Ale statočná vôľa je zábavnejšia.
Zlato si kúpi štyri manželky
Prudký kôň nemá cenu:
Nebude zaostávať za víchricou v stepi,
Nezmení sa, nebude klamať.
V každej knihe je predslov prvou a zároveň poslednou vecou; slúži buď ako vysvetlenie účelu eseje, alebo ako ospravedlnenie a odpoveď kritikom. Čitatelia sa však zvyčajne nestarajú o morálny účel alebo útoky časopisu, a preto nečítajú predslovy. Je to škoda, že je to tak, najmä pre nás. Naša verejnosť je ešte taká mladá a prostoduchá, že nerozumie bájke, ak na konci nenájde morálnu lekciu. Neuhádne vtip, necíti iróniu; len je zle vychovaná. Ešte nevie, že v slušnej spoločnosti a v slušnej knihe k evidentnému zneužívaniu nemôže dôjsť; že moderné školstvo vynašlo ostrejšiu zbraň, takmer neviditeľnú a predsa smrtonosnú, ktorá pod rúchom lichôtok zasadí neodolateľný a istý úder. Naša verejnosť je ako provinciál, ktorý by po vypočutí rozhovoru dvoch diplomatov patriacich k nepriateľským súdom zostal presvedčený, že každý z nich klame svoju vládu v prospech vzájomného nežného priateľstva.
Táto kniha nedávno zažila nešťastnú dôverčivosť niektorých čitateľov a dokonca aj časopisov v doslovnom význame slov. Iní boli strašne urazení, a nie zo žartu, že im dali za príklad takú nemorálnu osobu, akou bol hrdina našej doby; iní si veľmi nenápadne všimli, že spisovateľ maľoval svoj portrét a portréty svojich priateľov... Starý a úbohý vtip! Ale Rus bol zjavne vytvorený tak, že všetko v ňom je obnovené, okrem takýchto absurdít. Najčarovnejšia z rozprávok môže len ťažko uniknúť výčitkám za pokus o osobnú urážku!
Hrdina našej doby, milí páni, je určite portrétom, ale nie jednej osoby: je to portrét tvorený nerestiami celej našej generácie v ich plnom rozvoji. Znova mi povieš, že človek nemôže byť taký zlý, ale poviem ti, že ak si veril v možnosť existencie všetkých tragických a romantických darebákov, prečo neveríš v realitu Pečorina? Ak ste obdivovali fikcie oveľa hroznejšie a škaredšie, prečo vo vás táto postava ani ako fikcia nenachádza zľutovanie? Je to preto, že je v tom viac pravdy, ako by ste chceli?...
Poviete si, že morálke to neprospieva? Prepáč. Pomerne málo ľudí bolo kŕmených sladkosťami; Toto im pokazilo žalúdok: potrebujú horkú medicínu, žieravé pravdy. Nemyslite si však potom, že autor tejto knihy mal niekedy hrdý sen stať sa korektorom ľudských nerestí. Boh ho chráň pred takou nevedomosťou! Jednoducho sa zabával na kreslení moderného človeka, ako mu rozumie, a na jeho i vašu smolu sa stretával až príliš často. Bude to aj tým, že choroba je indikovaná, ale Boh vie, ako ju vyliečiť!
Časť prvá
I. Bela
Cestoval som vlakom z Tiflisu. Celá batožina môjho vozíka pozostávala z jedného malého kufríka, ktorý bol do polovice naplnený cestovateľskými poznámkami o Gruzínsku. Väčšina z nich sa na vaše šťastie stratila, ale kufor so zvyškom vecí, našťastie pre mňa, zostal nedotknutý.
Slnko sa už začínalo schovávať za zasnežený hrebeň, keď som vstúpil do údolia Koishauri. Osetský taxikár neúnavne poháňal svoje kone, aby pred zotmením vyliezol na horu Koishauri, a z plných pľúc si spieval piesne. Toto údolie je úžasné miesto! Na všetkých stranách sú neprístupné hory, červenkasté skaly, ovešané zeleným brečtanom a korunované trsmi platanov, žlté útesy, posiate roklinami, a tam, vysoko, vysoko, zlatý snehový pás a pod Aragvou objímajúc ďalší bezmenný rieka, hlučne vyvierajúca z čiernej rokliny plnej tmy, sa tiahne ako strieborná niť a svojimi šupinami sa leskne ako had.
Keď sme sa priblížili k úpätiu hory Koishauri, zastavili sme sa neďaleko dukhanu. Bol tam hlučný dav asi dvoch desiatok Gruzíncov a horolezcov; neďaleko sa na noc zastavila karavána s ťavou. Musel som si najať voly, aby vytiahli môj voz hore touto prekliatou horou, pretože už bola jeseň a bol ľad – a táto hora je dlhá asi dve míle.
Nedá sa nič robiť, najal som šesť býkov a niekoľko Osetincov. Jeden z nich si položil môj kufor na plecia, ostatní začali býkom pomáhať takmer jedným výkrikom.
Za mojím vozíkom štyri voly ťahali ďalší, ako keby sa nič nestalo, napriek tomu, že bol naložený až po okraj. Táto okolnosť ma prekvapila. Jej majiteľ ju nasledoval a fajčil z malej kabardskej fajky zdobenej striebrom. Na sebe mal dôstojnícky kabát bez nárameníkov a čerkeský huňatý klobúk. Zdalo sa, že má asi päťdesiat rokov; jeho tmavá pleť prezrádzala, že zakaukazské slnko už dávno poznal a jeho predčasne sivé fúzy nezodpovedali jeho pevnej chôdzi a veselému vzhľadu. Pristúpil som k nemu a uklonil som sa: potichu mi poklonu vrátil a vyfúkol obrovský kúdol dymu.
– Zdá sa, že sme spolucestujúci?
Znova sa ticho uklonil.
– Pravdepodobne idete do Stavropolu?
- Áno, je to tak... s vládnymi položkami.
- Povedz mi, prosím, prečo ti štyria býci zo žartu ťahajú tvoj ťažký vozík, ale šesť dobytka sotva pohne mojim, prázdnym, s pomocou týchto Osetíncov?
Šibalsky sa usmial a významne sa na mňa pozrel.
– Nedávno ste boli na Kaukaze, však?
"Rok," odpovedal som.
Usmial sa druhýkrát.
- No a čo?
- Áno Pane! Títo aziati sú strašné zvery! Myslíte si, že si krikom pomáhajú? Kto do pekla vie, čo kričia? Býci im rozumejú; Zapriahajte aspoň dvadsať, a ak budú kričať svojským spôsobom, býci sa nepohnú... Strašní nezbedníci! Čo si od nich vezmete?... Radi berú peniaze od ľudí okoloidúcich... Podvodníci sú rozmaznaní! Uvidíš, naúčtujú ti aj vodku. Už ich poznám, neoklamú ma!
– Ako dlho tu slúžite?